《艺术人生》的人文精神及艺术魅力
艺术人生感言
时光荏苒，岁月如梭。
站在人生的十字路口，回首过往，我感慨万分。
艺术，这个充满魅力和力量的词汇，陪伴了我人生的每一个阶段，让我在追求梦想的道路上砥砺前行。
今天，我想借此机会，对自己在艺术道路上所经历的点点滴滴，发表一番感言。
一、艺术启蒙记得小时候，我对艺术充满了好奇。
每当看到五彩斑斓的画卷，我总会驻足欣赏，陶醉其中。
那时候，我并没有意识到，艺术已经悄悄地走进了我的生活。
在父母的引导下，我开始学习绘画，从此，艺术成为了我生活中不可或缺的一部分。
二、艺术磨砺随着年龄的增长，我逐渐意识到，艺术并非儿戏，它需要付出艰辛的努力。
在艺术的道路上，我经历了无数次的挫折和失败。
每当遇到瓶颈，我都会陷入深深的困惑和迷茫。
然而，正是这些挫折和失败，让我更加坚定了追求艺术的信念。
在艺术的学习过程中，我结识了许多志同道合的朋友。
我们一起探讨艺术，交流心得，共同进步。
在这个过程中，我逐渐明白了艺术的真谛：它是一种情感的表达，一种心灵的交流。
艺术，让我学会了用不同的方式去观察世界，去感受生活。
三、艺术感悟艺术人生，是一场无尽的探索。
在这个过程中，我逐渐领悟到了以下几点：1. 艺术源于生活，高于生活。
艺术并非空穴来风，它来源于我们对生活的观察和感悟。
只有深入生活，才能创作出具有感染力的作品。
2. 艺术需要不断创新。
在艺术的道路上，我们不能墨守成规，要勇于尝试，敢于突破。
只有这样，才能在艺术领域取得更高的成就。
3. 艺术是一种沟通。
艺术作品是艺术家与观众之间的桥梁。
我们要用心去创作，用情感去打动观众，让艺术成为连接彼此的纽带。
4. 艺术需要坚持。
在艺术的道路上，我们会遇到各种困难和挑战。
只有坚持不懈，才能走到最后。
四、艺术梦想回顾过去，我感慨万分。
艺术陪伴我走过了人生的许多阶段，让我收获了无数的喜悦和感动。
如今，我依然怀揣着艺术梦想，砥砺前行。
我渴望用我的画笔，描绘出这个世界的美好；我渴望用我的音乐，传递出生活的真谛；我渴望用我的舞蹈，展现人生的精彩。
艺术人生论文1500字
艺术人生论文1500字篇一：艺术人生想象力论文艺术人生想象力论文摘要：现在有很多人认为余华是一个不善于书写当下现实的作家，一遇到一些现实问题他的叙述似乎就显得不那么灵光。
余华自己也多次强调，它与现实之间一直存在着某种紧张关系，尽管他所强调的“现实”并非只指当下的现实生活，当下的现实由于存在着明确的时间指向，无疑使他的心理紧张更加突出。
这在很多人眼里似乎是一种创造上的遗憾，但笔者却认为，这种遗憾对余华来说似乎毫无意义，对余华这样一个训练有素的写者来说，这仅仅是一种叙述上的习惯，一种不可分割的叙事空间。
如果全面回顾一下余华20世纪90年代以来的小说创作，仔细观察他在艺术转型后的精神走向，我们可以看到一个突出的现象，那就是他非常执着于对回忆的叙述，乐于向往事发出邀请。
除了一些婚姻之类的现实题材在时间上显得较为模糊之外，他90代的几乎所有叙述都向往事敞开。
当他的笔触一蘸上往事的墨汁，就如鱼得了水而游刃有余了。
可以说，他的所有感触，所有思考，一旦进入那回忆的时空，便鲜活异常了。
所以余华的写作从某种意义上说是一种“往事并不如烟”的叙述。
那么，回忆对余华的创作心理和作品究竟产生了哪些影响呢？笔者将就以下几个方面进行论述。
一、独立艺术人生的构建：往事的重新选择和组合余华曾感慨到：“回忆的动人之处就在于可以重新选择，可以将那些毫无关联的往事重新组合起来，从而获得了全新的过去，而且还可以不断的更换自己的组合，以求得不一样的经历”[1]另外他在篇二：艺术人生想象力论文艺术人生想象力论文摘要：现在有很多人认为余华是一个不善于书写当下现实的作家，一遇到一些现实问题他的叙述似乎就显得不那么灵光。
余华自己也多次强调，它与现实之间一直存在着某种紧张关系，尽管他所强调的“现实”并非只指当下的现实生活，当下的现实由于存在着明确的时间指向，无疑使他的心理紧张更加突出。
这在很多人眼里似乎是一种创造上的遗憾，但笔者却认为，这种遗憾对余华来说似乎毫无意义，对余华这样一个训练有素的写者来说，这仅仅是一种叙述上的习惯，一种不可分割的叙事空间。
《艺术人生》经典语录
《艺术人生》经典语录作者：刘锴来源：《润·文摘》2009年第09期“不是每一个想法都能实现的，所以某些想法就叫想法，有些想法就叫理想，还有些想法叫空想，还有些想法叫妄想。
”“绚烂至极，归于平淡，总要回到日常的状态。
”(崔永元)“100分把童年变成100岁。
”“不会摇尾巴的狗在这个世界上是无法生存的，除非你不当狗。
”“孩子把玩具当朋友。
成人把朋友当玩具。
”“铁饭碗的真实含义不是在一个地方吃一辈子饭，而是一辈子到哪儿都有饭吃。
”(郑渊洁)“我是特别享受工作的过程。
我觉得我现在已经有了一种状态，我生活当中所有的快乐、所有的满足感、所有的幸福感觉似乎都是在舞台上获取的。
当灯亮的时候，当镜头对准你，当无数双眼睛看着你的时候，那一刻特别的欣慰，然后离开这个环境之后，生活的一切都变得好像不那么重要了。
”(董卿)“我当运动员最强的一个体会就是系鞋带，就是一上场的时候，你的鞋带一勒紧了的时候，马上浑身就有感情了。
”“我觉得人生要过得完整，千万不要轻易地改变自己，使你自己在不断的改变自己的过程中，最后使自己的人生变成一团碎片。
”“最美好的感觉就是感动。
”(冯骥才)“一个青年人应该奋斗，清贫不仅是思想的导师，也是风格的导师，使精神和肉体都知道什么是淡泊。
淡泊者，淡泊寡欲也。
清贫让我感到精神最大的愉悦。
”(范曾)“年轻的时候，就是觉得你要嫁的那个人得符合好多条件，比如说他身高得多少，他帅不帅，他是不是有上进心，等等。
其实爱情就是你看他一眼，你就觉得喜欢他，是一种气质上的默契，根本和那些条条框框没关系。
”(杨澜)“还为名利来做吗?或者想达到什么呢?我都‘五张’了，今天已经不为这些一般的目的在做了。
实际就是喜欢，就是爱(电影)。
”(张艺谋)“自己掌握不住自己的时候，就赶紧回农村，到那一看啥都清楚了。
我就是从那小房子出来的，我在那山砍过柴，这就是我同学，长得跟我爹似的。
在那种环境下我有足够的知足。
”(赵本山)“去年我去了希腊，发现那个地方的收入也不是很高，但是非常懒散。
艺术人生经典语录
艺术人生经典语录艺术人生经典语录1、有些事想多了头疼，想通了心疼。
所以，想不开就别想，得不到就别要，干嘛要委屈自己。
在多说无益的时候，也许沉默就是最好的解释。
命里有时终须有，命里无时莫强求。
生命毕竟是一个漫长的过程，每一寸时光都要自己亲历，每一杯雨露都要自己亲尝。
决定你是否快乐的关键是你的心境，而不是你的遭遇。
