【文献综述】李贺诗歌奇幻美浅探
浅谈李贺诗歌美学
第 32 卷 第 1 期2019 年 1 月江西电力职业技术学院学报Journal of Jiangxi Vocational and Technical College of ElectricityVol.32 No.1Jan.2019浅谈李贺诗歌美学伊梓钰（武汉大学哲学学院，湖北武汉 430072）摘 要：聚焦李贺诗歌，阐释其诗作中的美。
从李贺生平与社会背景切入，探讨诗作形成的个体与社会因素，进而从色彩、鬼神、生命三个方面，分别论述其诗作的“冷艳之美”“诡谲之美”与“悲慨之美”。
关键词：李贺；色彩；鬼神；生命中图分类号：I207.22 文献标识码：B 文章编号：1673-0097(2019)01-0137-021 李贺生平及社会背景人总处于一定的社会之中，并逃不过社会的桎梏。
相比于盛唐的开元气象，李贺所处的中唐时代，多了些颓废之气，李贺也不免受时代的影响，感慨于盛唐的不再，失意于中唐的萧条。
在中唐与周遭环境的阴云之下，李贺却并未做一个沉默的人。
他以笔为剑，针砭时弊；并用生命做颜料，在灰暗的世界里，用璀璨的诗作点亮了时人的心灵，推动着中国古代诗歌的发展，并给后人带来不朽的美的享受。
才华，是李贺一生的注解；而其诗作之美，却是他给我们珍贵的礼物。
细细品味他的诗作，我惊艳于其诗作色彩的“冷艳之美”，震撼于其所描写鬼神的“诡谲之美”，并感慨于其对生命阐释的“悲慨之美”。
色彩、鬼神和生命是李贺诗歌的三大主题，剖析三者之美，我们就会真正体会这位伟大诗人的独特与不朽。
2 色彩·冷艳之美当我们阅读到“甘露洗空绿”“空白凝云颓不流”“圆苍低迷盖张地”等诗句时，我们可以注意到，李贺的诗作中经常会出现各式各样的表达颜色的词语。
以以上三句诗为例，其中的空绿、空白、圆苍虽是不同的颜色，但都暗喻着同一样事物——“天空”，仿佛在李贺的眼中，天空已经幻化成了由大片的色块和形状构成的事物。
世间万物，唯有色彩赋予了它们本质，事物的色彩，也就是它们实质的底色，它们的颜色映入观者的眼中，最终触动观者的内心，让人们与事物之间建立起紧密而又直接的联系。
浅谈李贺诗歌的艺术特色
浅谈李贺诗歌的艺术特色【摘要】继孟郊、韩愈之后，元和诗坛又出现一位天才的诗人，世称“诗鬼”的李贺，英年早逝的他创作了一批具有较高艺术成就的审美价值的诗歌，是诗歌苑囿中一朵奇葩。
李贺的诗在语言、构思、主题的表现等方面都惊人耳目，借助外在的语言来折射他苦楚的心，所以他用诗篇并在其中以丰富的想象展示他远大理想抱负的一面，更深层次的反映他多舛的命运与建功立业的欲望之间的猛烈碰撞，这使他的诗具有了历久不衰的魅力。
【关键词】悲冷语言；鬼魅世界；奇特想像；两重性格李贺（790—816），字长吉，唐时河南昌谷（今宜阳）人。
出身于一个没落的皇室后裔的家庭，少年时才能出众，以远大自期，但由于封建礼教的限制，不能应进士试，只做了一个职掌祭祀的小官奉礼郎，死时27岁。
政治的腐朽、卑微的官职乃至孱弱多病的身体都给这位富于幻想、热情冲动、渴望实现远大抱负的青年以沉重的打击，而其独有的早熟敏感的心理又令他比常人加倍的品尝到了人生的苦涩，在理想与现实的冲突中，在强大生活的重压下，他的作品熔铸了种种早衰的症状和心理，便形成了独特的“长吉体”诗风。
但毋庸置疑，李贺是一个很富有创造性的诗人。
在短短的27年的生涯中，李贺将其卓荦的才华和全部精力投入到了诗歌的创作上，“骑驴觅诗，苦吟成性，呕心沥血，废寝忘食”（李商隐《李长吉小传》），把作诗视为生命所系。
这一方面导致他对社会不能有较深刻的理性认识，而时时耽于幻想；另一方面则是他的诗歌融入了极为浓郁的伤感情绪和幽僻怪诞的个性特征，表现重点也从韩愈的粗犷豪横、孟郊的冷峭枯寂转向对主题心灵的权利开掘和虚幻意向的巧妙营造，由此形成了与韩孟颇有差异的凄艳诡激的诗风，为诗歌开辟了一个新的天地。
李贺诗歌有较高的艺术成就和审美价值，具有历史不衰的魅力。
在此，我主要就其艺术特色作一些粗浅的研究。
一、悲冷凄苦的语言奇特的语言营造悲冷的氛围是李贺诗歌最为成功的因素之一，也是“长吉体”能在繁花似锦的诗歌苑囿中一枝独俏的关键所在。
凄幽浓艳 奇诡险峭——试论李贺诗歌的美学特征
凄幽浓艳奇诡险峭——试论李贺诗歌的美学特征霍雅娟【期刊名称】《赤峰学院学报：自然科学版》【年(卷),期】2003(000)006【摘要】李贺作为中国文学史上最富个性的诗人之一,以其独特的诗歌风格和美学特征,在中唐文坛上独树一帜。
中唐诗歌在创作上求新求变,形成了强大的潮流。
这个时期的诗歌创作已不像盛唐在丰富多样的同时有比较统一的风貌特征,而是突出地呈现出多元的倾向。
李贺身处此时其诗歌创作不能不受到影响。
而韩孟诗派奇崛险怪的诗风,尤其是韩愈诗歌峥嵘奇特、壮伟瑰怪的意象以及意象之间的突起突结,生硬突兀、狠重奇险的笔法及散文化的章法,对李贺都产生了极大的影响。
李贺诗歌也正是在这种美学风气的熏染下,加之其独特的人生经历、个性特征写就了其用心血凝聚而成的诗作。
他以独特的审美视角审视人生,思考人生,描画了一个个清幽奇幻的意象,形成了其诗歌凄幽浓艳、奇诡险峭而又寄托幽远的美学境界。
杜牧在《李长吉歌诗叙》中曾说:"元和中,韩吏部亦颇道其歌诗。
