戏剧翻译的规律
合集下载
相关主题
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
译文满是东北方言，风格搞笑，不符合欧美戏剧舞台这个背景，也不符合当时感人煽情的情 节要求
朱译为：“安东尼奥，我爱我的妻子，就象我自己的生命一样；可是我的生 命、我的妻子以及整个的世界，在我的眼中都不比你的生命更为贵重；”
施主是中国佛教用语，而英国信奉的是基督教。从鲍西亚口中蹦出佛教用语，未免滑稽可笑， 观众无法接受
它不但给幸福于受施的人，也同样给幸福于施与的人——朱生豪译
Antonio, I am married to a wife Which is as dear to me as life itself;
But life itself, my wife, and all the world Are not with me esteem'd above thy life 方译为：“安东尼，我新娶了媳妇儿，我爱她，就象自个儿的生命；可是生 命也好，媳妇儿也好，就算是整个世界，在我的眼中，都比不上你的生命。”
语言特殊性
注重诗意 讲究修辞——夸张、双关、叠言、讽刺…… 简练、口语化 人物语言个性化
戏剧翻译原则
可表演性原则——可说性、动作性、可理解性
Howl, howl, howl, howl！ O, you are men of stones！ （King Lear）
译文1：快哀号，快哀号，快哀号啊，你们是铁石人。（孙大雨译） 译文2：哀号吧，哀号吧，哀号吧，哀号吧！你们都是铁石做的（杨世彭译）
王：得，哈姆雷特，我的侄儿，我的儿－－ 哈[旁白]：亲上加亲，越亲越不相亲！ 王：你怎么还是让愁云惨雾罩着你？ 哈：陛下，太阳大，受不了这个热劲“儿”。 ——卞之琳译 王：哈姆雷特，我的好侄子，过来吧。来，我的好儿子，现在我们该更加亲 近才是。 哈（旁白）：哼，我的好叔叔，我的继父大人，对您，我可亲近不起来。 王：你怎么还是满身丧气、没精打采、没半点喜气呢？ 哈：不，殿下，我是沾了太多的喜气，这会儿到提不起劲儿了。
来自百度文库
剧本双重性
戏剧剧本具有可阅读性和可表演性
OPHELIA: O what a noble mind is here o'erthrown! The courtier's, soldier's, scholar's eye, tongue, sword; The glass of fashion and the mould of form, The observ„d of all observers, quite, quite down ！ —— Hamlet, Act III, Scene I
戏剧简介
戏剧概念
戏剧是由 演员扮演角色，在舞台上当众表演故事情 节的一种艺术。她借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺 术手段塑造艺术形象，揭示社会矛盾，反应现实生活
戏剧四要素
演员、观众、剧场（或其他现代载体）、剧本
戏剧简介
戏剧（翻译）特点
戏剧剧本的双重性 戏剧演出的视听性 戏剧表演的无注性 戏剧语言的特殊性
啊，多么高贵的心灵，就这样沉沦了。曾经，他的眼睛是那样 的充满神采，他的口舌是那样的犀利善变，他的神勇无人能敌， 他是举国的骄傲，是潮流的先锋，是行为的榜样，是万人瞩目 的中心。可现在，他的风采消失了，一切都没了，无可挽回的 陨落了。
表演无注性
King：……But now, my cousin Hamlet, my son-Ham[Aside]：A little more than kin, and less than kind! King: How is it that the clouds still hang on you? Ham: Not so, my lord. I am too much i'the sun.
可接受性原则 “The quality of mercy is not strain'd,
It droppeth as the gentle rain from heaven Upon thd place beneath: it is twice blest,－ It blesseth him that gives, and him that takes: This mightiest in the mightiest: it becomes…… 祝福那施主，也赐福给受施的人——方平译
“哀号吧”显然比“快哀号”在情绪表达上更顺畅和一气呵成，因为 “吧”是以a结尾，嘴呈张开状态；而 “号”以O结尾，嘴巴没有完全打开，不利于演员情绪的发泄
Enter old Montague and his wife
猛泰和猛泰夫人，一个奔前一个迫后赶入。（曹禺译）
原文简单的说明了人物的上场，无其他成分。译文增加了动作指示，使得紧张的舞台效果一下子 就凸现出来了
啊，一颗多么高贵的心就这样陨落了！朝臣的眼睛、学者的辩 舌、军人的利剑、国家所瞩望的一朵娇花；时流的明镜、人伦 的雅范、举世瞩目的中心，这样无可挽回的陨落了。 —— 朱生豪译
对于读者来说，这个翻译无疑是很好的，但是过于文学性的语言、一长串的 比喻会增加观众的负担。观众没有读本可看，只能在短短几秒内去听，所以 语言要尽可能口语化
Good Gentleman goe your gate, let poore volke passe: and‟ chud ha‟ bin zwaggerd out of my life, ‟ twould not ha‟ bin zo long as ‟tis, by a vottnight. Nay, come not neere th‟ old man: keepe out che vor‟ ye, or ice try whither your Costard or my ballow be the harder; chill be plaine with you. King Lear
好先生，你走你的路，放穷人过去吧。如其我的性命是可以给人吓掉的，我便活不到这样长， 两星期前便早完了。走，别走进这个老人；走开，我警告你，否则我要试试是你脑袋还是我的 棍子硬些。我是很直率的。
——梁实秋译 （用乡土音说话） 好大爷，你管你自个儿，也留一条路给穷人走吧。咱要是个吓唬不起的草包，那不等到今天， 两礼拜前，咱就该让人吓坏了。不行，你别走进这位老人家。站远些，咱有话在先，——否则 咱少不得要试试。是你那个脑袋瓜硬，还是咱手里的这跟棍儿硬。咱可不跟你讲什么客套。 ——方平译
