雨霖铃_练习1
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《雨霖铃》练习1
1.下列词语中加点字的注音全部准确的一组是()
A.寒蝉.(shàn)凄切(qiè)骤然(zhòu)
B.凝噎(yē)雾霭(ǎi)良宵(xiāo)
C.甘霖(líng)淋漓(lín)云霄(xiāo)
D.践行(jiàn)狼吞虎咽(yān)那堪(nǎ)
2.下列词语中书写无误的一项是()
A.寒蝉寒战亭亭玉立金壁辉煌
B.春霄鸣蜩人才倍出卑躬曲膝
C.雕砌描摹黯然泪下稗官野史
D.驻立呕气安分守己筚路蓝缕
3.下列加点字词的解释中,有误的一项是()
A.寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨
..初歇
骤雨:突如其来的雨,阵雨
B.执手相看泪眼,竟无语凝噎
..
凝噎:因悲痛而说不出话来
C.念去去,千里烟波,暮霭沉沉
..楚天阔
沉沉:沉没下去的样子
D.多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节
...
清秋节:清冷寂寥的秋季
4.下列诗词中与“今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月”的表现手法不一致的是(D)A.片云天共远,永夜月同孤。
B.山月不知心里事,水风空落眼前花,摇曳碧云斜。
C.日边清梦断,镜里朱颜改。春去也,飞红万点愁如海。
D.亦余心之所善兮,虽九死其犹未悔。
5.古诗文经典名句默写。
(1),更那堪冷落清秋节!今宵酒醒处?,。
(柳永《雨霖铃》)
(2)执手相看泪眼,。念去去,,。
(柳永《雨霖铃》)
6.在以下两项中选做一题。
A.文本研习
王国维在《人间词话》中说:“词以境界为最上。有境界则自成高格,自有名句。五代、北宋之词所以独绝者在此。”又说:“境非独谓景物也,喜怒哀乐亦人心中之一境界。故能写真景物真感情者,谓之有境界。否则谓之无境界。”并在学问三境界的解读中引用了三变的《蝶恋花·伫倚危楼》:“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。”可见开一代词风的宋词名家柳永在古代文学史上作出了重大贡献。
请分析柳永在《雨霖铃·寒蝉凄切》中是如何展现其“境界”的。
B.比较阅读
读下面两则宋词,完成相关习题。
一
对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼,是处红衰翠减,苒苒物华休。惟有长江水,无语东流。
不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。叹年来踪迹,何事苦淹留?想佳人、妆楼颙望,误几回、天际识归舟?争知我、倚阑干处,正恁凝愁?
(柳永《八声甘州》)
二
候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。
寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山,行人更在春山外。
(欧阳修《踏莎行》)
(1)简单概括两首词分别描绘的图景是和。
(2)赏析“误几回、天际识归舟?”中传达的意境。
(3)《踏莎行》运用了哪些艺术表现手法?作简要分析。
(4)以下分析中错误的选项是()
A.宋词是继唐诗后的新式文学体裁,出现于唐朝,兴盛于宋朝。按长短可分为小令、中调和长调三种。一、二两首宋词分别为长调和中调。
B.柳词中的“惟有”二句,将自然的长江人性化,表现出人生无常、宇宙永恒的无奈情怀。
C.一二两首均为宋词中的婉约派,采用虚实相间的写法,语言含蓄绮丽,融写景、抒情于一体,通过景物描写来衬托羁旅乡愁与离愁别绪,言浅而情深。
D.同样是表述感伤情怀,柳词描摹的是悲壮莽苍、凄切寥落的深秋轮廓,而欧词中的残梅、细柳、暖风、熏草等典型意象表现出的是暖意融融的江南春煦。
7.*柳永是婉约词派的代表,对南宋的秦观、李清照都有深刻的影响。他长期出没于烟花巷陌、茶馆酒肆,与下层的歌妓为伍,以市井文学为滋养,以歌妓传唱为传播途径,因而其词作并非“阳春白雪”式的上流社会专属语言风格,在当时达到“凡有井水饮处,即能歌柳词”的程度。你对于这种通俗易懂的文学语言持哪种态度?请作简要论述。
参考答案
1.B
A 寒蝉(shàn)
C 甘霖(líng)
D 狼吞虎咽(yān)
2.C
A.金壁辉煌(“壁”—“碧”)
B.人才倍出(“倍”—“辈”)卑躬曲膝(“曲”—“屈”)
D.呕气(“呕”—“怄”)
3.C(沉沉:深厚的样子)
4.D(原文与ABC三项的表现手法均为以景衬情,D项的表现手法为直抒胸臆)
5.(1)多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!今宵酒醒处?杨柳岸,晓风残月。
(柳永《雨霖铃》)
(2)执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
(柳永《雨霖铃》)
6.A
《雨霖铃》是作者从汴京南下时与恋人难舍难分的惜别之作,营造了悲苦凄清、缠绵悱恻的动人情景。
此词的上阕正面话别,选取典型意象,秋蝉声声,长亭古道,暮色沉沉,急雨忽至,傍晚深秋的萧条景色衬托了离别的悲戚。古人向来饮酒践行,然而此刻“都门帐饮无绪”,美酒也无法消愁,再加上兰州催发,平添内心的惶恐凄然。在景物衬托下,感情都被激发和深化,迸出了“执手相看泪眼,竟无语凝噎”的诗句,语言平淡无奇而情感深挚,读之如临其境,寥寥两句,却有四两拨千斤的情感效果。“念去去”三句,又巧妙隐藏情感于景色之中,由景及情,情化于景,细读便能品尝到景物之中深藏不露而又激荡澎湃的感情洪流,真正达到了情景交融的最高境界。
下阕以抒情为主,构造了一个虚实相生的意境结构特征。“状难写之景,如在目前,含不尽之意,见于言外。”一句“多情自古伤离别”,道出离别之伤是自古皆然的普遍心理,“更那堪冷落清秋节”极言秋季的冷落凄凉,深化了离情的苦涩。上阕从“念去去”由实转虚,想象别后的情景,与下阕“今宵酒醒何处”的设问遥相呼应,以别后的想象——“烟波”、“暮霭”、“杨柳”、“晓风”、“残月”等意象来渲染离情,达到了“一切景语皆情语”