第二次世界大战后建筑设计主要思潮
14 二战后多元化建筑思潮
二战后多元化建筑思潮结构主义哲学：1)阿姆斯特丹儿童之家：由荷兰建筑师凡·艾克主持设计。
儿童之家的空间形式与组合形态属“多簇式”，即把一个个标准化的单元按功能要求、结构、设备与施工的可能性组成一簇簇形式近似的小组。
儿童之家的功能要求复杂、空间性质多样且大小不一，建筑师以其在空间组织上严谨的逻辑性，将建筑组成为一个具有“迷宫似的清晰”的既分又合的统一体，奠定了后来被称为结构主义哲学的设计观念与方法。
2)中央贝赫保险公司总部大楼：由荷兰著名建筑师赫茨贝格主持设计，被认为是表现结构主义哲学最成功的实例。
①建筑由无数个平面呈正方形、结构构件标准化的单元组合而成。
②结构体系是钢筋混凝土框架填以混凝土砌块，楼板与屋面均为预制，空调系统与结构系统结合。
③结构的支撑点没有放置在单元的四角，而是放置在四个边长当中，因此各个单元转角处可以自由地向外开敞，以此建立一种与众不同的具有向社会开放意识的办公空间。
粗野主义倾向：√20世纪50年代中期到60年代中期主要流行于欧洲的建筑设计倾向。
名称最初由英国史密斯夫妇提出，有时被理解为一种艺术形式。
①粗野主义经常采用混凝土，把最毛糙的方面暴露出来，夸大那些沉重的构件，并把它们冷酷地碰撞在一起；②其美学根源是战前现代建筑中功能、材料与结构在战后的夸张表现。
粗野主义作为一种建筑倾向，对现代建筑思潮演变起了较大的作用。
1)莱斯特大学工程馆：莱斯特大学工程馆由英国著名建筑师詹姆斯·斯特林主持设计。
工程馆由教学主楼和大型厂房两部分组成。
其外部体量组合极具变化：①阶梯教室顶部如同“牛腿”一样直接伸出两个立面的外墙，不作任何装饰处理，表现出功能与形式的高度统一。
②教学楼部分做成玻璃盒子状，高高地伸向空中，顶部用红砖墙收住。
③实验室部分相对封闭，开着凸出于墙外的三角形高窗。
④厂房水平展开，屋顶设计成一系列45°水平斜置的柱形玻璃天窗。
莱斯特大学工程馆遵循着讲究功能、艺术与技术相统一的基本原则。
建筑规划知识：从上世纪至今主要的建筑设计思潮、流派
一、第一次世界大战后初期古典主义和折衷主义的建筑潮流一直持续到四十年代。
到了二十年代，保守派建筑师已渐渐分化，革新派渐渐兴旺起来。
较重要的派别有：1）表现派表现主义者认为艺术的任务在于表现个人的主观感受和体验。
建筑师常常采用奇特、夸张的建筑体形来表现某些思想情绪，象征某种时代精神。
表现派主张革新，反对复古，但他们是用一种新的表面处理手法去替旧的建筑样式，同建筑技术与功能的发展没有直接的关系。
孟德尔松（德）：德国波茨坦市爱因斯坦天文台2）未来派当很多知识分子对资本主义社会的现实表现不满的时候，未来派却对资本主义的物质文明大加赞赏，对未来充满希望。
他们宣言工厂、机器、火车、飞机等的威力，赞美大城市，对现代生活的运动、变化、速度、节奏表示欣喜，着意表现动作和速度。
桑.伊利亚（意）“因该把现代城市建设和改造的像大型造船厂一样，既忙碌又灵敏，到处都是运动，现代房屋应该造的和大型机器一样。
”没有实际的建筑作品。
3）风格派与构成派风格派和构成派在旨趣和做法上没有什么重要区别，都热衷于几何形体、空间和色彩的构图效果。
最具代表性的风格派建筑是里特维德设计的荷兰乌德勒支地方的一所住宅。
表现派、未来派、风格派等本来是美术和艺术文学方面的派别，没有也不可能提出和解决当代建筑发展所涉及的许多根本性问题。
2.新建筑运动走向高潮。
提出了比较系统而彻底的建筑改革主张，向保守思想猛烈开火。
现代建筑包括形成于两次世界大战间的以格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯为代表的欧洲的现代建筑和以赖特为代表的美国的有机建筑。
1）格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯为代表的现代建筑习惯上被人们称为功能主义，理性主义或者现代主义。
他们设计的共同特点是：a、重视建筑物的使用功能并以此作为建筑设计的出发点。
b、注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点。
C、把建筑的经济性提高到重要的高度。
D、主张创造新建筑风格，反对套用历史上的建筑形式。
E、空间-时间的建筑构图理论。
F、废气外加的建筑装饰，认为建筑美的基础在于建筑处理得合理性和逻辑性。
二战后的建筑活动与建筑思潮
４.“典雅主义”的倾向（Formalism） • 与“粗野主义”并行，运用传统美学法则来使现代的结构材料产生规整、 端庄、典雅之感； 实例：• 谢尔顿艺术纪念馆（P.Johnson ）； • 美国驻新德里大使馆（Stone ）； • 麦克拉格纪念会议中心（Yamasaki）； • 西雅图世博会科学馆（Yamasaki ）； • 纽约世贸中心（Yamasaki ） ；
5. 注重高度工业技术的倾向（High-Tech)
• 不仅在建筑中坚持采用新技术，而且在美学上极力表现新技术；
实例：• 山梨县文化会馆（丹下健三） • 蓬皮杜艺术与文化中心（皮阿诺、罗杰斯）
•
在设计主导思想上“偏情”的思潮
