第七章：古代木构建筑的特征

坡道：礓嚓（慢道）；辇道（或称御路）
古 代 对 于 台 阶 坡 度 的 理 解
栏杆
在汉代的画像石和陶屋明器中栏杆的望柱、寻杖、 阑板都已具备，并且望柱头也有了装饰。阑板纹 样亦有直棂、卧棂、斜格、套环等多种。到了南 北朝，石刻中又出现了勾片造阑板。
宋以前的木勾阑的寻杖多为通长，仅在转角或结 束处才立望柱。望柱的断面有方、圆、八角、多 瓣；柱头有莲、狮、卷云、盘龙等。
初祖庵大殿檐下八边形截面的柱
河北定兴慈惠石柱（北齐）
柱径与柱高的比率也有一个从大到小的演化过程。 东汉崖墓中的石柱1/2~1/5之间。唐代佛光寺大 殿木柱1/9；清代1/10~1/11左右，而南方民居 由于屋面荷载较小，结构较轻，一般在1/15左右。
各类柱子有等高和不等高的。宋辽建筑的檐柱由 当心间向两端升高，形成缓和的檐口曲线。这种 做法在《营造法式》中称为“生起”。
也可用于在柱间的挂落（楣子）下，为纯装饰 构件，称为“花牙子”。
注意斗拱在不同时期的演化
二.斗拱
斗拱是中国木构架建筑特 有的结构部件，其主要作用是： 在柱子上伸出悬臂梁承托出檐 部分的重量。古代的殿堂出檐 常达三四米，如无斗拱支撑， 屋檐将难以保持稳定。唐宋以 前，斗拱的结构作用十分明显， 斗拱布置疏朗，用料硕大；明 清以后，斗拱的装饰作用加强， 排列丛密，用料变小，远看槽 下斗拱犹如密布一排雕饰品， 但其结构作用(承托屋檐)仍末 丧失。
替木：
屋顶
种类：庑殿、歇山、悬山、硬山、攒尖、 单坡、平顶
屋顶做法 屋顶曲线：檐口曲线、屋面曲线、屋脊曲线。 屋角起翘 屋面材料
第五节 装修（宋称小木作）
门 版门（棋盘版门、 色彩与装饰
镜面版门）、 隔扇门 色彩
（宋称格子门）、 罩。 装饰：粉刷、油漆、彩
窗 直棂窗、槛窗、支 画、壁画、雕刻、泥
古代木构建筑的特征与详部 演变
本章会有很多的新名词，是我们了解中 国古代建筑细部处理的具体演化，对建
筑物的断代有着直接的意义。
第一节 台基、踏道、栏杆、铺地
台基：又称基座。是高出地面的建筑物底座。用以承托建 筑物，最早具有防潮、防腐，后来则出于外观及等级制度 的需要。
普通台基 早期台基全部由夯土筑成，后来在其外表面包砌砖石。
宋代斗拱已经成熟，如转角铺作已经完善， 补间铺作和柱头铺作的尺度和形式已经统 一；内檐斗拱已出现了上昂构件，在《营 造法式》有明确的尺寸规定。
辽、金继承了唐、宋的形制，但铺作使用 了斜拱、斜昂等。元代起斗拱尺度渐小， 真昂不多。明清时斗拱尺度更小，柱头科 与平身科尺度已有差别，而且都用假昂。
平板枋（宋称普拍枋）
平置于阑额之上，用于承托斗拱的构件。最早 见于陕西西安兴教寺唐玄奘塔，宋、辽使用渐多， 开始断面形状和阑额一样，后来逐渐变高变窄， 至明清，其宽度已窄于额枋。早期角柱处不出头， 后来出头的形式有垂直截割，或刻作海棠纹等。
雀替（宋称绰幕枋）
是置于梁枋下与柱相交处的短木，可以缩短梁 枋之间的净跨距离。
隋唐时期斗拱的分布有内外檐斗拱，内檐斗拱自 唐以后逐渐减少。外檐斗拱分布的变化，主要是 补间的式样和数量。唐代补间的式样多不与柱头 铺作一致。而且也不是所有建筑每间都施补间， 最多的每间也不超过一朵。南北朝时期的人字拱 到隋唐仍被沿用。出跳也比柱头铺作少。如佛光 寺大殿柱头铺作为七铺作双抄双昂。补间仅为双 抄。由于补间少，所以同一间各朵斗拱距离虽然 相等，但各间斗拱距离则不一致。
