追凶者也的叙事结构及语言特色解读-黄晓莹

追凶者也的叙事结构及语言特色解读

荒诞的戏码，多线角度的叙事结构，将黑色幽默与悬疑做到了近乎完美的结合；当真实事件将背后的故事极度还原，那些线索的聚合与分散都愈加变得精彩；而这场杀手末路狂欢之旅的背后所蕴含的却是对诚信缺失的讽刺，对奸商的抨击以及对正义的那份向往。

如果说《烈日灼心》是对小人物的心酸与无奈做出的深刻解读，那么《追凶者也》就是运用黑色幽默的“手段”讲述社会底层小人物的辛酸史；更值得一提的是，曹保平导演一直都在犯罪类型片上寻求创新，不拘泥于题材，拒绝平庸，坚持做自己想做的，尽管会因此面对很多人的不接受与不理解，但这种创新精神会因此让自己的作品更能经得起时间的考验。

影片采用五个章节段落，并运用分段环形结构，利用多个角度的场景去剪辑每个章节段落，因此形成将每个人的命运彼此相连的效果；当人物间相互发生冲突时，拼凑的笑料与被解密的真相，将三个男人之间的追逐与猜疑推动着剧情发展；汽修工宋老二，夜总会保安董小凤，古惑仔王友全，三个男人在彼此追逐中发现自己进入了对方的连环套，而他们彼此也都是善与恶的结合体，宋老二为了立证自己的清白，宁愿选择阻碍当地的经济发展从而不迁祖坟，王友全因为贪图虚荣，因此被意外卷入案件中，看似心狠手辣的董小凤，杀人的动机仅仅只是为了给自己的情人阿萍买房子。

三个主角有着截然不同的个性，但却存在着一个共性：都是善恶的结合体；一桩凶杀案的死亡现场，让三个人的恩怨在不经意之间被卷入其中，而老实的猫哥却无奈只能成为他们的替罪羊甚至是牺牲品，因此宋老二成为了最大的嫌疑犯，为了洗刷自己的罪名，他不禁付出一切代价，疯狂地展开了一场追凶行动；小混混王友全无意中捡到了一辆摩托车，从此带着女朋友杨淑华到处兜风，没成想这辆车的背后却隐藏着巨大秘密；当宋老二去追凶时，一心想要为死者讨回公道，但却没想到罪犯真正的目标实则另有其人…

影片的前三段围绕着三个男人相互“交叉”的时空交错中展开，第四段将三个人行动相互融合起来，而第五段的巧妙收尾，则是给观众留下更多的思考空间与回味。而几次视角的切换与反转更是起到了推波助澜的效果，当宋老二从警察局出来时，摩托车的线索便将嫌疑指向王友全，从他在村里逃跑到女友杨淑华对其下落的隐瞒，使得嫌疑更加严重；而随后剧情的再度反转，便是揭露真相的开始。

通过对人物的塑造来传达故事的核心一直都是曹保平导演坚守的精神，影片中的每个人都要面对自己在现实生活中的生存困境，而他们的大多数行为都仿佛是一种无形的推动；宋老二的困境在于人言可畏，自己的老婆跑掉从而招人嘲笑，因此他将希望寄予在儿子身上，但那些流言蜚语已经影响到了儿子的学习，因此只能努力找到凶手还自己清白；王友全一直都很憧憬未来，却不知道未来在哪里，整天无所事事的混日

子，没有自己独立的价值观；而董小凤因为被奸商所陷害，因此导致他一直都想摆脱心中的那种不安全感，从而求得生存。

每个人都要为自己、为生活、为我们所谓的“明天”而去拼命，三个男人各有所图的垂死挣扎，从最初的简单，到案件的扑朔迷离，再到多次反转，无不反映着人们现实社会生活的真实写照；在荒诞的故事中，探讨的却是现代社会最为真实的人性，当真相被撞破，当生存的无奈充斥着我们的头脑，又有多少人会在意曾经最想坚守的诚信被遗失在哪里呢？

思考与欢笑对我们都同样重要，而《追凶者也》就是这样一部让我们在欢笑过后还能引发对人性思考的佳作；没有所谓的情怀，没有煽情的戏码，更没有精妙绝伦的特效…但那些对现实社会的讽刺、以及对真善美的唤醒，在我看来这是属于曹保平坚持自我个性为我们呈现出的精彩，更是属于这部电影的独特价值！

