元代文学教案

元代文学教案

元明清文学概说

一、元明清文学的特征和性格：

1．从文学样式看，叙事文学取代抒情文学。

2．从作家作品数量看，作家多，作品数量多。

3．从作家队伍成分构成看，大多为中下层甚至下层。

4．从文学发展趋势看，正统文学江河日下，通俗文学入主艺苑。

5．从审美趣味看，从雅到俗，以俗为美。

6．从表现再现的角度看，由表现向再现发展，再现表现融为一体，叙事与抒情融为一体。

二、元明清文学与现当代文学、当代影视之关系。

1．元明清文学与现当代文学之关系：

○1元明清文学的现代性。

○2元明清文学与五四新文学主题意旨的相通性。

○3元明清文学与白话文。

○4从题材内容上相比较，五四新文学与元明清文学的相通性。

○5从审美趣味看，五四新文学和元明清文学都是从雅到俗，以俗为美。

2．元明清文学与当代影视之关系。

○1从叙事学的角度看，同为叙事作品。

○2从传播学的角度看，都在一定的时间、空间中进行。

○3从综合艺术的角度看，戏剧与影视剧都是综合艺术。

○4从当代影视改编这一角度看，元明清戏曲小说为影视作品提供了好的素材、脚本。

思考题：

一、谈谈元明清文学的基本特征。

二、谈谈元明清文学与现当代文学的关系。

三、谈谈元明清文学与当代影视剧的关联性。

第六编元代文学

一、元代社会的基本特征：

1．“遵用汉法”，接受汉族文化，转化为封建国家。

2．奉行民族压迫、民族歧视政策，人分四等。

3．政治腐败，官吏贪污，冤狱遍野，民不聊生。

4．经济上重视发手工业、商业。城市繁荣，市民阶层状大，商人地位提高。

5．在文化上，儒学不在独尊，儒、道、释思想均为活跃。

6．产生了异质文化和异端思想，文化融合给中国固有文化增添了活力。

7．停开科举，知识分子地位低下，但他们相对摆脱了对政权的依附，强化了独立意识，投身杂剧创作。

二、元代文学的成就和特点：

1．杂剧和南戏是元代文学的光辉代表，虚构性的叙事文学第一次居于文坛的主导地位。

2．小说得到长足发展。

3．诗、词、散文起着承前启后的作用。

4．从内容上看，以反映世俗内容为主。

5．元代文学的艺术风格总体上是自然酣畅，以俗为美。

三、元代文学的分期和两个戏剧圈：

1．关于分期：

○1．第一种说法：元成宗元贞、大德时期（1297至1307）。

○2．第二种说法：元仁宗延祐年间（1314至1320）为界，分为两期。

2．前期（北方戏剧圈）：

○1主要是杂剧和散曲两种新兴的文学样式。

○2作家为北方人。

○3北方戏剧圈。

3．后期（南方戏剧圈）：

○1杂剧、南戏、散曲和诗、文、词等文学样式争胜。

○2作家大多为南方人。

○3南方戏剧圈。

思考题：

1．简述元代文学的成就和基本特征。

2．谈谈元代的两个戏剧圈和主要的作家作品。

第一章元杂剧概况和北方戏剧圈的杂剧创作

第一节元杂剧概况

一、元杂剧兴盛的原因

二、元杂剧的体制形式

三、元杂剧的发展概况和分期

第二节北方戏剧圈的戏剧创作（前期其他作家的创作）

一、白朴的杂剧《梧桐雨》和《墙头马上》

（一）白朴的生平和创作

（二）抒情诗剧——《梧桐雨》

（三）爱情喜剧——《墙头马上》

二、马致远和《汉宫秋》

（一）马致远的生平和创作

（二）历史剧——《汉宫秋》

（三）神仙道化剧——《陈抟高卧》

三、大都作家群的杂剧创作

（一）大都——元代政治、经济和文化中心，消费性大都会（二）大都作家群中的作家作品

（三）历史悲剧——《赵氏孤儿》

四、河北作家群的杂剧创作

（一）河北真定的文化生态

（二）河北作家群中的作家作品

（三）人神相恋剧——《柳毅传书》

五、山东作家群的杂剧创作

（一）山东东平的文化生态

（二）山东作家群中的作家作品（水浒剧）

高文秀（东平）《李逵负荆》、康进之（棣州）《黑旋风双献功》李好古（东平）《张生煮海》、武汉臣（济南）《老生儿》（三）《李逵负荆》（水浒剧）的创作特色

六、山西作家群的杂剧创作

（一）平阳（临汾）的社会文化氛围

（二）山西作家群中的作家作品

石君宝（平阳）《秋胡戏妻》、李潜夫（平阳）《灰阑记》、

吴昌龄（大同）《西天取经》

（三）《秋胡戏妻》的新奇性和文本创造

1．秋胡故事源流

2．《秋胡戏妻》的“戏眼”和罗梅英形象

思考与作业题：

一、谈中国戏曲的审美特征

二、为什么说戏曲是一门综合艺术？

三、元杂剧兴盛的原因是什么？

四、元杂剧的体制特点是什么？

五、元杂剧前后两期各有何成就和特点？

六、元代南北两大戏曲圈各有何成就和特点？

七、元杂剧创作衰微的原因是什么？

八、名词解释：勾栏、瓦舍、书会才人、楔子、折

九、谈谈北方戏剧圈的杂剧创作。

十、论白朴《梧桐雨》的艺术创新。

十一、试析马致远《汉宫秋》第四折[梅花酒]一曲。

十二、试析纪君祥《赵氏孤儿》的悲剧性。

十三、试析《李逵负荆》的喜剧性。

十四、试析《秋胡戏妻》的“戏眼”和文本创造性。