萧红

《呼兰河传》回忆录
《呼兰河传》回忆录：1940年写于香港， 1941年由桂林河山出版。这部作品是萧红 后期代表作，通过追忆家乡的各种人物和 生活画面，表达了作者对旧中国的扭曲人 性和损害人格的社会现实的否定。 茅盾曾说：“《呼兰河传》不像是一部 严格意义的小说，而在于它这不像之外， 还有别的东西，一写小说更为诱人的东西， 它是一篇叙事诗，一幅多彩的风土画，一 串凄婉的歌谣。”
萧红简介
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萧红（1911-1942）享年31岁，原 名张乃莹，乳名荣华，学名秀环， 后由外祖父改名为张廼（nǎi）莹， 笔名萧红、悄吟、玲玲、田娣等， 1935年她首次以萧红为笔名，出 版了小说《生死场》（原名《麦 场》）。
• 注释:乃古着:廼、 本义为：“再度”、“重复”。这 就有了“一系列”的意思。后特指“你”。
《呼兰河传》所采用的叙述视角 是多样的、独特的，这种多样性 和独特性就在于整部小说不仅仅 使用了一种叙述视角，而是多样 的。接下来将从人称的交替使用、 童年记忆与儿童视角、女性自身 视角这三个角度并结合文本的相 关内容展开论述。
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（一）人称的交替使用
在文本中，我们可以发现：“《呼兰河传》的章节中出现 了人称交替使用，如在第五章叙述小团圆媳妇的悲惨遭遇 时，共用十一节进行讲述，其中前三节采用了第一人称叙 述，第四节变为第三人称叙述，第五节又采用第一人称叙 述，第六节变为第三人称，后四节再次使用第一人称。在 这里，第一人称和第三人称是交替使用，不断转换的，然 而这种人称的交替使用，不仅不使读者觉得混乱，反之让 读者觉得更加清晰，更能产生对小团圆媳妇的同情之心， 进而对其悲惨遭遇有更深层次的理解。 其实，《呼兰河传》中这种叙述视角的转换，正是萧红不 同于其他女性作家之处，在她的小说中第一人称的“我” 并不是特别地突出，而是更多地采用比较旁观的叙述角度， 这就是她的小说更多地显现出社会整体的风貌，让读者从 更多的角度去了解到社会风貌。
写作结构1
（二）散文化特征
她吸取了散文的因素,在小说中呈现出鲜明的 散文化特征。萧红的小说和散文之间没有明显 的界限，即小说的“散文化”。《呼兰河传》 就是这种小说散文化审美特征发挥到极致的作 品,是她小说艺术成熟的标志。 小说的散文化最明显的特点是表现在结构上。 《呼兰河传》打破了传统小说对人物、情节、 结构的处理方式,以情贯穿全篇。没有严格意义 的故事情节，而是一幅幅“多彩的风土画”的 速写，这种近似散文的结构，舒展自如；不拘 一格，萧红的小说形虽散，但由于有强烈的激 情贯穿其间，成为全篇灵魂，因此在艺术上仍 是完整的。
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中国现代小说的散文化
• 在中国现代小说史上，从《生死场》到 《呼兰河传》孕育并造就了一种萧红式的 独特的小说文体。这种小说文体的发展道 路就是“中国现代小说的散文化”。其意 义在于“从一个方面实现了文学史的衔接、 承续，在审美意识上沟通了现代文学与传 统文学”。更准确地说，是把传统文学中 最高雅的部分——诗和“文”（散文）， 与现代文学中已经代替了诗而成为主体的 部分——小说，实现了新的对接。
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萧红语录
生前何必久睡，死后自会长眠——萧红 《最后的一块木柈》 花开了，就像睡醒了似的。鸟飞了，就像在天上逛似的。虫 子叫了，就像虫子在说话似的。要做什么，就做什么。 ——萧红 《呼兰河传》 逆来顺受，你说我的生命可惜，我自己却不在乎。你看着很 危险，我却自以为得意。不得意又怎样？人生本来就是苦多 乐少。 ——萧红 《呼兰河传》 “晚来偏无事， /坐看天边红， /红照伊人处。/我思伊人心， /有如天边红。”(《静》)这首诗简洁短小，但意境幽远，语 句跌宕，很有古典诗词的韵味。
