影视视听语言分析

影视视听语言分析

艺术的语言

•每一门艺术都有它自己独特的艺术语言，或者说是表现元素

•绘画：色彩，线条，构图等……

•戏剧：台词、唱腔、表演等……

•文学：文字

第一章、电影艺术的影像

•电影“视”第一，“听”第二。

•电影是以“视”为主，“听”为辅的艺术形式。

•影像的重要性

•①、电影的诞生，其实就是影像的诞生

•②、就相同时间所提供的信息量而言，影像是得天独厚的。

•③、影像能够跨过艺术品与欣赏者之间的障碍，直接走入人的心灵。

•镜头

•影像结构的基本单

•马尔丹讲：

①、（从拍摄角度讲）：镜头是拍摄过程中，摄影机的马达开动至停止这段时间

内被感光的胶片；

②、（从剪辑角度讲）：镜头是剪两次与接两次之间的那段胶片；

③、（从观众角度讲）：镜头是两个镜头之间的那段胶片。

•影像构成元素

•①、构图：对角线、对称、斜线、S线等

•②、景别：远全中近特

•③、角度：俯仰平

•④、运动：推拉摇移跟

•⑤、照明：三点布光

•⑥、色彩：冷暖色调、颜色的象征意义

•第一节、电影影像的构图

•思考题：

•①、一部影片中的构图应该遵守什么原则？

•②、如何使一个画格的构图具有形式上的美感？黄金分割

•③、构图能否在形式上不具美感，为什么

•画格

•影像结构的基本组织单位是“镜头”。而镜头实际上还可以再分，即“画格”。

•一个镜头是由无数的画格组成的。

•

•电影每秒24格

•画格构图三原则

•①美学原则；

•②主题服务原则；

•③变化原则。（整部影片而言）

•一、美学原则

•构图目的：视觉美感

•内容美——拍什么

•形式美——怎么拍

•光线、色彩、影调层次、虚实对比、远近对比、大小对比，高低对比

•则原

•主体与陪体

•主体、陪体区分的关键是看它们在画格中所起的作用的大小，作用大的是主体，作用小的是陪体。

•

•则原

•主体与陪体

•主体、陪体区分的关键是看它们在画格中所起的作用的大小，作用大的是主体，作用小的是陪体。

•①、主体不要居中

•“黄金分割原则”即：１∶1.618

•②、水平线不要上下居中，不要一分为二地分割画面。

•

•③、色调、布光等不要一分为二地平分画面。

•④、主体不要过分孤单

•⑤、主体、陪体应该主、陪分明，不应喧宾夺主。

•⑥、人或物的断续线不应一字排开，应高低起伏、错落有致。

•⑦、人或物之间的距离不应均等，应有疏有密。

•⑧、水平线及景物连天线不应歪斜不稳。

•⑨、人最好不要完全正面，应与画格形成一定的角度。

•⑩、构图不应雷同、抄袭。

•二、主题服务原则

•①、为了表现好主题，要努力设计最合适、最舒服、最具视觉美感的构图。

•例如《黄土地》

•②、为了表现好主题，有时要有意去破坏画面构图的美感。

•三、变化原则

•景别、角度、运动（摄影机运动）、照明、色彩

•着眼于整部影片

•第二节、电影影像的景别

•一、景别的划分原则和标准

•景别划分所指的对象应该是是被摄主体

•、通常的作法是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分的标准。

•一景别：

•电影画面中的主体形象，如人物、景物等一般称之为“景”，摄影机与被摄主体的空间距离叫做景别。

•按照摄影机和被拍摄物体从远到近的距离，可以粗略的分为远景、全景、中景、近景和特写。

•1远景：指摄影机与主体距离极远，能充分展示主体与环境的对比，突出空间范围的广阔恢宏感。这种距离模式适于营造史诗性场面。

•作用：

•能够交待空间环境；

•往往有抒情作用

•2全景：以表现一个成年人的全身为距离概念。用来展示主体的全貌以及与环境之间的关系。这种距离模式营造了客观化的关注效果。

•作用：

•客观展现被摄体全貌；交待事物之间的相互关系；交待主体与环境之间关系

•3中景：以表现一个成年人膝盖以上为距离概念。这种拍摄距离运用最多，是从客观性距离到主观性距离的过渡地带，一般呈现中性色彩。

•作用：利于表现动作、姿态、手势；利于情节交流；是影视剧中用得最多的镜头。•4近景：以表现成年人胸部以上为距离概念。用来展示主体的上半身动作。距离的逼近，使关注重心逐渐移向细节，并使动作的幅度增强，产生一定的冲击力。

•作用：

•重在表现人的神态；重在表现事物色彩、质地、纹理。

•

•5特写：以表现成人肩以上为距离概念。它能呈现主体最丰富的细节变化，它常被用来细腻地刻画人物性格，表现心理情绪

•特写元素在电影中的作用：

•1、特写是电影艺术的重要表现手段之一，它是电影艺术区别于戏剧艺术的主要标志。•2、特写能够有力地表现被摄主体的细部和人物细微的情感变化，是电影通过细节刻划人物，表现复杂的人物关系，展示丰富的人物内心世界的重要手段

•3、特写能够帮助观众更直接、更迅速地抓住事物的本质，加深观众对事物和对生活的认识。

•特写镜头不能滥用

•特写其实是把一些平时我们肉眼不易察觉的东西，放大、夸张给我们看。放大和夸张固然是好，但是，如果都是放大和夸张其实也就没有放大和夸张了。特写如同音乐中的高音，音乐中不可能都是高音。国产电影中特写镜头过多，其弊病是：•①、由于都是“突出”，结果到了真正应该突出的地方也不能“突出”了。

•②、把观众的注意力引向了不重要的人物和细节上去，干扰了影片的叙事和主题。•所以，特写镜头不能滥用。

•景别决定影片的风格

•戏剧性因素较强的影片，不论是商业片还是艺术片，它们必然要运用或者说是依赖近景、特写等较小的景别，来突出其戏剧化特征，来把观众带入其波澜曲折、催人泪下的戏剧化情境；与它相反，戏剧性因素较弱，追求生活化的电影，它们则也必然更多地使用全景、远景等较大的景别，来减弱人为的戏剧化的倾向，把观众带入那种朴实自然、具有浓郁生活气息的非戏剧化情境。

•

•电影影像的角度

•①、电影镜头的角度主要有哪些变化？

•②、举例说明，不同的角度会产生什么不同的艺术效果？

•一、镜头角度的划分

•两大类：垂直变化和水平变化。

•1、垂直变化：

•①平角；②仰角；③俯角