第十章 明代的工艺美术

特殊品种，以黄、绿、紫三色彩釉为主，没有红色，呈色素雅，故
称“素三彩”.
• 3、斗彩：又称逗彩，指釉上彩和釉下彩拼逗成彩色画面。成化斗 彩是釉下青花和釉上多彩相结合的完美之作。 • 4、颜色釉
• 白瓷。以永乐甜白瓷为代表。甜白瓷除一部分素面外，还有画花和
印花装饰的。 • 红釉。以永乐红釉烧制最佳。称“鲜红”，宣德还创造了豇豆红这 个品种。 • 蓝釉。又称霁青或祭蓝 • 黄釉 • 绿釉
中国工艺美术史
武汉生物工程学院艺术系 李本全 597351895
第十章
明代的工艺美术
授课提纲
• 第一节 概论 • 第二节 陶瓷工艺 • 第三节 染织工艺
• 第四节 金属工艺
• 第五节 漆器工艺 • 第六节 家具工艺 • 第七节 雕刻工艺 • 第八节 结语
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第一节 概论
• 一、我国历史上又一个强盛的时代。 • 公元1368年，朱元璋建立明王朝，社会的到相应的稳定。明代 初期，采取了一些列措施，一方面加强中央集权以巩固其统治；另 一方面奖励开垦，兴建水利，减免赋役，推广棉花种植，使生产得 到了恢复和发展。
景泰蓝 1、是珐琅工艺与金属工艺的复合工艺，正式学名应为铜胎掐丝珐 琅。人们认为初创时只有蓝色或认为景泰年间多用蓝釉作底色，故 称“景泰蓝”。蓝非专指蓝色。 2 、制作过程包括制胎、掐丝、烧焊、点蓝、磨光、镀金。 3 、其中最重要的工艺是掐丝和点蓝.在明代多为贵妇喜爱.
珐琅彩
从阿拉伯传入,在元代已出现比较成熟的珐琅器.
穿耳、带耳环的明代皇后（南薰殿旧藏《历代帝后》）
龙凤珠翠冠（北京定陵出土实物）
凤冠（湖北蕲春蕲州明刘娘井墓出土
戴凤冠、穿霞帔的明朝皇后（南薰殿旧藏《历代帝后像》）
明《中东宫冠服》所绘大衫凤纹霞帔正面/背面
乌纱帽（上海肇家浜路潘允徵墓出土实物）
戴乌纱幞头、穿织金蟒袍的官吏 （明人《李贞写真像》）
美，形成清新雅致、明快简洁的风格。
5 、其蕴藏了一种浓厚的民族精神，极具东方神韵
• 3、明代家具的特色： • （1）注意木材的质地，多采用硬质的树种，所以又统称硬木家具 。 • （2）充分体现木材的色泽和纹理，而不加油漆。 • （3）注意家具的造型，采用木构架的结构。边框多用卷口，以表 现出曲线的变化，形成直线和曲线的对比。
红相间的称之为剔犀。
• 果园厂的作品刻工精雅，浑厚，刀法圆润。色彩、图案典雅、大 气。纹饰多为花鸟云纹、山水人物、园林等。
明永乐《剔红漆花卉瓶》
明永乐《剔红山水人物圆盒》
明永乐《剔红雕漆赶珠 云龙纹盖盒
• 二、螺钿和百宝嵌 • 1、螺钿有硬螺钿和软螺钿两种。硬螺钿即厚片螺钿，有作成平 面的和浅浮雕的；软螺钿今又称为甸螺，具有美丽的光泽。 • • 螺钿著名的艺人嘉兴的姜千里，其风格称为“姜千里式”。 2、百宝嵌。以金银宝石，珍珠珊瑚，碧玉翡翠，水晶玛瑙，青 金绿松，螺钿象牙，等镶嵌在漆器上。器物从屏风到书箱，使漆器
戴貂蝉笼巾、佩方心曲领、穿朝服的官吏 （明人《范仲淹写真像》）
戴展角幞头、穿织金蟒袍、系白玉腰带的官吏 （明人《王鏊写真像》）
明万历灯笼景刺绣圆补
穿斗牛服的明邢玠夫妇像
明早期六品文官鹭鸶纹缂丝方补
明中期织锦斗牛纹补
戴乌纱帽、穿盘领补服的明朝官吏（明人《沈度写真像》）
第四节 金属工艺
• 一、宣德炉 • 明宣德年间生产的一种小型铜器，以满足宫廷和寺庙作祀祠、熏 衣之用。 • • • 特点：铜质细腻，色彩丰富、花纹精美、造型新颖。 制作：“南铸”“北铸”和“苏铸”。 胡文明、张鸣岐、徐守素、周文甫、汤子祥都是当时铸铜的 著名能手。
• 三、顾绣 • 明嘉靖时，进士顾名世，居住在上海露香园，顾氏一家，几代善于 刺绣，因此成为“顾绣”。又因为居住地为露香园，所以也称为“ 露香园绣”。
戴 凤 冠 的 明 代 贵 妃 （ 明 人 《 朱 夫 人 像 》 ）
金冠（北京定陵出土实物）
戴乌纱折上巾、穿盘领、窄袖、绣龙袍的皇帝（南薰殿旧藏《历代帝王像》）

