古代情艳诗词赏析

古代情艳诗词赏析
——也只有中国人才能懂的神韵
导读：古代情艳诗词赏析，另方面对美丽的古典诗词越来越陌生，中国古代诗词已经到了需要抢救的年代了，还有反映人性之爱的诗词，今天就将近日收集的一些情诗词罗列如下，而且这些诗词都具有两面性，先奉上相对单纯的十首爱情诗词，再把其他的一些身体层面的美好诗词奉上，每幅都配有诗词，真乃中国诗词史上一大冤案也，古代情艳诗词赏析--也只有中国人才能懂的神韵历史不应该仅是王侯将相、政治经济、还应该有当时社会的百姓生活，
历史不应该仅是王侯将相、政治经济、还应该有当时社会的百姓生活，不应该仅有圣人思想，还应该有草根思潮。

今天的中国人，一方面读不来那些粪草现代诗，另方面对美丽的古典诗词越来越陌生，中国古代诗词已经到了需要抢救的年代了。

特别是在那些怀古伤今、咏景励志的主流之外，还有反映人性之爱的诗词，今天就将近日收集的一些情诗词罗列如下，而且这些诗词都具有两面性，一则是精神层面的，一则又是身体层面的，雅俗之间，就在作者和读者的爱好了。

先奉上相对单纯的十首爱情诗词，不过，弟兄们，你们有多长时间没有记起、提起“单纯”这个词了？
咱们先从《诗经》开始：
《周南关雎》
关关雎鸠，在河之洲。

窈窕淑女，君子好逑。

参差荇菜，左右流之。

窈窕淑女，寤寐求之。

求之不得，寤寐思服。

悠哉悠哉。

辗转反侧。

参差荇菜，左右采之。

窈窕淑女，琴瑟友之。

参差荇菜，左右毛之。

窈窕淑女。

钟鼓乐之。

一、《君生我未生，我生君已老》
唐代铜官窑瓷器题诗，可能是陶工所录得里巷歌谣
君生我未生，我生君已老。

君恨我生迟，我恨君生早。

君生我未生，我生君已老。

恨不生同时，日日与君好。

我生君未生，君生我已老。

我离君天涯，君隔我海角。

我生君未生，君生我已老。

化蝶去寻花，夜夜栖芳草。

二、《卜算子》
李之仪
我住长江头，君住长江尾。

日日思君不见君，共饮长江水。

此水几时休，此恨何时已。

只愿君心似我心，定不负相思意。

三、《诗经·邶风·击鼓》
击鼓其镗，踊跃用兵。

土国城漕，我独南行。

从孙子仲，平陈与宋。

不我以归，忧心有忡。

爰居爰处？爰丧其马？于以求之？于林之下。

死生契阔，与子成说。

执子之手，与子偕老。

于嗟阔兮，不我活兮。

于嗟洵兮，不我信兮。

四、《上邪》
汉·乐府诗集
上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。

山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！
五、《行行重行行》
东汉·无名诗
行行重行行，与君生别离。

相去万余里，各在天一涯。

道路阻且长，会面安可知。

胡马依北风，越鸟巢南枝。

相去日已远，衣带日已缓。

浮云蔽白日，游子不顾返。

思君令人老，岁月忽已晚。

弃捐勿复道，努力加餐饭。

六、《鹊桥仙》
秦观
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！
两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮！
七、《雁邱词》
元好问
问世间情是何物，直教生死相许。

天南地北双飞客，老翅几回寒暑。

欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。

君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。

横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。

招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。

天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。

千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。

八、《江城子》
苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行。

料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

九、《离思》
元稹
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

十、《蝶恋花》
柳永
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。

草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

作为另一面的对照，再把其他的一些身体层面的美好诗词奉上，可能不是全文，望大家做德艺双馨之人，你懂的：
今之所谓色情，三级以上的，古谓之淫；边缘二级半的，古谓之香艳。

