环县道情皮影戏唱腔旋律特征
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Ｏ 讲 师论 坛
环县道情皮影戏唱腔旋律特征
■ 晏晓东
【 摘 要】： 环县道情皮影戏唱腔具有西北地 区民间音乐音调高亢 、悠长 、格调 明快 ，奔放 、热情 纯朴 而富于感 情的共 同特点 ，但由于其语音 以陇东方言为基础 ，虽与周边其他地域 方言同属西北方言体 系 ，也并不完全相 同 。而
的是对 调式起 支撑 作用 的 “ ｓ ｏ ｌ 、ｒ ｅ 、ｌ ａ 、ｍ ｉ ” （ 花音） ，“ Ｓ Ｏ １ 、
到 当地 方言 的影 响，环县道情 唱腔旋律 以 “ ｓ ｏ ｌ 、ｒ ｅ 、ｌ ａ 、ｍ ｉ ”（ 花 音） ，“ ｓ ｏ ｌ 、ｒ ｅ 、ｆ ａ 、Ｓ ｉ ”（ ９ ５ 音 ）的跳进最 为常见 ，其 中也不乏八
度 的大 跳 （ 如下例 ） 。
Байду номын сангаас
（ 二） 、 旋律 中的跳进
虽 然 环 县 道 情 的 板 式 较 为 程 式化 ，但 不 同 的 剧 目 由于 唱 词 的 不
逐步形成 了以唱为主 的行腔风 格 。而环县道 情皮影戏作 为初具板式
变 化 体 戏 曲雏 形 的 地 方 小 戏 ， 发 展 还 很 不 完 备 ， 实 际上 是 处 于 说 唱
环 县道 情 唱 腔 中 的滑 音 也很 有 特 色 ， 滑度 小至 三 四度 ， 大 至 九度 甚 至 十
甘肃 、宁夏 、青 海 ，其音 乐的共 同特 点是：音调高 亢、悠长 、格调 明快 、奔放 、热 情、纯朴 而富于感情 。由于 民歌与戏 曲艺术有着 不 可 分割 的联 系，这些特 点均不 同程度 的反映在这一地 区的地方戏 曲 当中，成为 它们音乐旋律 的共 同风格特 征 。环县道情 唱腔音乐 即具 有 这些特征 ，但 由于其语 音 以陇东方 言为基础 ，虽 与周边其他地 域 方 言 同属西 北方言体 系，也并不完全 相同 ，而这种 语言上 的差别 形 成 了其 与众 不同的行 腔风 格。
单位 。 通常一个字 的发音 由声母、 韵母、 声调三部分组成， 而声调起到了 控制语意的作用。 当“ 声调变化影响改变着一个音节 中被切割的音高， 使音高的变化随着声调的变化而变化 。 ” 。 。 在对语音夸张化的演 唱中这 种声调变化的曲线进行就形成了滑音。 由于受到当地方 言语音的影响 ，
这种语言上 的差别形成 了其 与众不 同的行腔风格 。本 文分别从宽广 的音域 旋律 中的跳进 、滑音 ．半 白半 唱的说唱
性等四个方面阐释了环县道情 皮影戏唱腔独具特色 的旋律特征 。 【 关键 词】 ： 环县道情 ；唱腔 旋律
《 新格鲁夫音乐 与音 乐家词典》“ 中国音乐 ”条 目中指出： “ 中
麟 囊 霸 纛 凝 稿 聪
蜡
一 帮觉黼
辫
例２
要角色 的简短对 白） 。 在表 演时 ，“ 后台 ”乐 队主要 负责 演奏过 门、
间 奏 ， 而 前 台演 唱 以 清 唱 为 主 ， 并 且 一 人 分 饰 多 角 ，角 色 转 换 往 往
会 通过真假 声的转换 来实现 ，如 生角用真声 ，旦角用假声等 。而且 由于环 县道 情皮影戏 的唱腔 曲调 高亢悠长 、跌 宕起 伏 ，就使 得唱腔 旋律高低跨度较大 ，音域 宽广 。低音一般可低至 小字组 的ｆ ，高音甚
部 近 似 色 彩 区和 西 北 部 近 似 色 彩 区 。后 者 的 地 域 包 括 陕 西 、 山西 、
（ 三） 、 滑音 滑音在中国音乐中扮演着重要的角色 ， 各地 的民间音乐因它而风格
迥异。 滑 音 的产 生 与方 言声 调 密 不 可分 。 中 国语 言 以一 个字 为一 个 表 意
度， 这就要求演唱者具备扎实的演唱功底方可胜任 （ 如下例） 。
例１ ：
（ 一） 宽广的音域
环县道情 皮影戏表演人员分为 “ 前 台 ”和 “ 后台” ， 前 台 只 有 一
