7元代散曲

这是关汉卿一组著名的自述其心志性情的套曲，也是他风流放 诞生活的自我表白和桀骜不驯性格的真实写照。作品用第一人 称，极力叙写“我”混迹烟花、饱经风月的浪子生涯，笔调酣 畅淋漓。这一“浪子”形象既带有作者本人的影子，更是书会 才人群体精神的集中概括。作者的故示狂诞，实际上是对社会 现实的抗议；寄迹风月，实际上是对传统道德的反叛。外表形 式的放荡不羁、玩世不恭凸现的是百折不挠顽强抗争的意志与 刚毅倔强永不妥协的铮铮风骨。但作品中也流露出一定的消极 颓废思想与游戏人生的生活态度。 附柳永《传花枝》： 平生自负，风流才调。口儿里、道知张陈赵。唱新词，改 难令，总知颠倒。解刷扮，能［口兵］嗽，表里都峭。每遇着、 饮席歌筵，人人尽道。可惜许老了。 阎罗大伯曾教来，道人生、但不须烦恼。遇良辰，当美景， 追欢买笑。剩活取百十年，只恁厮好。若限满、鬼使来追，待 倩个、掩通着到。
四、元散曲作家的分期和流派
1、分期： 元代散曲始终与杂剧保持着同步的节奏。和杂剧一 样，它也以元成宗大德年间为界，分为前后两个时 期。 前期的创作中心在大都，主要作家有关汉卿、王和 卿、马致远、白朴、卢挚、张养浩等，以马致远的 成就为高。 后期的创作中心在杭州，主要作家有张可久、乔吉、 贯云石、睢景臣等，以张可久的成就为突出。 2、流派 元散曲大致分为豪放与清丽两大流派。豪放派以马 致远为首，其他作家有张养浩、贯云石等。清丽派 以张可久为首，其他作家有白朴、乔吉等。

第二节

元代前期的散曲创作
一、元代前期散曲创作概况： 1、分类：元代前期作家的活动主要集中在北方的大 都，依其社会身份，大致可分为三类。 一是书会才人作家，大多具有放诞不羁的精神风貌与 强烈的反传统的叛逆性格，可以关汉卿、王和卿为代 表； 二是平民及胥吏作家，他们的作品往往抒发出于对昏 暗世道的强烈愤慨，流露出生不逢时的满腹牢骚及慕 隐乐道的消极情绪，可以白朴、马致远为代表； 三是达官显宦作家，他们的作品更多地表现出传统的 士大夫的思想情趣，可以卢挚、姚燧为代表。


二、张可久
字仲远，号小山，庆元人，年轻时曾以路吏转首领官，年七十 余尚为昆山幕僚。他称马致远为前辈，与卢挚，贯云石等人有 词曲唱和，在元散曲作者中小山作品最多，现存小令855首，套 数9套，近人辑为《小山乐府》。李开先序两家小令云：“乐府 之有乔张，犹诗中有李杜。” 张曲题材广泛，既有抒发怀才不遇的感慨之作，也有充满愤激 之情的叹世之作，还有描写闺思离情、酬唱赠答等作品，最多 也最能代表其风格者为表现隐居生活和咏诵山水的作品。 他是元代后期曲风转变的关键人物，也是元散曲清丽派的典型 代表。其雅正典丽具体表现为以下特色：第一，讲究曲律和音 韵。第二，着力于炼字炼句，对仗工整。第三，运用诗词句法， 讲究蕴藉骚雅，且多熔炼诗词名句，形成典雅工丽的特色。 [黄钟· 人月圆]《春晚次韵》： 萋萋芳草春云乱，愁在夕阳中。短亭别酒，平湖画舫，垂柳骄 骢。一声啼鸟，一番夜雨，一阵东风。桃花吹尽，佳人何在， 门掩残红。

2、主要特点
前期散曲作家特别是前两类作家继承了民 间文学的精神，随物赋形、曲折尽意地抒发 自己的感慨，挥洒自如地写出了许多脍炙人 口的作品，风格浑朴自然，多慷慨疏宕之气， 体现出俚俗化的发展倾向。散曲到了他们手 中，堂庑始大，体制始尊，真正成为能与诗 词分庭抗礼的新体诗。 后期散曲作家的特点主要体现在题材上的 开拓，情调上的变化，语言形式的典雅上。


三、散曲的体制和特点
1、散曲的体制：散曲主要有小令和套数。 小令又叫叶儿，是以一支曲牌为独立单位的散曲，它是散曲的 基本单位，相当于一首单调的词。小令只有一段，句句押韵。 除单支曲牌的小令之外，它还有带过曲、重头曲等特殊形式。 带过曲为小令的变体，是同一宫调的三个以下的单只曲子的联 合。曲名之间加一“带”或“过”字，作为标志，如【雁儿落 带得胜令】、【骂玉郎带感皇恩采茶歌】。是一种介于小令和 套数之间的特殊体式。重头曲由同题同调、内容相联、首尾句 法相同的数支小令组成。重头曲每首各押一韵，且各曲可单独 成立。 套数又叫散套、套曲，是由同一宫调的两支以上的单曲联缀而 成的一个完整的组曲。套曲一韵到底，通常有尾声，但不必句 句押韵。