云烟绵联,不足为其态也;水之迢迢,不足为其情也;春之盎盎,不足为其和也;秋之明洁,不足为其格也;风樯阵马,不足为其勇也;瓦棺篆鼎,水足为其古也;明花美女,不足为其色也;荒国陊殿,梗莽丘垄,不足为其恨怨悲愁也;鲸呿螯掷,牛鬼蛇神,不足为其虚荒诞【总页数】2页(P36-37)【作者】霍雅娟【作者单位】【正文语种】中文【中图分类】I207.22【相关文献】1.幽清孤峭之意蕴——试论柳宗元"独得"之佛禅解读 [J], 叶归真2.苏洵奇崛幽峭的古文风格 [J], 毛德胜3.奇峭诡怪奇思苦吟——浅析李贺诗歌的艺术特色 [J], 耿甦4.奇峭瑰丽,冷艳凄恻——李贺诗歌艺术特色初探 [J], 叶松青5.弹剑江湖二十年偏险奇诡话徐克 [J], Kitty因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
浅析李贺诗歌艺术
失落者的苦吟——浅析李贺诗歌艺术中唐诗歌，转向了现实主义的冷静思考，并在短期内呈现出唐代诗歌发展的第二次繁荣。
这一时期，诗坛名家辈出，流派众多，作品丰富。
然而青年诗人李贺，其诗歌形象怪诞，想象奇特，在唐诗乃至中国诗史中都独具特色。
李贺，史称“诗鬼”，其诗歌艺术独特，色彩瑰丽，充满了深沉的苦闷。
因此，可以说李贺的诗歌，无疑是时代折射中失落者无奈的苦吟。
首先，李贺虽出身官府之家，但家境并不富裕，由于父亲名讳之故，失去了考取进士的机会，因而在他的一生中充满着报效家国的理想与难以被重用的现实之间的矛盾。
于是，在自己的诗作中，流露出的便只有无尽的苦闷。
《雁门太守行》中“报君黄金台上意，提挈玉龙为君死”，一方面是对战士精忠报国的嘉奖，也可以说是诗人自己理想的呈现；但另一方面，诗人仕途无望，报国无门，剩下的便只有“而快乐是他们的，我什么都没有”的无尽惆怅与苦闷、失望之感。
在《金铜仙人辞汉歌》中，诗人家假想无知的铜人在离开故国时尚有无限的悲伤，富有感情的人类更何胜愁苦，从中寄托了诗人辞奉礼部郎离开京城赴洛阳时的去国之情。
而以“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老”之句，将那种失落之痛、悲凉和无奈跃然纸上。
当然，以上所说，只是其诗作中的一点，然而却足以“窥一斑而见全豹”，得出李贺诗歌中的悲吟，与自己的身世、经历息息相关。
其次，李贺的诗歌，色彩瑰丽，有沉厚的唯美主义倾向，但在唯美掩饰之下的，仍是现实与理想冲突之中的无限悲凉。
李贺诗歌，一浓一淡，一明一暗的色彩对比，更增添了其意境中的愁绪。
他善于捕捉瞬息感受的直观形象，描摹主观精神中的幻境，而这些浓郁的色彩却恰好与其黯淡的人生形成了巨大反差，流露出诗人理想的丰满与现实的骨感。
“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”，这些明写了战争形势的险恶、悲壮，但无疑与自己所处的环境极为相似。
在封建的伦理中，王权的压制下的诗人亦即将崩溃，别人可以以死报国，而他连战死疆场也难以成全，这些自然成为其无限苦吟的暗露。
李贺诗歌风格荒诞诡异探究
论李贺诗歌的意象个性特征李贺的诗以凄艳诡激诗风，“惊迈时辈”，屹然别立于中国诗歌长河，其诗歌意象风格独具，体现了诗人独特的美学追求。
对李贺诗歌意象的个性特征，本文拟从以下四个方面进行分析：一、“虚荒诞幻”李贺诗歌意象的“奇而入怪”、“虚荒诞幻”首先表现为大量超现实意象的塑造。
在诗歌极度繁荣的唐代诗坛上，能作超现实想象、并以构建超现实意象为审美追求的诗人寥寥无几，李贺无疑是这极少数诗人中最为杰出的一位。
李贺深受屈原、李白的影响，为表达其苦闷情怀，总是竭力创设虚幻的、超现实的意象世界，如：“长眉凝绿几千年，清凉堪老镜中鸾”、“王母桃花千遍红，彭祖巫咸几回死”、“王子吹笙鹅管长，呼龙耕烟种瑶草”、“石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆点松花”、“提出西方白帝惊，嗷嗷鬼母秋郊哭”、“百年老成木魅，笑声碧火巢中起”等。
比如同样是称颂丝织品的精美奇绝，白居易的《缭绫》基本上是从现实存在的事物中提炼出意象来进行比喻：“应似天台山上月明前，四十五尺瀑布泉。
中有文章又奇绝，地铺白烟花簇雪”；而李贺《罗浮山人与葛篇》却是大量借用让人感到诡异莫测的意象来表达：“依依宜织江雨空，雨中六月兰台风。
博罗老仙时出洞，千载石床啼鬼工。
蛇毒浓凝洞堂湿，江鱼不食衔沙立。
欲剪湘中一尺天，吴娥莫道吴刀涩。
”李贺诗歌意象的“虚荒诞幻”还表现为在塑造现实意象时，不按照客观事物本来的样式去加以描摹，而是经过移位和变形，重新拼合在一起，带有很大的虚幻和想象的成分。
比如在李贺的笔下，风可以是酸的：“东关酸风射眸子”；鱼能够当坐骑：“放妾骑鱼撇波去”；金钗可以言语：“晓钗催鬓语南风”；浮云会发出水声：“银浦流云学水声”，马骨嶙峋刚硬，敲打时其响如铜：“上前敲瘦骨，犹自带铜声”；太阳光洁明亮，击之则声如玻璃：“羲和敲日玻璃声”；铜人能哭且泪重如铅：“忆君清泪如铅水”；香气有形且能咚咚作响：“玉炉碳火香冬冬”……如此等等，无不给人以新奇的感受。
钱钟书有一段话虽然不是直接评价李贺的，但用它来概括李贺诗歌意象的这种特点，则是再恰当不过的了：“颜色似乎会有温度，声音似乎会有形象，冷暖似乎会有重量，气味似乎会有体质。
【开题报告】李贺诗歌奇幻美浅探
开题报告汉语言文学李贺诗歌奇幻美浅探一、选题的背景与意义李贺是我国唐代一位才华横溢、有着独特成就的杰出诗人。
