株洲市高二下学期语文5月月考试卷

株洲市高二下学期语文5月月考试卷姓名:________ 班级:________ 成绩:________一、选择题 (共1题；共6分)1. （6分） (2019高三上·平坝期末) 阅读下面文字，完成下列小题。

从古代的神话传说，到工业革命时代的科幻作品，人类抵达月球是个________的话题。

当人类最终抵达月球的时候，科幻小说里的月球城市，仿佛变得触手可及。

然而，面对广袤且难以企及的宇宙，前往其他行星的漫长征程又让处于航天时代早期的人们________。

而今，凭借更为进步的探测技术和研究手段，我们有可能进一步了解月球。

借由“嫦娥”探月工程，中国在人类重返月球的历史进程中，已成为________的角色。

“嫦娥”系列月球探测器已经完成任务，让我们收获了精确的有关“巡天、观地与测月”的大量科学信息。

而今，即将启程的嫦娥四号又将实现人类月球探测史上第一次在月球背面的着陆器与月球车“软着陆”并开展联合探测。

为此，一颗通信中继卫星会被首先发射，以实现月球背面与地球的通信。

这项作为探月“前哨战”的步骤，与欧洲人在月球上搭建4G网络的计划可谓________。

我们并不知道，嫦娥四号和未来的其他一些探测器会在月球上取得什么新的发现。

（），并且要在电磁波只需大约1．3秒即可抵达的地方，奠下人类成为“星际物种”的第一块基石。

（1）依次填入文中横线上的词语，全都恰当的一项是（）A . 长盛不衰望洋兴叹举重若轻相映成趣B . 经久不衰望洋兴叹举足轻重相辅相成C . 长盛不衰望而却步举重若轻相辅相成D . 经久不衰望而却步举足轻重相映成趣（2）下列在文中括号内补写的语句，最恰当的一项是（）A . 但可以确定的是，我们正在重拾仰望星空的精神。

B . 我们正在重拾仰望星空的精神，这是可以确定的。

C . 但可以确定的是，仰望星空的精神正被我们重拾。

D . 仰望星空的精神正被我们重拾，这是可以确定的。

（3）文中划线句子有语病，下列修改最恰当的一项是（）A . “嫦娥”系列月球探测器已经完成的任务，让我们收获了大量有关“巡天、观地与测月”的精确的科学信息。

B . “嫦娥”系列月球探测器已经完成的任务，让我们收获了有关“巡天、观地与测月”的大量精确的科学信息。

C . “嫦娥”系列月球探测器已经完成的任务，让我们收获了大量精确的有关“巡天、观地与测月”的科学信息。

D . “嫦娥”系列月球探测器已经完成的任务，让我们收获了有关“巡天、观地与测月”的精确的大量科学信息。

二、现代文阅读 (共3题；共27分)2. （6分） (2017高三下·日照模拟) 阅读下面的文字，完成下列小题。

我们读经典，要有人文情境参与其中。

人文情境，是指阅读经典或认知传统文化精髓所必备的、人同其心又同其情的“情境”。

下面谈“学术情境”和“艺术情境”两点。

学术情境就是用求真的心态去认知经典。

如何理解与营造阅读经典的学术情境，传统智慧依然启迪无穷，可从如下学术关系来考察。

一是“博与精”。

学习要博览群书，拓展视野，人们说“开卷有益”“世事洞明皆学问”就是这个道理。

我们读《诗经·关雎》“关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑”，再结合《诗经·衡门》“岂其食鱼，必河之鲤，岂其娶妻，必宋之子”，其学术背景是古老文化的生殖崇拜。

博，才能“通”，通，才能达到“大方无隅”的境界。

与博对应的是精，杜甫对作诗的要求是“毫发无遗憾，波澜独老成”，可谓精益求精。

这种专心致志丝毫不苟且的精品意识，是我们学习经典中应汲取的精神力量。

二是“渐与顿”。

古代经典示求实、求知、求真之法，分渐悟与顿悟两类。

孔子授学以“时习之”“学而不厌，诲人不倦”，均是渐习而求知。

与渐习对应的是顿悟。

据《坛经》记载，禅宗五祖弘忍传法，弟子神秀最为优秀，作偈语“身是菩提树，心如明镜台，时时勤拂拭，莫使染尘埃”，柴房小僧惠能以为不佳，复作偈语“菩提本无树，明镜亦非台，原来无一物，何处染尘埃”。

