《长生殿》的艺术结构

《长生殿》的艺术结构

《长生殿》的艺术结构：1.主线副线并行，故事结构时有交错，线索人物时时贯穿其中。《长生殿》长达五十出，以李、杨的爱情故事为主线，以朝政军国之事为副线。主线以金钗钿盒为线索贯穿始终，李、杨二人以金钗钿盒为定情信物，经过一番波折，至七夕密誓，形成一个高潮，紧接着安史乱起,马嵬坡兵变，杨贵妃惨死，作为信物的金钗钿盒成为随葬品之后，已成蓬莱仙子的杨贵妃拆金钗一股、钿盒一扇托道士转交唐明皇，重申前盟，最后二人在天界团圆，钗钿重合。

2.现实手法和浪漫手法有机结合的叙事体制，在作品结构上，按照喜悲两大阶段构建故事框架和发展过程,并分别采用现实主义和浪漫主义的手法表达。《长生殿》的前半部分，描写了李、杨“七月七日长生殿，夜半无人私语时”的旖旎生活所用均为现实主义手法，基本以白描为主,其中不搀杂神秘因素。而在描写作品后半部分的悲剧悲剧时所用均为浪漫主义手法，杨贵妃“婉转蛾眉马前死”，死后到了“海上仙山”，成为蓬莱仙子，描写李、杨二人的生死之恋，这时的故事就并非尘世的事情，使用的基本是浪漫主义手法。

3.结构完整，前后相照，首尾相呼，排场紧凑，关且细密，内容丰满，线索交叉，情节错综，脉络清晰，组合相当紧凑而自然，场面安排上轻重、冷热、庄偕参错，全剧出于

匠心经营，从而将传奇剧的创作推向了艺术的新高度。《长生殿》所写的内容很广，涉及的人物和事件也很多，但能够紧紧围绕李杨爱情这一主线展开情节，按与主线关系的紧密程度组织材料，所以，基本上做到了不枝不蔓。

4.虚实结合，相互依存，互相呼应，融为一体。《长生殿》前后两部分是不一致的，前一部分是写实，是爱情的悲剧，后一部分是写幻，是鼓吹真情。从结构上说，两者是对立的，但又是互相依存，相互照应的。没有前半部分现实的悲剧，后半部分鼓吹至真之情便无从生发，没有后半部分唐明皇杨贵妃的忏悔、重圆，则成了《梧桐雨》式的悲剧，只是留下了一份历史的遗憾。这种既对立又依存的关系，虽然中间转换得有些勉强，但却正构成了《长生殿》的结构特征和思想特色。