2、一个人，如果你不逼自己一把，你根本不知道自己有多优秀。
一个人，想要优秀，你必须要接受挑战；一个人，你想要尽快优秀，就要去寻找挑战；一个人，敢听真话，需要勇气；一个人，敢说真话，需要魄力；一个人，知识通过学习可以得到；一个人，成长必须通过磨练，才能更加成熟。
3、一步很短，一生很长。
一步近在脚下，一生漫远无边。
一步易於修饰，一生难於描画。
一步闪现一瞬，一生烛照永恒。
每一步都刻满一生的选择，每一步都关及一生的希望。
每一步都镶了密码，每一步都相扣着一生的成败。
走对一步人生会光明一片，走错一步人生会惨淡黑暗。
关键时一步，决定着人的一生。
4、每个人都会有技不如人、寄人篱下的时候。
不要自惭，也不必自卑，我们都是凡人，夹杂在人流中，过的是平凡的生活。
当被别人忽略、笑话、非议、陷害的时候，要学会把握自己的节奏，只要内心不乱，外界就很难改变你什么。
不要艳羡他人，谁都有苦痛；不要输掉自己，振作比一切都强。
艺术人生观后感范文4篇
艺术人生观后感范文4篇看完某一作品后，对人生或者事物一定产生了许多感想吧，是时候静下心来好好写写观后感了。
那么你真的会写观后感吗？以下是小编精心整理的艺术人生观后感范文，欢迎大家分享。
艺术人生观后感范文篇1“我的原则就是：永不放弃。
我要做，我要做给那些小看我的人看。
”这句话是著名影星成龙说的。
这个原则，使成龙从一个不引人注意，不起眼的人，走到一个著名影星。
阴天看《艺术人生之成龙传奇》，使我真正了解成龙，认识本真的成龙，他那辉煌的事迹，令我十分感动。
《艺术人生之成龙传奇》，讲述了成龙一生的风风雨雨。
成龙今天50岁，从艺43年，拍过80多部影片，其中受重伤29次。
虽然拥有肉体的破损和精神的摧残，但成龙一直坚守着一个原则――那就是永不放弃。
他永不放弃，执著地坚持自己对电影事业的热爱，终使他成为名人。
成龙永不放弃的信念一直坚持下来，我想，这种坚持不懈的精神，正是他精神的支柱，是伟大的领导者，它带领我们去探索世界的奥秘，它让我们在失败后重新爬起来，继续向前走去。
然而，正当我深深体会这种永不放弃的信念时，我也在反思自己，自己有无做到成龙的这种信念：结果是没有。
在学习上，困难重重，数学越来越难，有些数学题已经超过了我们的水平，我几乎在这些面前退缩了，我毫不犹豫地就放弃了，放弃了求知的欲望，放弃了对知识的探索。
我想我应该学习成龙，学习他那种永不放弃的信念。
让它深刻在我的脑海中，我也要让它成为我的信念，让我像成龙一样，坚持着对学习的热爱，让我的人生也绽放出耀眼的光辉。
成龙在“永不放弃”这句话之后，还说了：“我要做，我要做给那些小看我的人看。
”这更加体现了他永不放弃的精神，也体现了他那种自信。
他的自信，也是我所不及的，而成龙大哥，在这点自信上，还有着永不放弃的信念，才使他有更强的信心，对自己毫不气馁，不懈地去做每一件事，去证明他自己是行的。
成龙的种种精神，永不放弃的信念深深地刻在我的脑海里，我永远铭记它，我要携带着它，像成龙一样，闯出一片属于自己的天地!艺术人生观后感范文篇2从《艺术人生》栏目中，我认识了一个人，她让我终生难忘。
艺术人生_课件_ppt
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计算机网络知识点
9.网络协议 a) 网络协议主要有三部分组成：语义、语法、 时序 b) OSI体系结构(7层): 物理层、数据链路、网 络层、传输层、会话层、表示层、应用层 c) TCP/IP体系结构: 网络接口层、网际层、传 输层、应用层 d) TCP/IP与OSI的比较 OSI的七层协议体系结构复杂但不实用，不过 其概念清楚，体系结构理论较完整。TCP/IP的 协议在Internet中得到广泛应用，成为事实标准。
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计算机网络知识点
11. 按照网络拓扑结构分类：总线型局域网、 环型局域网、星型局域网 12. 局域网的设备： 网络适配器、调制解调器、 中继器、集线器、网桥、交换机、路由器、网 关 13. 接入Internet的方法：普通Modem接入、 ISDN接入、ADSL接入 、Cable Modem接入、 无线接入 14. 双绞线的分类: 双绞线跳线一般有三种线序： 直通，交叉和全反 15. 光纤的分类：单模光纤、多模光纤
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鲁豫有约
《鲁豫有约》是去采访一些明星的谈话的节目，就像朋友的交流，气氛很轻松，愉快。
让观众喜爱的节目，能让观众了解明星背后一些不为人所知的事，更深入的去了解，认识明星。
采访的都是一些有着很高的知名度，和关注度的人物，可以使被采访的人和主持人以及观众中建立一种和谐，融洽的良好氛围，给娱乐了大家同时也采访了人物，可谓一箭双雕!再加上主持人鲁豫的好的主持和亲切的形象使观众有温暖的亲切感。
这主要是一档清谈节目。
在我的印象中，鲁豫为实现“中国的奥普拉”的目标，当年确实采访了很多不同的人，也关注过一些特殊的群体，比如做过以“抑郁症”为主题的节目，还有关注过一些新族群“奔奔族”、“月光族”、“换客”、“试客”啥的，确实体现了些许对社会新现象的敏锐度和人文关怀。
但现在我所看到的《鲁豫有约》，大都是采访明星，观众也大部分是想满足窥私欲的粉丝，鲁豫提得问题也是可以还到任何一个人身上都可以的问题。
这是这个节目换成日播后面临的重要问题，主持人功课没有做到位对嘉宾和观众都是一种不尊重，表浅的、博人一笑的问题也表现出了人文精神的缺失。
《艺术人生》主要是关注中国的文化艺术的事件，探讨艺术和人生的真谛。
十分的细致，了解被采访者内心丰富的世界和细腻的情感，并且可以启迪观众，触动观众的内心，主持朱军很有经验，十分勤奋与敬业。
取得了很好的成绩，《艺术人生》的访谈很有深度，很真诚，往往会使大家产生共鸣《艺术人生》宗旨是“用艺术点亮生命”，采访的多是艺术名家，除了将其展示给观众之外，有所谓“记录时代人物”的功能。
除具备谈话类节目的一般要素外，我认为《艺术人生》主要有以下几点值得注意：1.策划上的精心。
该节目除常规性的采访个别艺术家外，还定期会策划一些专题节目，如“温暖”系列、“背影”系列，还播放过“唱给父亲的歌”。
主题明确，内容翔实，内涵也很深刻。
2.制作上的精良。
注意该节目常常运用一些别出心裁的小道具，或引导整个谈话节目有机进行，或出其不意引导嘉宾情绪转折，比较有戏剧效果。
《艺术人生》的访谈艺术探析
