第一节电影的原理
第一节电影的原理
• 1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡 布辛大街14号大咖啡馆里，用他的活动电 影机首次售票公映了他的影片，这一天不 仅仅标志着放映术的完成，同时也标志着 电影的真正诞生。
总结
• 电影的银幕形象不是在银幕上完成的，而 是形成于观众的大脑中。银幕上没有运动， 每个画面都是静态的，但画格连续运动在 你的头脑中就形成了完整连续的画面。这 是个心理学问题。 • 电影从诞生之初就决定了它的商业性。
• 这是个似动的典型例子， 我把动画总动作时间设 在0.7秒内，如果按视觉 滞留来分析我们因该看 到的是一个持续出现的 L型的图形。可是我们 却感知到了运动。
• 我们看到了什么？ 实际上，屏幕上没有运动，是一个接一个 静止的画面，但我们通过似动现象这个心 理活动看到了运动。是光影刺激所产生的 心理活动。
• 那么电影为何是科学技术的产物呢?在本世 纪60年代，法国专门进行了艺术领域的研 究，探讨科学技术与艺术的关系，得出这 样的结论：在电影美学中，任何一个问题 都离不开物理学，谈光时是光学，谈声音 好坏是电声学，胶片曝光是化学……所有 这些问题都涉及到一个领域，就是科学技 术，而且是高科技。正因如此，电影只有 进入大学，综合性大学才有发展前途，电 影也才有发展前途。
• 似动作用、心理补偿还是视觉滞留的意义 何在？ • 邦尼与克莱德究竟有没有出画？ • 巴顿将军的开头。旗子？有何含义？
• 声音的幻觉。现在都是高保真立体声，但 是在单声道拍摄的时代，公民凯恩做到了 声音的幻觉。 • 例子：凯恩开头。 • 人的听觉习惯，先听到声音，根据声音寻 找声源。断定声音是某个人发出的。中国 后期配音没有声音幻觉。 • 是视听结合产生了声音的幻觉。 • 例子：凯恩的声音幻觉。
视听语言视听语言北京体育大学传媒系北京体育大学传媒系广电教研室广电教研室排名片名内地票房投资1泰坦尼克号3595亿黄金甲28500万06年36亿3变形金刚2757亿07年英雄25亿02年3000万美元集结号2395亿07年1000万美元投名状19935亿07年4000万美元无极1795亿05年35亿10十面埋伏1536亿04年2500万美元11夜宴13000万07年前言前言第一电影不是综合艺术电影有其独特的视听语言符号体系也是我们这门课程要学习的
世界电影史大纲ppt课件
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布赖顿学派与百代的创业
• 19世界20世纪交替之际，在英国的海滨城市布赖顿，出现了世界电影史上最早 的一个电影流派——布赖顿学派*。
• 代表人物：乔治.阿尔培特.斯密士、詹姆士.威廉逊、阿尔弗莱德.柯林斯、希赛 尔.海普华斯等。他们主张表现真实生活，提出“我把世界摆在你的眼前”*
• 一个移动到伦敦的美国人查尔斯.欧本把这句话作为了一种商业口号，集中力 量来摄制新闻片和大型报道片。
• 2、1888年，乔治.伊斯曼发明了一种照相机，能把照片记录在滚动的感光纸上，这款是世界上 最早的相机，命为柯达相机，第二年伊斯曼又引入了透明的赛璐珞胶卷，在走向电影的的过程 中取得了突破性进展。
• 3、1839年，法国人达盖尔根据小孔成像的原理和化学方法，发明了“达盖尔照相法”。现代 的照相机所依据的原理依然是暗箱成像的光学原理。
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*3、《卡里加里博士的小屋》（结合影片理解记忆）
• 德国表现主义电影的诞生的标志是《卡里加里博士》，从1919年－1924年大致经历了5年的时 间。德国表现主义开始于1910年的慕尼黑。表现主义受后印象主义的影响，反对印象主义中残 存的中心透视的传统空间法则，他们尤其受到高更“野人画派”的影响，强调作品的直觉感受 和主观创造，不求复制现实、对理性不感兴趣，他们崇尚原始艺术的非实在的、装饰性的美， 并以浓重的色彩、强烈的明暗对比创造出一种极端的纯精神世界，致使超现实倾向得到了更进 一步的发展。
第一节 电影的起源
第一节电影的起源一、卢米埃尔兄弟与电影的起源1895年12月28日，法国巴黎卡普辛路14号大咖啡馆的地下室。
在潮湿和昏暗中，卢米埃尔兄弟放映了几部影像短片：《工厂的大门》、《拆墙》、《婴儿喝汤》、《火车到站》。