1. 讲求“人情化”与地方性的倾向 实例：• 珊纳特塞罗镇中心（阿尔托） • 香川县厅舍（丹下 • • 华盛顿国家美术馆东馆（贝聿铭） 柏林爱乐音乐厅（夏隆） 宾州大学的理查兹医学研究楼（路易斯 • 康） 候机楼TWA（小沙里宁） 悉尼歌剧院（伍重）
第四章
第一节
二战后的建筑活动与建筑思潮
战后现代建筑的普及与发展
一. 战后各国建筑的发展概况 二. 战后的城市规划与实践 三. 高层建筑与大跨度建筑 四. 战后各国建筑工业化的发展
第二节
二战后建筑设计的主要思潮
一. 在设计主导思想上“重理”的倾向
1.对理性主义进行充实与提高的倾向
实例：• 哈佛大学研究生中心；
• 国际商用机器公司研究中心； • 阿姆斯特丹儿童之家； • 何塞－昆西公立学校。
2.讲求技术精美的倾向
• 20c.40’s末~60’s占主导地位； 实例：• “密斯风”； • 通用汽车技术中心（小沙里宁）；
3.“粗野主义”的倾向（Brutalism） • 20c.50’s中~60’s中，特点是粗糙的混凝土、沉重的构件和它们 粗鲁的组合； 实例：• • • • • 马赛公寓（柯布西耶）； 亨斯特顿学校（史密森夫妇）； 谢菲尔德大学方案（史密森夫妇）； 耶鲁大学建筑与艺术馆（P.鲁道夫）； 莱斯特大学工程馆（J.斯特林 & 戈文）；
第五章二战后建筑设计的主要思潮
第五章二战后建筑设计的主要思潮
纽约伍尔沃斯大厦 克莱斯勒大厦、帝国州大厦 屋顶加上塔楼，墙面装饰丰富， 借此炫耀资本家实力和财富。
第五章二战后建筑设计的主要思潮
4、CIAM的几次会议
❖ 第六次大会：提出为人创造既能满足情感需要，又能满足物质 需要的具体环境。
❖ 第八次大会：城市的公共空间形象设计－－新建筑是否要与历史 建筑形式相呼应。
简化结构体系，精简结构构件，使产生很大的，没有屏障或者屏障很少， 可作任何用途的建筑空间；
净化建筑形式，精确施工，使之成为没有任何多余东西的只有直线、直 角组成的钢和玻璃的方盒子。
第五章二战后建筑设计的主要思潮
4、 “密斯风格”： 以“少就是多”为理论依据，以“全面空间”、“纯净形式”和
“模数构图”为特征的设计方法与手法被密斯用到各种建筑中，在五六 十年代极为盛行，被称为“密斯风格”。 5、代表作品：
第五章二战后建筑设计的主要思潮
第一节 进程中的反复
1、现代建筑派的形成与发展 2、现代建筑派的内涵 3、新传统派的出现
❖ 背景：一系列国家政权的变更。 ❖ 实质：强调政治美感，而手法相当保守的建筑学派。 ❖ 特点：构图手法上全面继承学院派，而形式上抛弃了古典主义装
饰，代之以简化的国家传统特色。 ❖ 建筑作品：前苏联－苏维埃宫方案、新德里总督府、纽约伍尔沃
西方近现代建筑史电子教案
第五章 二战后40～70年代的建筑思潮
---现代建筑派的普及与发展(1)
2005年12月19日
第五章二战后建筑设计的主要思潮
本章主要内容及重点 1、主要内容：
（1）现代建筑设计原则。 （2）介绍建筑设计思潮的七种倾向。
2、重点：
（1）现代建筑设计原则，重理与偏情两类设计态度的特点。 （2）七种设计倾向各自的特点，并举例说明。
一级建筑师（场地与建筑设计）辅导：二次大战后建筑设计的主要思潮
⼆次战后，政治形势的变动，经济的盛衰，建筑业在国民经济中的地位，局部地区战争等多种因素，都直接与间接影响各国的建筑活动。
经过战后恢复时期，发达国家经济开始迅速发展，尽管有的国家曾受到经济衰退或能源危机等不利因素的影响，第三世界⼀些国家的建筑也很活跃。
总之，在20世纪60年代以前，建筑技术飞速发展，建筑与科学技术紧密结合，“现代建筑”设计原则⼤普及。
60年代以后，⽣产的急速发展，⽣活⽔平的迅速提⾼，各种标榜个⼈与个性的社会思潮兴起，受社会各种思潮的影响，及⼏位现代主义建筑⼤师的去世，各种设计思潮应运⽽⽣。
出现建筑思潮多元化的局⾯，促使建筑向讲求形式，标新⽴异的⽅向发展。
⼀、”理性主义”充实与提⾼特点：在坚持“现代主义”的设计原则和⽅法，讲求功能与技术合理的同时，注意结合环境与服务对象的⽣活情趣需要，⼒图在新的要求与条件下把同建筑有关的在形式上、技术上、社会上和经济上的各种问题统⼀起来考虑，创造出⼀些新的切实可⾏的新经验。
代表作品：协和建筑师事务所(TAC)，设计的哈佛⼤学研究⽣中⼼，按功能结合地形布置，空间参差，尺度得当。
西⽔桥⼩学与阿姆斯特丹⼉童之家，采⽤“多簇式”设计。
何塞·昆西公⽴学校，⽤多⽅协商、共同研究的⽅法设计出的具有特点的建筑。
1957年西柏林汉莎区的Interbau国际住宅展览会，规划布局⾃由，注意朝向、阳光、通风，房屋位于绿化中，环境宜⼈，住宅类型多样。
⼆、讲求技术精美的倾向特点：在设计⽅法上属于“重理”的⼀种思潮，以密斯·凡·德·罗为代表强调结构逻辑性(即对结构的合理运⽤和忠实表现)和⾃由分割空间在建筑造型中的体现。
其特点是⽤钢和玻璃为主要材料，构造与施⼯精确，外形纯净、透明，反映着建筑的材料、结构和它的内部空间。
代表作品：密斯的范斯沃斯住宅，芝加哥湖滨公寓，西格拉姆⼤厦，西柏林的新国家美术馆，在“少就是多”的理论依据下，以“全⾯空间”、“纯净形式”和“模数构图”为设计⽅法与⼿法的实例。
二战后建筑的主要思潮
二战后建筑的主要思潮二战后建筑的主要思潮二战后建筑设计的主要特点是：现代建筑设计原则普及，建筑形式多样化发展，美国成为设计思潮发展的主要动力之一。