前者明“渐”，后则倡“顿”，由此而被弘忍激赏，传衣钵予惠能，成为六祖。

顿悟启迪智慧，激发主观能动性，揭示了一种在求知求实之上的精神超越。

三谈“得与失”。

学习经典，获得容易，舍得难，舍得就是舍去获得，即“失”。

老子是大智慧者，他曾说“圣人为腹不为目”。

林语堂有一句情人节的话：你如果爱一个人，不要给她九十九朵玫瑰，而给她喜欢吃的饱饱吃一顿。

这或许是故意歪曲老子原意，但这种求“失”，与孔子的“安贫乐道”、孟子的“舍利取义”思想是默契的。

用审美的心态去认识经典、理解经典，在阅读经典时得到审美的趣味，这种互为，是艺术情境。

有人借用古代的“秋水蒹葭”“人面桃花”“红叶题诗”谈诗学中的执着、感逝与向往，非常形象而精彩。

这三段故事也能借助阅读经典而达致艺术情境的进阶程序：《诗经·蒹葭》“蒹葭苍苍，白露为霜，所谓伊人，在水一方”，这本是一首情诗，但其所表现的对美好事物之永恒追求，却对我们认识经典并付之实践，以倡扬不懈努力的奉献精神，是有所启迪的。

唐代诗人崔护的《人面桃花》写了一段情事,表现出一种对和美世界的回忆与反思，同样可以引喻为某种反省精神。

《北梦琐言》记载一名宫女题写在红叶上的诗：“流水何太急，宫中尽日闲。

殷情谢红叶，好去到人间。

”原来这诗表现对外部世界的向往与人身自由的追求，而古人又将此加以演化，成为人生于困顿中振发的精神力量。

艺术情境与学术情境的不同，在于创“形象”为“象征”。

例如《诗经·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”喻指一位戍卒背井离乡的情境。

“杨柳”已由一种植物形象化成“别情”的象征。

（节选自许结《经典阅读与人文情境》）（1）下列有关“学术情境”“艺术情境”的理解与分析，不正确的一项是（）A . “学术情境”和“艺术情境”是指阅读古典作品或认知传统文化精髓时所具有的人同其心其情的人文情境。

B . “学术情境”侧重于阅读时所获得的求真认知，而“艺术情境”侧重于阅读时所获得的审美趣味。

C . 艺术情境不同于学术情境的特点是创造“形象”为“象征”，如“红叶题诗”由表现对人身自由的追求演化为人生于困顿中振发的精神力量。

D . 《诗经·蒹葭》“蒹葭苍苍，白露为霜，所谓伊人，在水一方”，表现了抒情主人公对美好爱情的执着追求，此即艺术情境。

（2）下列关于原文内容的表述，正确的一项是（）A . “关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑”和“岂其食鱼，必河之鲤，岂其娶妻，必宋之子”，反映了古老文化的生殖崇拜，有着共同的学术背景。

B . 阅读要博览群书，拓展视野。

“博”才能“通”，“通”才能达到“毫发无遗憾，波澜独老成”的境界。

C . 我们学习经典汲取的精神力量是阅读经典时应具有的精益求精、专心致志丝毫不苟且的精品意识。

D . 老子说“圣人为腹不为目”，林语堂故意歪曲老子原意所说的情人节的话，是为了表明阅读经典要敢于舍去获得。

（3）根据原文内容，下列理解和分析不正确的一项是（）A . “开卷有益”“世事洞明皆学问”强调阅读经典要“博”，“曹雪芹于悼红轩中披阅五载，增删五次”体现了作者的精品意识。