《艺术人生》的访谈艺术探析《艺术人生》的访谈艺术由鑫1央电视台的<艺术人生>栏目,以我国的着名.I.艺术家,当红明星为主要访谈对象,通过让观众去感受那些平常可望而不可及的名人的生活经历,从而引发人们对人生,对艺术等深层次问题的思考.应该说,<艺术人生>的成功来源于它强大的策划班子,优秀的编导群体,以及创作集体的凝聚力.但是,我们不能忽视的是,这样一个访谈节目,对主持人的提问和访谈也提出了很高的要求.因为,访谈对象有着很高的知名度和社会影响力,如#-I让他打开心扉,吐露真情,让观众看到他们浮华背后的真实的一面,就需要主持人访谈态度,技巧和方式的用心和独到.一,开场提问,轻松幽默,营造和谐氛围.说到访谈艺术,首先谈到的应该是主持人的访谈态度.虽然访谈中的很多问题是编导事先设计好的,但是主持人如#-I摆正自己的位置,如#-I让嘉宾真正进入倾心交谈的状态,自己用怎样的方式来问,又如何呼应互动,都关系到节目的好看程度.<艺术人生>的栏目策划人徐小帆说过这样一句话:"现场谈话的主心骨是朱军,在他与嘉宾游刃有余的访谈背后有做不完的功课."对于节目的介入程度,朱军不亚于编导,每一次节目的策划会朱军都会提出自己的看法,对嘉宾资料的收集中,他总是抱着极大的兴趣了解他们的性格特征,成长历程以及艺术成就.然后,他会对嘉宾形成一个感性的认识:王志文的低调,葛存壮的谦和,秦怡的真挚,潘虹的孤独……接着再整理自己的思路,将编导的提问与自己的思路融合在～起.每一期<艺术人生>都有新感觉,朱军的每一次开场提问也都有不同的切入点.在对郭兰英老师的采访中,朱军一开始就这样问:您嗓子那么好,爱吃辣椒吗?朱军用老百姓熟悉的食物——辣椒切入,像唠家常一样就把山西的"少盐缺醋辣椒管够"这个风俗习惯聊了出来,更主要的是将寒喧很自然地引到"晋剧"这个话题上,让郭兰英老师动情地讲述了自己在"戏班子"里度过的苦难童年;在对牛群的采访中,牛哥一上台就给朱军照相,于是朱军借题发挥:"您坐,太让我感动了.到<艺术人生>来还不忘工作.这次是专门来做这个节目还是休假?I'牛群回答说是从蒙城赶来的,主砖l瓣RADlo&TV要是你这一召唤,我就来了.一问一答中将牛哥忙于蒙城县长工作的新闻事实给顺理成章地引出来,为下文的进一步提问做了铺垫.也许自己来自演员队伍又常年与演艺界明星打交道,这一层熟稔的关系让朱军能够以放松的心态,幽默的方式开场,为嘉宾和观众营造宾至如归的亲切,轻松的氛围.在对英达的采访时,朱军一开始就逗英达"这么白!"英达也开始逗趣说"我刚才抹了点黑色的东西."朱军解释说:刚才化妆的时候,他说他要化妆.我看了他～眼,说这么好的皮肤,化什么妆.后来他就跟我们化妆师说,你给我点深色的眼影,我以为他要往眼睛上涂,结果弄了点往脸上抹,英达便拿自己开涮:"我主要是抹这里,想向观众指出我的下颔长在什么地方,否则的话,他们误以为我从脖子到头,整个就下来."朱军和英达的这段话让在场的观众捧腹大笑.这种轻松幽默也许并没有什么特别的含义,但是它给现场的观众一个信号:就是<艺术人生>中的嘉宾和主持人就像我们生活中许久未见的老朋友,谈谈天,说说地,将人生的经历和对生活的感悟用最朴实的言语表达出来,就这么简单,这么真实.二,抓住细节.及时追问,呈现嘉宾魅力.无论是文化作品中还是影视作品中,细节的运用最能突出人物的个性魅力.细节作为细小的,局部的环节,它的本质却是"放大".通过细节可以深刻揭示人的本质.挖掘人物的内心世界,同时触动观众的情感,映照自身,浮想联翩,增强节目的魅力.在毛阿敏那期节目中朱军谈到了这样一个小插曲:在录节目之前,<艺术人生>节目组习惯性地要开～个例会,和毛阿敏谈节目的事情,会后节目组就请毛阿敏吃饭,为了保持谈话现场的激情和真实,主持人与嘉宾事先一般不做过多接触,所以朱军就没有参加.后来听栏目组的编导说,毛阿敏开始点了一个自己特别喜欢喝的汤,但是后来一看价钱很贵,她就立刻说我不喝这个了,就点了一个非常便宜的汤.朱军非常感动,在访谈中提起了这段细节,并由此问了许多关于生活中的毛阿敏的处事原则.于是,透过一桩桩生活小事,我们看《新闻{专播)2005第5期lRADIo&TV到了一个养解人意,真诚率直的毛阿敏,看到了她在台下的另一面,在场的观念受到了强烈的感染. <艺术人生>这样的人物访谈节目,主要是通过访谈双方之间问与答的形式,向观众讲述被采访对象的性格特征,艺术成就,人生体验等等.因此,那些体现人物个性魅力的真实感人的场景,生活细节,常常是通过嘉宾自己的叙述展现出来的. 这时.需要主持人不仅能够通过已知的细节来提问,而且还要善于倾听,敏锐地发现和抓住契机进一步追问,将被采访者的很多不为人知的细节挖掘出来."在采访对象面前提起你刚到手的有关逸事,对方往往不甘示弱而举出更好的有关事例来胜过你."这样,就可能得到更丰富,更动人的故事.当然,这要求主持人在访谈前,要对被采访者做深入了解,在录制现场和嘉宾交谈的过程中,要能够"听到发论句,预测后续句",及时抓住新冒出来的,有意味的话头,并能在瞬间调动自己的思维.对展开的话题发出进一步的,细致的或深层次的跟进式的问题,"往往是挖掘细节的简短插话,提示,质疑,抓住主要矛盾引对方做深入剖析,使之或真相大白或迎刃而解."(吴郁《主持人语言的艺术>)因为,前期的准备毕竟有限,嘉宾人生故事的来龙去脉,细技末节以及嘉宾心底的声音,全靠主持人现场的把握.三,直面敏感,人文关怀.将主题引向深入.有人说,因为我们正在追逐幸福,所以不免要触摸痛苦.的确,来《艺术人生》做客的嘉宾很多都是"有故事的"人,这故事中,有辛酸,有执着,有悔恨,有顿悟.《艺术人生》节目组一直本着"用艺术点亮生命,用情感温暖人心"这个宗旨,因此,是否去提及这些~--2事,如何触碰嘉宾内心最敏感的神经而又不给嘉宾造成心灵上的伤害,也成了节目组非常在意的事情.当然,作为访谈节目,对于人物敏感话题如果处理得好,就会增加节目的可看性和说服力,尤其是嘉宾顿悟过后的感觉,诉说,会给每个在场的观众以启迪.朱军在节目中一直以宽容,理解,真诚的态度对待每一位嘉宾,他亲切自然的声音,娓娓道来的语速,就像和老朋友在家中小聚一样,话语中没有太多的修饰,没有太多的客套,只是用最关切的态度问老朋友那件事处理得怎么样了.你的心情还好吗?这是一种不让人反感的方式,这也是取得信任后,心与心的沟通.这种沟通使得嘉宾愿意向《艺术人生>的观众诉说衷肠,诉说~--2~,甚至自己的隐痛.朱军经常说这样的一句话:"艺术的较量不是艺术本身,而是人品和人格的较量.我是真诚地提问,不是想挖人隐私,而是想让更多人了解明星平民的一面,想让观众从他们的经历中,明白人生的一些道理."