艳诗亦有雅俗之别，高下之分。

高罗佩《秘戏图考》收录了很多春宫图，每幅都配有诗词，乃当时墨客骚人匿名之作，自是雅的、高的。

《金瓶梅》中此类描写更是闻名遐迩，算是通俗的，也可以说是雅俗共赏罢。

更俚俗的，要数冯梦龙、凌蒙初的《桂枝儿》、《山歌》一类。

而最粗鄙的，恐怕无过于《红楼梦》中薛蟠所作的那首“女儿......”罢？
香艳的诗，比之淫诗自是蕴藉得多，但也更有余味，更易使人生非非之想。

在“严肃文学”的纸堆里，蓦然发现香喷喷红艳艳的几句艳辞，就如同在钢筋水泥的丛林里乍见几棵真实的花草，在偏禺的一角姿意地开着，那种鲜红翠绿，欲露还掩，常能使人一惊、一喜、一荡......
咱们还是从《诗经》开始艳词之旅：
《诗经，召南，野有死麋》
野有死麋，白茅包之。

有女怀春，吉士诱之。

林有朴漱，野有死鹿。

白茅纯束，有女如玉。

舒而脱脱兮！无感我脱兮！无使也吠！
末段的三句，是那个“怀春女子”的口吻，用现在的话说就是：你慢一点，别那么猴急嘛！不要拉人家的裙子嘛！别弄得那狗叫起来呀，会有人听见的！对于这首诗，顾颉刚评论说：“这明明是一个女子为要得到性的满足，对于异性说出来的恳挚的叮嘱”。

北宋秦观的名作《满庭芳。

山抹微云》下阕起首云：“销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。

”胡云翼在《宋词选》中说：暗解香囊是作为离别的纪念，轻分罗带也是表示分离。

这种解释未免太牵强，假正经。

其实这几句明明是写秦观与情人离别前的一度缠绵嘛，我就不信胡云翼看不出来。

《西厢记》中描写张生与崔莺莺幽会，有一句“我将这钮
扣儿松，把缕带儿解”，梅艳芳唱的《坏女孩》中也有“小小香吻已张开，小小钮扣已松开”的歌词，秦观的“香囊暗解，罗带轻分”不正是这个意思么？
南宋刘过的词是学辛弃疾的，却也很有纤丽之作。

他有两首《沁园春》，一咏美人足，一咏美人指甲，后一首末几句云：“风流甚，把仙郎暗掐，莫放春闲”。

想一想，美人的指甲“把仙郎暗掐”之际，岂不是香艳之极么？
明清笔记里多有名人佚事，更确切地说是艳事：徐珂《清錍类钞。

鉴赏类》有一则记朱暇伯藏有明末名妓顾横波小像——近年因“陈寅恪热”，柳如是也随之艳名更著，而顾与柳同属“秦淮八艳”之列。

那幅顾横波像旁题有二诗，一为顾自书，一为龚鼎孳题。

手头无书，猜想这个龚鼎孳当即为顾后来从良所造之龚尚书。

龚诗云：
腰妒杨枝发妒云，断魂莺语夜深闻。

秦楼应被东风误，不遣罗敷嫁使君。

“断魂莺语”云云，自是艳辞，不足为外人道，所以这幅小像原来当是秘不示人的。

以上这些，还是比较暴露的。

周邦彦有一首：“少年游。

并刀如水”，恐怕是最含蓄的一类。

野史通传，北宋名妓李师师为道君皇帝（宋徽宗）所宠，而周邦彦与李师师也有一腿。

有一回，周邦彦正在李师师处，皇帝忽至，情急之中躲进床下。

皇帝带来一颗江南进贡的新橙，与李师师软语温存，一切音响，尽入周大词人耳中。

周邦彦后来遂将此事隐括成这首《少年游》：“并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。

锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。

低声问，向谁行宿，城上已三更。

马滑霜浓，不如休去，直是少人行。

”
古人与今人真是很不同的。

古人结婚是不谈恋爱的。

想谈恋爱的话，他们就到勾栏中去。

好，废话少说，咱们接着欣赏之：
《子夜四时歌》
南朝
开窗秋月光，灭烛解罗裙，
含笑帷幌里，举体兰蕙香。

《寄远》
唐·李白
昔时携手去，今日流泪归。

遥知不得意，玉箸点罗衣。

何由一相见，灭烛解罗衣。

《菩萨蛮》
唐·温庭筠
小山重迭金明灭，鬓云欲度香腮雪。

懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。

新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。

《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》，
五代·李煜
花明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去，刬袜步香阶，手提金缕鞋。

画堂南畔见，一向偎人颤。

奴为出来难，教郎恣意怜。

他去幽会小周后时的场景
《满庭芳·山抹微云》
宋·秦观
销魂，当此际，香囊暗解、罗带轻分。

谩赢得、青楼薄幸名存，
此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。

伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

《南歌子》
宋·欧阳修
凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。

去来窗下笑相扶，爱道：画眉深浅入时无？
弄笔偎人久，描花试手初。

等闲妨了绣工夫，笑问：双鸳鸯字怎生书？
《少年游》
宋·周邦彦
并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。