他在仕途蹭蹬，贫病交加的困境中，仅仅度过了人生的二十七个春秋，虽然生命短暂，但他一生都在孜孜不倦“呕心沥血”地追求诗歌的创作。
作为“唐诸王孙”的他目睹朝政昏暗国势衰微，加上自己坎坷的遭遇及仕途的不公，因而愤强激越。
他把这种思想感情熔铸到自己的创作当中，独辟路径，再加上不同凡响的创意，终以其诗歌中蕴含的独特艺术成就，享誉在他所生活的时代及其以后中国的诗史中。
“鬼才”李贺在他短短的一生中创作了两百多首光辉的诗篇，其诗标新立异、风格独特，自称“长吉体”，是中国文化中的瑰宝，具有很高的审美价值。
特别是诗歌中独树一帜的奇幻特色，关于李贺诗歌中的奇幻，它主要体现在四个方面：诗歌的构思、诗歌语言的色彩、诗歌的用词、诗歌内容中表现的意象意境。
能够觅见的研究资料中，关注李贺诗歌这一奇幻特色的学者占小部分，大部分学者关注的是李贺诗歌的艺术风貌，风格特色及其产生的原因等。
这些学者先后是从李贺诗歌的艺术风格、美学特征、结构方式、文学影响、文化价值等多角度、全方面地对李贺诗歌进行卓有成效的赏析及评论。
虽然是这样，但笔人在阅读学者研究资料中，可以发现许多学者还是有在文章中或多或少的提到奇幻这一特色的。
李贺诗歌奇幻特色没有自成一家，成一体系。
总之，存在着这个庞大的诗歌赏析评论家队伍，足以证明了李贺诗歌的一种价值存在，一种巨大的艺术影响力和在中国诗史上独特的地位，也正是有众多学者的关注托起了中国诗坛上一颗伟大的巨星。
二、研究的基本内容与拟解决的主要问题：在中国文学史上，李贺是独树一帜的浪漫主义诗人，是一个特异存在者，他的诗歌像一株绚丽夺目的奇葩，开放在百花争艳的唐代诗歌苑圃中。
他写诗呕心沥血，以极为严肃的创作态度，博采众长，独树一帜，形成了自己奇峭瑰丽、幻化无常的独特诗风。
李贺一生创作的两百四十多首诗歌，其大部分想象丰富，构思奇巧，感情炽烈，艺术手法新颖别致，在中国诗坛上具有不可忽视的地位。
浅析李贺的诗歌风格及其内涵【范本模板】
浅析李贺的诗歌风格及其内涵内容摘要：李贺在唐代诗坛上被誉为“诗鬼”，也与李白、李商隐合称为“三李”。
李贺的诗歌风格瑰丽荒诞，创作方式独特，诗歌内涵丰富,这些都是他的诗歌作品的艺术魅力的来源。
李贺身为中唐时期的一名重要诗人,其艺术价值也是不可忽视的。
关键词：李贺诗歌风格诗歌内涵安史之乱后，盛唐衰落，经历了短暂的大历诗风时期,进入了中唐时期。
中唐时期除了孟郊、韩愈，还有一位才华横溢、少年成名的诗人,他便是李贺。
李贺一生短暂,即使早早成名并获得当时的文化名人韩愈的举荐，却因进士考试的“进"与其父李晋肃的“晋”同音，为避讳便没有参见科举考试。
虽因是没落的唐宗氏后裔，做了个从九品的小官，终是托疾辞归，27岁时卒于故里。
纵观李贺一生的诗歌创作,这些遭遇从各个方面影响着李贺的诗歌风格，也是这些遭遇使李贺对人生和生活产生了属于自己的独特见解。
一、怪诞想象，幽凄意象李贺诗歌多是写情写心、想象成篇的作品，或写鬼魅之世界，或写人生之忧嗟，或抒内心之愁苦,均摆落世事，直指内心.①这些抒写内心世界的作品带有很强的主观性，李贺的想象世界又是丰富怪异的，这使他的诗歌具有独特的标志：怪诞想象，幽凄意象，语言艰涩。
李贺诗歌中丰富的想象与他的人生境遇是脱不了关系的。
李贺性情孤僻,一生短暂,阅历不广致使缺乏对现实深刻的认识，却因才气高，天资聪颖，使他即使缺乏游历经验仍可以凭借自己的想象写出令人惊叹的诗篇。
有一部分天资超人的诗人往往也会自视甚高，不愿重复其他诗人，李贺也是其中之一。
由于自视甚高，但又缺乏人生阅历，李贺只能运用自己的想象来作诗。
虽然是以想象来作诗，但李贺想象怪诞离奇，也使他的诗歌富有个人独特的艺术魅力。
《雁门太守行》就是一个典型代表.诗中运用了华丽的辞藻来浓烈的色彩来表现战争的悲壮,李贺使用了金鳞、燕脂、夜紫、红旗、黄金台等词语，这些用词无一不是艳丽的色彩:金色，胭脂色，紫色，红色。
一般来说,描写战争的色彩大多比较沉重不宜使用艳丽的色彩,但李贺运用自己的想象给战争粉刷上了一层新奇又浓重的色彩，与他人形成了明显的区别，让人一看便知，这种大胆的措辞用色只可能是李贺所为。
李贺神奇瑰丽的诗歌世界
李贺神奇瑰丽的诗歌世界李贺神奇瑰丽的诗歌世界唐代诗人李贺极具浪漫主义色彩的诗篇，为百花齐放的唐代诗坛增添了一抹神奇瑰丽的色彩。
总的来看，其神奇瑰丽的诗歌世界主要包含光怪陆离的色彩、波谲云诡的意象和错彩镂金的修辞三个部分，向我们展示出了一个李贺所独有的奇特的世界。
唐代诗人李贺是一位百年难遇的奇才。
他的人生虽然短促而不幸，却留下了不少极具浪漫主义色彩的诗篇，为百花齐放的唐代诗坛增添了一抹神奇瑰丽的色彩。
古今诗论家都对李贺的诗歌做出了高度的肯定。
《唐诗纪事》卷四十五引唐代诗人张碧之语评价：“尝读李长吉集，谓春拆红翠，霹开蛰户，其奇峭不可攻也。
”杜牧在《李长吉歌诗叙》中热情洋溢地赞颂道：“荒国淫殿，梗莽邱垄,不足为其怨恨悲愁也;鲸吸鳌掷，牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也。
”现代著名文论家钱钟书也在《谈艺录》中表示，“长吉穿幽入仄，惨淡经营，都在修辞设色”，“长吉词诡调激，色浓藻密”，“幻情奇彩, 前无古人”。
从这些评论里我们不难发现李贺文学创作的高超技艺，他那独树一帜、变幻神奇的诗技为我们提供了无限想象的空间。
总的来看，其神奇瑰丽的诗歌世界主要包含以下三个方面的内容：一、光怪陆离的色彩一部《李长吉歌诗集》中，随处可见无数闪耀着奇光异彩的词语。