明代也加强了海外的开拓，郑和七下西洋，扩大了中外
经济和
文化的交往。明代的工艺美术得到了较全面的提高和发展，形成了 许多工艺品中的著名生产中心，如景德镇的陶瓷，苏杭的丝织，松
江的面部，芜湖的印染等。
• 出现了不少著名的工艺家，如紫砂陶的供春，时大彬，雕玉的陆子 冈，刻竹的三朱，金漆的杨埙，刺绣的韩希孟，棉布的丁娘子等； • 工艺理论家宋应星，写出了手工业专著《天工开物》，是一部明代 手工业的重要著作，详细地记述了服装、染织、陶瓷、铸造、金属 工艺、珠玉等各种手工业，从原料到成品的全过程，及其专业分工 ,是一部极为重要的研究明代手工艺的宝贵资料，被国外誉为“中 国十七世纪的工业百科全书”
鱼、人物、兽。其中以表现鱼类等水族动物以及蓬莱仙山等题材最
为特色。 • 彩绘瓷有的以红彩为主，加以青花和绿彩；有的则只用红彩勾轮
廓线，彩绘瓷的装饰笔力豪放，色彩明快，多用锦地开光的表现手
法，富有浓厚的民间特色。
• 四、宜兴窑和石湾窑 • • 明代生产精陶的名窑：宜兴窑和石湾窑。 （一）宜兴窑：江苏宜兴县的丁山和蜀山镇，以制作紫砂陶最为
• 明瓷发展 1、进入以“彩瓷为主”的历史阶段. 2、彩绘多以图案为主,富于装饰味.
3、非完全的绘画式,更不是生硬的移植,高于清瓷.
4、明以来,瓷器上流行用年号作为款式,时代特色 的标志之一.
第三节 染织工艺
• 染织的材料，除传统的丝、麻、毛外，棉花的生产和织造，已经取 得了代替丝、麻的地位，成为人们服饰的主要原料。 • 一、丝织 • （1）丝织的中心：江浙、四川、山西、闽广等四大产区。 • （2）明代锦缎依据艺术特点不同可以分为：妆花、本色花、织金 银。
第五节 漆器工艺
• 一、果园厂雕漆 • 明朝的漆器工艺生产，以北京果园厂最为著名。果园厂是明代 封建官营的漆器生产机构。制作雕漆、填漆等品种，但是以雕漆最 有特色。永乐时，有张成的二子张德刚和包亮掌理制漆技艺。嘉靖 的时候又吸收了云南优秀制漆艺人。 • 根据雕漆的颜色不同，可分为剔黄、剔绿、剔黑、剔彩等工艺，黑
•
朱元璋建都建康也就是今天的南京，当时的南京在不少人的眼 中是一座不吉祥的国度，没有一个朝代在此能够站得长久，即使近 代的太平天国和蒋介石也未能幸免。
•
明成祖（朱棣）时首都迁到北京，安定我国西北地区，并派郑 和七次下西洋，远到亚非等三十多个国家，扩大了中外经济和文化 的交往。明代中叶，皇帝昏庸，政治日益腐败。明代后期，进行了 改革，生产又一度得到了发展，资本主义生产关系在江南地区开始 萌芽。但是真个社会经济仍是农业和家庭手工业相结合的自然经济 。
• 明代是我国工艺美术民族风格发展的成熟期。明初有复古之风，师 法唐宋，但又受元的影响，其风格既不同于宋的纤巧工细，又不同 于元的粗犷豪放，而有质朴敦厚的特色，以家具为典型代表，很值 得借鉴。
• 明代文人画的兴盛为明代工艺美术题材的丰富，技巧的提升提高了
帮助。士大夫参与工艺美术的指导、设计、制作，总结了许多理论
• （3）明锦的图案花纹：云龙纹、花草鸟碟、几何纹、吉祥器物福
寿字等和其他。 • （4）明锦的图案组织：团花、折枝、缠枝、几何形等。
明缂丝葫芦纹藏袍（童服）。葫芦纹是明朝年节所穿的服饰纹样， 取福禄吉庆之意，俗称“大吉葫芦”，
• 二、棉、麻和毛呢 • 棉织的种类：标布、扣布、番布、顶娘子布、尤墩布、衲布、云布 、锦布、紫花布。
部位运用不同形式的榫，既符合功能要求，又使之牢固。 • （4）工艺美。面的处理，有适当的比例和尺度；线的运用，简洁
利落。在造型的结束处和转折部位，加以不同的变化，产生丰富的
造型形象。 • （5）重视人体工程学。“尺七，二尺七，坐着正好吃。”以此种 比例制作家具。
第七节 雕刻工艺
• 一、玉雕
竹雕
• 明是我国历史上又一个强盛的时代。明初，采取了一系列措施，奖 励开垦，兴修水利，减免赋役，恢复经济，生产有较大的发展。
• 明代手工业工匠，比元代有较多的自由，除服役期外，可以自由从 事手工业生产，为手工业的发展提供了有利条件。商品经济已有较 大发展，明代后期，资本主义生产关系已在江南地区酝酿萌芽。