锦帏初温，兽香不断，相对坐调筝。

低声问：向谁行宿？
城上已三更，马滑霜浓，不如休去，直是少人行。

宋徽宗写给李师师的：
浅酒人前共，软玉灯边拥，回眸入抱总含情。

痛痛痛，轻把郎推，渐闻声颤，微惊红涌。

试与更番纵，全没些儿缝，这回风味忒颠犯，
动动动，臂儿相兜，唇儿相凑，舌儿相弄。

《丑奴儿》
李清照
晚来一阵风兼雨，洗尽炎光。

理罢笙簧，却对菱花淡淡妆。

绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。

笑语檀郎，今夜纱厨枕簟凉。

《浪淘沙·素约小腰身》
素约小腰身，不奈伤春。

疏梅影下晚妆新。

袅袅娉娉何样似，一缕轻云。

歌巧动朱唇，字字娇嗔。

桃花深径一通津。

怅望瑶台清夜月，还送归轮。

出自《红楼梦》
云儿唱到：
豆蔻花开三月三，一个虫儿往里钻，
钻了半日钻不进去，爬到花儿上打秋千。

肉儿小心肝，我不开了，你怎么钻？
《肉蒲团》中一首
《玉楼春》
星眸合处差即盼，枕上桃花歌两瓣。

多方欲闭口脂香，却被舌功唇已绽。

娇啼歇处情何限，酥胸已透风流汗。

睁开四目互相看，两心热似红炉炭。

元曲：
《西厢记玉抱肚》：
纱橱月上，并香肩相勾入房，
顾不得鬓乱钗横，红绫被翻波滚浪。

花娇难禁蝶蜂狂，和叶连枝付与郎。

张君瑞，休要忙，鸳鸯枕上少颠狂。

旱久雨降，觑鲛绡腥红染妆，
滴溜溜粉汗如珠，楚阳台梦魂飞上。

千金难买此一场，喜杀梁鸿与孟光。

鸳鸯解，整巽裳，开门观月上东墙。

《墙头马上》
白朴
一笑喜相逢，似嫦娥，下月宫。

丹山念夜鸾求凤，天台路通，巫山簇峰。

柳稍露，滴花心动。

正情浓，鸳鸯枕上，又被五更钟。

系列之一
罗衫乍褪，露尽酥胸雪白；
云鬓半斜，羞展凤眼娇睐。

唇含豆蔻，舌吐丁香，玉体横陈拥郎怀。

好个勾魂的手儿，将奴家摩挲得周身酥痒难挨。

哎哟！惹厌的手指溜入来，竟把奴的花瓣儿乱掰；
哟！湿漉漉的教女儿家羞得怎消怀。

挡不住蜂颠蝶狂，黄花嫩蕊堪怜爱；
柳眉儿颦，蜂腰儿摆，哪禁得雨骤云驰、浪涌风裁；
花心儿动，花蕊儿开，销魂蚀骨魄散去，涓涓春水泉涌来；
藕臂横施，粉腿箍绕郎腰外；绵软娇无力，唤郎恣意爱。

