第三章 十七年小说

三、长篇小说《三里湾》
• １９５５年发表，写社会主义、资本主义两条路线的斗争，
但没有上升为尖锐的阶级斗争。是建国后最早反映农业合
作化运动的长篇小说 • 小说写了四个家庭在农业合作化过程中的纠葛和变化，反 映了农民精神风貌的变化，小说基本框架没有脱离大环境， 写共产党领导下走农业合作化道路过程中，社会主义合作 化是农村必然发展方向，进步战胜落后，反映意识形态， 按意识形态指令写，充满泥土气息，有现实感，成功之处 在于写农民性格比较生动
杜鹏程《保卫延安》（1954）刘知侠《铁道游击队》（1954） 50年代末60年代初是这一题材繁荣时期 长篇小说：梁斌《红旗谱》杨沫《青春之歌》等 短篇小说：孙犁《山地回忆》王愿坚《党费》茹志鹃《百合花》
十七年小说的族化和史诗化
（一）民族化 有中国作风、中国气派 小说民族化：反映一定民族生活的气息 如：《红旗谱》 民族化：作家在创作时更多受民间传统影响，从民间故 事、古典小说中去吸取营养 革命新传奇： 《敌后武工队》《铁道游击队》《林海雪原》吸收传奇 风格，情节设计惊险，超越现实，是一种通俗文学，为 大众所爱好，热捧；革命新传奇在某种程度上替代通俗 文学。革命新传奇追求通俗化，吸收武侠小说成分，把 旧的传奇形式加入了新的革命历史斗争内容，被称为 “新武侠小说” （二）史诗化 史诗化是长篇小说最高美学准则 十七年史诗化小说规模宏大，如《红旗谱》《红日》 《红岩》《创业史》《保卫延安》等经典作品
电影《李双双》
王汶石
王汶石（1921—1999）原名王礼曾，山西 万荣县人。 作品
建国后出版小说集 《风雪之夜》《新结识的伙伴》（吴淑兰、张腊 月）《沙滩上》
长篇小说
《黑凤》 被称为“带着微笑看生活”的作家。
马烽
作者简介：马烽（1922—2004）山药蛋派
Fra Baidu bibliotek重要成员，原名马书铭，山西人。
文革前有短篇小说集：《村仇》《一架弹花
描写古代历史生活的小说作品不多，影响不大
比较成功的是：姚雪垠的《李自成》 革命历史题材
后来被狭隘理解为中国共产党领导的革命历史斗争题材，故被称为 “革命历史 题材”
内容：描写中国共产党如何领导无产阶级革命及其产生、发展、胜利 时间：1921.7.1—1949年的革命历史斗争
主要作品 建国初：柳青《铜墙铁壁》（1951）孙犁 《 风云初记》（1951-1963）
一、李准
二、王汶石
三、马烽 四、孙犁
李准(1928----2000)
李准
• 创作历程 • 一、早期小说揭示问题 • 《不能走那条路》《白杨树》《冰化雪消》 • 二、1957年前后干预生活，讽刺鞭挞 《灰色的帆篷》、《芦花放白的时候》 和《信》 三、1958年后写符合当时倾向的作品 《李双双小传》《耕云记》等
荷花淀派
领军人物：孙犁 指以孙犁为代表的河北小说作家
荷花淀派作家的共同特点
描绘了冀中平原人民的生活变迁、民情风俗和英勇的斗争 描绘了冀中平原、白洋淀优美的自然风光 礼赞了农民的优良传统、纯净的心灵，以美为主
追求诗的意境和散文的韵味，渗透着浪漫主义气息，风格明净清澈，
有荷花般的清香
第二节 农村小说
第三章 十七年小说
第一节 十七年小说概述
第二节 农村小说
第三节 赵树理
第四节 柳青《创业史》 第五节 革命历史小说 第六节 百花小说
第一节 十七年小说概述
一、十七年小说的主要题材
（一）现实题材
（二）历史题材 二、十七年小说的民族化和史诗化
（一）民族化、史诗话
三、作家的构成和流派 （一）作家的构成
（二）作家流派
《山地回忆》
• 小说叙述了关于“一双袜子”的故事，表 达一种意识形态的主流话语——八路军与 人民群众的雨水关系。 • 这样的故事现在看起来，孙犁是将个人情 感意识形态化。或者说，是意识形态话语， 完全压抑了个人情感。
《铁木前传》
• 主要人物：山东铁匠傅老刚、河北木匠黎 老东、六儿、九儿 • 作品明显按照当时意识形态的标准把人物 分为先进与落后。 • 作品运用了童年视角开始和结尾，使小说 增加了不少韵味。 • 满儿的形象。
《老定额》《杨老太爷》
长篇小说 《三里湾》
《登记》
（一）《登记》 发表于１９５０年，直接配合当时公布的《婚姻法》而创作的 主要人物 小飞蛾（母）、艾艾、小晚 主题 提倡青年自由恋爱，婚姻自主，反对包办婚姻。 小说情节 女孩艾艾与青年小晚恋爱，被众人认为伤风败俗，去婚 姻登记 处也不给登记，因《婚姻法》的公布而登记成功，还被树为楷模 叙述方式 连贯完整、生动曲折，评书式的语言，以罗汉钱为线索组织故事， 有乡土气息、地方特色浓郁，细节描写成功。 艺术价值 揭示农村生活，人物性格饱满。
锻炼锻炼（节选）
赵树理
小腿疼一进门一句话也没有说，就伸开两条胳 膊去扑杨小四。杨小四料定是大字报引起来的 事，就向小腿疼说：“你是不是想打架?政府 有规定，不准打架。打架是犯法的。不怕罚款 ，不怕坐牢你就打吧!只要你敢打一下，我就请 得到法院!”小腿疼一听说要罚款要坐牢，手就 软下来，不过嘴还不软。她说：“我不是要打 你，我是要问问你，政府规定过叫你骂人没有 ?”“我什么时候骂过你?”“白纸黑字贴在墙上你 还昧得了?”王聚海说：“这老嫂!人家提你的名 来没有?”小腿疼马上顶回来说：“只要不提名 就该骂是不是?要可以骂我就天天骂哩!”