如玉蟾蜍、玉宫、玉壶、玉瑟;金槽、金鹅、金泥、金翘;银湾、银灯、银箭、银壶;绿鬓、寒绿、小绿、细绿;红镜、红旗、愁红、团红;紫丝、紫云、紫陌等等，纷然杂沓，扑眼而来。
在“诗鬼”李贺的诗歌世界里，物象的名称不重要，形状姿态也不重要，被突出渲染的往往是它们的色彩。
他喜欢用“新翠”指代春柳，如“新翠舞衿净如水”(《河南府试十二月乐词•三月》)，也喜欢用“愁红”指代荷花，如“愁红独自垂”(《黄头郎》);还喜欢用“空绿”、“圆苍”、“空白”指代天空，如“甘露洗空绿”(《河南府试十二月乐词•五月》)、“圆苍低迷盖张地”(《吕将军歌》)、“空山凝云颓不流”(《李凭箜篌引》)。
虽然我们在别的诗人的作品中也能找到纯用色彩词直指事物本体的情况，但都不像李贺这样竭力镶嵌，用之不厌。
李贺诡谲诗风浅探
李贺诡谲诗风及其原因浅探[摘要]中国古代灿若群星的诗人当中，李贺当不愧为百花争艳的唐代诗歌艺苑中一朵艳丽夺目的奇葩。
他在有生短短的二十七个年头，以其独特的风格和意境，创造了一个独特的幽艳奇幻的诗歌王国，开创了中唐一代“尚奇”“尚怪”的诗风。
[关键词]李贺；诡谲；原因；诗风一、诗风探源就如世人所称“鬼才”，李贺以自己独特的方式去描绘出了一个属于他自己的奇异国度，那么，是什么原因让他如此钟情于这诡谲的诗风呢？总的说来，有以下原因：1、诡谲诗风的文学渊源李贺独特诗风的形成与他吸收和借鉴了楚文化及诸多诗人创作经验有着密切的关系。
首先，从李贺的创作风格中，可以看到楚文化的渗透。
楚文化作为一种独具魅力的南国文化，其想象的丰富是其他文化所不能及的。
李贺便深受这独特的想象的影响。
杜牧在《李长吉诗歌序》中指出李贺的诗是“盖骚之苗裔，理虽不及，辞或过之。
”清人沈德潜在《唐诗别裁集》附注中言“长吉诗约楚骚，而意取幽奥，辞取魂奇。
”这些都指出李贺与楚文化之间的文学渊源。
他经常把“楚辞系肘后”，随时“咽咽学楚吟”，“坐泛秦楚吟”，可见他对于楚文化是怀有深深的喜爱的。
有如《梦天》中扑朔迷离的月宫，《山鬼》般凄美艳丽的《苏小小墓》，《天上谣》、《仙人》中虚幻奇诡的仙境、神仙，《南山田中行》中凄冷阴森的鬼蜮图等，这些都植入了楚文化虚幻怪诞的绚丽想象。
其次，李贺独特的创作与他向唐代诗人李白的浪漫主义诗风的学习分不开。
《文献通考》中说：“太白仙才，长吉鬼才。
”他是继李白之后，中国文学史上又一位颇享盛誉的浪漫主义诗人。
《岁寒堂诗话》中：“贺诗乃李白乐府中出”，表现出太白诗对李贺诗有着巨大深远的影响。
如李白的《梦游天姥吟留别》借梦境完成幻想之词：“日月照耀金银台，霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。
虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻……”而李贺的《梦天》“老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。
玉轮轧露湿团光，鸾珮相逢桂香陌。
黄尘清水三山下，更变千年如走马……”此诗借梦境写仙境的作法可以说与李白同一机杼，其渊源关系极为明显。
浅论李贺诗歌的美学特征
浅论李贺诗歌的美学特征【摘要】唐代“鬼才”李贺创作了二百多首光辉的诗篇，其诗标新立异、风格独特，自成“长吉体”。
文章论述了李贺诗歌的艺术：特异的想象，奇诡的构思；幽邃朦胧，瑰艳凄冷的意境；生动灵澈、神奇超常的意象。
【关键词】李贺诗；想象；意境；意象唐代诗坛名家辈出，千古不朽的诗篇浩如烟海。
在这繁花似锦的诗歌苑圃中，有一枝绚丽夺目的奇范异卉，这就是李贺的诗歌。
李贺(公元790―816)是中唐独树一帜的浪漫主义诗人。
他在仕途蹭蹬，贫病交加的困境下，仅仅度过了人生的二十七个春秋。
生命虽短暂，但作为“唐诸王孙”的李贺，目睹朝政混暗，国势衰微，加上自己遭际坎坷，因而愤强激越，他把这种思想感情熔铸到自己的创作中，形成了“长吉体”诗风。
李贺天才奇旷，熔古烁今，又独辟路径，自成面目，以不同凡响的创意，给人们留下了二百四十多首诗篇，在唐代诗歌史上卓然绝立，为后人所不及。
李贺诗歌一直让后人交口称誉，深为赞叹，李贺是中唐至晚唐诗风转变的重要人物，在唐代诗坛和我国诗史上永放异彩。
李贺诗歌有较高的艺术成就和审美价值，具有经久不衰的魅力。
总括起来，有以下几方面的艺术特色：一、想象丰富特异，构思奇诡，把人们带入神秘幽奇、色彩缤纷的艺术境界作为一个浪漫主义诗人的李贺，他的想象是奇妙的。
诗人想象的时空不受拘束，是广阔无垠的，自然界、神仙、传说、鬼怪，一切在他的笔下都重现异彩。
“遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻”的浩瀚大海，“云根苔藓山上石，冷红泣露娇啼色”的幽幽深山，无一不在他的笔下重披想象的朦胧面纱。
李贺写鬼神的世界所发挥的想象更表现出其非凡的创造力。
鬼神世界里的鬼神有非凡的服饰与能力，但都有凡人的仪态和情感，这样的意象虚幻又质实，浪漫主义的魅力尽显无遗。
黑格尔曾经说过：“最杰出的艺术本领就是艺术家的想象。
”[1]马克思把“想像力”称为“十分强烈地促进入类发展的伟大天赋” [2]。
李贺创作诗歌感情炽热，神思驰骋，无论何种题材，经诗人丰富的想象，迥然异趣的艺术构想，画面气象万千，新意叠出。