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第一，对于题材的组织力不够，全篇现得是一些散 漫的素描，感不到向着中心的发展，不能使读者得到应 该能够得到的紧张的迫力。 第二，在人物底描写里面，综合的想像的加工非常 不够。个别地看来，她底人物都是活的，但每个人物底 性格都不凸出，不大普遍，不能够明确地跳跃在读者底 前面。 第三，语法句法太特别了，有的是由于作者所要表 现的新鲜的意境，有的是由于被采用的方言，但多数却 只是因为对于修辞的锤炼不够。
语言修辞1
（二）语言有浓厚情感色彩
作品中，作者不仅使用了富有美感的语言、 而且还表达了丰富的情感色彩。 如:“蜻蜓 是金的，蚂蚱是绿的，蜂子则嗡嗡地飞着， 满身绒毛，落到一朵花上，胖圆圆的就如 一个小毛球似的不动了。花园里边明晃晃 的，红的红、绿的绿、新鲜漂亮。”（喜） 又如：“满天星光，满屋月亮，人生何如， 为什么这么悲凉？（悲）”在描写星光、 月亮的同时想到了人生，星光、月亮是那 么的美好，可是人生却是悲凉的，把情景 交融，她的语言表述含有深深的诗意般的 感伤色彩。
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论 萧 叙述视角 以红 《小 呼说 语言修辞 的 兰 河艺 传术 》 特 写作结构 为色 例
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人称的交替使用 儿童视角童年记忆 女性自身视角 语言陌生化 语言情感色彩浓 修辞多样化 重视情感淡化情节 散文化特性 诗画化特征
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一、多样化的叙述视角
写作结构
（一）重视情感淡化情节
萧红对文学创作的观念“有一种小说学，小说有 一定的写法，一定具备某几种东西，一定写得像 巴尔扎克或契科夫的作品那样，我不相信这一套， 有各式各样的作者，有各式各样的小说”。可见， 萧红在文学创作上敢于创新，敢于打破惯例的 “大智勇者”。 在《呼兰河传》中，她就以一种全新的姿态诠 释着她对情节的理解。萧红非常重视情感在创作 中作用，使小说的抒情更加深化，她的小说不但 感情充沛，而且把感情升华为优美的诗句，清新 的诗的笔调来抒写，从而把小说抒情、诗化了。
语言修辞2
（三）修辞使用的多样化
作者在小说中运用了排比、反复、对偶、 比拟等多种修辞，进一步增强了语言的新 鲜感和艺术感染力。 《呼兰河传》中第四章第二节开头写：“我 家是荒凉的……”，第三节是“我家的院 子是很荒凉的……”，第四节又是“我家 的院子是很荒凉的……”，第五节仍是 “我家是荒凉的……”，借助“回环复沓” 强化了小说的诗的情感和气氛，使读者读 来感人肺腑，荡气回肠。
语言修辞3
三、打破传统的写作结构
• 萧红的小说基本上没有一个时间的线 索，人物活动的场景、环境以及生活片段 等空间因素被作者有意放在重要的位置 《呼兰河传》就是这个样子，时间的延续 性、连贯性和因果关系被彻底粉碎，展示 在读者面前的是一个个人性的场面。萧红 的创作是典型的女性思维，文学贵在独创， 萧红用自己的创作实践不仅改写了传统的 小说学，有力地印证了她自己所说的有各 式各样的小说的正确性。这正是《呼兰河 传》结构的独特之处。
叙述视角3
二、独特的语言和多样的修辞
• 茅盾： “有讽刺，也有幽默。开始读时有 轻松之感，然而愈越下去心头就会一点一 点沉重起来。可是，仍然有美，即使这美 有点病态，也仍然不能不使你炫惑。” • 我认为，《呼兰河传》的语言风格可以简 单的概括为：陌生细致而率真自然，且富 有幽默感。
语言修辞
（一）语言的陌生化

