【文献综述】李贺诗歌奇幻美浅探

文献综述

汉语言文学

李贺诗歌奇幻美浅探

青年诗人李贺在唐代诗国的星空上一闪而过，虽然只活了二十七年，但他所创造的诗歌却给人留下了深刻、强烈的印象，使后世读者赞赏不已，击节称叹。

李贺以其不同凡响的诗风，在唐代中期的诗坛上占有他独特的，不可动摇的艺术地位。他的诗歌主要不是在内容的深厚上获得人们的称许，而是在艺术上以其特异的光泽色香使人们赞誉不已。

艺术上风格上美学上的奇特、是众多学者们对李贺诗歌总体上的把握。

苏静在《论李贺诗歌的个性化艺术特征》一文中提到，李贺诗歌的个性化水平造诣很高，它主要表现在三个方面，第一，运用形象思维，着力于艺术形象的刻画。李贺诗歌无论写景，咏物，叙事，抒情都运用的事形象思维，着力于艺术形象的描绘和刻画，给人美得享受，具有惊人的艺术魅力。第二，极具丰富特异的想象、奇诡的构思。李贺诗中的想象，不知丰富而且不落俗套，奇趣又情趣盎然。第三，营造神秘幽邃、瑰艳凄冷的意境。李贺的诗歌构设出意与境浑的美学特质，给人以深刻的精神启示和审美情趣。

王文萃，杨新生在《激越凄戾奇崛冷艳——论李贺诗歌的思想艺术》一文中也提到诗歌奇特的艺术风格。第一，奇妙的想象、虚幻的意象。诗人的艺术想象的时间和空间是广阔无垠的，自然界的一切景物，包括历史传说，仙界鬼域等，都在他的笔下展现异彩。第二、奇特的构思、瑰丽的意境。李贺在创作中，往往在开头、结尾或中间宕开一笔，便能造就一个奇景突现，异彩缤纷的艺术境界。第三、奇峭的语言，凄婉的格调。李贺在语言上认真锤炼，创新。叶衍兰曾说过“李长吉诗，如镂玉雕琼，无一字不经百炼，真呕心而出者也。

多刚在《漫谈李贺诗之风格特色》一文中阐述李贺诗中主要的风格特色，提到李贺诗歌丰富奇特的想象，奇诡的构思，幽邃朦胧，瑰艳凄冷的意境这些共有的艺术特色外，他还提到，李贺在作诗时，注重内在情绪，以心理真实取代物理世界的真实，致力于内在感受的极致表现。李贺把情绪作为审美对象直接加以表现，偏重心理真实。在诗歌的语言方面，色彩艳丽，奇警峭拔的，惊人耳目，给人以强烈的感官感受。他的诗歌几乎每一首都着意经营，苦心锻打，给人以新奇的美感。

刘瑜，赵君昱在《浅论李贺诗歌的美学特征》一文中也归纳出李贺诗歌美学上的奇特。一、想象丰富特异，构思奇诡，把人们带入神秘幽奇、色彩缤纷的艺术境界。二，幽邃朦胧、瑰艳凄冷的意境、给人以深刻的精神启示和审美情趣。三、生动灵澈，神奇超长的意象、给人以强烈的艺术感染力。

众多的篇章都在谈论李贺诗歌的艺术特色及艺术风貌。李贺苦心经营了一个奇诡妙绝、怨愤激越、震撼人心的艺术境界。李贺的诗歌继承积极浪漫主义传统，驰骋想象，虚荒诞幻，自铸异词，风格独特。张碧说他“奇峭”，宋祈称之为“鬼才”，周紫芝谓其“语奇而入怪”。姚文夔说他“幽深诡谲”。

李贺在其短暂的一生中苦心造诣创作了大量的诗篇，其现存的两百四十余首诗篇，有不少涉及到音乐方面的描写，这些音乐诗歌带给我们的是他独特的音乐艺术风格。

张鹤立在《创造神奇的艺术美——浅谈李贺音乐诗》一文中，提到音乐诗的艺术风格，它体现在三个方面，一、构思奇特，想象丰富。李贺的音乐诗继承了屈原、李白的浪漫主义优秀传统，驻足于当时的社会生活，奇思遐想，用迥然异趣的艺术构思和大胆丰富的想象，为我们塑造了艺术形象，创造出不同凡响的艺术境界。二、运用通感手法塑造形象。李贺是一个强调自我感受的诗人，他在音乐诗中运用了通感的手法，为我们塑造出一幅幅动人而形象的神奇画面。三、激情洋溢、语言奇峭。李贺是一个浪漫主义诗人，其诗句常常迸发出浓烈的感情，在修辞上也染上厚厚的感情色彩。李贺的语言极力避俗追求峭奇。为了求奇，他刻意在事物的色彩和情感上着力，如“碧窗皓月愁中听”“粉泪凝珠滴红线”等。