【文献综述】李贺诗歌奇幻美浅探
文献综述汉语言文学李贺诗歌奇幻美浅探青年诗人李贺在唐代诗国的星空上一闪而过，虽然只活了二十七年，但他所创造的诗歌却给人留下了深刻、强烈的印象，使后世读者赞赏不已，击节称叹。
李贺以其不同凡响的诗风，在唐代中期的诗坛上占有他独特的，不可动摇的艺术地位。
他的诗歌主要不是在内容的深厚上获得人们的称许，而是在艺术上以其特异的光泽色香使人们赞誉不已。
艺术上风格上美学上的奇特、是众多学者们对李贺诗歌总体上的把握。
苏静在《论李贺诗歌的个性化艺术特征》一文中提到，李贺诗歌的个性化水平造诣很高，它主要表现在三个方面，第一，运用形象思维，着力于艺术形象的刻画。
李贺诗歌无论写景，咏物，叙事，抒情都运用的事形象思维，着力于艺术形象的描绘和刻画，给人美得享受，具有惊人的艺术魅力。
第二，极具丰富特异的想象、奇诡的构思。
李贺诗中的想象，不知丰富而且不落俗套，奇趣又情趣盎然。
第三，营造神秘幽邃、瑰艳凄冷的意境。
李贺的诗歌构设出意与境浑的美学特质，给人以深刻的精神启示和审美情趣。
王文萃，杨新生在《激越凄戾奇崛冷艳——论李贺诗歌的思想艺术》一文中也提到诗歌奇特的艺术风格。
第一，奇妙的想象、虚幻的意象。
诗人的艺术想象的时间和空间是广阔无垠的，自然界的一切景物，包括历史传说，仙界鬼域等，都在他的笔下展现异彩。
第二、奇特的构思、瑰丽的意境。
李贺在创作中，往往在开头、结尾或中间宕开一笔，便能造就一个奇景突现，异彩缤纷的艺术境界。
第三、奇峭的语言，凄婉的格调。
李贺在语言上认真锤炼，创新。
叶衍兰曾说过“李长吉诗，如镂玉雕琼，无一字不经百炼，真呕心而出者也。
多刚在《漫谈李贺诗之风格特色》一文中阐述李贺诗中主要的风格特色，提到李贺诗歌丰富奇特的想象，奇诡的构思，幽邃朦胧，瑰艳凄冷的意境这些共有的艺术特色外，他还提到，李贺在作诗时，注重内在情绪，以心理真实取代物理世界的真实，致力于内在感受的极致表现。
李贺把情绪作为审美对象直接加以表现，偏重心理真实。
论李贺诗中“通感”手法的“奇幻性”与“感伤性”
论李贺诗中“通感”手法的“奇幻性”与“感伤性”摘要：该文分析了李贺诗歌中通感手法的“奇幻性”：这一特质的出现与“李贺作为浪漫派诗人所具有的丰富想象力”有关；“把看似无关的感官联系起来”“让读者通过通感去感受奇幻事物”是其具体表现。
其次，该文分析了李贺笔下通感的“感伤性”：李贺怀才不遇的生平及中唐黑暗的社会环境催生了这一特质；“作品中‘啼’‘泣’等字反复出现”“通感作为伤感诗歌的一部分，沾染了感伤色彩”是其具体表现。
关键词：李贺；通感；奇幻性；感伤性唐诗是中国古典诗歌发展的一个高峰，“唐朝时涌现出众多诗人”是这一高潮的具体表现。
诗人李贺就是其中之一，他为唐诗增添了一抹独特的色彩。
在呈现这一独特色彩时，李贺以多种手法为媒；其中，“通感”这一手法尤其受他青睐，并显示出一定的“感伤性”与“奇幻性”。
下面，对此进行分析。
要分析“通感”手法的特殊性，首先，需要明确“通感”的概念。
最初，“通感”是一种日常生活体验。
[1]“通”意为打通，“感”意为“感官、感觉”。
“通感”意为“打通各个感觉，各种感官”。
[2]具体而言，视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉可以彼此打通或交通，眼、耳、舌、鼻、身各个官能的领域可以不分界限。
[3]颜色似乎会有温度，声音似乎会有形象，冷暖似乎会有重量，气味似乎会有体质。
[4]文学创作者“凭借着想象力和他的敏感,看出不同事物间的这种相互感应”[5]，并把“通感”这一日常生活体验诉诸笔端，“通感”就成了文学创作所运用的一种修辞手法。
[6]在明晰概念的基础上，去翻阅《李贺诗歌集注》，不难发现李贺笔下的“通感”所具有的“奇幻性”与“感伤性”。
一、奇幻性“奇幻性”是李贺笔下通感的特质之一。
这一特质的出现有其缘由。
李贺是浪漫派诗人，在“联想”方面，他往往能由平常之物想到奇异之物，在不相关之物中看出它们的共性；常把平常无法相遇的元素组合在一起。
[7]这样的想象力体现在丰富的修辞中，就是把别人看似无关的事物联系起来，写出新奇的诗句。
李贺诗歌奇诡风格
李贺诗歌奇诡风格李贺诗歌奇诡风格在李贺短短的27年生涯中，他体弱多病，命运坎坷，仕进无路，空有抱负而无处施展，于是他将全部精力投入到诗歌创作中，把他内心极为浓郁的伤感情绪和幽僻怪诞的个性特征，都写进了诗歌中。
在中国文学史上，李贺以其诗歌奇特的风格和影响而引人瞩目。
他年仅二十七岁便不幸早天，遗留在世的作品也不过二百多篇，可是却能在名家卓立的中唐诗坛上别开蹊径，崛起于大家的门庭堂芜之外，杜牧为他写序，盛赞其诗歌之美;李商隐为其立传，称他为“不独地上少，即天上亦不多”的奇才;皮日休赞许李贺为自李白以来百年内诗歌之翘楚。
后世诸多诗人都对他推崇备至。
吴汝纶《跋李长吉诗评注》说：“昌谷诗上继杜韩，下开玉奚，雄深俊伟，包有万象，其规模意度，卓然为一大家。
”一、李贺的诗歌风格幽冥凄冷是李贺诗歌的主体格调。
杜牧曾以诗人所独有的艺术敏感力，用诗的语言形象指出李贺诗歌的特征：“贺，唐皇诸孙，字长吉。
元和中，韩吏部亦颇道其歌诗。