我国木构建筑正面相邻两檐柱的水平距离称为“开间” （又叫“面阔”）
屋架上相邻两檩（宋称槫）中心线间的水平距离，清代称 为“步”。
柱总的可分为外柱和内柱两类。 按结构所处的部位，一般有檐柱、金柱、中柱、山柱、角
柱、童柱等。又有都柱（都柱在秦、汉宫室建筑遗址和崖 墓中，有的厅堂平面中仅设一颗柱子的做法。 ）、倚柱 （塔身的柱子，依附在壁体凸出一半的方形柱子叫倚柱）、 排叉柱（排叉柱，就是在地基上打好一个个洞，然后把木 柱一根一根插在地基上）、塔心柱、望柱……。 依构造需要，则有雷公柱、垂莲柱、擎檐柱、抱柱、心 柱……。柱的外观有直柱、收分柱、梭柱、凹楞柱、束竹 柱、瓜柱、盘龙柱等。
摘窗、横披、漏窗。
塑。
天花、藻井、卷棚
其他
家具、陈设
雪霁江行图舟船上的栏 杆钩窗（支摘窗）
山西侯马董海墓后室，用砖材模仿木构的梁枋与斗 拱是五代之后常用的砖作技术之一。（金代）
清式彩画：定型为三种，旋子彩画，合玺彩画， 苏式彩画，前两者梁思成总结为殿式彩画。旋子 采画，以旋花为装饰母题（旋花为牡丹花抽象而 成的图案）用于帝王系统中的次要建筑以及第二 等级建筑群里的主要建筑，如寺庙衙署。 合玺彩画，以龙为母题，只用于帝王系统主群中 的主体建筑，等级最高。 苏式彩画，只用于园林，住宅，包括皇家园林。 戗脊：歇山顶上连接两坡厦
屋架
举架。中国传统建筑确定屋顶曲面曲度的 方法。这种建筑在梁架层叠加高时，用举 架方法使屋顶的坡度越往上越陡,从而呈凹 曲面，以利于屋面排水和檐下采光,这样形 成中国古代建筑独有的风貌。这种方法在 清工部《工程做法》中称为举架,在宋《营 造法式》中名为举折,在记述江南建筑做法 的《营造法源》中谓之提戗。
梁、檩与椽
梁，根据在构架中的部位，可有单步梁 （又叫抱头梁，宋称搭牵）、双步梁等
梁的断面 拼梁
瓜柱：两层梁架中间支撑的短柱 。叉手： 从平梁的梁头至脊槫（脊檩）间斜置的木 件，叫叉手，是用来扶持脊槫的斜撑。明 清被拆掉了，改用脊瓜柱。（平梁：抬梁 式构架中最上一层的梁） 托脚：下一层梁的梁头和槫（檩）间斜置 的木件。它主要起扶持檩的作用，清式建 筑中没有这个构件。
并有压阑石、角柱和间柱等构建。 须弥座 又名金刚座。是由佛座演变来的，形体与装饰比较复
杂，一半用于高级建筑（如宫殿、坛庙的主殿，及塔幢的 基座……）须弥座用作佛像或神龛的台基，用以显示佛的 崇高伟大。
最 高 级 的 台 基
： 须 弥 座
踏道
阶级形踏步：在踏跺两旁置垂带石，最早见于东 汉的画像砖。可位于室内或室外，也可用单阶、 双阶或多阶等形式。高宽比一般是2：1。侧面 的三角部分称为“象眼”。如意踏步。
室内外铺地一般都有一定的排水坡度，并沿建筑 外墙做有散水。
砖的表面多做花纹，秦代的回纹，汉代的四神纹 （并附“千秋万岁，长乐未央”等吉祥文字，唐 代的宝珠莲纹等。明清在住宅与园林中使用各种 建筑废料，构成各种图案。
第二节 大木作
是我国木构建筑的主要结构部分，由柱、梁、枋、檩等组 成。