（一）对“理性主义’的充实与提高“理性主义”是指形成于两次世界大战之间的以格罗皮乌斯及其包豪斯学派和以勒·柯布西埃等人为代表的欧洲的“现代建筑”。
战后对“理性主义”进行充实与提高是相当普遍的思潮，其特点是坚持“理性主义” 的设计原则与方法，并对它的缺点与不足作一些充实与提高，特别是讲究功能与技术合理的同时，注意了结合环境与服务对象的生活需要，代表作如TAC设计事务所的哈佛大学的研究生中心。
（二）讲求技术精美的倾向讲求技术精美的倾向是战后40年代末50年代下半期占主导地位的设计倾向。
它最先流行于美国，以密斯·凡·德·罗为代表的纯净、透明与施工精确的钢和玻璃方盒子作为这一倾向的代表。
范斯沃斯住宅、湖滨公寓、纽约的西格拉姆大厦、伊利诺工学院的克朗楼和西柏林新国家美术馆是密斯在战后讲求技术精美的主要代表作。
西格拉姆大厦的紫铜窗框、粉红灰色的玻璃幕墙以及施工上的精工细琢使它在建成后的10多年中，被誉为纽约最为考究的大楼。
小沙里宁设计的通用汽车技术中心是另一著名代表作。
（三）“粗野主义”倾向“粗野主义”是20世纪50年代下半期到60年代兴起的建筑设计倾向。
其特点是毛糙的混凝土、沉重的构件以及相互间的直接组合。
其代表人物是勒·柯布西埃。
英国的史密森夫妇、日本的丹下健三、前川国男等人。
代表作有柯布西埃设计的马赛公寓、昌迪加尔行政中心，史密森夫妇设计的谢菲尔德大学的设计方案，英国斯特林和戈文设计的兰根姆住宅，美国鲁道夫设计的耶鲁大学建筑与艺术系大楼群和丹下健三设计的仓敷市厅舍。
（四）“典雅主义”倾向“典雅主义”（又译形式美主义）是同“粗野主义” 并进的，然而在艺术效果上却与之相反的一种倾向，主要流行于美国。
特点是运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。
外国建筑史-ch12第二次世界大战后的建筑活动与建筑思潮
谢尔顿艺术纪念馆
约翰逊
独特的券廊造型、设计施工精确，外 观典雅，有古典韵味。
谢尔顿艺术馆
雅马萨奇：典雅主义风格，常使用尖券
纽约世贸中心（1973）
110层，高411米。每边宽 63.5米， 外墙外包铝板，细长的玻璃窗 镶嵌在密集的金属柱中，远看 有无数细线向上延伸，显得十 分精致典雅。 雅马萨奇在他的设计生涯中， 逐渐发展了一种典雅、修长的 白色柱结构。它具有高度装饰 化的特点，并十分具有历史韵 味，会让人想到哥特式拱券。
塞尔特设计
由低层、多层、高层公寓 所组成的半开敞院落式建 筑群。 建筑设计结合功能需要， 群体布局结合视线观察的 角度，将低层部分展示于 沿街，尺度亲切。 塞尔特说：“建筑主要是 为居住和使用它的人创造 各种供他们使用，并使他 们赏心悦目的空间。
高层公寓基本单元
哈佛大学本科生科学中心
建筑外部空间变化：
楼的高低错落、面宽 尺度、体量变化、形 体变化 虚实对比：架空、天 桥、连廊、玻璃和石 材 院落空间组合：联系、 独立
西德国际住宅博览会
展览会中住宅形式多样，有高层、低层、 多层、板式、塔式、庭院式； 户形多样化 注重功能研究，造型突出变化。
皮博迪公寓（1963-1965）
亨斯特顿学校
史密森夫妇
采用钢结构， 暴露管线。
谢菲尔德大学设计方案
史密森夫妇
不关注建筑形体 的几何图形，以 基地地形和内部 交通的高低错落 为构图方式。
重点表现服务设 施：天桥、汽车
道、电梯
莱斯特大学工程馆
形式直率， 暴露功能、结构、 材料、设备交通等 系统
经典：第二次世界大战后的建筑设计的主要思潮
第五节 第二次世界大战后的建筑设计的主要思潮
对战后的思潮进行明确的分期是困难的。但为了便于认识，不妨把它 概括地分为三个阶段：
第一阶段是四十年代末至五十年代下串叶。这是欧洲的“理性主义’在 新形势下的普及、成长与充实时期，也是其中某些方面的片面突出与片 面发展时期．
第二阶段是五十年代末至六十年代末。这是‘现代建筑”进入形式上 的五花八门时期，也是“现代建筑”的第一代元老开始受到第二与第 三代的后起之秀挑战的时期。
现代建筑
外国建筑史---近现代部分
现代建筑
外国建筑史---近现代部分
现代建筑
外国建筑史---近现代部分
2、 密森夫妇：亨斯特顿学校，谢菲尔德大 学方案。 1954年。
3、前川国南：京都文化会馆。 4、保罗 –鲁道夫：耶鲁大学建筑艺术馆。 1959
——1963年。 5、詹姆斯-斯特林：莱斯特大学工程馆。 1959
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现代建筑
外国建筑史---近现代部分
b、抽象象征：
1、柏林爱乐音乐厅： 汉斯.夏隆 2、美国越战纪念碑 林樱。 3、公主的“珍珠宫”
现代建筑
外国建筑史---近现代部分
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现代建筑
外国建筑史---近现代部分
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现代建筑
外国建筑史---近现代部分
时间:50-60年代. 建筑观: 吸取传统建筑的构图方法,比例工整\严谨,偶有装