云烟绵连，不足为其态也;水之迢迢，不足为其情也;春之盎盎，不足为其和也;秋之明洁，不足为其格也;风墙阵马，不足为其勇也;瓦棺篆鼎，不足为其古也;时花美女，不足为其色也;荒国陟殿，梗莽丘垅，不足为其怨恨悲愁也;鲸嘧鳌掷，牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也”。
十分鲜明地说出了李贺诗歌奇诡冷艳的特点。
李贺诗歌不屑作平常语，“辞必穷力而追新”审美趣味是随着时代的发展而变化的，只是一味的搬用传统，常常难以创作出优秀的诗篇来。
所以，对前人常表现的题材，李贺不愿步人后尘，而是以新奇取胜。
例如：“思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客。
秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧!”(《秋来》)人们习惯上以“肠回”、“肠断”表示悲痛欲绝的感情，李贺却一空依傍，自铸新词.采用“肠直”的说法，愁思索绕心头，把纤曲百结的心肠牵直，形象地写出了诗人愁思的深重、强烈，可见他用语的新奇。
凭吊之事只见于生者之于死者，他却反过来说鬼魂前来凭吊自己这个不幸的生者，更是石破天惊的诗中奇笔。
李贺诗歌风格荒诞诡异探究
文_学术探讨316摘要：李贺是中唐诗坛独树一帜的怪异诗人，其诗歌荒诞诡异，是我国古代诗歌的奇葩。
唐朝时代尚怪与李贺自身诡异思维支配下，其诗歌创作必然是驰骋想象，运用触目惊心的怪词僻语，描绘怪异的意象，创造诡怪荒诞的诗歌艺术境界，从而形成其独特的诗歌艺术风格。
关键词：李贺；诗歌风格；荒诞诡异；原因李贺是中唐诗坛独树一帜的诗人，创作了大量的诗歌，千年流传，是我国古代诗歌的奇葩。
这些诗歌既有对前人的继承，又有开拓与创新。
李贺汲取前人诗歌创作精华，突破常人思维，异想天开，推陈出新，形成了其独具荒诞诡异的诗风，对后人文学创作影响深远。
李贺之所以创作出这种荒诞诡异的诗风，是与其独特的思维因素有必然的关系。
这种具有虚荒诞幻、瑰诡、奇诡等特征的创作思维方式，很多学者定之为诡异思维。
李贺诗歌创作与楚辞渊源紧密。
“盖骚之苗裔”（杜牧的《李长吉歌诗叙》），“李长吉从楚辞发源，天才独出”（李重华《贞一斋诗话》）等。
这些评论都阐明了李贺诗与楚辞有渊源关系。
而李贺本人在其诗歌中也多次写到对楚辞的酷爱，如“坐泛楚奏吟招魂”、“楚辞系肘后”等。
李贺对楚辞的偏爱，“咽咽学楚吟”，主要原因是“病骨伤幽素”。
李贺从小体弱多病，常年疾病缠身，这不仅给李贺带来并肉体的病痛折磨，更造成了其不堪重负的心理负担，油然而生对身体健康的忧虑与对死亡的恐惧。
这种常人无法承受的肉体精神折磨，反映到其诗歌作品中，就不能用常人的眼光对待周围的事物，而往往是呈现出歪曲、倒置、变形的情景。
因此，李贺更钟情将一些神仙鬼怪的怪诞意象渗透到诗歌作品中。
《楚辞》中游仙境界、神话传说迎合了李贺的歪扭荒诞的思维心态，也使其对《楚辞》产生了的浓烈的兴趣。
李贺诗想象丰富、奇特，往往能达到惊世绝俗的效果。
出于同一种奇特心态，晋初诗人郭璞、盛唐诗人李白游仙诗对李贺诗歌创作影响很大。
李贺效仿郭璞游仙诗的风格，创作了《梦天》；效仿李白大胆的夸张浪漫风格，使诗歌具有驰骋茫茫宇宙的超乎常人的艺术境界。
浅析李贺诗歌的朦胧美
．Leabharlann 善于隐没意 旨 心 ，烟花不堪剪 。”写苏小小哀怨的心境。展现在读者面前 的苏小
《 唐 摭 言 》载 ： “ 刘 光 远 ，不知 何许 人也 。慕 李 长吉 为 长歌 ，
尤 能埋 没意 绪 。”
小仿佛是一个雾 中人 ，只有迷凄的野草野花摇曳在她的坟头 。李贺 只是用了个 “ 烟”字来形象的体现了这个特殊气氛 中的充满极深刻
黑云压 城城 欲摧 ， 甲光 向 日 金 鳞 开。
角声 满天秋 色里 ，塞 土 燕脂凝 夜 紫。
区分得 非 常 明显 的 。但 在李 贺 的诗 中却不 然 ，他 的本 体和 喻体 的 区 分并不 明显 ，有时甚至是交缠在一起 ，难解难分。比如在 《 贝宫夫 人 》这 首诗 中 “ 秋 肌稍 觉玉 肌寒 ，空 光 帖妥水 如 天 ” ，表 面上 水是 本 体 ，天是 喻 体 ，但 细 味诗 意 ，又实 在有 以水 比天之 意 。这就 是诗
２ ． 特殊 的 比喻 手法 的运 用
比喻是 李 贺诗 歌 中最基 本 、也是 应 用最 广泛 的修 辞手 法 。通 常
织而成的激愤和凄凉 ，性格冷僻孤傲 ，忧郁敏感 ，所以他的诗歌 中 的 比喻是 用具 体 的来 比喻抽 象 的 ，用浅 显 的来 比喻 深奥 的 ，力 图让 就会 经常 表 现 出令人 难 以捉摸 的思 想情 绪 。这 些诗 咋看 似乎 是知 道 本体变得明确具体 。但李贺却刚好反过来，他所用的喻体经常是抽
写的 什么 ，但 仔 细体 味之 后反 而不 能 清晰地 说 出诗 的意 蕴 。所 以 ， 象飘渺的环境中的事物 ，这样一来就难以对本体有个清晰感性 的认 对 于 同一 首诗 ，不 同的读 者往 往会 得 出不 同 的理 解 。像 《 听颖师 弹 识 。比如他在 《 李凭箜篌引》中用 “ 昆山玉碎凤凰叫、芙蓉泣露香
浅谈李贺诗歌的魔幻现实主义特征
浅谈李贺诗歌的魔幻现实主义特征
崔玉霞
【期刊名称】《江西科技师范大学学报》
【年(卷),期】2004(000)006
【摘要】中唐诗人李贺被称为"鬼才".他的一部分反映现实题材的诗歌奇诡险怪,抑郁凄艳,充满浓厚的魔幻现实意象,与产生于十九世纪三四十年代拉美的魔幻现实主义有异曲同工之处.