于是,朱军问到了吕丽萍的痛处——前夫张丰毅:问到了刘晓庆的婚姻观:也问到了英达的第一任妻子■第5期2一新闻传播和第二任妻子……嘉宾都坦诚相告,并颇有感触,他们在《艺术人生>的录制现场有机会梳理自己的过去,这时,他们不再是明星,他们回归到一个最真实最自然的人.当然,朱军对于敏感问题的处理也有自己的分寸.在做赵薇那期节目的时候,刚刚发生完"军旗事件",朱军在节目中没有提到一句有关"军旗事件"的内容.朱军说,"如果那个时候再提这件事的话.对一个年轻演员来讲就是一种伤害."所以《艺术人生>节目组最后送了赵薇一盏台灯,朱军说:"我希望你用这盏台灯照亮你眼前的一方天地.用它点亮你的心灵."朱军的善意让赵薇非常感动,同时也让所有的观众看到了《艺术人生>的爱和关怀.四,注入情感.关照嘉宾.共同感悟人生.这样一个具有人文关怀的节目.这样一个表现爱的地方,就需要主持人是一个善于交流,有爱心,理解人,充满了人格魅力的人.而且,主持人要在节目中注入真实的情感,只有用心爱这个栏目,爱每一位嘉宾,用真实情感去倾听,去碰撞,才会真正被打动,也才会打动别人,也能让嘉宾说实话,吐真情,让观众随着节目的悲喜而感动,引发共鸣,应该说,朱军在节目中就非常投入,他随着节目的进程,随着嘉宾的叙述,在内心激荡真情,流露真情.在采访老艺术家秦怡老师的那期节目,正赶上秦怡老师过生日,编导们设置的结尾是给秦怡老师过生日,切蛋糕,当时朱军觉得这还无法表达自己的感动和敬佩,于是他恳情秦怡允许他代表观众拥抱秦怡,许多人至今还为那个镜头而感动.更重要的是,作为一个主持人,朱军在《艺术人生》的访谈中切切实实地感悟到了人生的价值和真正的意义.的确,他时时感受着嘉宾的坚定目光和坚强的个性:大师级人物陈凯歌对黄土地的珍惜和爱;秦恰老人在和智障儿子相依为命的艰苦中仍能美丽地生活:常香玉在生命的最后时刻还能笑着谢幕……面对这样的嘉宾,朱军表现出来的对嘉宾的尊重,理解,平等和真诚是自然而然地流露,也是他主持了4年的《艺术人生》,对节目,对提问,对嘉宾,甚至对生活的深刻领悟.不仅如此,朱军还抱着探讨心理,求实心理和求新心理来关注嘉宾,自信而又真诚地和嘉宾一起总结人生经验,感悟人生道理.社会心理学表明:"敬人者,人恒敬之;爱人者,人恒爱之."所以很多来《艺术人生》作客的嘉宾和朱军成了生活中的朋友,而香常玉老人生前则亲切地叫他:我那孩子啊!朱军就这样在访谈中用真诚这把钥匙把嘉宾的内心打开,而他也在访谈中收获着自己内心的成长.≮(作者:中国传媒大学播音与主持艺术学院)。
艺术人生作文11篇
艺术人生作文11篇艺术人生作文11篇在平平淡淡的学习、工作、生活中，大家都写过作文，肯定对各类作文都很熟悉吧，作文要求篇章结构完整，一定要避免无结尾作文的出现。
你写作文时总是无从下笔？以下是小编精心整理的艺术人生作文，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
艺术人生作文1人生就像一幅画，而每个人在出生时得到的只是一张白纸，需要你在漫漫人生道路上为它增添色彩。
每个人都是艺术家，每个人的人生都是一件艺术作品，差别在于你想让它像高山流水般壮阔，还是像一望无际的沙漠一样荒芜。
苹果公司前首席执行官斯蒂夫·乔布斯是一个家喻户晓的电脑业界巨子，他的成就和人格魅力影响了一代人和整个世界。
他亲手创立了苹果公司并且把它打造成为世界顶尖的电子产品公司之一，他花费一生的心血严格地（甚至可以说是苛刻）管理着“苹果”，让世人们能够用到先进便捷的iphone。
乔布斯的一生可谓辉煌至极，而所有这些骄人的成就并非一蹴而就。
正如他自己所说，他人生的成功是由一件件有意义的小事累积而成的。
他懂得如何让自己成为自己的主人，懂得如何开创自己的精彩人生。
他反复告诉我们：“你是否已经厌倦了为别人而活？不要犹豫，这是你的生活，你拥有绝对的自主权来决定如何生活，不要被其他人的所作所为所束缚。
给自己一个培养自己创造力的机会，不要害怕，不要担心。
过自己选择的生活，做自己的老板！”如果把乔布斯的人生比作一幅画，我愿意用中国传统的水墨画来赞赏它。
虽然乍一看平淡无奇，但仔细品味，却会发现每一笔都是那样精妙，那样恰到好处。
描绘自己的人生，首先要使自己成为一个严谨的艺术家；其次是要有创造力，勇于挑战，正如不久前退役的姚明。
姚明的退役声明中有这样一段话：“生活就像一位向导，你不停地追随他，他就会为你打开一扇又一扇的门。
每扇门外都各有各的不同，精彩无比。
今天我结束了运动生涯，但同时也打开了另一扇门，门外的风景等着我去领略。
我今天的退役不会是一个句号。
”姚明作为中国的一名篮球运动员是顶尖的，但运动员是一个残酷的职业，当你失去了青春，便失去了它。
艺术人生――丰子恺漫画和散文欣赏
第四章艺术人生―丰子恺漫画欣赏前言画家、作家、艺术教育家，这就是读者心目中的丰子恺，三位一体的丰子恺，过着艺术人生的丰子恺。
丰子恺在《我与弘一法师》一文中说过，艺术的最高点与宗教相接近。
又说，他没有追随老师达到宗教的层次，而是停留在艺术的层次，是因为他“脚力小”，也就是“人生欲”不够强大的缘故。
其实，丰子恺望着宗教的高度，做着艺术的实事，也跟他的艺术观有关。
艺术与人生的密切关系，是丰子恺一直强调的：“有生即有情，有情即有艺术。
故艺术非专科，乃人人所本能；艺术无专家，人人皆生知也”。
抱着“事事皆可成艺术”这样的主张，丰子恺过着艺术化的人生，或者说，他已经把人生艺术化了，他已到了与宗教相接近的艺术最高点；而为了实现“人人皆得为艺术家”的主张，“出艺术之深宫，辞艺术家之尊位”，他身体力行，做着一个艺术教育家的实事。
子恺先生在《我的漫画》一文中说：“在得到一个主题之后，宜用文字表达的就写随笔，宜用形象表达的就作漫画”。
他常说：“漫画和随笔是一对孪生姐妹，或用线条，或用文字，表现工具不同而已”。
漫者，随意也，因此，他的随笔实际上也可称为“漫文”。
丰子恺先生生平简介丰子恺，原名丰慈玉，又名丰润、丰仁，浙江桐乡人，画家，音乐教育家。
自幼学习多种民族乐器。
毕业于崇德县第三高等小学，考入浙江省立第一师范学校，与吴梦非、刘质平、潘天寿同学，师从李叔同；1919年毕业，与吴梦非、刘质平共同创办上海师范专科学校，并发起创办中华美育会。
1921年春赴日本东京留学，主修美术音乐，同年冬天回国。
后执教于上海多所中学。
1929年，任开明书店编辑。
1933年回故乡石门镇建造“缘圆堂”住宅。
1936年，参加中国文艺家协会。
1938年赴武汉参加中华全国文艺界抗敌协会，任《抗敌文艺编委。
1942年曾任重庆国立艺术专科学校教务主任。
新中国成立后定居上海。
曾任上海文史馆馆员、上海人大代表、中国美术家协会常务理事、全国政协委员等。
自1960年始，长期任上海中国画院院长。