饰,不用柱饰,以传神代替形式. 代表人物,作品: 1,密斯.凡.德.罗:西柏林美术馆. 2,斯东:美国驻印度大使馆。 3、雅马萨奇：纽约世界贸易中心 1973年
西北国家人寿保险公司大楼。 4、菲利浦.约翰逊：林肯文化艺术中心。
二 战 后 主 要 建 筑 思想
1）建筑设计意象是一种本质直观的模糊 性形象认知 2）建筑设计意象是一种直观、具体、表 象的体认模式 3）建筑设计意象是一种始终伴随着丰富 想象、浓烈情感与高亢心灵状态事物体 认 4）建筑设计意象是一种体现灵感、顿悟 的认知方式 5）建筑设计意象是一种主客交融具有综 合性、独创性的认知模式
图2－10 赋景物以情思 创造弥合理性与精神 的境象表现 安腾忠雄
战后主要建筑流派及其设计思想
1.设计方法上偏情与重理的现代建筑 （1）偏情：情、情感、感情、激情、人 性、经验、冲动，重视形象思维，具有 浪漫主义情调，强调个人表现的，强调 有机性，重视想象力，富于表现力 （2）重理：理、理性、理智，重视抽象 思维，理性主义、现实，具有共性表现， 反映相关于环境、社会、技术、结构等 的形式逻辑，重视现实问题
冷静的混凝 土、弥漫的 清冷的光， 禅意一种宗 教式的清新 朴素感喷薄 欲出。
理解的途径—比对诗文之法
1、基本构型语素——几何及建筑构件等 基本表现元素 2、句 法——形的组织和形体构 成应力的作用 3、造型艺术修辞——建筑造型元素构成 的语境修辞
1、几何形构成与形态组合模式的表现属 性 2、形式美的法则与知觉力场影响形体组 构来表现设计意象的作用 3、形式的生成与情境再现 4、复杂性建筑造型对几何构成表现形式 的突破
线性构图手法的体现
图3－66激情火焰 广州歌剧院设计 蓝天组 作品
巨大“帐篷” 融 塑
一、境象构成结构的表现，经由本质直观， 归纳出境象组构抽象的、规律性的及其基本 的结构关系。如类推、换喻、引拟、讽喻等 手法。 二、境象构成表征性的情感勾连，建立在基 本表现语素及其组构手法之中的情感上的自 觉，包括基本的构成特征、广泛勾连的情致 形象联想等。如隐喻、象征、夸张、叠现等 三、情境再现，混合客观的及显在的情感元 素，重视境象构成之上的情致联想，求得境 象典型性的形象再现，如通感、再现等手法
二战后的建筑思潮
三）战后思潮的分期：
1）第一阶段：40年代末至50年代下半叶， 2）第二阶段：五十年代末到六十年代末： 3）第三阶段：六十年代末至今，
现代建筑的发展历程
30年代 40年代 50年代 60年代 70年代 80年代 90年代 以后
有机主义 现 代 建 筑 国际主义风格 理性主义 （功能主义） 理 性 主 义 再 提 高 粗 野 主 义 典 雅 主 义 注 重 高 度 工 业 技 术 技 术 精 美 倾 向
哈佛大学研究生中心
interbau国际住宅展览 会迪公寓
哈佛科学中心
B) “粗野主义”倾向
1）代表人物：
勒· 柯布西埃、斯特林和戈文（英国）、弗甘诺（意大 利）、鲁道夫（美国）、前川国男，丹下健三
2）特点：毛糙的混凝土，沉重的构件和它们粗鲁结合 3）粗野主义的发展： 4）代表作品：
后现代主义
现代建筑之后
人 情 化 与 地 域 化
第 三 世 界 对 地 域 性 和 现 代 性 探 索
个 性 与 象 征
四）主要设计倾向：
A）对“理性主义”充实与提高的倾向:
1） “理性主义”的特点：
(1) 强调现代设计应是一个科学的、技术的、可量化的过程。 (2) 把建造过程视为技术过程、工程科学管理的理性化过程； (3) 把使用者视为纯理性的人，按照人体工程学去构造他们的 使用功能； (4) 在形式上提倡非装饰的简单几何造型，追求简单的、冷漠 的、数学的理性美。 (5) 使用工业材料，大规模的工业化、标准化生产
马赛公寓
昌迪加尔行政中心
亨斯特登学校
公 园 山 公 寓
耶 鲁 大 学 建 筑 与 艺 术 馆
伦敦国家剧院
莱 斯 特 大 学 工 程 馆
中外建筑史第11章 第二次世界大战后的建筑思潮与建筑活动
雷士顿城中心平面
• 美国的建筑发展和建筑设计的不断探索息息相关。 早在19世纪70年代，美国就出现了芝加哥学派， 并为美国的现代建筑奠定了基础。首先它突出了
功能在建筑中的地位，探讨了新技术在高层建筑
中的应用，为美国高层建筑的发展开辟了新纪元。
一些建筑大师也对美国的现代建筑发展有很大影
响。如赖特、密斯、格罗披乌斯等都在美国大学 任教，或在美国从事建筑设计。法国的勒·柯布西 耶、芬兰的阿尔托和瑞士的吉迪安等也经常到美 国讲学。70年代以后，美国的建筑思潮已转入到 多元化时期，尤以后现代主义建筑在美国的影响 最大，后又流行折衷主义思潮。
• 3．日本
• 二战后，日本首要解决的问题便是住房间题，当 时的日本缺房户达420万户。在1945年战争结束后， 日本政府便立即着手建造简易住宅30万户，以应 急用。此后的10年间，住宅建设速度不快，直到 1955年才开始了大规律的建设。
柏林爱乐音乐厅
• 意大利的战后重建也是 从住宅建筑入手的，住 宅以多层为主，60年代 以前的住宅以解困为主， 70年代以后，住宅建设 质量有了明显的提高。
意大利还是较早发展高 层建筑的国家，在50年 代就已出现了高层建筑， 如1958年建成的皮瑞利 大厦，因其结构体系的 特殊而享有盛名。1957 年建成的罗马小体育馆，