【总页数】3页(P78-80)
【作者】崔玉霞
【作者单位】江西经济管理干部学院,江西,南昌市,330000
【正文语种】中文
【中图分类】I207.22
【相关文献】
1.魔幻现实主义与国家话语的重构——魔幻现实主义与新时期中国文学 [J], 高红梅
2.浅谈《百年孤独》的魔幻现实主义特征 [J], 喻言虎
3.“西藏新小说”之魔幻现实主义与拉美魔幻现实主义的关系 [J], 张莹
4.浅谈《百年孤独》的魔幻现实主义特征 [J], 喻言虎
5.记忆的代数——从现实主义到新现实主义再到魔幻现实主义 [J], 斯蒂芬.哈特;付筱娜
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
文献综述汉语言文学李贺诗歌奇幻美浅探青年诗人李贺在唐代诗国的星空上一闪而过，虽然只活了二十七年，但他所创造的诗歌却给人留下了深刻、强烈的印象，使后世读者赞赏不已，击节称叹。
李贺以其不同凡响的诗风，在唐代中期的诗坛上占有他独特的，不可动摇的艺术地位。
他的诗歌主要不是在内容的深厚上获得人们的称许，而是在艺术上以其特异的光泽色香使人们赞誉不已。
艺术上风格上美学上的奇特、是众多学者们对李贺诗歌总体上的把握。
苏静在《论李贺诗歌的个性化艺术特征》一文中提到，李贺诗歌的个性化水平造诣很高，它主要表现在三个方面，第一，运用形象思维，着力于艺术形象的刻画。
李贺诗歌无论写景，咏物，叙事，抒情都运用的事形象思维，着力于艺术形象的描绘和刻画，给人美得享受，具有惊人的艺术魅力。
第二，极具丰富特异的想象、奇诡的构思。
李贺诗中的想象，不知丰富而且不落俗套，奇趣又情趣盎然。
第三，营造神秘幽邃、瑰艳凄冷的意境。
李贺的诗歌构设出意与境浑的美学特质，给人以深刻的精神启示和审美情趣。
王文萃，杨新生在《激越凄戾奇崛冷艳——论李贺诗歌的思想艺术》一文中也提到诗歌奇特的艺术风格。
第一，奇妙的想象、虚幻的意象。
诗人的艺术想象的时间和空间是广阔无垠的，自然界的一切景物，包括历史传说，仙界鬼域等，都在他的笔下展现异彩。
第二、奇特的构思、瑰丽的意境。
李贺在创作中，往往在开头、结尾或中间宕开一笔，便能造就一个奇景突现，异彩缤纷的艺术境界。
第三、奇峭的语言，凄婉的格调。
李贺在语言上认真锤炼，创新。
叶衍兰曾说过“李长吉诗，如镂玉雕琼，无一字不经百炼，真呕心而出者也。
多刚在《漫谈李贺诗之风格特色》一文中阐述李贺诗中主要的风格特色，提到李贺诗歌丰富奇特的想象，奇诡的构思，幽邃朦胧，瑰艳凄冷的意境这些共有的艺术特色外，他还提到，李贺在作诗时，注重内在情绪，以心理真实取代物理世界的真实，致力于内在感受的极致表现。
李贺把情绪作为审美对象直接加以表现，偏重心理真实。
在诗歌的语言方面，色彩艳丽，奇警峭拔的，惊人耳目，给人以强烈的感官感受。
他的诗歌几乎每一首都着意经营，苦心锻打，给人以新奇的美感。
刘瑜，赵君昱在《浅论李贺诗歌的美学特征》一文中也归纳出李贺诗歌美学上的奇特。
一、想象丰富特异，构思奇诡，把人们带入神秘幽奇、色彩缤纷的艺术境界。
二，幽邃朦胧、瑰艳凄冷的意境、给人以深刻的精神启示和审美情趣。
三、生动灵澈，神奇超长的意象、给人以强烈的艺术感染力。
众多的篇章都在谈论李贺诗歌的艺术特色及艺术风貌。
李贺苦心经营了一个奇诡妙绝、怨愤激越、震撼人心的艺术境界。
李贺的诗歌继承积极浪漫主义传统，驰骋想象，虚荒诞幻，自铸异词，风格独特。
张碧说他“奇峭”，宋祈称之为“鬼才”，周紫芝谓其“语奇而入怪”。
姚文夔说他“幽深诡谲”。
李贺在其短暂的一生中苦心造诣创作了大量的诗篇，其现存的两百四十余首诗篇，有不少涉及到音乐方面的描写，这些音乐诗歌带给我们的是他独特的音乐艺术风格。
张鹤立在《创造神奇的艺术美——浅谈李贺音乐诗》一文中，提到音乐诗的艺术风格，它体现在三个方面，一、构思奇特，想象丰富。
李贺的音乐诗继承了屈原、李白的浪漫主义优秀传统，驻足于当时的社会生活，奇思遐想，用迥然异趣的艺术构思和大胆丰富的想象，为我们塑造了艺术形象，创造出不同凡响的艺术境界。
二、运用通感手法塑造形象。
李贺是一个强调自我感受的诗人，他在音乐诗中运用了通感的手法，为我们塑造出一幅幅动人而形象的神奇画面。
三、激情洋溢、语言奇峭。
李贺是一个浪漫主义诗人，其诗句常常迸发出浓烈的感情，在修辞上也染上厚厚的感情色彩。
李贺的语言极力避俗追求峭奇。
为了求奇，他刻意在事物的色彩和情感上着力，如“碧窗皓月愁中听”“粉泪凝珠滴红线”等。
潘传柏在《浓墨重彩谱乐章——论李贺音乐诗的神奇美》一文中专门对李贺的音乐诗做了分析。
一、构思奇诡、异想天开。
李贺的音乐诗构思奇妙，出人意表，具有较强的艺术感染力。
李贺在音乐诗歌创作中，往往沉醉于内心的体验，其艺术构思时常不受时空、层次和类别的限制，将看似没有必然的逻辑联系的两件事或两个事物任凭情感、欲望的流露而为诗。
二、语言奇峭、瑰美冷艳。
李贺诗歌用字、遣词及造句，力避平淡浅易，不愿使用“经人道语”，力求“笔补造化”，使其诗出俗反常、瑰美奇峭。
首先，李贺音乐诗中，语言的主观性和情态化的色彩浓郁。
遣词造句，敷彩设色，光怪陆离其次，在字的选择上，李贺喜欢用那些怪诞奇峭的字，使诗表情达意显得惊心动魄。
三、比附奇妙、凄迷瑰丽。