励志_艺术人生的格言名句
艺术人生的格言名句艺术人生格言摘抄1) 艺术是活的科学。
——科克托2) 艺术是精神和物质的奋斗。
——宗白华3) 艺术是人类的天性。
——伯克4) 艺术是生活的镜子。
——列夫·托尔斯泰5) 艺术是一种使我们达到真实的假想。
——毕加索6) 艺术是一种享受，一切享受中最迷人的享受。
——(法)罗曼。
罗兰7) 艺术应当担负起哺育思想的责任。
——白朗宁8) 艺术与科学既不同而又互相关联;它们在审美的方面交会。
——克罗齐9) 艺术远不及生活重要，但如果没有艺术，生活就非常贫乏了。
——非洲10) 艺术之艺术，词藻之神采，以及文学之光华皆寓于纯朴之中。
——惠特曼11) 艺术属于古老的世界，科学属于现代的世界。
——迪斯雷利12) 音乐是人生的艺术。
——施特劳斯13) 在艺术作品中，最富有意义的部分即是技巧以外的个性。
——林语堂14) 在真正的艺术领域里，没有预备学校，但是有一个最好的预备方法，就是对艺术大家的作品抱一种最虚心的学徒的兴趣。
这样碾颜料的人常常会成为优秀的画家。
——歌德15) 真实地表现自然，却仍然充满艺术的美。
——查·丘吉尔16) 只有动情写作的作品才能动人以情。
——塞·泰·柯尔律治17) 作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。
学我者生，似我者死。
——齐白石18) 一首伟大的诗篇象一座喷泉一样，总是喷出智慧和欢愉的水花。
——雪莱19) 一切艺术、宗教都不过是自然的附属物。
——亚里士多德20) 一个作家阐述的真理比别人更少，仅仅因为他讲述了更多的真实，这是永恒的规律。
——麦考莱艺术人生格言精选1) 为艺术而艺术，不会比为喝酒而喝酒更有意义。
——毛姆2) 完美不是没有任何东西可加，而是没有任何东西可减。
——Antoinede Saint Exupery3) 太生活化了也就没有艺术了。
——爱献生4) 诗是由真实经过想象而出来的，不单是真实，亦不单是想象。
——戴望舒5) 诗歌是艺术的女王。
人文乡土艺术人生听后感
人文乡土艺术人生听后感所谓“人文素养”，就其核心来说，主要是指人的世界观和人生观，它是人类文化的灵魂，是人类精神家园的宿主，对人类的心理机制、情感世界、意志能力、价值取向、审美体验、意识形态和理想模式都具有决定作用。
大学生是未来社会的精英，是民族的脊梁，是国家的希望，他们的人文素养不仅关系到一个民族的世界竞争力，也关系到一个民族的价值取向，更关系到一个民族的尊严和民族精神的塑造。
良好的人文素养有利于大学生形成健全的人格，有利于启迪大学生的思维，有利于增强大学生的耐挫折和适应能力。
大学生人文艺术、科普系列讲座，是一个认识自我、提升自我、了解社会、共同进步的平台。
我们通过这一系列的讲座，学到了许多课本之外的知识，同时也反省自身，用犀利的眼光看待当今社会上的一些人和事，并提出了自己的问题和观点。
更多的，我认识到了大学生在人文知识方面的一些欠缺。
以下是我的一些个人见解。
人文精神是人的精神底子。
新时期人文精神，重视人的价值，注重人的精神生活，追求人生的真谛，核心是对真、善、美的追求，表现为“三性三意识”：一是人本性，追求人性之美，是一种以人为对象，以生命为主体的思想。
对人类生存的意义和价值的终极关怀，倡导的是一种人本意识。
二是科学性，追求人性之真。
这种真不同于科学精神追求规律性和客观性的真，而是另外意义上的真：真诚、诚实、守信，倡导的是一种规则意识。
三是社会性，追求人性之善。
文明社会里，社会是扩大了的家，出了小家的门，进的是大家的门。
对他人同情、仁爱、奉献，倡导的是一种大我意识。
人文素养的缺失，主要是指大学生应有的文学修养过低，历史文化知识贫乏，道德理想追求迷茫，待人接物的价值评判缺少起码的悲天悯人情怀。
缺乏人文素养的大学生由于没有深厚的人文知识做铺垫，往往缺乏创造性、开拓性、战略性和预见性的能力。
在科技革命方兴未艾，商品经济高度发展，经济全球化、信息网络化的当今社会，大学生人文素养的弱化、人文精神的失落，已成为制约我国高等教育发展的“瓶颈”。
谈话节目
壹周立波秀
《壹周· 立波秀》是香港凤 凰卫视全新打造的特别节 目，其借鉴美国著名脱口秀 明星节目《深夜秀》为范 本，由周立波先生的脱口秀 表演及嘉宾现场访谈两部分 组成
。
与时代接轨
第一期的微博事件，从裸婚时代辨析婚姻生活中 辨析物质与精神孰轻孰重; 第二期的幸福关键词，探讨如何让获得幸福; 第三期安全关键词，考究食品安全和建筑施工安 全; 第四期从墨多克集团旗下新闻报窃听事件，讲媒 体的公信度; 第五期老生常谈，小生常聊的教育问题 、、、、、、、、
深入挖掘
现在有些谈话节目喜欢用感性代替理性，用 感官的刺激取代情感的升华，而忽略了对文化底 蕴的深入挖掘，必然会使文艺节目不再保有生命 力，促使人们不再追求高尚情感。 对于电视节目的来说，“深入开掘”不但要 在内容上进行深入研究，更要在形式上有整体的 美感。《艺术人生》在深入开掘方面称得上是一 个典范，《艺术人生》给我们一种和谐，平静， 礼乐相济，人情融融的美。
杨澜访谈录
《杨澜访谈录》 是“阳光传媒集
团”旗下的一档名牌访谈节目，由著 名节目主持人 杨澜创办并亲自主持。 节目定位锐意求新，突出人文和国际 化特色
“精彩人物，精彩对话”
作为目前唯一在两岸三地及美国、东南 亚同时落地的人物访谈节目，《杨澜访谈 录》的定位在于“精彩人物，精彩对 话”，即节目就政治、经济、社会、文化 等不同方面的热门话题，与世界各地的知 名人士进行广泛探讨，关注人的性格特征 和独到见解，寻找人类智慧的光芒，折射 出特有的历史瞬间和社会背景。
强烈的人文气息
1 ，民主的氛围和平等的话语环境的营造
在《鲁豫有约》节目中主持人与家宾始终保 持着一种等对话的态度，谈话时很尊重当时人的 意愿，做到了民主与平等的统一。人格化传播的 特定形式要求主持人在提供信息的同时，冲破大 众媒介所造成的受众情感障碍，营造出一个充满 亲近感和人情味的传播环境。
鲁豫有约与艺术人生的对比
《鲁豫有约》《艺术人生》对比1、邀请嘉宾：《鲁豫有约》她的关注点不是当下的火热人物，而是一些有特殊经历的人物，也就是俗称的“有故事的人”。
她的采访范围也不局限于演艺明星，而是集中于社会各个阶层，各个领域，各个时期在这个时代有特殊记忆的人物；《艺术人生》邀请的嘉宾主要分为歌手类音乐类导演类表演艺术类文学类舞蹈类戏曲说唱类幕后系列类制作团队频道总监类，没有日常生活中的事与人，范围有局限性。
2、舞台布局：改版前的《鲁豫有约》往往选择的采访环境是被访者的工作地或相对熟悉的场景，这样可以使嘉宾很自然很舒服地把准备好向大家敞开的那些事情讲出来。