朱译为：“安东尼奥，我爱我的妻子，就象我自己的生命一样；可是我的生 命、我的妻子以及整个的世界，在我的眼中都不比你的生命更为贵重；”
施主是中国佛教用语，而英国信奉的是基督教。从鲍西亚口中蹦出佛教用语，未免滑稽可笑， 观众无法接受
它不但给幸福于受施的人，也同样给幸福于施与的人——朱生豪译
Antonio, I am married to a wife Which is as dear to me as life itself;
But life itself, my wife, and all the world Are not with me esteem'd above thy life 方译为：“安东尼，我新娶了媳妇儿，我爱她，就象自个儿的生命；可是生 命也好，媳妇儿也好，就算是整个世界，在我的眼中，都比不上你的生命。”
语言特殊性
注重诗意 讲究修辞——夸张、双关、叠言、讽刺…… 简练、口语化 人物语言个性化
戏剧翻译原则
可表演性原则——可说性、动作性、可理解性
Howl, howl, howl, howl！ O, you are men of stones！ （King Lear）
译文1：快哀号，快哀号，快哀号啊，你们是铁石人。（孙大雨译） 译文2：哀号吧，哀号吧，哀号吧，哀号吧！你们都是铁石做的（杨世彭译）
王：得，哈姆雷特，我的侄儿，我的儿－－ 哈[旁白]：亲上加亲，越亲越不相亲！ 王：你怎么还是让愁云惨雾罩着你？ 哈：陛下，太阳大，受不了这个热劲“儿”。 ——卞之琳译 王：哈姆雷特，我的好侄子，过来吧。来，我的好儿子，现在我们该更加亲 近才是。 哈（旁白）：哼，我的好叔叔，我的继父大人，对您，我可亲近不起来。 王：你怎么还是满身丧气、没精打采、没半点喜气呢？ 哈：不，殿下，我是沾了太多的喜气，这会儿到提不起劲儿了。
来自百度文库
剧本双重性
戏剧剧本具有可阅读性和可表演性
OPHELIA: O what a noble mind is here o'erthrown! The courtier's, soldier's, scholar's eye, tongue, sword; The glass of fashion and the mould of form, The observ„d of all observers, quite, quite down ！ —— Hamlet, Act III, Scene I
戏剧简介
戏剧概念
戏剧是由 演员扮演角色，在舞台上当众表演故事情 节的一种艺术。她借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺 术手段塑造艺术形象，揭示社会矛盾，反应现实生活
戏剧四要素
演员、观众、剧场（或其他现代载体）、剧本
戏剧简介
戏剧（翻译）特点
戏剧剧本的双重性 戏剧演出的视听性 戏剧表演的无注性 戏剧语言的特殊性
啊，多么高贵的心灵，就这样沉沦了。曾经，他的眼睛是那样 的充满神采，他的口舌是那样的犀利善变，他的神勇无人能敌， 他是举国的骄傲，是潮流的先锋，是行为的榜样，是万人瞩目 的中心。可现在，他的风采消失了，一切都没了，无可挽回的 陨落了。
表演无注性
King：……But now, my cousin Hamlet, my son-Ham[Aside]：A little more than kin, and less than kind! King: How is it that the clouds still hang on you? Ham: Not so, my lord. I am too much i'the sun.
可接受性原则 “The quality of mercy is not strain'd,
It droppeth as the gentle rain from heaven Upon thd place beneath: it is twice blest,－ It blesseth him that gives, and him that takes: This mightiest in the mightiest: it becomes…… 祝福那施主，也赐福给受施的人——方平译
“哀号吧”显然比“快哀号”在情绪表达上更顺畅和一气呵成，因为 “吧”是以a结尾，嘴呈张开状态；而 “号”以O结尾，嘴巴没有完全打开，不利于演员情绪的发泄
Enter old Montague and his wife
猛泰和猛泰夫人，一个奔前一个迫后赶入。（曹禺译）
原文简单的说明了人物的上场，无其他成分。译文增加了动作指示，使得紧张的舞台效果一下子 就凸现出来了
啊，一颗多么高贵的心就这样陨落了！朝臣的眼睛、学者的辩 舌、军人的利剑、国家所瞩望的一朵娇花；时流的明镜、人伦 的雅范、举世瞩目的中心，这样无可挽回的陨落了。 —— 朱生豪译
对于读者来说，这个翻译无疑是很好的，但是过于文学性的语言、一长串的 比喻会增加观众的负担。观众没有读本可看，只能在短短几秒内去听，所以 语言要尽可能口语化
Good Gentleman goe your gate, let poore volke passe: and‟ chud ha‟ bin zwaggerd out of my life, ‟ twould not ha‟ bin zo long as ‟tis, by a vottnight. Nay, come not neere th‟ old man: keepe out che vor‟ ye, or ice try whither your Costard or my ballow be the harder; chill be plaine with you. King Lear
好先生，你走你的路，放穷人过去吧。如其我的性命是可以给人吓掉的，我便活不到这样长， 两星期前便早完了。走，别走进这个老人；走开，我警告你，否则我要试试是你脑袋还是我的 棍子硬些。我是很直率的。
——梁实秋译 （用乡土音说话） 好大爷，你管你自个儿，也留一条路给穷人走吧。咱要是个吓唬不起的草包，那不等到今天， 两礼拜前，咱就该让人吓坏了。不行，你别走进这位老人家。站远些，咱有话在先，——否则 咱少不得要试试。是你那个脑袋瓜硬，还是咱手里的这跟棍儿硬。咱可不跟你讲什么客套。 ——方平译