B . 渐习积累知识，增进学养；顿悟启迪智慧，激发主观能动性。

惠能替代神秀被传衣钵，说明顿悟比渐习更可贵。

C . 人们在用审美心态阅读经典时，可以获得“秋水蒹葭”“人面桃花”“红叶题诗”所表现出的审美趣味。

D . “渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”中的“杨柳”已成为“别情”的象征。

3. （9分）(2020·如皋模拟) 阅读下面的作品，完成各题。

让文化热情涵养更多经典石羚近几年我国话剧市场爆款频频，但“爆点”不一。

去年《窝头会馆》的抢票热潮，热在明星大腕齐聚一堂；《哈姆雷特》因文学名著的号召力而票房飘红；而今年《茶馆》开票的场景火爆异常，则归功于豪华阵容、文学经典、品牌力量的多重效应。

“排队”现象是观察公众文化生活的有趣切面，而那些被争相抢购的文化产品，最能折射时代的需求。

1956 年在南京，观众为了一睹梅兰芳的风采，带着铺盖卷买票；1986年在北京，歌迷排队花半个月工资只为听一场摇滚演唱会。

而今天，文化消费方式更加多元，资源获取更为便利，但人们对高质量文化产品的热情始终如一。

从“故宫跑”到“通宵等”，从“大英博物馆百物展”开启夜场到“妇好墓展”预约全满，为文化排队日益成为常态。

化解“一票难求”的尴尬，一味增加场次并不现实。

毕竟，观看者数不胜数，而老戏骨精力有限，经典数目也有限。

长远来看，戏台上不能只有《茶馆》和《雷雨》，音乐会不能只听莫扎特和贝多芬，用匠心浇灌更多的重量级作品，是文艺工作者的使命。

与工业品不同，文化产品的供给不能毕其功于一朝一夕。

经典化的过程、演员的成长，与喝茶一样得慢慢“泡”。

这就需要观众多一分耐心，多一分理解，不放过佳作的成熟老到，也不妨看看新作的崭露头角，说不定你我当下相遇的，就是未来的经典。

另一方面，经典作品已是难得的文化名片，也可以进行多侧面的开掘，既丰富经典的表达，也丰富公众的生活。

一部《茶馆》，焦菊隐导演版珠玉在前，曲剧版唱出了抑扬顿挫的京味儿，四川话版则别有一番“摆龙门阵”的江湖烟火，虽然都是茶馆掌柜王利发，但不同的演绎调和出不同的滋味，也挖掘出作品的深度。

而与之相关的回忆著作、纪念商品层出不穷，就连剧中一碗烂肉面，也被商家复原出来作为招牌。

它们共同拓展了作品的广度。

而观众爱屋及乌，关注剧中演员的其他作品，不也算是一部戏带动“周边产品”吗？在过去，人们休憩消遣的方式比较单一。

而当下，“生书熟戏，听不腻的曲艺”，文艺活动获得了更多样态与空间。

据统计，2017年全国艺术表演团体有15752个，全年演出293.77万场，是10年前的3倍，看演出不再是稀缺品。

但也要看到，一些作品因套路化、娱乐化而缺乏生命力，一些表演盲目追求声光电、大场面而脱离艺术本体，将艺术“改革”搞成“改行”……在文化供给持续发力而居民文化消费潜力依然巨大的今天，文艺作品“保量提质”同样很重要。

文化产品也需新陈代谢，与其坐等市场大浪淘沙，不如自觉提高创作品质。

一位老艺术家在排演话剧《龙须沟》时，特意在排练厅门口备一堆泥，表演前在泥上踩踩，因为，这样可以找到人物的感觉。

其实，对所有文艺工作者而言，踩在泥巴上、扎进现实中，“追随人民脚步，走出方寸天地，阅尽大千世界，让自己的心永远随着人民的心而跳动”，不正是最大的创作秘诀吗？(选自《人民日报》2018年06月12日05版，有删改)（1）根据原文内容，下列说法不正确的一项是（）A . 演员阵容、文学经典以及品牌力量等多重效应导致近几年我国话剧市场持续火爆。

B . “大英博物馆百物展”开启夜场等现象，反映了当今人们对高质量文化产品的热情。

C . 新经典不可能--蹴而就，这既需要文艺工作者的匠心，也需要观众的耐心和理解。