改版后《鲁豫有约》进了演播室舞台四周加了一些电视屏幕，便于台下观众观看，背景也有个大屏幕，也是用于穿插一些经典花絮之类的。
整个舞台灯光照明很好，主持人和嘉宾做在沙发上，有种家的感觉，很是温馨。
《艺术人生》背景总是挂上被采访者巨幅的照片，以经典的老照片为主，这就营造了一种怀旧的气氛。
主持人和被采访者后方大屏幕在谈话间时不时的穿插着被采访者曾经的一些零散片花，这在一定程度上能够勾起被采访者曾经的那段美好回忆，从而能够使被采访者更加投入其中，能够台下观众产生某种共鸣，最终使采访更加顺利。
在灯光的应用上也是很到位的，紫色的应用，淡蓝色的调和，使整个舞台更加的和谐，看起来更加的舒服。
3、提问方式：鲁豫的提问方式很是自然，亲和力也是很强的，在整个采访过程种，总是能够真诚地与被访的嘉宾沟通，认真地倾听，她引导嘉宾讲述了一个个鲜为人知的故事，展现出他们丰富曲折的人生经历，给观众以心灵触动和人生启迪，从而也引起了观众对节目的关注。
朱军相比于鲁豫亲和力并不是很好，但是每当高潮迭起的时候，伴着一些很符合场景的音乐来烘托气氛，朱军恰当的乘胜追击，抓住重点，这样使情感的流露恰倒好处。
4、谈话内容：《鲁豫有约》“节目寻访拥有特殊经历的人物，一起见证历史，思索人生，直指生命的体验与心灵秘密，创造一种新颖的谈话记录。
《艺术人生》之杨丽萍-节目策划文案.docx
精品文档《艺术人生》之杨丽萍--节目策划文案一、嘉宾介绍：杨丽萍一个宛如传递着天地自然生息的神秘使者，一个美丽动人的轻盈身影流泄出丝丝入扣的生命律动，感觉颇为惊人。
从小酷爱舞蹈的她，没有进过任何舞蹈学校，然而凭借着惊人的舞蹈天赋，在 1971 年从村寨进入西双版纳州歌舞团。
1980 年后调入中央民族歌舞团。
以“孔雀舞”闻名，被誉为继毛相、刀美兰之后的“中国第二代孔雀王”，是国内第一个举办个人舞蹈晚会的青年舞蹈家。
1987 年被聘1986 年她创作并表演了独舞《雀之灵》，一举成名。
1988 年被《北京日报》评为当年十大新闻人物之一。
1989 年电视片《杨丽萍的舞蹈艺术》面世。
多年来她出访世界很多国家进行艺术交流，相继在菲律宾、新加坡、俄罗斯、美国、加拿大、台湾、日本等国家和地区举行专场舞蹈晚会。
多才多艺的她还自编自导自演了电影《太阳鸟》，并在蒙特利尔国际电影节上荣获评委会大奖。
杨丽萍式的舞蹈风格，最大胆和成功之处在于她将舞蹈中原本动态的艺术表现形式，转化为静态的，而且她的舞蹈风格又大多源于自然和真实的生活。
她的艺术感悟力也极强，独到的艺术思维方式和真实的生活体验，造就了这位个性独特的舞蹈家。
在杨丽萍的意识中，大自然是最美、最真实、最深刻的体现，通过感悟，她力争用自己朴实的语言去构架人类最美的梦想。
所有看杨丽萍舞蹈的人，都会进入她构架的如诗如画的意境，都会情不自禁被她所表现出来的美所动容。
一直以来，人们将这位从深山里走出来的神秘舞蹈家称为“巫女”——一位善于用肢体说话的人。
台湾及东南亚的观众更称她为“舞神”。
杨丽萍所舞出的纯净柔美的舞蹈，是特殊的艺术形象、特殊的灵慧气质、在自然原始的人文风貌里孕育出的艺术瑰宝。
初看，令人赞叹她的指尖细腕的微妙语言；续看，你会领悟到其舞蹈神韵中含有一份灵气；而再三欣赏时，便可沉淀出一股隽永的心灵之美——在云南遥远的深山里，生活着她和她的族人们，她们依附在大自然里。
从天地交合阴阳协调中获取灵性，致使她对于生命、爱情与死亡具有一种本能而浪漫的意识，从而使她的舞蹈艺术独辟蹊径，自成风格。
《艺术人生》节目分析
选择具有代表性的嘉宾，能够更好地 反映艺术界的多样性和特点，吸引更 多观众关注。
节目创新
引入互动环节
在节目中增加观众互动环节，如现场 提问、线上投票等，提高观众参与度 和节目互动性。
创新节目形式
尝试新的节目形式，如主题性访谈、 跨界合作等，以吸引观众的眼球，提 高节目收视率。
05
结论
观众反馈
1 2 3
观众参与度高
节目播出后，观众反响热烈，积极参与互动，如 通过社交媒体发表观点、分享感受等。
观众满意度高
大多数观众对节目持正面评价，认为节目内容丰 富、制作精良，对艺术的理解和欣赏能力有所提 高。
观众支持度高
许多观众表示支持节目的理念和宗旨，愿意为艺 术事业贡献力量，如购买艺术品、支持艺术家等。
深度挖掘嘉宾故事
在访谈中，应深入挖掘嘉宾的艺术经历、创作背后的故事以及个 人生活，使观众更全面地了解嘉宾的艺术人生。
增加专业性
邀请艺术领域的专家参与访谈，从专业角度解读嘉宾的艺术作品 和成就，提高节目的知识性和权威性。
嘉宾多样性
扩大嘉宾范围
邀请来自不同艺术领域、不同背景和 经历的嘉宾参与节目，使节目内容更 加丰富多样。
访谈过程
深入挖掘
艺术人生节目的访谈过程深入挖 掘嘉宾的艺术历程、心路历程和 生活感悟，让观众更深入地了解
艺术家的内心世界。
互动交流
访谈过程中注重互动交流，鼓励嘉 宾与主持人以及观众之间的互动， 增强了节目的互动性和观赏性。
情感表达
访谈过程中注重情感表达，让观众 感受到艺术家对艺术的热爱和执着 追求，以及他们的人生智慧和价值 观。
节目特色
深度访谈
节目注重对艺术家的深度访谈 ，挖掘他们背后的故事和心路 历程，让观众更加深入地了解 艺术家的内心世界。
如何树立主持人的主体形象论文
浅谈如何树立主持人的主体形象摘要：主持人形象对其所主持的节目成功与否有着至关重要的影响。
树立主持人的主体形象，有利于主持人自身的发展，也有利于其主持节目质量的提高。
主持人主体形象的树立，应当从形象设计定位，塑造语言风格，人文关怀几方面入手。
关键词：主持人主体形象语言一、找准正确的形象设计定位正确定位主持人的形象设计，从宏观角度看，就是要明确主持人在社会中的公众形象，从微观角度看，是指主持人在主持节目中的具体形象。
对于形象，是主持人展现给观众的整体形象，既一个主持人在主持具体节目中的言谈举止、思想感情给观众的整体感官印象。
主持人是沟通节目与观众的中介，他的作用在于它缩短观众与传播者的心理距离，一个优秀的节目主持人只有全面了解节目，正确的分析自己才能做到与节目相融合。
主持人在具体节目中的形象定位，首先要准确把握所主持节目的定位，设计合适的风格特点；其次要了解节目了解服务对象的需求和心理；最后，在了解节目的同时完整地理解自我，找到自己相对于这个节目的特殊优势，以及缺陷和不足，结合前面的认识，强化自身优势。
二、塑造个性化语言风格语言是主持人传播信息，交流感情，展示性格最重要的载体。
主持人逻辑严密，幽默风趣，富有生活气息的语言风格更能勾起观众对节目的兴趣，对于树立主持人的主体形象具有更好的效果。
