记承天寺夜游划分

记承天寺夜游划分 《记承天寺夜游 》以真情实感为依托，信笔写来，起于当起，止于当止，犹如行云流水，于 无技巧中见技巧， 达到了“一语天然万古新， 豪华落尽见真纯”的境 界。 《记承天寺夜游》朗读节奏划分 元丰六年/十月十二日/夜，解衣/欲睡，月色/入户，欣然/起行。 念/无与/为乐者， 遂至/承天寺/寻张怀民。 怀民/亦/未寝， 相与/步于中庭。 庭下/如积水空明，水中/藻荇交横，盖/竹柏影/也。何夜/无月?何处/无竹 柏?但少/闲人/如/吾两人者耳。 文章结构 第一部分(前三句)记叙：首句点明夜游的时间，为美好的月色而心动，遂起 夜游之意。 第二部分(第四句)描写：运用比喻的手法描绘庭院皎洁的月光。 第三部分(第五句)议论： 两个反问句引人深思。 作者抒发面对月光产生的感 触，表达了作者安适的心情。 分层赏析 全文分三层。 第一层叙事：交待了时间，地点和夜游原因。 首句即点明事件时间“元丰六年十月十二日”， 时苏轼因“ 乌台诗案”被贬至黄州为团练副使已经四年了。这天夜里，月光照入他的 房间，作者本欲就寝，怎奈被这美好的月色所迷，顿起雅兴，但想到没有同乐之 人，遂动身去不远的承天寺寻张怀民。张怀民和苏轼一样，亦是被贬至黄州来的 贬官，他和苏轼的友谊相当笃厚。当晚，张怀民也还未睡，于是二人一起来到院 子中间散步。这一层叙事，朴素、淡泊而有自然流畅。(寻友夜游) 第二层写景：描绘庭中月光的澄清。 作者惜墨如金，只用十八个字，就营造出一个月光澄碧、竹影斑驳、幽静迷 人的夜景。读者自可以发挥想象：月光清朗，洒落庭中，那一片清辉白茫茫一片 好似积水空潭一般，更妙的是，“水”中还有水草漂浮，游荡，于是 乎恍恍然便如仙境一般了。作者的高妙之处在于，以竹、柏之影与月光两种事物

互相映衬、比拟、比喻手法精当，新颖，恰如其分地渲染了景色的幽美肃穆。更 体现出了月光清凉明净的特点，衬托出作者闲适的心境。(庭中夜色) 第三层：惋惜无人赏月 便转入议论。作者感慨到，何夜无月，何处无竹柏，可是有此闲情雅致来欣 赏这番景色的，除了他与张怀民外，恐怕就不多了，整篇的点睛之笔是“ 闲人”二字，苏轼谪居黄州，“不得签书公事”，所担任的只 是个有名无实的官， 与儒家的“经世济民”之理想相去甚远， 即所谓 “闲人”之表层意义，它委婉地反映了苏轼宦途失意的苦闷;从另一 个方面来看，月光至美，竹影至丽，而人不能识，唯此二人能有幸领略，岂非快 事!苏轼的思想横跨儒释道三家，这便使他的处世态度有极大的包容性，可以说 是宠辱不惊，进退自如。当然，他在逆境中的篇章更能折射出他的人格魅力!(月 下抒情) 细化赏析 “月色入户”：寒夜寂寥，“解衣欲睡”，这当儿， 月光悄悄地进了门。“入户”二字，把月光拟人化。月光似乎懂得这 位迁客的孤独寂寞，主动来与他做伴。 “欣然起行”：是作者的反应;写出他睡意顿消，披衣而起，见 月光如见久违的知心朋友， 欣然相迎。 一个被朝廷所贬谪的“罪人”， 我们可以想见他这时交游断绝、门庭冷落的境况;只有月光毫无势利之情，在寂 寥的寒夜里，依然来拜访他。四字写出了作者的喜悦和兴奋。 “念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民。”：作者与张怀民同是 被贬之人，于是作者便想到了张怀民。 “怀民亦未寝，相与步于中庭。”：作者与张怀民心有灵犀，及 其友情之深厚。 “何夜无月?何处无竹柏?但少闲人如吾两人者耳。 ”： 一是感慨 世人忙于名利而辜负了良辰美景， 二是表现了作者安闲自适的心境， 三是透露出 自己不能为朝廷尽忠的抱怨 “庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。”：“ 庭下如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也”。此句运用了比喻的修 辞，将澄澈的月光比成积水，用交错相生的水草比喻竹柏的影子，虚实相生，相 映成趣，化无形为有形。“积水空明”写出了月光的皎洁，空灵， “藻荇交横”写出了竹柏倒影的清丽淡雅。 前者给人以一池春水的静 谧之感，后者则具有水草摇曳的动态之美，整个意境静中有动，动中愈见其静， 一正写， 一侧写， 从而创造出一个冰清玉洁的透明世界， 也折射出作者光明磊落、 胸无尘俗的襟怀。作者以高度凝练的笔墨，点染出一个空明澄澈、疏影摇曳、似 真似幻的美妙境界。