[越调•天净沙]《秋思》：
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。
夕阳西下,断肠人在天涯。






[夜行船] 百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝 花谢，急罚盏夜阑灯灭。 [乔木查] 想秦宫汉阙。都做了衰草牛羊野，不恁么渔樵没话说。 纵荒坟横断碑，不辩龙蛇。 [庆宣和] 投至狐踪与兔穴，多少豪杰！鼎足虽坚半腰里折，魏 耶，晋耶？ [落梅风] 天教你富，莫太奢，没多时好天良夜。富家儿更做道 你心似铁，争辜负了锦堂风月。 [风人松] 眼前红日又西斜，疾似下坡车。不争镜里添白雪，上 床与鞋履相别。休笑巢鸠计拙，葫芦提一向装呆。 [拨不断] 利名竭，是非绝。红尘不向前门惹，绿树偏宜屋角遮， 青山正补墙头缺。更那堪竹篱茅舍。 [离亭宴煞] 蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事无休歇，何年是彻！ 看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争血。裴公绿野堂， 陶令白莲社。爱秋来时那些：和露摘黄花，带霜分紫蟹，煮酒 烧红叶。想人生有限杯，浑几个重阳节。人问我顽童记者： “便北海探吾来，道东篱醉了也！”
第三节

元代后期的散曲创作
一、元代后期散曲创作概况：
同杂剧一样，元代后期，散曲的创作中心转移到南方 的杭州，散曲作家的主体基本上是由南方人或移居南 方的北方人构成，代表作家有张可久、乔吉、睢景臣 等。与前期散曲创作相比，后期散曲创作风貌有了比 较明显的变化。首先，散曲的题材内容被不断拓展， 其表现领域得到极大扩张，从而使诗坛呈现并确立了 诗、词、曲鼎足而立的新格局。其次，在思想情调方 面，前期散曲中那种由于政治失意而产生的愤激和幻 灭的情绪已逐渐淡化，哀婉蕴藉的感伤情调成为时代 的主流。再次，在艺术风格上，由前期散曲的粗犷豪 辣逐渐走向清雅典丽，讲究格律词藻，出现了诗词化、 规范化的倾向。
关汉卿散曲 代表作品有[南吕•一枝花]： [一枝花]攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩， 柳折翠条柔。浪子风流。凭着我折柳攀花手，直煞得 花残柳败休。半生来弄柳拈花，一世里眠花卧柳。 〔梁州〕我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。 愿朱颜不改常依旧。花中消遣ຫໍສະໝຸດ Baidu酒内忘忧。分茶攧竹， 打马藏阄。通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头! 伴的 是银筝女银台前理银筝笑绮银屏，伴的是玉天仙携玉 手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌《金缕》捧金樽 满泛金瓯。你道我老也，暂休。占排场风月功名首， 更玲珑又剔透。我是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。
三、王和卿
大名人，为人滑稽挑达，现存小令11首，套数一篇。 作品选材较俗，更多的反映了市民意识。[仙吕· 醉 中天]《咏大蝴蝶》： 弹破庄周梦，两翅驾东风。三百座名园一采一个空。 谁道风流种。唬杀寻芳的蜜蜂。轻轻的飞动，把卖 花人扇过桥东。

四、白朴
白朴今存小令37首，套数四篇。作品较多叹


〔尾〕我是个蒸不烂煮不熟槌不匾炒不爆响当当一粒 铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断斫不下解不开 顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是 东京酒。赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、 会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞，会吹弹、会咽作、 会吟诗、会双陆。你便是落了我牙歪了我口，瘸了我 腿，折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不 肯休。则除是阎王亲自唤， 神鬼自来勾，三魂归地 府，七魄丧冥幽，那其间才不向烟花路儿上走!
第七章 元代散曲
第一节
散曲的兴起和体制特点
一、什么叫散曲
散曲是在元代出现的一种新诗体，散曲和 剧曲一样，都是一种带有音乐性（合乐、歌唱） 的诗歌形式，因多用北方歌曲演唱，也叫北曲。



二、散曲的来源和兴起


元曲与唐诗、宋词一脉相承，与词关系尤为密切，体制也接近， 都属于有固定格律的长短句形式，因此有人把散曲叫做“词余”。 元曲是在唐宋词的基础上，吸收俚歌俗谣，以及宋元时期蓬勃发 展起来的说唱、戏曲等形式的丰富养料，形成的独特的诗歌形式。 曲子一面用于杂剧，成为剧中的唱词，一面作为独立的抒情乐歌， 也就是“散曲”。 1、唐宋词：不少曲调从词调发展而来，如《念奴娇》、《点绛 唇》等，但散曲只唱单调。其中，有词、曲牌全同（如《人月 圆》、《黑漆弩》），名同实异（《六么令》、《醉太平》）， 名异实同（如《双鸳鸯》即词之《合欢曲》、《阅金经》即词之 《梅边》）。 2、诸宫调：套数如同诸宫调，由两首以上同一宫调的曲子组成。 3、北方民歌：吸收金朝等北方民歌、少数民族歌曲，如《山坡 羊》、《豆叶黄》、《干荷叶》。 据《中原音韵》所记，曲有十二宫335个曲调。其中出自大曲的 有11调，出自唐宋词调的有75调，出自诸宫调的有28调。