1. 语言富有逻辑性主持人作为广播电视讯息的传播者，必须具备观点明确，思维缜密，有独到的视角，语言组织严谨有序的语言能力。
一般而言，电视节目主持人在通过系统的语言训练后，会具备语流连贯流畅，语脉清晰明了，语态得体，语技扎实熟练的特点，评析时事和社会现象时能举重若轻、深入浅出。
这对于主持人主体形象的塑造显得十分重要。
如在 1998 年的“隐私热”中，白岩松在主持《面对面》时做了一期《隐私热另说》的谈话节目，节目中白岩松富有逻辑性的语言风格。
他是通过这“几点想法”的确说出的是老百姓关心的，感兴趣的，又是说不出来的。
“摆事实，讲道理”是议论的基本，但的确，他的逻辑是为了让受众更理解。
浅析电视节目的汉译日策略
浅析电视节目的汉译日策略作者：赵彤彤金锦善来源：《青年文学家》2018年第03期摘要：电视节目的翻译在国家形象外宣过程中也起到不容忽视的作用，通过恰当的翻译理论及技巧进行跨文化交际的同时又能促进两国文化的深入交流，也是翻译的意义所在。
关键词：跨文化交际；功能理论作者简介：赵彤彤（1993.12-），女，汉，黑龙江密山人，哈尔滨师范大学东语学院2016级翻译硕士研究生，研究方向：日语口译；金锦善（1969-），女，黑龙江尚志人，通讯作者，日语语言文学硕士，哈尔滨师范大学东语学院副院长、副教授，主要研究方向：中日比较文化、翻译。
[中图分类号]：H059 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2018）-03--01一、电视节目翻译的必要性随着近几年各类电视节目如雨后春笋地涌现，针对电视节目的外翻也应当引起我们的重视。
因为这一过程不仅可以起到中日电视节目创作的交流作用，更是一个展现我国人民生活良好风貌，树立大国形象的契机。
因此在翻译过程中既要照顾到节目中谈话内容的传达，也要通过合理的技巧应用实现更好的跨文化交际活动。
从内容上来看，翻译文本《艺术人生》是CCCTV的一档经久不衰的访谈类节目。
鲁小艳《浅析的人文精神及艺术魅力》一文中，作者从人文精神和艺术魅力两个方面对艺术人生这一节目进行了分析。
他认为，“《艺术人生》所表达的，便是努力发掘艺术家成长道路上独特的人生经历，并致力于探寻其精神世界里独特的艺术理想和艺术追求，而这也正是其人文情怀的集中展现。
”在这样的一档节目中通过一个小人物做切入点，用严肃用不失诙谐，满怀人文色彩的触角去撬开每一位嘉宾的心扉，整个节目往往不局限于人物本身，而是致力于追寻更深层次的人文内涵。
这不仅可以让人物形象更加贴近群众，也使得社会亦或是时代的画卷在嘉宾的口中缓缓展开。
除此之外，随着我国综合国力，国际地位和国际影响力的提升，我们不仅迫切地需要吸收外来的优秀文化，世界也迫切得想要倾听中国的声音。
艺术人生中名人经典语录,艺术人生经典名言名句格言语句
艺术人生中名人经典语录,艺术人生经典名言名句格言语句艺术人生简介节目，每期邀请一位文艺界的明星。
与主持人、现场观众一起回忆过去的艺术、过去的生活，讨论人生与世界。
《艺术人生》以其独特的视角、真诚的情感交流、淋漓尽致的细节描写、跌宕起伏的叙事结构，将自身与一些媚俗的明星娱乐性节目区分开来，因此自2000年底开办以来一直保持着较高的收视率。
从本质上说，电视艺术其实是一种叙事艺术，《艺术人生》节目的成功很大程度上得益于独特的叙事视角设计和叙事要素的巧妙组合。
艺术人生中名人经典语录,艺术人生经典名言名句格言语句1、自己掌握不住自己的时候，就赶紧回农村，到那一看啥都清楚了。
我就是从那小房子出来的，我在那山砍过柴，这就是我同学，长得跟我爹似的。
在那种环境下我有足够的知足。
(赵本山)2、去年我去了希腊，发现那个地方的收入也不是很高，但是非常懒散。
我发现人家活得太好了，只要能够吃饱喝足就挣这么多钱，绝不耽误快乐。
我们为什么不能这样呢？我们是被钱栓住了。
(刘欢)3、他已经把他的不愉快都忘掉了。
活着肯定有不愉快。
但他留下了心里最干净的内容，很了不起。
(王志文说晚年的艾芜先生)4、当我年龄老去的时候，我一定留下了更多别人得不到的经验，如果我的经验和老去的年华不成正比，我才应该悲哀。
(陈坤)5、人生到40岁，不管你很成功，还是仍在沉浮，没什么大不了的。
享受人生是说，积极面对人生，更努力更得法地去适当追求你的人生趣味，这就够了。
(周华健)6、年轻的时候，当你一开始得到太容易了，你觉得那是我努力的结果，只有回头了，当你更成熟了以后，你发现实际上是很多人托着你的。
(杨澜)7、年轻的时候，就是觉得你要嫁的那个人得符合好多条件，比如说他身高得多少，他帅不帅，他是不是有上进心，等等。
其实爱情就是你看他一眼，你就觉得喜欢他，是一种气质上的默契，根本和那些条条框框没关系。
(杨澜)8、还为名利来做吗？或者想达到什么呢？我都“五张”了，今天已经不为这些一般的目的在做了。
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《艺术人生》的人文精神及艺术魅力
作为一档以体现艺术家风采为主要内容的电视节目，《艺术人生》通
过对艺术家们的人生经历及艺术创作历程实行深度挖掘，将媒体上扁
平化的人物形象，注入了具有丰富内涵的人文元素。
它不但确定了以
体现人文精神为核心的节目价值取向，亦形成了具有独特审美效果的
节目风格。
该节目开启了中国电视访谈节目的新纪元，正如栏目的制
片人王峥所说：“《艺术人生》没有成长期，它从一开播就直接进入
了成熟期。
”
一、情感自然流露的人文情怀表达
作为央视一档已制作近15年的老牌节目，《艺术人生》以其独特的
艺术魅力及节目风格，体现了很多德艺双馨艺术家的人生经历及其艺
术历程。
独特的节目选材、精准的切入转换以及浓郁的人文情怀体现，让这档节目独树一帜。
《艺术人生》以严肃、人文为特色的节目定位，实现了娱乐节目形式与内容的突破，其颇具人文情怀的访谈内容，实
现了由娱乐向人生的转变。
《艺术人生》在节目编排上，表现出去娱
乐化、去庸俗化的价值取向。
以节目内容为例，主持人在节目当中，
杜绝以依靠挖掘名人隐私为噱头来吸引观众。
在与嘉宾的互动中，艺
术家的真情流露及自由表达形成的节目内在张力，往往能够引起观众
的共鸣。
即使主持人朱军煽情的主持风格在业界颇具争议，但从其主
持效果及嘉宾的参与水准来看，他往往能够通过特有的氛围营造让嘉
宾迅速融入到角色当中，使之愿意向公众敞开心扉。
很多嘉宾往往会
触景生情，愿意将自己最真实的情绪传达给广大观众。
有的嘉宾在节
目录制过程当中甚至数度落泪，将自己的内心全面敞开，与观众分享
自己的喜悦和悲伤。