早期木柱大多为圆形断面，下端埋于土中， 然后用土填塞柱穴，再夯实。商代已于柱 下置卵石为柱础，有的石上再加铜踬。秦 代已有方柱。汉代石柱更加了八角、束竹、 凹楞、人像柱等式样，并出现倒栌斗式柱 础，柱身也有直柱和收分较大的两种。南 北朝受佛教影响，出现了高莲瓣柱础、束 莲柱，以及印度。波斯、希腊式柱头，但 在后来没有得到很大的发展。
推山与收山
廡殿（四阿）建筑处理屋顶的一种特殊方 法。由于立面需要将正脊向两端推出，从 而四条垂脊由45度斜直线变为柔和的 曲线， 并使屋顶正面和山面的坡度与步架距离都 不一样长。
收山：歇山（九脊殿）屋顶两侧山花自山 面檐柱中线向内收进的做法，其目的是为 了使屋顶不过于庞大，但引起结构上的 变 化（增加顺梁扒梁和踩步金梁）。
宋代建筑为了建筑具有较好的稳定性，规定前后 檐柱均向内倾斜柱高的1/100，两侧山柱向内倾 斜8/1000，角柱向两个方向都倾斜。这种做法在 《营造法式》中称为“侧脚”。
在柱的拼合方面，用2~4根小料拼合大料。柱的 上下两端都做凸榫，以便插入栌斗与柱础。
柱子的排列，有独立的“都柱”；内外二圈柱的 金厢斗底槽（佛光寺大殿，唐）；满堂柱式（大 明宫麟德殿，唐）；以内柱将平面划分为大小不 等的两区或三区的“单槽”（晋祠圣母殿，宋）、 “双槽”（朔县崇福寺观音殿，金）；用中柱将 平面等分的“分心斗底槽”（蓟县独乐寺山门， 辽）；在建筑主体以外另加一圈回廊的“副阶周 匝”，一般用在较隆重的建筑中。
东汉墓已出现磨砖对缝。唐长安大明宫地砖侧面 已磨成斜面。宋代起砌砖普遍使用了石灰。
室内铺地多用方砖或条砖平铺，很少侧放，一般 对缝或错缝，但条砖有用席纹或两块砖相并横直 间放的，考究的先砌地龙墙，再放木搁栅，并铺 大方砖。或先在地上铺一层小砖，再铺经过桐油 浸泡、表面磨光的大型地砖“金砖”
斗拱也是礼制和皇权的 象征
斗
礼制象征：＊主要建筑物
拱
＊尊鄙关权象征：＊皇家宫室
＊神、佛、观
逐
＊高官大臣（明
清大臣限于一、
二
渐 品官）
变
民间也有变相用斗拱者，仅 限于大斗影拱不出跳。
小
原始斗拱，1929年洛阳邙山出土的西周铜簋“矢 令簋”，下部基座四周方形短柱，柱头施枓。东 汉时期斗拱的普遍应用。不仅宫殿、楼阁建筑中 使用斗拱，而且地主的宅邸中也多使用。斗拱多 用于柱头、补间不多见。斗拱形象：一斗二升； 一斗三升。还有直斗造和交手拱。栌斗和散斗已 经定型，基本上都是方形，上大下小。
在园林建筑中栏杆处理比较灵活。
铺地
晚周已出现铺地砖，春秋、战国的地砖，底面四 边有突楞，正面有米字纹、绳纹、回纹等，边长 尺寸约为35到45厘米。秦代有50*35*5厘米， 截面为平行锯齿纹的地砖，长边还留有子母唇， 还有略呈契形的铺地砖。汉墓中铺地形式可达10 种，一般均为方砖或条砖，用扇形或契形砖的很 少，也有用石板或空心砖的。
宋、辽、金、元建筑中，还用了“移柱造”、 “减柱造”
枋
额枋（宋称阑额）是柱上联络与承重的水平构件。 南北朝及以前大多置于柱顶，隋、唐以后才移到 柱间。有时用2根叠用，清代上面的叫大额枋（宋 为阑额），下面的叫小额枋（宋称由额）。二者 间填垫板。使用于内柱间的叫内额，位于柱脚的 称地拊。