潘传柏在《浓墨重彩谱乐章——论李贺音乐诗的神奇美》一文中专门对李贺的音乐诗做了分析。一、构思奇诡、异想天开。李贺的音乐诗构思奇妙，出人意表，具有较强的艺术感染力。李贺在音乐诗歌创作中，往往沉醉于内心的体验，其艺术构思时常不受时空、层次和类别的限制，将看似没有必然的逻辑联系的两件事或两个事物任凭情感、欲望的流露而为诗。二、语言奇峭、瑰美冷艳。李贺诗歌用字、遣词及造句，力避平淡浅易，不愿使用“经人道语”，力求“笔补造化”，使其诗出俗反常、瑰美奇峭。首先，李贺音乐诗中，语言的主观性和情态化的色彩浓郁。遣词造句，敷彩设色，光怪陆离其次，在字的选择上，李贺喜欢用那些怪诞奇峭的字，使诗表情达意显得惊心动魄。三、比附奇妙、凄迷瑰丽。李贺音乐诗善于运用比喻、夸张、借代、比拟、通感等多种修辞手法，使所写之物惟妙惟肖，栩栩如生，变无形为有形，变无色为有色，变无味为有味。

李贺用其虚幻怪诞的意象，幽冷凄艳的色彩，神奇鬼怪的气氛为我们构织了一个朦胧神秘的世界，让人陶醉，令人向往。其音乐诗用语言描绘音乐世界的奇妙境界，谱写了一曲曲美妙动人的乐章。

诗歌意象上的关注，也有很多学者有过研究。廖明君在《李贺诗歌意象初探》一文中，提到李贺诗歌的意象丰富且奇崛冷艳。他从三个方面来说。一、奇的意象，这主要表现在两个方面。第一是，“不屑作经人道过语”，第二是“词必穷力而追新”。二、冷的意象，由于李贺一生备尝压抑之苦，使得他的心灵有时变得畸形而易于常态，他在诗歌创作选择意象的过程中，时常铸造一些冷僻的意象，构成幽冷凄清的诗境。三、艳的意象。光和色最能直接作用于人的视角，使意象显得格外的鲜明，引起人们的关注，李贺对色彩的敏感是极为突出的，他的诗歌意象，不少都是涂染着绚烂多姿的色彩，如“粉霞红绶藕丝群，青洲步拾兰苕春。”（《天上谣》）。

李宜在《神奇瑰瑰长吉体词曲只合天上有——浅析李贺诗歌意象的特点》一文中提到，李贺诗中意象的特点有三大方面。一、虚幻离奇的意象群落，诗人选取的意象有很大的虚构性：如虚无缥缈的仙境、光怪陆离的冥界、青春常驻的神仙、怀才不遇的鬼魂。二、冷艳凄迷的意象特质。李贺是一位用彩设色的大家，他在诗歌中为避免平淡、追求峭奇，常常在色彩上选取冷色系列和暖色系列相结合，从而形成冷艳凄迷的意象特点，例如，“桃花纷落如红雨”（《将进酒》）。三、别具匠心的意象组合。李贺诗歌的意象组合比较紧密，一句诗中经常压缩几个意象．这些意象之闯很少用虚词连接，常常是时间和空间的自由跳跃。这种别具匠心的意象组合造成了逻辑上的断层，增加了诗歌的容量，给读者留下了一片想像的天地。

蔡燕飞在《论李贺诗歌陌生化取向——贺诗独特风格成因探析》一文中谈到了意象的陌生化。李贺对韩孟诗派的继承，创造性地将怪奇的意象纳入诗歌的意象群，将世俗、丑陋之事之景写入诗，形成了以俗为美、以丑为美的特点，甚至不避突兀怪诞，其诗歌意象常是上天入地、冥间阳世无所不包。

徐毅在《论李贺诗歌的意象特征》一文中提到，李贺诗歌的意象基本是冷艳的。意象的叠加是李贺诗歌又一特色。李贺诗歌中的意象还具有通感性。诗歌中有很多意象具有跳跃层递，诗句显得突兀奇诡，令人费解。

总体来说，李贺诗歌的艺术风貌、音乐上的艺术特色及意象特征上的艺术成就造诣都是很高的。李贺，作为有艺术贡献的诗人，他不是跟着别人的路子走，而是多方面汲取前人的艺术成就，融会贯通，另辟蹊径，以自己独具的鲜明艺术风格，使人耳目一新。李贺的诗歌从四面八方取景，并随着那丰富、奇妙的想象，用奔放、跳跃的