巴赫《赋格的艺术》中赋格曲主题解读

并 非 巴赫 所 赐 ， 而 是 后 人 添 加 的 。 因为 这 部 曲集 既 是 一 部赋 格 曲 的
十七首赋格 曲各包 含两首互为倒影 的赋格 曲 ，第十六首包含 四首卡 农，第十五首为未完成 赋格 曲） 。 在该作品集 中，第一首赋格 曲的主
题 就 采 用 了这 个 “ 伟 大 主 题 ”的 原 型 ，见 例 １ 。
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小调也是控制整个 曲集 的主要调性 。“ 伟大主题 ”从一开始就 由调式 的主音ｄ 进行到调式 的属音ａ ，它的结束 音也是落在调式主音 上的 ， 中间出现一个升 Ｃ 音 ，属于典型 的ｄ 和声小调 。该主题所运用 的小调
式 使 它 的 旋 律 体 现 出 了一 种 柔 和 暗 淡 的色 彩 ， 这 也 就 决 定 了整 部 作
的 可 能 性 ， 为 其 发 展 创 造 了条 件 ，整 个 作 品 集 都 体 现 和 论 证 着 这 个 “ 伟 大 主 题 ” 发展 所潜 藏 的 可 能性 。 就 调 性 而 言 ，这 个 “ 伟 大 主 题 ”是 建立 在 ｄ 小 调 之 上 的 ，而 且 ｄ
到属音 的反 向进行方式 ，实 际上是运用 了守调 答题 的方式 ，这个 先 呈示 的主题 可 以视为答题先现 ，而主题后现 。从第 － ４ ＂ 节开始就是 以Ａ 音为对 称轴 与 “ 伟大 主题 ”作倒 影变化而 成 ，具体 分析 见第 四 章，第三首赋格 曲主题形态见例３ 。
符 的 节 奏 ， 是十 七 世 纪 法 兰 西 风 格 的特 点 ） 如例 ５ 所示。
巴赫 《 赋格 的艺术 中赋格 曲主题解读
■ 张升浩
【 摘 要】： 《 赋格 的艺术》是 巴赫晚期的 三部 伟大作 品之一 。该作 品以一个格言似 的 “ 伟大 主题 ”为基础 。并
在保持 。 伟大主题”的主要调 性和 结构框架之下 ， 将 其进行变奏 ．又将变奏后 的主题作为作品集 中其它赋格 曲的主 题 ．在此基础上作成了由二十首 乐曲组成的 曲集 。 【 关键词ｌ ： 赋格的艺术 ；伟大主题 ； 解读
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第 五首赋格 曲的主题仍然是以Ｆ 音为对称轴与 “ 伟大主题 ”构成 了不严格 的倒影形态 ，因为 该主题较之 “ 伟大主题 ”而言 ，作 了稍 微 的变奏 ，加入了带附 点音符 的经过音 ，旋律 呈波 浪形状 ，更 富有 流动性和歌 唱性，具有法兰 西风 格的特点 （ 注 ：采 用大量带 附点音
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第四首赋格 曲的主题是 以Ｆ 音为对称轴与 “ 伟大主题 ”构成 了严 格 的倒影形态 ，其主题的调性仍然不变 ，结构形态见例４ 。
例４ ：
品集 的色彩基调 ，但 是这部赋格 曲集的主题在感 情色彩上 的体现 并 不 占主要地位 ，这里只是提及而 已，或作另外的单独论述 。 《 赋格 的艺术 》这 部 曲集 的主要 特 点在 于 ，突 出了 “ 伟 大主 题 ”的多种发展途径 ，在保持 “ 伟 大主题 ”的主 要调性和结构框架 之 下，将其进行变奏 后，又作为作 品集 中其它赋格 曲的主题 ，在此 基础 上作成 了由二十 首乐 曲组成 的套 曲 （ 注 ：在 《 音乐圣经 》中对 该 曲集 记录的是２ ２ 首赋格与卡农 ，这并不相矛盾 ，原因在于 ，不 同 的版本对 于该作 品集 中 曲 目的分类 和数 目的整理 以及 编排顺序是 不
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“ 伟大主题”的结构 及调性解析
据 此 版 本 的顺 序 ， 其 中 第 十 二 首 、第 十三 首 、 为 两 架 钢 琴 而 作 的 第
《 赋格 的艺 术 》是 巴赫人 生 的最后 一 部作 品 ，也是 巴赫 晚期 三 部 经典 作 品之一 （ 另 外两 首为 《 音 乐 的奉献 》和 《 哥德 堡变 奏 曲》） ， 这首 作品没有完成 他便与世长辞 。 《 赋格的艺术 》这 个名称
＝．基于 “ 伟大主盟”的变化主曩 分析
汇 总 ，更是 复调技法运用 的汇总 ，体现 了高度 的技术性和 艺术性 。
该 作 品 集 是 以一 个 格 言似 的 “ 伟 大 主 题 ”为 基 础 创 作 而 成 ， 因 此
在 《 赋格 的艺术》 中第一首赋格 曲的主题 即为 “ 伟大 主题 ”的
大 主 题 ”见 例 １ 。
最后 小节用 了小 附点，声部数 目一样 ，在 进入的顺序上 ，第 一首赋 格 曲的 “ 伟大主题 ”先从中音声部呈示 ，而第二首赋格 曲的主题则 先从低音声部呈示 ，调性不变都是ｄ 小调 ，具体分析见后面 ，主题的 结构形态见例２ 。 例２ ：
例１ ： 第三 首赋格 曲的主题 与 “ 伟 大主题 ”相 比较 ，形成 了倒影 的关 系 ，主题第－ －４ ＇ 节两音为了保持ｄ ／ Ｊ ， 调的调性不变 ，也采用 了从主音 从 该 主题 的形 态结 构而 言 ，并不 复杂 ，仅 有 四小节 的长度 ， 音符单 一，节奏简洁 ，旋律线条呈 波浪形状 ，富有 歌唱性 ，调性 也 非常 明确 ，这个 “ 伟 大主题 ”看似 简单，但是它却包含 了多种发展
原形 ，结 构 形 态 见 上 面 例 １ 。
将 它作 为 文 中主题 的称 谓 （ 注 ：在 《 音乐 的奉 献》 中主题 被称 为
“ 御赐 主题 ”） 。
第二首赋格 曲的主题通过与例１ 的“ 伟大主题 ”相 比较 ，基本上
就是 “ 伟 大 主 题 ” 的 原 形 运 用 ，所 不 同之 处 在 于 ，在 节 奏 上 主 题 的
在 巴赫 的赋格 曲严密 的结构中，其主题均 含有深刻 的表情 ，体 现 着不 同的内容：或表现快 乐的情结 、或体现 悲壮 的情绪 。因此 巴 赫 赋格 曲的主题 决定 了其赋格 曲的性质一一结 构特 点和情绪基调 。 在 《 赋格 的艺术 》中除第 一首赋格 曲采用 了伟 大主题 的原形 外，其 余 的赋格 曲的主 题都是 由这个 “ 伟大主题 ”变 化而来 的，这个 “ 伟