人 ，主要负责操控表 演皮影及演唱 ，“ 后 台”四至五人 ，主要 负责乐
器演奏 ，兼唱 “ 嘛簧 ”（ 众 人合 唱）及 “ 搭架 ”（ 与 前 台 配 合 表 演 次
国 声 乐 音 乐 的实 例 说 明 字 的声 调和 旋 律 轮 廓 的 密 切 程 度 因地 区 、 风
例１
格和乐种不 同而 异。 ” 音乐家柯达依 曾说： “ 每 一种语言都有它 自己
固 有 的 音 色 、速 度 、 节 奏 和 旋 律 ，总 之 ， 有 它 自己 的 音 乐 ” ｕ 。中 国 的戏 剧 音 乐 更 是 如 此 ， 由 于 是 地 域 文 化 的产 物 ，它 们 的 旋 律 往 往 例２
是对方 言的艺术 夸张 。当然 ，音乐毕竟不 能等 同于语言 ，戏剧 的唱 腔旋律 也不是 唱词语音 的消极翻译 ，而是对 方言 的美化 、 乐化 、 戏剧化 ，使字调和旋律高度结合 。 近 年来 ，一些 民族音乐学 者在研究汉族 民歌时 ，以汉族 十一个 方言 区为基础 ，较 系统 的描述 了语言语调 与各方言 区民歌音调 的特 点关 系 。在这 种划分体 系 中，学 者们将北方 汉族 民歌划分 为东北
至能达到小子三组的ｃ ３（ ｈ ｉ ｇ ｈ Ｃ ） 。
父 的 骨 母 的 血
（ 四） 半 白半唱的说唱性
虽然 ，秦 腔等 发展 较 为成 熟 的戏 曲艺术 的声 腔也 是 以语 言音
调 夸 张 化 处 理 为 基 础 而 形 成 的 ， 但 经 过 长 期 艺 术 化 的加 工 与 发 展 ，
同唱腔 旋律较为 自由，有很强 的即兴性 ，旋律 中的跳进非 常常见 。
这 一 点恰 恰 符 合 了传 统 乐 学 理 论 中 “ 移 步 不 换 形 ” 的原 则 。 由于 受
艺术 向戏 曲艺术过渡 的阶段 ，因此 ，它 的部 分唱段还 具有 “ 半 白半 唱 ”的说 唱艺术的特征 。环 县道情 的行腔旋 律的进行 与声调升 降保 持一致 的基础 上略加变化 ，多数是在地域性 音调 的骨干音—— 更 多
环县道情皮影戏唱腔旋律特征
■ 晏晓东
【 摘 要】： 环县道情皮影戏唱腔具有西北地 区民间音乐音调高亢 、悠长 、格调 明快 ，奔放 、热情 纯朴 而富于感 情的共 同特点 ，但由于其语音 以陇东方言为基础 ，虽与周边其他地域 方言同属西北方言体 系 ，也并不完全相 同 。而
的是对 调式起 支撑 作用 的 “ ｓ ｏ ｌ 、ｒ ｅ 、ｌ ａ 、ｍ ｉ ” （ 花音） ，“ Ｓ Ｏ １ 、
到 当地 方言 的影 响，环县道情 唱腔旋律 以 “ ｓ ｏ ｌ 、ｒ ｅ 、ｌ ａ 、ｍ ｉ ”（ 花 音） ，“ ｓ ｏ ｌ 、ｒ ｅ 、ｆ ａ 、Ｓ ｉ ”（ ９ ５ 音 ）的跳进最 为常见 ，其 中也不乏八
度 的大 跳 （ 如下例 ） 。
Байду номын сангаас
（ 二） 、 旋律 中的跳进
虽 然 环 县 道 情 的 板 式 较 为 程 式化 ，但 不 同 的 剧 目 由于 唱 词 的 不
逐步形成 了以唱为主 的行腔风 格 。而环县道 情皮影戏作 为初具板式
变 化 体 戏 曲雏 形 的 地 方 小 戏 ， 发 展 还 很 不 完 备 ， 实 际上 是 处 于 说 唱
环 县道 情 唱 腔 中 的滑 音 也很 有 特 色 ， 滑度 小至 三 四度 ， 大 至 九度 甚 至 十
甘肃 、宁夏 、青 海 ，其音 乐的共 同特 点是：音调高 亢、悠长 、格调 明快 、奔放 、热 情、纯朴 而富于感情 。由于 民歌与戏 曲艺术有着 不 可 分割 的联 系，这些特 点均不 同程度 的反映在这一地 区的地方戏 曲 当中，成为 它们音乐旋律 的共 同风格特 征 。环县道情 唱腔音乐 即具 有 这些特征 ，但 由于其语 音 以陇东方 言为基础 ，虽 与周边其他地 域 方 言 同属西 北方言体 系，也并不完全 相同 ，而这种 语言上 的差别 形 成 了其 与众 不同的行 腔风 格。