系列之二
粉脸相偎，香肌迎凑；
玉臂交挽，双腿紧缠郎腰后。

横下心思，把女儿身子尽付郎消受；
好个风流郎，女儿胸前红樱桃，怎禁得又舔又揉；
麻得俺，火热的浆浆儿，立时冲出胯外头。

复接朱唇，丁香再逗，巍颤颤轻接玉杵，羞答答半蹙眉头；
臊得俺，只侧着脸儿，闭眸承受，风紧嫩柳岂胜摆，春深锦箨迭次抽。

哟哟！痛得俺，连呼：可别顶到心里头。

青丝散乱钗横斜，香汗淋漓气咻咻；
痒得俺，骨节儿酥散魂灵儿丢；
恨不得，把情郎都吞进肚里头。

正是个：乍入巫山梦，云情正稠；
混沌楚峡雨，春心难休。

系列之三
携手入兰房，解红妆，上玉床；
腹儿相偎，腿儿相傍；
好个风流郎，咂得俺，两乳酥酥麻麻春心荡。

狠下心儿，愿把女儿身尽委情郎。

忍住了痛，却耐不住酸痒，
且把那腰儿拱，臀儿仰，灵根一凑周身爽；
恰似那：粉蝶迷花，戏水鸳鸯，锦被里头翻红浪。

丁香舌吐琼浆蜜，柳腰款摆云鬓纩；
低声嘱：莫太狂，从今后，鹅黄褪尽，嫩蕊尽赋小情郎；
休忘却山盟海誓，莫误了月漫花窗；
依旧是剪声为号，灭烛无光，暗渡入陈仓。

鸳衾凤枕，愿与郎，夜夜相亲共厮傍。

哎哟哟！怎奈郎，这般地狂抽急捣，
俺只得，拼却女儿家弱体来挡；
一会儿，眉眼儿乜斜；
一会儿，魂散魄荡；
说不出的痛，道不清的痒，点点猩红，片片白浆；
胯下湿淋淋，好不羞臊难当；
软得俺，昏沉沉，无从思量。

呀呀呀！好个风流的贪花郎，还不肯把奴身儿放。

看看哟！已是：烟横庭竹，月斜回廊，鸡鸣头遍，唉！
真个是：夜短情长。

直盼着，月上东山，再望花窗。

《俏冤家》
俏冤家，一去了便杳无音信。

你去后，便把奴的心尖尖勾尽！
哪一天不在那门前门后，暗地里瞅出瞅进；
空搂着锦被儿，睁大着眼儿难睡，念佛求神，直到鸡叫了头遍、月牙儿西沉。

愁只愁，爹妈管得紧；恨只恨，情郎这天煞星，别是负了心。

教俺担惊受怕的冤家哟！
怎不来得难寻，惹得俺，心头春火烧得一阵紧一阵。

俏冤家，你想煞了俺！
今朝来到。

喜孜孜，连衣儿忙搂紧着郎腰，直教俺，浑身上下立时堆满俏；
双股里是痒还是酥，裤裆儿立时湿潦潦，心尖尖里尽是那虫儿又叮又挠。

搂一搂，愁便解；
抱一抱，闷巳消。

纵不能跟心肝郎，乐个通宵，
急匆匆，豁出小命，快把那凤鸾交，
即便是一霎时，浇浇火也是个好！
其他元曲选段：
[上马娇]
我将这纽扣儿松，把搂带儿解，兰麝散幽斋。

不良会把人禁害，咍，怎不肯回过脸儿来？
[胜葫芦]
我这里软玉温香抱满怀。

呀，阮肇到天台。

春至人间花弄色，将柳腰款摆，花心轻拆，露滴牡丹开。

[幺篇]
但蘸着些儿麻上来，鱼水得和谐，嫩蕊娇香蝶恣采。

半推半就，又惊又爱，檀口榅香腮。

[后庭花]
春罗元莹白，早见红香点嫩色。

灯下偷睛觑，胸前着肉揣。

畅奇哉！浑身通泰，不知春从何处来。

不知出处的几首艳词
香汗淋淋玉肌腻，娇喘吁吁莺语啼，
犹记窗前常吹萧，如今月下独赏菊。

几度前山攀玉柱，屡次后峰寻幽径，
人间冷暖君尝遍，其中深浅吾自知。

拨去云雾见山岭，弄斜杂草蹋美丘；
打开玉蚌取珍珠，深入谷峡淌山涧。

扶手牵挽入罗帏，含羞带笑把灯吹；
金针刺破桃花蕊，不敢高声暗皱眉。

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有能看懂的吗，下面介绍一些常识。

北宋的词人们大都写一些艳词，描写一下风花雪月、花前月下。

我们熟知的词人如晏殊、欧阳修如柳永。

晏殊和欧阳修都身居高位，特别是晏殊在仕途上一帆风顺，位极人臣。

他们的词也都是才气纵横，似乎不应该写这些市井坊间的“靡靡之音”但在我看来，这正是他们人性另一面的表现，是真性情。

而柳永就比较背了，因为一句“且把浮名，换了浅斟低唱”导致终生与官无缘，当然这也成就了“奉旨填词柳三变”，于是成了专职作家，写了大量流传于秦楼楚馆的艳词，深受风尘女子的爱戴，死的时候全城妓女为其悼念，连棺材都是她们凑钱买的，不知是他的不幸还是幸运。