“天河和月亮也都上来了”在这里萧红用的是“上”而 非“出”，这样不同于常用语的语法，就使语言具有了陌生 化的效果，她不按照常人的思维循规蹈矩地写，而是以一种 极自然的陌生语言去描写她所熟悉的一切，无形地增加了读 者的阅读“障碍”，延长了读者的阅读快感，使语言本身具 有了一种生疏却新鲜的美感，进而强化了作品本身的审美效 果和艺术魅力。以她特有的童心观照这个世界，对这个诗意 世界进行了不加雕饰的语言描绘。 套用萧红的话来说，就是‘非常的生疏，又非常的新鲜’ （《九一八致弟弟书》）。 《呼兰河传》对语言的陌生化使用相当普遍，例如文中： “狗有狗窝，鸡有鸡架，鸟有鸟笼，一切各得其所，唯独有 二伯不好好睡觉。
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——胡风《<生死场>跋 bá》
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她的
长篇小说
《呼兰河传》
散文作品
《天空的点缀》 《失眠之夜》《在东京》 中篇小说 《生死场》《马伯乐》 《火线外二章：窗边、 小生命和战士》 《小城三月》 《饿》《桥》 《牛车上》
短篇小说
入编作品
《回忆鲁迅先生》 《三个无聊人》 《火烧云》 《王阿嫂的死》 《三月的原野》 《后花园、祖父和我》
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（二） 童年记忆与儿童视角
作者从儿童视角导入创作，不但让人感到 耳目一新，也使小说呈现出非常别致的境界， 这个境界是诗化了的，充满了细节化和片断化 的记忆。《呼兰河传》的细节化回忆多表现在 儿童“我”对大自然的迷恋上，如在后花园这 一章节中，多出可见细节化的场景： “花开了，就像花睡醒了似的。鸟飞了，就像 鸟上天了似的。虫子叫了，就像虫子在说话似 的。……倭瓜愿意爬上架就爬上架，愿意爬上 房就爬上房。黄瓜愿意开一个黄花，就开一个 黄花，愿意结一个黄瓜，就结一个黄瓜，…… 玉米愿意长多高就长多高，……蝴蝶随意地飞， 一会从墙头上飞来一对黄蝴蝶，一会又从墙头 上飞走了一个白蝴蝶。”
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与鲁迅结缘

1934年十月一个23岁的东北姑娘突然闯 进鲁迅先生的生活来，她立即引起鲁迅先生 的注意。先生待她如亲人，又视她如调皮的 女儿。 12月19日，鲁迅在梁园豫菜馆请客，特 意将萧红、萧军介绍给茅盾、胡风等左翼作 家。叶紫、萧红、萧军在鲁迅的支持下结成 “奴隶社”，并出版了“奴隶丛书”。 1935年月12月，萧红的《生死场》以 “奴隶丛书”的名义在上海出版，鲁迅为之 作序，胡风为其写后记，在文坛上引起巨大 的轰动和强烈的反响，萧红也因此一举成名， 从而奠定了萧红作为抗日作家的地位。
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（三）诗情画意融合在一起
在《呼兰河传》中，作者把诗情和画意融合在一起， 使小说具有是诗画化特征。其中尤为动人的是对 “火烧云”的描写。 晚饭过后，火烧云就上 来了。照得小孩子的脸是红的。把大白狗变成红 色的狗了。红公鸡就变成金的了。黑母鸡变成紫 檀色的了。喂猪的老头子，往墙根上靠，他笑盈 盈地看着他的两匹小白猪，就变成小金猪了。他 刚想说： “他妈的，你们也变了......”， 他的旁边走来了以个乘凉的人，那人说： “你老人家必要高寿,你老是金胡子了。” 天空的云，从西边一直烧到东边，红堂堂的，好像 写作结构3 是天空着了火。
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（三）女性自身视角
《呼兰河传》中的两位女性，以非同寻常方 式登场，而又均以死亡的方式离开。时代 与环境赋予她们对待自身命运的双重性和 矛盾性，二十世纪二十年代中国东北呼兰 河畔，生活的艰辛，刻板的生活以及愚昧 的民众给小团圆媳妇和王大姐挖掘了悲苦 命运的坟墓。 悲凉就在于此。两个女人对自身命运的抗争 与妥协的矛盾，在生与死的结束与轮回中， 也在女性自身悲剧的体验中，展现的淋漓 尽致。