单位 。 通常一个字 的发音 由声母、 韵母、 声调三部分组成， 而声调起到了 控制语意的作用。 当“ 声调变化影响改变着一个音节 中被切割的音高， 使音高的变化随着声调的变化而变化 。 ” 。 。 在对语音夸张化的演 唱中这 种声调变化的曲线进行就形成了滑音。 由于受到当地方 言语音的影响 ，
这种语言上 的差别形成 了其 与众不 同的行腔风格 。本 文分别从宽广 的音域 旋律 中的跳进 、滑音 ．半 白半 唱的说唱
性等四个方面阐释了环县道情 皮影戏唱腔独具特色 的旋律特征 。 【 关键 词】 ： 环县道情 ；唱腔 旋律
《 新格鲁夫音乐 与音 乐家词典》“ 中国音乐 ”条 目中指出： “ 中
麟 囊 霸 纛 凝 稿 聪
蜡
一 帮觉黼
辫
例２
要角色 的简短对 白） 。 在表 演时 ，“ 后台 ”乐 队主要 负责 演奏过 门、
间 奏 ， 而 前 台演 唱 以 清 唱 为 主 ， 并 且 一 人 分 饰 多 角 ，角 色 转 换 往 往
会 通过真假 声的转换 来实现 ，如 生角用真声 ，旦角用假声等 。而且 由于环 县道 情皮影戏 的唱腔 曲调 高亢悠长 、跌 宕起 伏 ，就使 得唱腔 旋律高低跨度较大 ，音域 宽广 。低音一般可低至 小字组 的ｆ ，高音甚
部 近 似 色 彩 区和 西 北 部 近 似 色 彩 区 。后 者 的 地 域 包 括 陕 西 、 山西 、
（ 三） 、 滑音 滑音在中国音乐中扮演着重要的角色 ， 各地 的民间音乐因它而风格
迥异。 滑 音 的产 生 与方 言声 调 密 不 可分 。 中 国语 言 以一 个字 为一 个 表 意
度， 这就要求演唱者具备扎实的演唱功底方可胜任 （ 如下例） 。
例１ ：
（ 一） 宽广的音域
环县道情 皮影戏表演人员分为 “ 前 台 ”和 “ 后台” ， 前 台 只 有 一
人 ，主要负责操控表 演皮影及演唱 ，“ 后 台”四至五人 ，主要 负责乐
器演奏 ，兼唱 “ 嘛簧 ”（ 众 人合 唱）及 “ 搭架 ”（ 与 前 台 配 合 表 演 次
国 声 乐 音 乐 的实 例 说 明 字 的声 调和 旋 律 轮 廓 的 密 切 程 度 因地 区 、 风
例１
格和乐种不 同而 异。 ” 音乐家柯达依 曾说： “ 每 一种语言都有它 自己
固 有 的 音 色 、速 度 、 节 奏 和 旋 律 ，总 之 ， 有 它 自己 的 音 乐 ” ｕ 。中 国 的戏 剧 音 乐 更 是 如 此 ， 由 于 是 地 域 文 化 的产 物 ，它 们 的 旋 律 往 往 例２
是对方 言的艺术 夸张 。当然 ，音乐毕竟不 能等 同于语言 ，戏剧 的唱 腔旋律 也不是 唱词语音 的消极翻译 ，而是对 方言 的美化 、 乐化 、 戏剧化 ，使字调和旋律高度结合 。 近 年来 ，一些 民族音乐学 者在研究汉族 民歌时 ，以汉族 十一个 方言 区为基础 ，较 系统 的描述 了语言语调 与各方言 区民歌音调 的特 点关 系 。在这 种划分体 系 中，学 者们将北方 汉族 民歌划分 为东北
至能达到小子三组的ｃ ３（ ｈ ｉ ｇ ｈ Ｃ ） 。
父 的 骨 母 的 血
（ 四） 半 白半唱的说唱性
虽然 ，秦 腔等 发展 较 为成 熟 的戏 曲艺术 的声 腔也 是 以语 言音
调 夸 张 化 处 理 为 基 础 而 形 成 的 ， 但 经 过 长 期 艺 术 化 的加 工 与 发 展 ，
同唱腔 旋律较为 自由，有很强 的即兴性 ，旋律 中的跳进非 常常见 。
这 一 点恰 恰 符 合 了传 统 乐 学 理 论 中 “ 移 步 不 换 形 ” 的原 则 。 由于 受
艺术 向戏 曲艺术过渡 的阶段 ，因此 ，它 的部 分唱段还 具有 “ 半 白半 唱 ”的说 唱艺术的特征 。环 县道情 的行腔旋 律的进行 与声调升 降保 持一致 的基础 上略加变化 ，多数是在地域性 音调 的骨干音—— 更 多