• 盒子结构建筑也是预制装配式结构采用的方法之 一，它是近几十年来新发展出来的一种独特建筑 形式，也是当今装配式程度最高的一种建筑形式。 它与大板建筑相比更为先进，它是把一个房间连 同设备装修，按照定型模式，在工厂中依照盒子 形式完全作好，然后运送到现场一次吊装完毕。
• 2．发展工业化建造体系
• 通过50年代以后十几年的发展，各国将工厂预制构件 和施工现场有效地结合起来，形成最理想的施工方式， 从而形成了各自完整的建造体系。这些体系从专用到 通用体系发展，使建筑工业化程度越来越高。在英国 有轻钢构架CLASP学校建造体系。在美国有SCSD学校建 造体系、Techcrete住宅体系。法国有凯默斯住宅体系。 都是经过多年研究，发展起来的严密的建筑体系。
第二次世界大战后的建筑活动与建筑思潮
2、代表人物：阿尔瓦.阿尔托、丹下健三 3、代表建筑：珊纳特塞罗市政中心；麻省理工贝克
大楼 。
外国建筑史
山梨县文化会馆
外国建筑史 现代建筑进入多元化时期
• （三） “粗野主义”倾向
1、“从目前存在着的混乱的强大力量中，牵引出一 阵粗鲁的诗意来” 。
的设计师。
3、代表建筑：纽约的西格拉姆大厦等所有重理的作品
外国建筑史 现代建筑进入多元化时期
• （七）讲求“个性”与“象征”的倾向
1、讲求“个性”与“象征”的倾向是要使每一房屋与每 场地都要具有不同于他人的个性和特征，其标准是要 使人一见之后难以忘情。 讲求“个性”与“象征”的倾向在建筑形式上变化 多端。究其手段，大致有三：运用几何形构图的；运 用抽象征的和运用具体的象征的。主张这种倾向的人 并不断把自己固定在某一种手段上，也不与他人结成 派，只是各显神通地努力达到自己预期的效果。
• （四） “典雅主义”的倾向
1、致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结 构产生规整、端装与典雅的庄严感。作品使人联 想到古典主义或古代的建筑形式，于是“典雅主 义”又称“新古典主义”，“新帕拉第奥主义” 或“新复古主义”。
2、代表人物主要为美国的约翰逊、斯东和雅马萨基 3、代表建筑：西雅图世界朝览会中的科学馆、纽约
2、代表人物：密斯.凡.德.罗 3、代表建筑：范斯沃斯住宅、湖滨公寓、纽约的西
格拉姆大厦，伊利诺工学院克朗楼和西柏林新国 家美术馆
外国建筑史 现代建筑进入多元化时期
范斯沃斯住宅
伊利诺工学院建筑系楼
外国建筑史 现代建筑进入多元化时期
二战以后的建筑思潮
二、粗野主义倾向
20世纪50年代中期到60年代中期喧噪一时的建筑设计倾
向。 建筑观：保持建筑的自然本色，混凝土不加粉刷，沉重 的构件交接直截了当、生硬。
代表人物：柯布西耶——马赛公寓 史密森夫妇——亨斯顿特学校 保罗· 鲁道夫——耶鲁大学建筑与艺术馆 詹姆· 斯特林——莱斯特大学工程馆 前川国男、丹下健三
朗香教堂
பைடு நூலகம்
①亨斯顿特学校（1949~1954）
史密森夫妇 粗野主义前夕作品
②公园山公寓（1961） 史密森夫妇
“街道平台”
外形如实反映内部功能
材料直接暴露
③耶鲁大学建筑与艺 术系大楼（1959~1963）
④伦敦国家剧院（1967~1976）
讲究技术精美的倾向
渥 尔 华 斯 大 厦 ,1911~1913
纽约利华大厦（1952）
美国铝公司大楼 1951~1953
芝加哥内地钢铁公司大楼
纽约大通曼哈顿银行大楼
纽约百事可乐总部大楼，1959
纽约联合碳化合物公司大楼，1960
伊利诺斯州工学院
西柏林国家美术馆(1962~1968)
马赛公寓,1946~1952
马赛公寓,1946~1952
建筑形式的处理
建筑形式的处理
深圳——雕塑家园
深圳——雕塑家园
• 昌迪加尔行政中心
• 昌迪加尔行政中心
• 昌迪加尔行政中心
秘书处大楼
秘书处大楼
议会大厦
议会大厦
议会大厦
议会大厦
14-二战后多元化建筑思潮
二战后多元化建筑思潮结构主义哲学：1)阿姆斯特丹儿童之家：由荷兰建筑师凡·艾克主持设计。
儿童之家的空间形式与组合形态属“多簇式”，即把一个个标准化的单元按功能要求、结构、设备与施工的可能性组成一簇簇形式近似的小组。
儿童之家的功能要求复杂、空间性质多样且大小不一，建筑师以其在空间组织上严谨的逻辑性，将建筑组成为一个具有“迷宫似的清晰”的既分又合的统一体，奠定了后来被称为结构主义哲学的设计观念与方法。
2)中央贝赫保险公司总部大楼：由荷兰著名建筑师赫茨贝格主持设计，被认为是表现结构主义哲学最成功的实例。
①建筑由无数个平面呈正方形、结构构件标准化的单元组合而成。
②结构体系是钢筋混凝土框架填以混凝土砌块，楼板与屋面均为预制，空调系统与结构系统结合。
③结构的支撑点没有放置在单元的四角，而是放置在四个边长当中，因此各个单元转角处可以自由地向外开敞，以此建立一种与众不同的具有向社会开放意识的办公空间。
粗野主义倾向：√20世纪50年代中期到60年代中期主要流行于欧洲的建筑设计倾向。
名称最初由英国史密斯夫妇提出，有时被理解为一种艺术形式。
①粗野主义经常采用混凝土，把最毛糙的方面暴露出来，夸大那些沉重的构件，并把它们冷酷地碰撞在一起；②其美学根源是战前现代建筑中功能、材料与结构在战后的夸张表现。