二、关汉卿
1、现存小令57首，套数14套。其散曲的内容可分为三 类：一是描写男女恋情和离情别绪的，能细致入微地 描摹出下层妇女的精神面貌；二是感物抒情之作，充 满世俗化的玩世享乐情调和叛逆传统的精神；三是描 写自然风光的作品。 2、关汉卿散曲的成就未能达到其杂剧创作的高度，但 比较鲜明地体现了元代前期散曲的本色：一是质朴自 然，真率爽朗，带有浓厚的市井气息和市俗情趣。二 是无论何种题材，他都写得肆意畅情，肆无忌惮，一 至于淋漓酣畅而后快。三是艺术风格多样，在同时代 人中最为丰富，但其主导风格是本色自然，并融入诙 谐之趣。关汉卿隐逸玩世的人生态度，放荡不羁的浪 子作风，自然本色的曲作风格，都极大地影响了元代 的士林风尚和散曲创作。代表作品有[南吕•一枝花] 《不伏老》、［双调· 沉醉东风］《别情》。
世归隐之作。如[双调· 沉醉东风]《渔父》： 黄芦岸白蘋渡口，绿杨堤红蓼滩头。虽 无刎颈交，却有忘机友，占秋江白鹭沙鸥。 傲煞人间万户候，不识字烟波钓叟。
五、马致远 马致远的散曲现存小令115首，套数22套，大都辑入 《东篱乐府》。他的散曲题材广泛，其中叹世归隐一 类的作品最多，此外还有描写自然景物、表现男女恋 情、咏史怀古等类型的作品。其作品的思想倾向也较 为复杂，既有壮志未酬、愤世疾俗的感慨，也有对超 脱旷达、隐逸避世思想的咏叹，交织着入世与出世、 恋世与愤世的矛盾心态，也蕴含着强烈的批判现实精 神。 马致远号为“曲状元”，是元曲豪放派的主将。其作 品开拓了散曲的题材领域，提高了散曲的艺术表现力， 风格疏宕宏放，语言清新俊丽，能创造出不同于诗词 的独特的意境,并显示出散曲语言由俗转雅的趋向， 套数[双调•夜行船]《秋思》和小令[越调•天净沙] 《秋思》是其散曲的代表作品。





三、乔吉




乔吉现存小令209首，套数11套。他向与张可久并称“曲中李 杜”，也是元散曲清丽派的杰出代表。 1、在题材内容上乔吉的散曲大致可分为叹世、怀古、写景和言 情四类。 2、在艺术风格上乔吉与张可久比较相近，同属于后期清丽派， 他们都精于音律，勤于锻炼，也喜欢引用或融化前人诗句。但他 们也有差异。 一是张可久作品更为典雅蕴藉；乔吉的不少作品却较多地吸收了 民歌的表现手法，不避俚俗，喜欢用日常生活中常见的事物作比 喻，具有雅俗兼至的特色。如[水仙子]《咏雪》： 冷无香柳絮扑来，冻成片梨花拂不开。大灰泥漫了三千界。银棱 了东大海，探梅的心噤难挨。面瓮儿里袁安舍，盐堆儿里党尉宅， 粉缸儿里舞榭歌台。 二是乔吉之作比起张可久的作品，更为奇俊，想象丰富，往往出 奇制胜。如[水仙子]《重观瀑布》： 天机织罢月梭闲，石壁高垂雪练寒。冰丝带雨悬霄汉，几千年晒 未干，露华凉人怯衣单。似白虹饮涧，玉龙下山，晴雪飞滩。






2、散曲的特点 在内容上，散曲的题材和所反映的生活内容比较宽泛，不仅有诗 词中传统吟咏的内容，如政事得失、忧国忧民，以及骚人墨客触 景生情，抒写怀抱等内容；也有里巷细民、贩夫走卒的喜怒哀乐、 悲欢离合等生活内容。总的来说，是雅俗并包，特别能容俗。 在风格上，散曲比诗词更为平易通俗，直率自然。大量口语、俗 语的运用，并加以不着痕迹的锤炼，即所谓“方言常语，沓而成 章”，形成了散曲特殊的活泼生动的语言风格。总之，散曲具有 外露显直，极情尽致，具有活跃泼辣的特点。 在形象的描绘、意境的铸造上，散曲善于采用白描手法将常见的 事物化入诗境，很少堆叠故实。在表现手法上，散曲多用赋法。 在形式上，散曲也具有与诗词不同的特色。 （1）它的长短句形式更为变异灵活，有一字句至九字句的参差 变化，更接近口语。尤其是衬字的使用，使得句法更为多变。 （2）曲韵用的是当时北方话的音韵，没有入声。 （3）对仗形式丰富，有合壁对、短柱对、鼎足对、扇面对等。