李贺音乐诗善于运用比喻、夸张、借代、比拟、通感等多种修辞手法，使所写之物惟妙惟肖，栩栩如生，变无形为有形，变无色为有色，变无味为有味。
李贺用其虚幻怪诞的意象，幽冷凄艳的色彩，神奇鬼怪的气氛为我们构织了一个朦胧神秘的世界，让人陶醉，令人向往。
其音乐诗用语言描绘音乐世界的奇妙境界，谱写了一曲曲美妙动人的乐章。
诗歌意象上的关注，也有很多学者有过研究。
廖明君在《李贺诗歌意象初探》一文中，提到李贺诗歌的意象丰富且奇崛冷艳。
他从三个方面来说。
一、奇的意象，这主要表现在两个方面。
第一是，“不屑作经人道过语”，第二是“词必穷力而追新”。
二、冷的意象，由于李贺一生备尝压抑之苦，使得他的心灵有时变得畸形而易于常态，他在诗歌创作选择意象的过程中，时常铸造一些冷僻的意象，构成幽冷凄清的诗境。
三、艳的意象。
光和色最能直接作用于人的视角，使意象显得格外的鲜明，引起人们的关注，李贺对色彩的敏感是极为突出的，他的诗歌意象，不少都是涂染着绚烂多姿的色彩，如“粉霞红绶藕丝群，青洲步拾兰苕春。
”（《天上谣》）。
李宜在《神奇瑰瑰长吉体词曲只合天上有——浅析李贺诗歌意象的特点》一文中提到，李贺诗中意象的特点有三大方面。
一、虚幻离奇的意象群落，诗人选取的意象有很大的虚构性：如虚无缥缈的仙境、光怪陆离的冥界、青春常驻的神仙、怀才不遇的鬼魂。
二、冷艳凄迷的意象特质。
李贺是一位用彩设色的大家，他在诗歌中为避免平淡、追求峭奇，常常在色彩上选取冷色系列和暖色系列相结合，从而形成冷艳凄迷的意象特点，例如，“桃花纷落如红雨”（《将进酒》）。
三、别具匠心的意象组合。
李贺诗歌的意象组合比较紧密，一句诗中经常压缩几个意象．这些意象之闯很少用虚词连接，常常是时间和空间的自由跳跃。
这种别具匠心的意象组合造成了逻辑上的断层，增加了诗歌的容量，给读者留下了一片想像的天地。
蔡燕飞在《论李贺诗歌陌生化取向——贺诗独特风格成因探析》一文中谈到了意象的陌生化。
李贺对韩孟诗派的继承，创造性地将怪奇的意象纳入诗歌的意象群，将世俗、丑陋之事之景写入诗，形成了以俗为美、以丑为美的特点，甚至不避突兀怪诞，其诗歌意象常是上天入地、冥间阳世无所不包。
徐毅在《论李贺诗歌的意象特征》一文中提到，李贺诗歌的意象基本是冷艳的。
意象的叠加是李贺诗歌又一特色。
李贺诗歌中的意象还具有通感性。
诗歌中有很多意象具有跳跃层递，诗句显得突兀奇诡，令人费解。
总体来说，李贺诗歌的艺术风貌、音乐上的艺术特色及意象特征上的艺术成就造诣都是很高的。
李贺，作为有艺术贡献的诗人，他不是跟着别人的路子走，而是多方面汲取前人的艺术成就，融会贯通，另辟蹊径，以自己独具的鲜明艺术风格，使人耳目一新。
李贺的诗歌从四面八方取景，并随着那丰富、奇妙的想象，用奔放、跳跃的思路，串连着新奇、生动的形象、显示出了使人独特的艺术构思。
他丰富了我国浪漫主义的创作内容和方法，其惊人之作是中国文化的瑰宝。
学者们都在谈论李贺诗歌的艺术特色及其它，但对其诗歌特色奇幻美并没有做过统一的归纳，只是单方面部分的阐述。
同时对奇幻美形成的原因在构思和行文上的表现也没有深入的探讨。
本文就是想着手解决学者所忽略及没有完善的地方，以李贺诗歌艺术特色中非常鲜明的奇幻美为中心，分析奇幻美在构思和行文上的表现，并从更深的层面探究其形成的原因及影响。
李贺的诗，不论何种内容，无不构思奇特，想象丰富，文辞瑰丽，而且深深地融入了浓郁的伤感意识和幽僻怪异的个性特征，具有强烈的艺术感染力和极高的审美价值。
参考文献：[1] 霍建波．自铸瑰词独入异彩—论李贺诗风[J]．语文学刊，2001（2）[2] 边露．试析李贺诗歌的创作特色[J]．南京广播电视大学学报，2008（1）：32~35[3] 多刚．漫谈李贺诗之风格特色[J]．太原教育学院学报，2006（6）：40~42[4] 苏静．论李贺诗歌的个性化艺术特征[J]．文教资料，2010（7）[5] 廖明君．李贺诗歌意象初探[J]．广西师范大学学报，1990：28~33[6] 卢晓河．李贺诗歌的时空超越[J]．松辽学刊（人文社会科学版），2002（6）：28~30[7] 张鹤立．创造神奇的艺术美—浅谈李贺音乐诗[J]．厦门教育学院学报，2000（3）：10~13[8] 王文萃，杨新生．激越凄戾奇崛冷艳—论李贺诗歌的思想艺术[J]．平原大学学报，2002（8）：11~12[9] 边露．李贺缘何好写奇诗[J]．无锡商业职业技术学院学报，2006（8）：107~109[10] 蔡燕飞．论李贺诗歌的陌生化取向—贺诗独特风格成因探析[J]．湘潭师范学院学报（社会科学版），2006(9)：95~97[11] 李军．论李贺诗歌的艺术变形[J]．广西教育学院学报，1997（1）：74~80[12] 潘传柏．浓墨重彩谱乐章—论李贺音乐诗的神奇美[J]．名作欣赏，2010（8）：31~32[13] 刘瑜，赵君昱．浅论李贺诗歌的美学特征[J]．科学教育，2010（2）：112[14] 张娜民．诗歌创作与心灵治疗初探[J]．南阳理工学院学报，2010（1）[15] 周馨璐．以幻想抒真情—剖析李贺诗中的鬼神意象[J]．人文社科，2000（7）[16] 张宗福．李贺研究[M]．四川出版集团巴蜀书社，2009(8)[17] 粱超然．李贺诗歌赏[M]．广西教育出版社，1987（8）[18] 胡淑娟．历代诗评视野下的李贺批评[M]．学林出版社，2009（4）。