硬木家具的一种装饰手法。
• 三、金漆
第六节 家具工艺
1、明代是中国古典家具发展的黄金时代。 2 、以黄花梨、紫檀木最为常见，硬木材质。 3 、结构方面采用小构建拼接，使用榫卯，造型上注重功能的合理性
与多样性，既符合人体生理特点，又富有典雅之美，使艺术和实用
相结合， 4 、明家具极少髹漆，也没有过多的装饰，突出木色纹理，体现材质
• （4）明代的家具多用榫卯（sun）,而少用钉或胶。
• 4、明代家具的艺术成就主要体现了那些设计原理？ • （1）意匠美。巧而得体，精而合宜。 • （2）材料美。充分运用木材的本色和纹理，而不加以遮饰。深沉 的色调，坚而细的质感，达到了稳定和调和的艺术要求。
• （3）结构美。不用钉，不用胶，而主要是运用榫的结构，不同的
著作，一些方法、制作原理和经验总结对后世有极大的指导意义。
• 2、工艺品生产中心
• 景德镇的陶瓷，处龙的龙泉青瓷，苏州、杭州的丝织，松江的棉 织，芜湖的印染，遵化的炼铁，益都的玻璃等等。 • 3、著名工艺家 • 紫砂壶——供春、时大彬
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雕玉——陆子冈
刻竹——三竹 金漆——杨埙 刺绣——韩希孟 棉布——丁娘子
• 二、龙泉窑 • 明代的龙泉窑仍然继承宋代青瓷系统而继续发展。明代初期，龙 泉窑瓷器不如宋元的精美，此时龙泉窑以大瓶、大盘为主要优质产 品，工艺多属釉下刻花。
• 三、德化窑
• 福建的德化窑，明代以生产白瓷最为有名。釉色温润如玉，微带 牙黄，法国人称为“中国白”。 • 此外，还生产一种专门外销的彩绘瓷，因为以红色为其特点，日 本人称之为“赤绘”。这种彩绘瓷的图案题材，多以山水、花鸟、
第二节 陶瓷工艺
• 我国的陶瓷工艺，经过宋代的普遍发展，到明代又进入了一个新的 阶段。 • 明代以前：陶瓷的釉色以青瓷为主。 • 明代以后：陶瓷的釉色以白瓷为主。 • 从装饰而言：唐宋流行的刻花、划花、印花等方法逐渐衰落。 • 画花中的青花、五彩成为陶瓷的主要装饰手法。
一 明景德镇陶瓷一枝独秀，称为“瓷都”，景德镇瓷器按工艺分为一 下四种： 1 釉下彩：明釉下彩主要有釉里红和釉下青花。 青花：分早、中、晚三个阶段.早期以永乐、宣德为代表。中期以 成化青花为代表。晚期以嘉靖、万历为代表。 2 釉上彩：釉上单彩，红绿彩，釉上三彩和五彩。素三彩为三彩中
明代竹刻《庭院婴戏 图》笔筒
• 木雕
石雕
核雕是民間傳統的微型雕刻 工藝，是以桃核、杏核、橄 欖核等果核及核桃雕刻成的 工藝品。
第八节 结语
• 艺术风格达到了十分精练的程度 ,具有端庄 ,敦厚的特点 .可以用” 健””约”来形容. • 造型及纹样装饰性很强,使人感到美的样式化,程式化,图案化. • 绘画已较为普遍的应用在装饰上.注意结合器物的形体,使人感到自 然合体. • 明代的工艺美术领域,明显的形成了宫廷工艺和民间工艺两大体系.
• 明代的工艺美术,是我国工艺美术民族风格发展的成熟时期,基本上
具备了近代特点的主要特征.
著名紫砂工艺家:供春、时大彬等.
• （二）石湾窑 • 石湾窑在今广东佛山市，始于宋代（亦有一说始于唐），极盛 于明清两代。 • 石湾窑以善仿钧窑而着称。仿钧釉色以蓝色、玫瑰紫、翠毛釉 等为佳，但仿中有创。钧窑的窑变釉是一层釉色，而石湾窑变釉却 有底釉与面釉之分。
• 五、明代的陶瓷工艺，在装饰上主要有青花、五彩两大类。五彩多 为官窑烧造，青花多为民窑烧制。而青花则是陶瓷中的主流。
特色。
• • • 紫砂陶。 1、原料：紫砂泥，色泽紫红。 2、紫砂陶不挂釉，充分利用陶泥的本色，以显出质地美，上面 多施以浅刻，以刀代笔，线条自然流畅。紫砂陶主要以造型取胜， 所谓“方非一式，圆不一样”。特别是紫砂壶，式样繁多，塑制精 巧，为国内外人民所喜爱。
• 紫砂壶(江苏宜兴)
• “饮茶之风” 优点:泡茶不走味,盛暑不易馊,耐热性能好,可文火温茶,且多 种多样造型,使人爱赏.