一地方言，黑色幽默，犯罪喜剧，多视角叙事，还有蠢贼一箩筐，你最先会想到谁。就国内导演来说，疯狂系列与宁浩多半是最先冒出来的一组名字吧。有烈日灼心在前，谁能想到曹保平竟会拍出这样一种风格的犯罪电影出来。

影片讲述一个再平凡不过的凶杀案，发生在昆明附近乡镇，无怪乎几乎所有角色都按照其身份操起一口云南方言，即使是刘烨也学的有模有样，张译演的是东北人故未改口音。当然，段博文和王子文本是成都

人，学习云南话有先天优势，只不过说着说着就掩盖不住浓厚的成都口音，川话区的观众很轻易就能分辨出那三人学说的云南话和正儿八经云南人口音的区别，但对全国其他地方的观众来说估计没什么差别。方言喜剧会具有诸多地方特色，尤其是乡骂和土话，外地观众也许难以完全吃透其中的梗与笑点，但本片恰好就有大量的脏口充斥影片，堪称云南脏话大全。尤其本片所分章节也是以方言脏口为小标题，一开始底下还能用普通话翻译翻译，到最后，也找不到什么准确替代的词语了，干脆就用乱码来表示那种一塌糊涂的混乱局面。笔者个人觉得最有趣的一幕就是东北脏话和云南方言的对骂，这情景要是发生在现实中，真怀疑双方能否听懂对方的言语。

然而，影片案件虽然简单，但背后深层的原因却令人汗毛倒竖，这也是影片名称所暗示的。经过一系列追凶之后，刘烨终于锁定了目标，找上门去。对方却对他说，杀手真正想杀的人就是他。不只是买凶杀人的大老板想杀他，全乡全镇全县全省人民其实都想杀他，因为他的钉子户行为，阻挠了作为本地发展大计的矿厂建设，也就是阻挡了全乡百姓获得政府补偿的财路，阻挡了全省人民增收的财路。站在这一层面来说，谁才是凶手，谁最该杀呢。刘烨大闹一场为了追查冤枉自己的凶手，但周遭的百姓却也在追拿阻挡他们生计的凶手。这一揭示真相的段落也许才寥寥数句台词，却直指现实。是你个人的权利重要，还是集体的福祉重要呢，放在中国这个特色环境下，自然是个人意志要屈从于集体利益了。以集体名义去谋杀个体，这才是影片乃至现实最悲凉的地方。

当然了，比起灼心的烈日，本片整体基调就要轻松诙谐的多了。这揭示主题段落点到即止，转瞬即逝，意思意思就行了，这一点点足以戳的人脊背发凉，剩下的就让观众们自行脑补，因此也才会有人会觉得本片不如宁浩的无人区，毕竟没有过于阴暗的基调。追凶者也如同疯狂石头和赛车一样也从多视角切入叙事，展示一件事情的不同方面，以此让事情的细节立体起来，观众也能更好的理解事件真相，避免一家之言的情况发生。但是比起宁浩近乎刻意与炫技般的同一时空下的多视角叙事只为呈现某一时刻某一事件的全貌，本片就要自然的多，重叠叙事的方式更接近于太平轮（下）开头一个小时之于太平轮（上）。导演仅仅在事件发生到某一重要时刻换一视角重述最后这一小段，然后便以此新视角继续把故事讲述下去，等到下一次多角色交汇的点，再切换视角继续推进。随着角色的不断登场，叙事脉络才逐渐清晰起来，而彼此间的关联，一开始却需要观众自己去脑补一下，由此产生了悬疑感。这样的方式可以避免观众因大量多视角的使用造成的疲劳和重复感。

同时，本片用方言脏话划分章节。每一个章节都有一个角色作为主要视角，章节标题估计就是对该名角色的恰当形容。而最后一章则是讲述在钉子户刘烨和五星蠢杀手张译的一通瞎搅和下，整个事件却走向了大家最不想看到的一面。但影片整体基调是明亮的。

张译很好的诠释了杀手董小凤这个角色，这也是电影中最具深度，也最立体的一个角色。在电影中，他以一个夜总会领班的身份出场，穿着西服，戴着眼镜，显得非常斯文。从一开始，导演通过他要给女朋友买房子的情节，迅速建立了一个有担当、立志为自己的女人提供好条件