粗野主义作为一种建筑倾向，对现代建筑思潮演变起了较大的作用。
1)莱斯特大学工程馆：莱斯特大学工程馆由英国著名建筑师詹姆斯·斯特林主持设计。
工程馆由教学主楼和大型厂房两部分组成。
其外部体量组合极具变化：①阶梯教室顶部如同“牛腿”一样直接伸出两个立面的外墙，不作任何装饰处理，表现出功能与形式的高度统一。
②教学楼部分做成玻璃盒子状，高高地伸向空中，顶部用红砖墙收住。
③实验室部分相对封闭，开着凸出于墙外的三角形高窗。
④厂房水平展开，屋顶设计成一系列45°水平斜置的柱形玻璃天窗。
莱斯特大学工程馆遵循着讲究功能、艺术与技术相统一的基本原则。
二战后建筑设计的主要思潮
一、理性主义
1、“理性主义”涵义： 形成于两次世界大战之间的以格罗皮乌斯及包豪斯学派和以勒· 柯布 西埃等人为代表的欧洲的“现代建筑”派，因讲究功能而有“功能主义” 之称；它因不论在何处均以一色的方盒子、平屋顶、白粉墙、横向长窗 的形式出现，而又被称为“国际式”。它具有“现代建筑”的一切特点， 并强调建筑师有改造社会的任务。 2、“理性主义”的缺点： 过分强调功能与技术；
伊利诺工学院克朗楼
西柏林新国家美术馆
整个建筑空旷单一，仅 仅是一个大屋顶下的巨 大方形空间而已，钢铁 构架和巨大的玻璃幕墙， 简单到无以复加的地步。
三、粗野主义
1、涵义： “粗野主义” 是50年代下半期到60年代喧噪一时的建筑设计倾向。 典型特点是“毛糙的混凝土，沉重的构件和它们的粗鲁结合”。 2、代表人物：
西雅图世界博览会的科学馆 雅马萨奇----1964----尖璇
纽约世界贸易中心 雅马萨奇
纽约世界贸易中心的底层 雅马萨奇--53－1955〕
印度世界农业博览会 美国馆（1959） 雅马萨奇
联邦科学馆
普林斯顿大学威尔逊学院
雷诺兹金属公司大厦
“粗野主义”主要流行于欧洲，“典雅主义”流行于美国；
马 赛 公 寓 场 区 规 划
马 赛 公 寓 透 视 图
马赛公寓长165米，宽24米，高 56米。地面层是敞开的柱墩，上 面有17层，其中1-6层和9-17层 是居住层 ，大楼共有18层，有 23种不同的户型，共337户，可 供1500-1700名居民居住，提高 了居民选择的自由度，突破了承 重结构的限制，从单身住户到8 个孩子的家庭都可找到合适的住 房。
马赛公寓建造背景：
为缓解二战后欧洲房屋紧缺的状况而设计的新型密集型住宅，充分 地体现了勒• 柯布西耶战前要把住宅群和城市联合在一起的想法。马赛公 寓， 是法国第一个著名的建筑师勒柯布西耶的大型项目。1947年，欧洲 仍受二战德影响，当时勒柯布西耶被委托为法国马赛轰炸后无家可归的 人设计一个多家庭住宅的住宅区。
第十三节 二次大战后建筑设计的主要思潮
第十三节二次大战后建筑设计的主要思潮1．美国新奥尔良市的意大利广场圣约瑟喷泉(设计C·摩尔)反映了“后现代主义”在设计思想及手法上( )特征。
A．文脉主义B．粗野主义C．解构主义D．表现主义[解答] “文脉主义”的发言人斯特恩把后现代主义的主要特征归结为三点：文脉主义(Contextualism)、隐喻主义(Allusionism)和装饰主义(Omamentation)。
[答案] A2．下列这些观点分别是由( )阐述的。
Ⅰ．房屋是居住的机器；Ⅱ．少就是多；Ⅲ．现代建筑于1972年7月15日下午3时32分起先在美国密苏里州圣路易城死去；Ⅳ．向拉斯维加斯学习A．格罗皮乌斯、密斯、格雷夫斯、文丘里B．勒·柯布西耶、密斯、C·詹克斯、文丘里C．密斯、勒·柯布西耶、文丘里、C·詹克斯D．勒·柯布西耶、格罗皮乌斯、文丘里、C·詹克斯[解答] “房屋是居住的机器”是勒·柯布西耶于1923在《走向新建筑》一书中给住宅下的新定义，反映了勒·柯布西耶的机器美学。
“少就是多”是密斯的名言，是二战后“讲求技术精美性倾向”的理论依据。
1972年7月15日，由美籍日裔建筑师雅马萨基在美国圣路易设计的低层住宅群被拆毁，这个时刻被后现代主义理论家C·詹克斯称为“现代主义和国际主义风格的死亡，后现代主义的诞生”时刻。
《向拉斯维加斯学习》一文是后现代主义代表人物文丘里的一篇论文，文丘里主张采用两个方面的装饰因素来丰富建筑，使现代建筑具有丰富的审美性和娱乐性，第一个是历史建筑，第二个是美国通俗文化，像好莱坞、拉斯维加斯这些商业风格。
该文就是对第二个装饰来源的阐释和强调。
[答案] B3．20世纪60年代以来产生的一些建筑风格与流派有( )。
A．后现代主义、解构主义、Art-Deco派B．后现代主义、Hi-tech、解构主义C．后现代主义、粗野主义、解构主义D．后现代主义、构成主义、解构主义、Hi-tech等[解答] Art-Deco，即“装饰艺术”运动，是在20世纪20～30年代在法国、美国和英国等国家开展的一次风格特殊的设计运动。
15 二次大战后的建筑思潮
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专注今天，好好努力，剩下的交给时 间。21. 1.1821. 1.1812:1612:16 :0412:1 6:04Ja n-21
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牢记安全之责，善谋安全之策，力务 安全之 实。202 1年1月 18日星 期一12 时16分 4秒Mo nday , January 18, 2021