人们看到女工们穿着衣裙，软边帽上插着羽毛，三五成群，边说边笑地步入厂区的入口；火车站的月台上，男女老幼正在等候火车的到来，列车从远处驰向月台。
卢米埃尔兄弟在1895年造出仅重5公斤的活动摄影机的时候，它就成了把现实生活如实地拍摄下来的理想工具。
而在那天晚上，首次公开面世的《火车进站》、《工厂大门》等短片，作为世界电影开山作品的同时，也是世界纪录片降落尘世呼出的第一声，甚至在先天就打上了“民间纪录影像”的烙印。
卢米埃尔兄弟在他们的父亲老卢米埃尔所经营的照相馆中，学会了照相技术，并在后来帮助他们的父亲掌管照相器材厂的同时，研制出了“活动电影机”。
作为摄影师出身的卢米埃尔兄弟，对待电影从一开始就显示出与爱迪生全然不同的思维观念。
这种不同不仅表现在对于“放映术”的发明、对于电影机器设备的改进，而是更突出地表现在他们的电影作品中，所存在的根本的时空观念的差别，根本的美学差异上。
爱迪生曾为电影做出过很大的贡献。
他对于电影机器、装置的研制，为新艺术的诞生奠定了基础。
而他更大的荣耀，则是为这门新艺术起了一个富有魅力、富有诗意、富有幻觉意识的名字——电影。
然而，爱迪生对待电影、这门新艺术的观念上，却存在着很大的局限。
首先，爱迪生提供给他的“电影视镜”所放映的影片，大都是在他所设置的一个被称作“黑囚车”的装置中拍摄出来的。
而事实上，他的创造本身并没有脱离“照相馆”的原有模式。
在那个只能供一个人观赏的“窥视镜”前面，观赏者的“窥视”不过是一次次地重复着摄影师的“窥视”。
其次，由狄克逊最先完成的50部左右的作品：《酒吧阎景象》、《安娜贝拉的舞蹈》、《拔牙》、《理发师》、《布发罗·皮尔》等等，其内容大都是简单地表现跳舞、拳击、变戏法、作游戏等等娱乐性场景。
外国电影史细节整理(一)
外国电影史细节整理（一）第一章早期无声电影的发明与初步发展第一节早期电影的诞生和叙事萌芽一、早期技术准备连续摄影技术准备：法国达盖尔等人。
爱迪生实验室：电影视镜“电影”的命名卢米埃尔兄弟：1895年，法国的奥古斯特·卢米埃尔和路易·卢米埃尔兄弟，研制“活动电影机”，标志电影的诞生。
二、电影发明依据的科学技术和原理1.视觉暂留2.连续摄影术3.活动放映术三、纪录本性——卢米埃尔兄弟的电影创作（电影之父）1896-1912年，电影从幼年期迅速成为一种艺术。
（一）作品的题材和内容1.劳动和工作的生活场景：《工厂大门》《水浇园丁》2.家庭生活情趣的记录：《婴儿的午餐》《玩纸牌》3.政治、文化新闻实录：《代表们登陆》4.自然风光和街头实景的拍摄（景深镜头、移动摄影）（二）影片叙事类型：1.新闻片——《代表们登陆》（新闻片的先驱）2.纪录片——《消防员》3.喜剧片——《水浇园丁》4.追逐片——《假膝行人》5.旅行片——《在美国拍摄的39个景象》（三）影片的形式特点拍摄：固定视点的单镜头《火车进站》题材：生活动态、自然现象、人群和人物的变化风格：纪录现实的叙事艺术（再现生活）（四）贡献及局限1.电影的第一人：拍摄并放映了电影史上第一批影片，开创电影的历史。
2.现实主义态度：室外摄制，迈向广阔开放的自然空间；再现生活，“从实的捕捉自然景象”，具有文献意义。
3.发现电影记录本性：以最初的创作实践和电影观念,证明了“照相性”、“逼真性”是电影与生俱来的本性之一,成为电影现实主义思潮的源头。
4.高超的摄影技术：视觉效果层次丰富、运动感强烈。
5.表现手段和叙事形式的可能性的追求。
6.卢米埃儿的电影摄像机推动了许多国家电影历史的进程。
局限：1.始终停留在原始记录的水平，跟不上电影发展的步伐。
2.大部分镜头是全景拍摄。
3.没有故事情节。
四、技术主义先驱——乔治·梅里爱（法）（一）梅里爱的影片样式1.魔术片：《贵妇人的失踪》——停机再拍；《橡皮人》——移动摄影；电影特技的尝试。
第一节 电影的诞生
第一节电影的诞生电影真正意义上的诞生● 1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎一家咖啡馆的地下室里放映了《火车进站》、《工厂的大门》等多部短片，多为日常生活片断的实录、现实的再现与还原。
●这一天被认为是电影的诞生日。
●卢米埃尔兄弟被称为“世界电影之父”。
