巴赫赋格基本形式

约翰·塞巴斯蒂安·巴赫（J.S.Bach）德国著名作曲家，被称之为：“西方音乐之父”。巴赫将复调音乐发展到了顶峰，又被称为复调音乐之父。与勃拉姆斯，贝多芬齐称德国三B。

巴赫是个多产的作家，他生前创作了包括有将近300首的大合唱曲；组成《平均律钢琴曲集》的一套24首前奏曲与赋格；至少还有140首其它前奏曲；100多首其它大键琴乐曲；23首小协奏曲；4首序曲；33首奏鸣曲；5首弥撒曲；3首圣乐曲及许多其它乐曲。总计起来，巴赫谱写出80多首严肃乐曲。Fug aⅡ是巴赫24首前奏曲与赋格的第二首赋格，通过对这首作品的分析，简要了解赋格曲的基本形式，以下为该作品的曲式结构图：

呈示部

高声部2答题间插句1（5-6小节）对题

中声部1主题（小结尾）对题间插句1（5-6小节）自由发展（填充和声）

低声部3主题间插句2（9-10小节）

调性：c小--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

展开部

高声部主题展开1 间插句3（13-14小节）对题间插句4（17-19小节）

中声部自由声部间插句3（13-14小节）主题展开2 间插句4（17-19小节）

低声部对题间插句3（13-14小节）自由声部间插句4（17-19小节）

调性：降E大调-------------------------------------------------g小调----------------------------------------------

再现部

高声部主题再现1 间插句5（23-26小节）自由声部主题再现3 补充（30-31小节）中声部对题间插句5（23-26小节）对题终止式（29小节）补充（30-31小节）低声部自由声部间插句5（23-26小节）主题再现2 终止式（29小节）补充（30-31小节）调性：c小-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

此乐曲为赋格曲式，由呈示部，展开部，再现部三部分组成。它体现赋格的基本特点：在呈示部中，所有声部都轮流把主题用主调和属调陈述一次，然后进入以主题和答题的个别音调发展而成的插部。其后主题和插部又在各个不同的新调上一再出现，形成展开性的展开部。接着主题再度回到原调，为再现部。

呈示部，1-2小节，主题从中声部在c小调上奏出，主题第一次出现。随后紧跟主题在第3小节出现2拍的小结尾，第3小节高声部把主题移高5度在g小调上模仿答题出现，在第3小节最后一拍，演奏和答题相结合的对比旋律，叫做对题。第5-6小节出现第一个间插句，第5小节低声部第2拍以小结尾的倒影形式出现。第7小节从低声部开始主题在c小调上再次出现，从高声部第3拍开始与主题相对应的对题出现。中声部为自由声部，起着填充和声的作用。随后8-9小节为间插句2，第9-10小节低声部以小结尾的材料发展而来。到此各声部都轮流把主题陈述完毕，呈示部结束。

展开部，主题展开一在高声部首先出现，调性转到关系大调降E大调。对题在第12小节低声部对应，中声部为自由声部填充和声，第13-14小节为间插句3，高声部采用小结尾的倒影材料发展而来，低声部则采用对题的平行3度发展。从第15小节开始主题展开二在中声部以g 小调开始，高声部在第15小节第3拍进入对题，低声部为自由声部。第17-19小节为间插句4，高声部截取了主题的前3个音进行模仿发展，中声部与低声部采用了小结尾的倒影形式发展而来。到此，展开部结束。

第20小节-31为再现部，调性回到c小调，主题在高声部再现1，第20小节第3拍在中声部对题再现，低声部为自由声部。随后23-26小节为间插句5,23-24小节高声部和中声部采用小结尾倒影，低声部采用小结尾材料继续发展。25-26小节时候，高声部改为主题材料的截取，低声部继续采用小结尾材料。26小节最后一拍，主题再现2出现，27小节第一拍与之相对应的对题在中声部演奏。高声部为自由声部。29小节为终止式，K46—D7—T完满终止。30-31小节为乐曲的补充。全曲结束。