婉约与豪放

二、词的分类
词，大体上可分类为婉约派和豪放派。婉约 派的词，其风格是典雅涪婉、曲尽情态；象柳永 的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”；晏殊 的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”；晏几 道的“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”等名 句，不愧是情景交融的抒情杰作，艺术上有可取 之处。豪放词作是从苏轼开始的。山川胜迹、农 舍风光、优游放怀、报国壮志，在他手里都成为 词的题材，使词从花间月下走向了广阔的社会生 活。从我们今天读者的情趣来看，象“大江东去” 之类的豪放派的作品更易于接受。
• 婉约派为中国宋词流派。婉约，即婉转含蓄。其特点主要 是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语 言圆润清丽，有一种柔婉之美。 • 代表人物 综述 婉约派四大旗帜之一，四旗中号“闺语”：李清照 婉约派四大旗帜之一，四旗中号“别恨”：晏殊 婉约派四大旗帜之一，四旗中号“情长”：柳永 婉约派四大旗帜之一，四旗中号“愁宗”：李煜 • 主要作品 李清照的《漱玉集》《声声慢》《一剪梅》，李之仪的 《姑溪词》，欧阳修的《六一词》《踏莎行》，柳永《雨 霖铃》《八声甘州》《凤栖梧》，李煜《虞美人》《蝶恋 花》，秦观《鹊桥仙》，黄庭坚《清平乐》。
五
、
豪放作为文学风格，见于司空图《二十四诗品》，杨 廷芝解释豪放为“豪迈放纵”，“豪则我有可盖乎世，放 则物无可羁乎我”（《诗品浅解》）。可见豪放的作品当 气度超拔，不受羁束。 北宋诗文革新派作家如欧阳修、王安石、苏轼、苏辙 都曾用“豪放”一词衡文评诗。第一个用“豪放”评词的 是苏轼（《答陈季常书》），他还开始写作打破传统词风 的词，如《念奴娇· 赤壁怀古》等，颇引人注意。据南宋 俞文豹《吹剑续录》载：“东坡在玉堂，有幕士善讴，因 问：‘我词比柳词何如？’对曰：‘柳郎中词，只合十七 八女孩儿执红牙拍板，唱杨柳岸晓风残月。学士词，须关 西大汉，执铁板，唱大江东去。’公为之绝倒。”这则故 事，表明两种不同词风的对比，隐然把苏词看成可与柳词 相抗衡的另一流派。
目录
一、什么是词？ 二、词的分类。 三、词的两种主要艺术风格。 四、婉约风。 五、豪放风。 六、两风之比。
一、什么是词？
词，是我国古代诗歌的一种。它始于梁 代，形成于唐代而极盛于宋代。据《旧唐 书》上记载；“自开元以来，歌者杂用胡 夷里巷之曲。”由于音乐的广泛流传；当 时的都市里有很多以演唱为生的优伶乐师， 根据唱词和音乐拍节配合的需要，创作或 改编出一些长短句参差的曲词，这便是最 早的词了。
三、婉约与豪放——宋词中的两种主要艺术 风格
婉约： 总体来说，婉约 词家表现生活情怀是 委婉、含蓄、绰约、 细腻的，所作词不离 曲牌对内容的要求， 且多是平韵词牌，适 于轻声慢唱：“只合 十七八女郎，执红牙 板，歌，杨柳岸，晓 风残月。
豪放： 豪放词家则是雄放、 豪迈、旷达、飘逸，“须 关西大汉、铜琵琶、铁绰 板、唱„大江东去‟”。就 反映生活面的宽广、深浅 程度说，两家自有区别殊 异，也有高低上下之分， 但不能苛求某种独特的艺 术形式一定要反映社会生 活的全部内容。
六、两风之比 破阵子
为陈同父赋壮语以寄
声声慢
李清照
辛弃疾
醉里挑灯看剑， 梦回吹角连营。八 百里分麾下灸，五 十弦翻塞外声。沙 场秋点兵。 马作的卢飞快， 弓如霹雳弦惊。了 却君王天下事，嬴 得百度文库前身后名。可 怜白发生！
寻寻觅觅，冷泠清清， 凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，最难将息。 三杯两盏淡酒，怎敌他， 晚来风急？ 雁过也，正伤心，却是旧 时相识。 满地黄花堆积，憔悴损， 如今有谁堪摘？ 守着窗儿，独自怎生得黑 梧桐更兼细雨，到 黄昏、点点滴滴。 这次第，怎一个愁 字了得？
词在形式上的不同
婉约词人一般都更注重词的形式。视音律上的规则（如 “五音”、“六律”）为法度，视语言上的清规戒律（如 “珠圆玉润”、“无一字无来处”等）为法宝。如前所述， 本来他们的作品内容就陈旧贫乏，题材狭窄单调，便更是 醉心于谐音合律，刻意于雕章凿句，以华丽的形式掩盖其 空虚的内容。 豪放则不是为形式所羁，而是充分调动形式为表现内容 服务。最突出的是苏轼。为了反映广阔的生活面，苏轼打 破了“词必协律”的陈套，使词从音乐的奴隶的地位解放 出来。但苏轼并不是完全不顾或不懂音律，而是由于他 “横放杰出，自是曲子中缚不住者”（见《复斋漫录》引 晁补之语），又“豪放不喜剪裁以就声律”（见《历代诗 余》引陆游语）。苏轼充分发挥词这种独特语言文学样式 的长处，利用长短句的错落形式，造成节奏的舒卷变化， 用词造句也力求铿锵响亮