看他们写的词，艳而不俗，还透着几分高雅，比起现在的一些“私家文学”不知要
强了多少，实是值得我辈学习。

“金风玉露一相逢，便胜却，人间无数”。

秦少游《鹊桥仙》中的千古名句，艺术地描绘了牛郎织女相逢的季节。

秋风飒爽，白露初降，正是七夕佳日，望穿双眼、苦盼了一年的一对恋人终于得以鹊桥相会。

然而佳期苦短，别时又催。

这真是相见时难别亦难，只好长长地叹一口气，这就是那人类爱情史上最沉重最无奈的著名的一叹：“两情若是久长时，又岂在，朝朝暮暮”。

不知何时，这纯洁神圣之爱，竟被亵为淫词，真乃中国诗词史上一大冤案也。

“软玉温香抱满怀，春至人间花弄色，露滴牡丹开”。

这段出自《西厢记》的话却是典型的淫词，过去很多戏曲和小说中也都有类似的描绘。

人们之所以津津乐道，是因为它把性行为写得如此富有诗意。

连美学家朱光潜也认为：“淫词也，而读者在兴酣彩烈之际忘其为淫，正因在实际人生中谈男女间事，话不会说得那样漂亮。

”然美则美矣，所述毕竟为淫事，其境界远不能与秦观的千古情诗同日而语。

来，咱们接着赏析：
其一：
酥胸紧贴，心中蔼蔼春浓，玉面斜偎，檀口津津香送。

恰似穿花蝴蝶，分明蜻蜓点水，
寂寂抽起，双双琴瑟，风光此会不胜春。

真真是，青鸾两跨，丹凤双骑，得趣佳人，多情浪子，
白玉床上销金帐，保罗爷睡了霍蓉娘。

其二：
柳眼窥花花轻动，窃玉偷香香更浓。

一雄雄踞芙蓉帐，两雌雌伏戏鸯盟。

拂衣弱态微微拒，侧耳柔情暗暗通。

风动花动人悄悄。

云浓雨浓情濛濛。

其三：
牡丹架高含香露，玉腿儿轻竖，
手摩春箫乐将倦，雨偏云半，怎疗得饥渴贪恋。

轻轻款款柔情无限，好似秋千，
摇拽后庭院，兴发不堪狂缭乱，
一时树倒猢狲散，佳人呜咽，郎，今日方遂了奴心愿。

其四：
春风生绮帐，月色照兰房，鸾凤轻跨郎，光莹可人肠。

力怯巫云散，娇躯魂断阳台上，情郎上马再举枪，
高唐云雨梦，渤海美羔羊，轻将白绫拭海棠，
个中滋味更匆忙，双双谁癫狂？不是情郎，却是情娘。

其五：
春色太癫狂，哪儿管得残妆，
红莲双瓣沥沥草，牡丹含露涓涓香，
销魂花房映波光，摇拽花心不倦。

柳腰玉股尽展现，风流郎轻担腿上肩，
马蹄翻飞不已，蝶翅翩翩，
往来许多酣战，俏人儿求饶：郎，奴身酥骨散。

关于禁毁与管制：
满清对这种东西管制很严：
清朝统治者坐定江山后，意识到程朱理学“存天理，灭人欲”的理伦主张是控制异族、巩固政权的最好思想武器，而《金瓶梅》《西厢记》《牡丹亭》《肉蒲团》等“淫词小说”恰恰是亵渎“天理”，违碍三纲五常的自由思想的载体，于是中央禁令频频而出。

顺治九年（1652年），颁布第一道禁令，严禁刊行“琐语淫词”。

康熙年间一再重申严禁“琐语淫词”、“淫词小说”。

康熙五十三年（1714年），议定对“小说淫词”要“严查禁绝”，将版本与书一并尽行销毁。

如仍行造作刻印者，系官革职，军民杖一百，流三千里；市场面者杖一百，徒三年。

该官不行查出者，初次罚俸六个月，二次罚俸一年，三次降一
级调用。

严令重刑，雷厉风行。

上述禁令，几乎每个皇帝登陆基后，皆有诏谕反复张扬，而地方官吏则变本加厉，层层加码。

在这种文化专制主义的禁令下，必然是玉石俱焚，将许多具有社会意义和文学价值的作品统统打入“冷宫”。

有意思的是，向来是管的越严，传的越凶，现如今流传的大部分所谓“禁毁小说”，就都是清朝的，值得推荐的，当然就是文人写性的第一书《金瓶梅》，还有一本值得一看《孽海花》。