扣子：故事中多种矛盾的纽结点，诸多事件的聚集点。
在描写与叙述的关系上，也吸取传统评述的手法，把描写的情景融化 在叙述的故事中，把人物放在情节发展的矛盾冲突中，通过人物自身 的行为活动，语言来展示自己的性格，很少有静止的景物与心理描写， 注意小说的故事性与讲述性，使小说不光能看，也能朗读。 叙述风格明快简约，富于幽默感，作家通过人物自作聪明而又弄巧成 拙的行为，通过人物大词小用、庄词谐用而造成不协调的气息。
《锻炼锻炼》
１９８５年写，配合大跃进，在大跃进高潮时所写，蔑视 农民自私自利的思想，歌颂大公无私的农民 对当时农民的分类 杨小四式的社会主义时代中的新型农民
王俊海式的农村干部 落后农民 小说塑造了这三类农民的形象，对：“小腿疼”“吃不饱” 的刻画最成功 这两个落后农村妇女的形象其实也反映是农民公社不能调 动所有人的积极性，劳动多，工分少，反映大跃进时农村 的真实状况 小说反映农村真实矛盾，农民复杂性，农村改造的长期性 ，艰巨性。
杨小四说：“问题不在提名不提名，要说清楚的是骂 你来没有?我写的有哪一句不实，就算我骂你!你举出 来!我写的是有个缺点，那就是不该没有提你们的名字。 我本来提着的，主任建议叫我删去了，你要嫌我写得 不全，我给你把名字加上去好了!”“你还嫌骂得不痛快 呀?加吧!你又是副主任，你又会写，还有我这不识字 的老百姓活哩?”支书王镇海站起来说：“老嫂你是说 理不说理?要说理，等到辩论会上找个人把大字报一句 一句念给你听，你认为哪里写得不对许你驳他!不能这 样满脑一把抓来派人家的不是!谁不叫你活了?”“你们 官官相卫，我跟你们说什么理?我要骂!谁给我出大字 报叫他死绝了根!叫狼吃得他不剩个血盘儿，叫……” 支书认真地说：“大字报是毛主席叫贴的!你实在要不 说理要这样发疯，这么大个社也不是没有办法治你!” 回头向大家说：“来两个人把她送乡政府!”