正是这种情感的自然流露，让艺术家以个性化、
立体化的丰满形象来展示自我。
《艺术人生》所揭示的主题，不但仅
是关于艺术，更是关于艺术家的人生。
在主持人与嘉宾的互动当中，
其话题的内涵极具广泛性和拓展性。
话题内容不但仅包括艺术家们在
演艺生涯中的经历，更包括整个人的人生轨迹及所经历的重大事件。
在这50分钟的节目时长当中，实际上是对艺术家的人生历程做了全景
式的回顾与整合。
艺术家的成长经历对于其艺术生涯有着长远影响，往往是其艺术创作
的源泉，对其艺术生命起着决定性作用。
在某种水准上，艺术家的人
生体验决定了其艺术成就的高度。
而《艺术人生》所表达的，便是努
力发掘艺术家成长道路上独特的人生经历，并致力于探寻其精神世界
里独特的艺术理想和艺术追求，而这也正是其人文情怀的集中体现。
对于艺术家来说，在此平台上通过主持人的引导及内在情绪的流动，
他以真性情来展示自己对于艺术价值的思索和艺术道路的孜孜追求。
构建在人生厚度基础之上的人文精神表达，让整个节目不但集中体现
了艺术家对于艺术形而上的求索，更是从其壮丽的人生背景出发，全面、形象、立体地体现出艺术家的心路历程。
浓郁的人文情怀与人生
经历的和谐共振，共同谱写出一幅艺术的宏伟篇章。
二、在叙事艺术中诠释人生哲学的探索
如果说具有人文情怀的意蕴构成节目内在的灵魂，那么别出心裁的叙
事结构、张弛有度的叙事节奏、看似疏朗实则紧密有致的叙事安排，
架构起《艺术人生》的整体栏目骨架。
纵观十多年的发展历程，我们
会发现其在节目编排上表现出一脉相承的结构主义特征。
这主要体现
在以下几个方面：首先，整个节目的叙事并非按照时间顺序的回望，
也并非以事件为核心实行散乱阐述。
其往往将节目实行模块化的切分，以关键词的形式对每一个小模块的主题加以提炼。
在著名作曲家戚建
波参加的一期节目当中，朱军以戚建波先生音乐作品专辑作为访谈栏
目的篇章。
《亲情篇》、《老百姓》等4个独立的篇章，不但一目了
然地揭示了戚建波先生作品当中的主要内容，也体现了作曲家以儿子、普通百姓为切入点的创作及其对未来生活无比的向往。
在这样的叙事
结构里，戚建波创作主题中对父母大爱的感恩、作为普罗大众为百姓
歌唱的艺术追求，全部被传达给了电视机前的观众。
不同的主题，但
却统一到艺术家对音乐艺术的真善美的朴素追求当中，这种模块化的
叙事形式大大促动了艺术家创作理念的升华。
其次，《艺术人生》的
叙事主体表现出多元化、互动化的特征。
通常来讲，访谈类节目是在
主持人与嘉宾的问答当中来完成整个叙事过程。
不过，《艺术人生》
在叙事上却打破了传统访谈节目的范式，形成了主持人、受访嘉宾、
与嘉宾具有密切关系者的三重叙事主体。
仍以戚建波先生的访谈为例，在整个栏目的叙事结构当中，粗线条的时间脉络回顾，是由主持人朱
军把握的。
他对戚建波先生人生经历的介绍，对如考学、上春晚等对
其人生具有重大影响的时间节点的表述，整体勾勒出了其人生的简历。
作为嘉宾的戚建波，在讲述自己故事的时候，则是实现了这种粗线条
的细化和串联。
他主要阐述了自我经历和内心的真实情感，粗线条与
个人化讲述的叠加，形成整体叙事与点面结合的内在张力，内外相结
合的叙事模式形成了交相呼应的立体表达。
而在与戚建波合作最久、
关系最为密切的词作者车行先生的讲述中，则更侧重体现戚建波在工
作与生活中所表现出的截然不同的性格特征。
这种对来访嘉宾性格标
本式的解剖，不但放大了人物的性格特征，更使得嘉宾的形象丰满化、立体化和真实化。
而正是在这种多元化、互动化的叙事表达中，大大
拓展了人物主体的精神世界，使得其对艺术的理解和追求上升到人生
哲学的高度。
第三，《艺术人生》的叙事节奏表现出错落有致、缓急结合的内在韵律。
在节目编排过程中，主持人朱军随手拿出的小物件都有可能是事
先精心准备的道具。
整个节目当中，主持人不间断地为观众设置一个
又一个的悬念，并通过嘉宾或者主持人自己来解答这些悬念，这样的
叙事节奏是急促而又有力的。
而当嘉宾在实行倾诉或者陷入到较深的
自我情感表达时，节目又表现出舒缓而有余韵的状态。
这种具有内在
节奏变化的叙事模式回环往复，构成了电视节目的整体基调，为充分
体现其内在的人文精神打下坚实的基础。
三、人文气息现场氛围的营造及人生意蕴的感悟
《艺术人生》一大亮点是其极具人文气息的现场氛围营造。
节目录制
现场的空间风格与客厅类似，给人以温馨和宾至如归的放松感。
而台
下济济一堂的现场观众与暖色调的灯光效果，又让现场表现出热闹、
欢快的整体气氛。
音响师在面对嘉宾时，往往会根据其艺术特点实行幽默而不失风度的经典配音，以此来强化、甚至重塑来访嘉宾的经典艺术形象，从而为主持人拉近与嘉宾的心理距离，为访谈的成功做好有益的铺垫。
作为访谈节目的《艺术人生》，不但需要精致的叙事编排，更需要充分的现场气氛营造。
良好的现场氛围能让嘉宾迅速进入角色，融入到与公众交流的角色当中。
主持人朱军在启发、引导环节的工作非常出色，其张弛有度、有理有力的主持风格，既能让嘉宾愿意敞开心扉畅谈自己关于人生、关于艺术体验的见解，又不至于喧宾夺主，掩盖了嘉宾的光环。
在细节把握上，朱军对于嘉宾情绪的酝酿、发酵及积累水准有着准确的判断，体现了一位主持人出色的现场掌控水平。
他善于在倾听中洞悉嘉宾的心理状态，并能够通过恰当的语言问出观众最迫切想知道的事情。
在对戚建波先生的专访中，当朱军提到“您如何与春晚结缘”时，戚建波模仿袁德旺导演拍板的场景时，仍然显得非常激动。
这正是主持人具有独特针对性、举重若轻的提问技巧所带来的表达效果。
更为重要的是，主持人与来访嘉宾之间的交流是真诚而平等的。
主持人对嘉宾的经历及遭遇表达出的感同身受的情绪，激发了嘉宾的表达欲，使得他们愿意与之分享自己的精神世界。
在这样的环境中，嘉宾与主持人之间的共鸣使得彼此之间产生知音相惜的内心感受。
他们愿意在这样的氛围当中，以私人化的、更为亲密的朋友关系去畅谈人生的奥义及自己在艺术生涯当中的感悟。
而这大大丰富了艺术世界的深层意蕴，也为艺术家追求艺术、献身艺术做了颇具深度的人生注解。
在此基础之上，主持人与嘉宾、观众之间的互动，以真诚、真实、真情与观众实行心灵的交流，让电视谈话节目真正地走入观众的内心，为他们精神世界的提升及拓展提供了丰富营养。
四、结语
作为一档文化精品栏目，《艺术人生》始终将注重的着力点放在艺术家人生境界的探索及追求哲学化的人文精神表达上，通过具有独特叙事技巧的讲述，将艺术家精神世界中关于自然、人生的感悟在50分钟
的短片中体现出来。
它以其近乎完美的实践回答了关于娱乐节目严肃化操作的相关课题，通过一期期节目将艺术与人生之间的内在互动表现给广大观众。
《艺术人生》的人文精神及艺术魅力。