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相信相信得力量。21.1.182021年1月18 日星期 一12时 16分4 秒21.1.1 8
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爱情，亲情，友情，让人无法割舍。2 1.1.182 021年1 月18日 星期一 12时16 分4秒2 1.1.18
谢谢大家！
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日复一日的努力只为成就美好的明天 。12:16:0412:1 6:0412:16Mon day , January 18, 2021
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安全放在第一位，防微杜渐。21.1.182 1.1.181 2:16:04 12:16:0 4Janua ry 18, 2021
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加强自身建设，增强个人的休养。202 1年1月 18日下 午12时 16分21 .1.1821 .1.18
造型上比之现代建筑要活泼与多样。 • 2）代表人物：格罗皮乌斯等 • 3）代表建筑：哈佛大学研究生中心
（TAC）
•哈佛大学研究 生中心（TAC）
40—70年代的建筑思潮
• 2 粗野主义倾向
• 1）基本特点：追求毛糙的混凝土.沉重的构件和它 们的粗鲁组合所带来的粗野的艺术效果
• 2）代表人物：柯布西耶等
40—70年代的建筑思潮
• 1）对理性主义进行充实与提高的倾向 • 2）粗野主义倾向 • 3）讲求技术精美的倾向 • 4）典雅主义倾向 • 5）注重高度工业技术的倾向 • 6）讲究人情化与地域性的倾向 • 7）讲求个性与象征的倾向
二战之后几中设计倾向
二战后建筑的主要思潮二战后建筑设计的主要特点是：现代建筑设计原则普及，建筑形式多样化发展，美国成为设计思潮发展的主要动力之一。
（一）对“理性主义’的充实与提高“理性主义”是指形成于两次世界大战之间的以格罗皮乌斯及其包豪斯学派和以勒•柯布西埃等人为代表的欧洲的“现代建筑”。
战后对“理性主义”进行充实与提高是相当普遍的思潮，其特点是坚持“理性主义”的设计原则与方法，并对它的缺点与不足作一些充实与提高，特别是讲究功能与技术合理的同时，注意了结合环境与服务对象的生活需要，代表作如TAC设计事务所的哈佛大学的研究生中心。
（二）讲求技术精美的倾向讲求技术精美的倾向是战后40年代末50年代下半期占主导地位的设计倾向。
它最先流行于美国，以密斯•凡•德•罗为代表的纯净、透明与施工精确的钢和玻璃方盒子作为这一倾向的代表。
范斯沃斯住宅、湖滨公寓、纽约的西格拉姆大厦、伊利诺工学院的克朗楼和西柏林新国家美术馆是密斯在战后讲求技术精美的主要代表作。
西格拉姆大厦的紫铜窗框、粉红灰色的玻璃幕墙以及施工上的精工细琢使它在建成后的10多年中，被誉为纽约最为考究的大楼。
小沙里宁设计的通用汽车技术中心是另一著名代表作。
（三）“粗野主义”倾向“粗野主义”是20世纪50年代下半期到60年代兴起的建筑设计倾向。
其特点是毛糙的混凝土、沉重的构件以及相互间的直接组合。
其代表人物是勒•柯布西埃。
英国的史密森夫妇、日本的丹下健三、前川国男等人。
代表作有柯布西埃设计的马赛公寓、昌迪加尔行政中心，史密森夫妇设计的谢菲尔德大学的设计方案，英国斯特林和戈文设计的兰根姆住宅，美国鲁道夫设计的耶鲁大学建筑与艺术系大楼群和丹下健三设计的仓敷市厅舍。
（四）“典雅主义”倾向“典雅主义”（又译形式美主义）是同“粗野主义”并进的，然而在艺术效果上却与之相反的一种倾向，主要流行于美国。
特点是运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。
代表人物是美国的约翰逊、斯东、雅马萨奇等第二代建筑师，也有人称之为“新古典主义”。
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饰,不用柱饰,以传神代替形式. 代表人物,作品: 1,密斯.凡.德.罗:西柏林美术馆. 2,斯东:美国驻印度大使馆。 3、雅马萨奇：纽约世界贸易中心 1973年
西北国家人寿保险公司大楼。 4、菲利浦.约翰逊：林肯文化艺术中心。
，海上的白帆……这座建筑
从设计到完工拖延达14年之
久，耗资达1．2亿美元，建
成后受到人们广泛喜爱，有
人认为这座剧院提高了悉尼
市在世界上的声誉。有的澳
大利亚朋友甚至说，“中国
有长城，我们有悉尼歌剧院 。”
现代建筑
外国建筑史---近现代部分
现代建筑
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第五节 第二次世界大战后的建筑设计的主要思潮
对战后的思潮进行明确的分期是困难的。但为了便于认识，不妨把它 概括地分为三个阶段：