作家的流派
山药蛋派
荷花淀派
山药蛋派
山药蛋派：在三十年代解放区已有影响，受赵树
理创作影响，主要作家是赵树理等山西作家
山药蛋派作家共同创作特点
以农村生活为主要创作题材 注意反映人民内部矛盾 擅长描写中间人物 朴素、幽默的艺术风格
作家的构成
主要作家：西戎、马烽、束为、孙谦 主要作品：西戎、马烽《吕梁英雄传》 马烽《三年早知道》《我的第一个上级》 西戎《赖大嫂》 束为《好人田木瓜》 代表作家：刘绍棠、丛维熙、韩映山、铁凝等 代表作品：孙犁《荷花淀》 丛维熙《鸡鸭人家》《七月雨》 韩映山《鸭子》《作画》
赵树理小说的艺术特点
• 描写、叙述语言都口语化，一般作家只是人物语言口语化； 符合农民口味，赵树礼小说被称为“评述体小说”。 • 赵树礼在创作时受时代的局限，在主流意识的形态下，也 比较考虑小说的社会价值，他的小说没有超越当时的意识 形态的深刻思想，更多的艺术魅力在于体现民风、民俗， 对农民形象及心理的刻画。 • 在人物形象地刻画上，有时会反现代性：如“老来俏”的 三仙姑，按人物的爱好、打扮的标准来评价人物，有一些 偏激，与现代观念抵触。
机》《三年早知道》《我的第一个上级》《太阳
刚刚出现》
文革后短篇：《结婚现场会》
故事片：《我们村里的年轻人》
孙犁
• 原名孙树勋（1913——2002 ）河北安平人。
• 解放区发表短篇：《芦花荡》《荷花淀》 • 结集出版短篇小说集 ：《荷花淀》《芦花荡》 • 中篇小说：《村歌》 • 长篇小说：《风云初记》 • 最具代表性的是小说散文集：《白洋淀纪事》 • 建国后 • 小说散文合集：《山地回忆》 • 中篇：《铁木前传》
《创业史》情节与主题
１９１６年由中国青年报出版，被认为是描 写合作化运动最优秀的小说 “这部小说要向读者回答的是：中国农村为什 么会发生社会主义革命和这次革命是怎样 进行的。回答要通过一个村庄的各阶级人 物在合作化运动中的行为、思想和心理的 变化过程表现出来。这个主题和这个题材 范围的统一，构成了这部小说的具体内 容”。 ——柳青《提出几个问题来讨论》
赵树理小说的艺术特点
赵树理是一位擅长写农村题材，且有独创艺术风格的作家，他把传统 的古典文学、民间说唱和现代小说艺术结合起来，创造出一种为中国 老百姓喜闻乐见的、民族化、大众化、艺术化相统一的新型小说—— 评书体小说。
具有评述体结构
赵树理更多的借鉴中国传统小说的章回体结构，用吸收章回体小说的 特点的评书体创作，讲究情节结构的连贯性、完整性，在小说开头设 法介绍清楚人物，故事也一直连贯到底，最后要交待人物人的结局、 下落，做到故事有来龙去脉，有头有尾。 在叙述过程中，借鉴传统说书艺术中的“扣子”手法，设置悬念，吸 引读者。
李准
• 作品 • 小说：《不能走那条路》《李双双小传》 • 文集: 《不能走那条路》《荷花放白的时 候》 • 电影创作：《黄河东流去》 • 开创了农村小说中两条路线斗争的模式
李准
• 小说人物 一、老一辈落后的农民 宋老定、孙喜旺等。 二、农村新人
• 李双双：新女性的代表 • 人物刻画：性格泼辣、能干，但又不失女人的温顺、 贤良。有着勤劳、质朴、无私和乐于奉献的生活态 度和精神状态。 • 颠覆意义：同样是积极要求参与社会劳动，但女人 成了男人的引路人，让丈夫在自己无私、无畏精神 的感召下发生思想上的蜕变，取得两性关系的良性 发展。
第四节 柳青《创业史》
一、作家简介、作品
二、《创业史》
作家简介
柳青（１９１６－１９７８），原名刘蕴华，１９４５年 开始创作小说解放后到北京工作，参与编辑《中国青年 报》，１９５２年到陕西体验农村生活，１９６０年创作 长篇小说，《创业史》 作品 长篇小说：《种谷记》《铜墙铁壁》《创业史》 短篇小说集∶《地雷》《牺牲者》 中篇小说：《恨透铁》 散文特写集：《黄甫村的三年》 赵树理与柳青写作的不同点 赵树理小说民族化、大众化，柳青吸收外国文学尤其是苏 俄文学传统，讲究宏大的结构和思想的深度，深沉严肃。
现实题材
主要特征：紧紧地跟随社会意识形态和潮流中心去写作
文学中存在三种现实题材
一、生活的现实主义
指以巴金、茅盾为代表，按生活本来面目描写生活
二、主观精神的现实主义
指以胡风、路翎为代表，强调主观精神的、主观体验 的现实主义
三、歌颂的现实主义
以来自解放区的作家为代表，歌颂新生活、新世界
历史题材
大历史题材
孙犁小说艺术特点
• 淡化传统现实主义小说中的故事情节，使小说创 作的艺术焦点从故事情节的逻辑程序向情感抒发 的意境演变，从而形成小说特定的抒情氛围，并 在小说创作中表现出一种浓郁的诗化的艺术倾向 • 叙述手法：孙犁追求散文化的自由的叙述风格， 坚持做到寓严谨于散淡中，使小说呈现散文的自 然流畅和舒卷自如的审美效果，结构自然，格调 单纯明快 • 语言：重视小说语言锤炼，其小说语言抒情、诗 化、纯美，所有特征又寓含于质朴简洁中
第三节 赵树理
一、作家简介、主要作品 二、《登记》 三、《锻炼锻炼》 四、长篇小说《三里湾》 五、赵树理小说结构特点 六、赵树理小说艺术特色
一、作家简介、主要作品
赵树理（1906-1970），原名 赵树礼，山西人，出身贫困， 立志为人民服务，做个“文摊 文学家 ”
建国后有小说 《登记》《锻炼锻炼》 《套不住的手》《实干家潘永 福》