南戏

南戏：南戏产生于浙江永嘉（温州）一代，所以又被称为“永嘉杂剧”，它形成于南宋初年，在东南地区广泛流传，并进入杭州，包括曲词，宾白，科（介）三个部分，剧本尤若干个组成，“出”数不作规定，南戏较色分为“生、旦、净、末、丑等各类，均可歌唱、歌曲形式多种多样、既有独唱，又可对唱，合唱、轮唱、曲词的宫调也没有规定，不似杂剧，只能由一人独唱到底，南戏的曲调由东南沿海的民间音乐传统的音乐结合而成，南戏戏剧圈以杭州为中心这里也演北方杂剧。

临川四梦：指明代的汤显祖《牡丹亭》《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》合称为《临川四梦》或《玉茗堂四梦》。

竟陵派：明代晚期从公安派中分流出来的一个诗文流派，代表人物、钟惺、谭元春皆为湖北竟陵人，因称竟陵派。理论上接受了公安派“独抒性灵”的口号同时从各个方面加以修正，提出一种“深幽孤峭”的风格在纠正。

主张向古人学习以成其”厚”.但又不像七子那样追求古人固有的“格调“，而是以自己的精神为主体去求古人的精神所在。

简答：杜丽娘的形象：大胆追求爱情追求自由个性解放的女性叛逆者的形象

1苦于幽闺，乐于梦境。2因情而死，为情而生3捍卫爱情，勇于抗争

《牡丹亭》通过杜丽娘的形象塑造，揭露了反封建，反礼教的残酷程理学“存天理，灭人欲”的虚伪与反动，反应当时青年男女对自由爱情，个性解放的强烈愿望，表现他们为实现理想不屈不挠斗争，具有鲜明历史意义。

2纳兰词特点：1纳兰词近于南唐二主，主情致，不事雕琢，语言清新自然，一以任情为主，其词以小令为主，偶有长调亦见功力。

2纳兰厌倦随驾扈从的仕官生涯产生“临履之忧”的恐惧和志向难酬的苦闷，故其虽生富贵之家，而词多为哀婉之作，体现一种“不自由”，又表现出贵族青年特有的哀伤气质。

3聊斋志异思想内容艺术特色1”用法传奇，而以志怪“2情节离奇曲折，富于变化3善用多种手法塑造个性鲜明的人物4既具有文言文的简练，又不失小说语言的生动形象，人物语言个性化特征也十分突出。

论述：关汉卿的艺术成就1.场上之曲2.尽快“入戏”3注意处理戏剧冲突节奏

4善设置悬念5本色当行的戏剧语言

1关汉卿是元代最杰出的代表之一他的“如椽大笔”是推动脱离宋金杂剧的“母体：走向成熟的杠杆是标志戏剧创作走向艺术高峰的旗帜。2关汉卿巨作所表现出的纯熟语言艺术，是杂剧作为代言体的叙事文学推动杂剧作为代言体的叙事文学臻于成熟的重要标志。既立足于戏剧语言性格化，对博采现实中的语言素材，包括谚语，俚语，等融合于作品之中，形成一个真切的语言世界，对推进元杂剧的语言艺术向前发展作出了巨大贡献。

金瓶梅艺术成就《金》第一部文人独创的白话长篇章回体小说发展的里程碑。

1变奇为常，从神到人，“寄寓于时俗”

题材不再是皇祚更替英雄征战，神魔斗法而是转向世俗社会，琐碎家事

人物不再是帝王将相，神佛妖魔，而是变为家庭男女，市井百姓情节开始关注人情悲欢，事态炎凉更加贴切现实，直面人生

2由美到丑，从歌颂到暴露

从章回体立意在歌颂，而《金瓶梅》则意在暴露

3故事到人物变为单色调，特征化为杂色调特征化，立体化1淡化故事情节，注重刻画人物2注意多色调，立体化写人

4从线性结构到网状结构

以前长篇都从“说话”演变而来，其结果是一个个故事贯穿起来的线性结构。

《金瓶梅》以西门庆及其家庭为主线，其家庭的小社会市井商场等大社会纵横交叉的网状结构

5从雅变速，多用市井语，吸收大量方言，行语，谚语，歇后语俏皮话等等，熔铸为为“二篇市井语”。