第一阶段是四十年代末至五十年代下串叶。这是欧洲的“理性主义’在 新形势下的普及、成长与充实时期，也是其中某些方面的片面突出与片 面发展时期．
第二阶段是五十年代末至六十年代末。这是‘现代建筑”进入形式上 的五花八门时期，也是“现代建筑”的第一代元老开始受到第二与第 三代的后起之秀挑战的时期。
合 于一体，起源于阿尔瓦.阿尔托。 欧洲最有影响力的建筑主流创作现象。民族的式样和地方的材料（地 方形式的屋顶，较粗壮、善于使用砖、木材和是眼、石头。）具有历 史感和人道主义特色。
代表人物、作品：
1、索恩克朗教堂（美） 表现材料结构特征 和向上的精神。
2、安藤忠雄 ：塞维利亚博览会日本馆。
3、波塔——提契诺学派。
4、 北欧乡土建筑：（继承阿尔瓦.阿尔托的风格。）
现代建筑
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5）、光亮式： 50年代至今。
大片玻璃幕墙，国际式的延伸。 1、第一座全玻璃幕建筑：利华大厦。 1953年，SOM。 2、水晶大教堂 菲利浦.约翰逊。 3、波士顿.汉考克大厦。 贝聿铭 （点状玻璃安装）
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第三阶段是六十年代末至今，形式各异和各有千秋的“现代建筑’ 仍然占主导地位。但是一支企图从根本上否定“现代建筑’设计原 则的，自称为现代主义之后派” (PostModernism)的思潮正在涌现。
现代建筑
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多元论建筑：
50年代以后，现代主义建筑在不同倾向中的表现。 多元论：风格与形式的多样化，以获得建 筑与环境的个性及明显的地区性 特征（包括地理、文化、生活社 会等。）
面积达88000m2，连观众和工作人员在内，同时可容纳7000人，实际是一座大型
综合性文化演出中心。歌剧院的环境位置十分优越，它坐落在悉尼港内三面临海
的小块地段上。建筑物外形由大平台上的10对巨型壳片组成，各种房间隐藏在它
的内部。这些壳片如同花瓣似的指向天空，构成奇异的造型，给人以美的联想—
—盛开的花朵，洁白的贝壳
6）、探索新型空间和共享空间的创造： 10年代至今。
约翰波特曼。
共享空间的七点手法：
1、既有规律又有变化。 2、动态的空间。 3、水。 4、人看人。 5、共享的空间。 6、自然。 7、照明、色彩、观光电梯。
中庭空间和观光电梯的利用。
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旧金山海亚特旅馆 2、 亚特兰大桃树街广场旅馆。 贝聿铭：美国国家美术馆东馆。
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3）、隐喻主义（象征主义）。
时间：50年代至今。 建筑观：象征主义，强调艺术造型。
A、代表人物、作品：
a、具象象征： 1、 肯尼迪环球航空公司侯机楼，E.沙里宁。 2、 悉尼歌剧院 伍重 3、 某广告公司（望远镜造型） 盖里。
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2、 密森夫妇：亨斯特顿学校，谢菲尔德大 学方案。 1954年。
3、前川国南：京都文化会馆。 4、保罗 –鲁道夫：耶鲁大学建筑艺术馆。 1959
——1963年。 5、詹姆斯-斯特林：莱斯特大学工程馆。 1959
开创美术馆空间设计的先河。 几何形体构图，空间设计上的技巧。
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1）、粗野主义：（常使用于纪念性建筑。）
时间：50——60年代 建筑观：保持建筑的自然特色，混凝土
不加粉刷，构件交接直截了当， 生硬。 代表人物，作品： 1、勒柯布西耶：马塞公寓。
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-1963年。
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2）、典雅主义(形式美主义,新古典主义)
b、抽象象征：
1、柏林爱乐音乐厅： 汉斯.夏隆 2、美国越战纪念碑 林樱。 3、公主的“珍珠宫”
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4）、新乡土或地方主义 50年代至今。
建筑的构思结合地方特色，适合地方人们
的生活习惯，使人、建筑、环境较好地融
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悉尼歌剧院
Opera House，Sydney，Australia
丹麦建筑师伍重(JohnUtzon，1918一)的作品，1973年建成。悉尼歌剧院规模庞大
，它包括一个2700座的音乐会大厅，一个1550座的歌剧大厅，一个550座的剧场，
一个420座的排演厅，还有众多的展览场地、图书馆和其他文化服务设施，总建筑
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