诞生期的电影对《工厂大门》的质疑工人们为什么只向两边走，而没有人走向摄影机？为什么出厂那么多人，却没有一个人看镜头？工人的着装好像都太正式了？工人行走的速度感觉比较快？看门人最后为什么那么紧张地关上大门？《工厂大门》调度的可能性出门要两边走；衣服要穿好的；不要乱看镜头；规定时间关门；——最初的导演调度思维。
画框中的位置被确定逃跑的路线被确定梅里爱（1867-1938）梅里爱的技术创新梅里爱电影成为被策划的充满特技的戏剧表演，让观众首次看到了电影制造奇幻世界的魔力。
“停机再拍”方法产生新叙事效果“电影是一个可以按照创作者的意志来观察、解释，以至歪曲现实的新方法。
”梅里爱的局限在于终未跳出舞台框架。
梅里爱的主张梅里爱提出的口号用戏剧的方法处理电影的创作月球旅行记（1902）梅里爱导演共14分钟30个场景空间跨度大场景豪华想象奇特用系列镜头讲述故事舞台剧形式电影先驱卢米埃尔兄弟与梅里爱卢米埃尔——“再现生活”——遵循现实主义传统和写实风格的纯客观记录式——纪录片梅里爱——“银幕即舞台”——浪漫主义和技术主义的戏剧式——故事片技术的先驱：爱迪生（1847-1931）电影视镜电影视镜中的影像卢米埃尔兄弟发明了电影机关于“世界电影之父”的争论•美国：•法国：•我们的观点：•爱迪生——电影真正意义上的诞生● 1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎一家咖啡馆的地下室里放映了《火车进站》、《工厂的大门》等多部短片，多为日常生活片断的实录、现实的再现与还原。
●这一天被认为是电影的诞生日。
●卢米埃尔兄弟被称为“世界电影之父”。
梅里爱的技术创新梅里爱电影成为被策划的充满特技的戏剧表演，让观众首次看到了电影制造奇幻世界的魔力。
电影的产生及发展过程PPT精选文档
“科学的艺术”
如果想了解影视本体．必须从其技术本体入手， 从它的物质基础人手。
2021/4/25
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第一节 电影在科技中诞生
电影的艺术形态，经历了 杂耍 游戏—— 活动魔术——叙事——艺术形态历 程
主要经历了这样几个阶段： 1. 卢米艾尔兄弟的活动照相阶段 2. 梅里爱的“戏剧化”电影阶段 3. 鲍特和格里菲斯的电影叙事艺术探索
地点：巴黎的卡普辛路十四号大咖啡馆的地下室里。
影片：《工厂大门》、《拆墙》、《婴儿的午餐》、 《火车进站》、《水浇园丁》等12部影片，每部放映 1分钟。 电影是 “唯一可以让我们知道它的诞生日期的艺术”
——【匈】贝拉·巴拉兹《电影美学》
【火车进站】
第一部有 “景深”镜头的 电影，从远景到 近景的影片，和 当代影片不同的 是当时的摄影机 是静止的，这个 视觉魔术是有物 体移动形成的， “视点”的不断 变化，正如现代 蒙太奇所表现的 连续镜头。
电影首先是一种科学发明，在所有传统艺术 中也是绝不相同的。电影直到今天，也受制 于科学的艺术。
电影的产生及其发展，在很大程度上是围绕 着有关机器设备展开的。
一、电影技术的诞生
“光学理论” 洞穴人—— 柏拉图 “灯影戏”—— 汉武帝时期 运动、幻觉、形象 “幻灯”、“走马灯”
电影正是起源于这些视觉娱乐游戏之中
1824年由心理学罗吉家发现的静止的图像会转化 为运动的图像的功能，它被称为视觉暂留原理。
电影是根据人的视觉暂留原理制作的。
电影的萌芽 （广场杂耍游戏）
电影机械原理
A、分解生活中的完整动作、 形象为单个的连续静态画面
B、组合成事物的连续活动的 幻象 （如图所示）
第一章 第一节 电影的诞生与发展
1.5 从“黑白”到“彩色”——先驱者还是 小学生
纯画面表达一些东西。 信息80%来自视觉，≤19%来自听觉， ≥1%来自别的感觉器官 20世纪20年代苏联黑白影片《战舰波 将金号》利用胶片填色。导演爱森斯 坦，蒙太奇学派创始。
1935年美国影片《浮华世界》是 世界上第一部真正意义上的彩色电影， 标志着世界电影由黑白时代进入彩色时 代的第二次重大革命。
电影的发展与物理学、机械学、光学、声学、
化学、电学、计算机科学发展有关。 1829年比利时科学家约瑟夫〃普拉托发 现物体在人的视网膜上形成的物象不会 因为物体移开而马上消失，而是会继续 滞留0.1至0.4秒的时间，由此提出了 “视觉滞留”原理。这是电影发明的科 学原理。普拉托因此被称为“电影的祖 父” 照相术的发明，是电影诞生的一个必要 条件。
《阿凡达》
立体电影
1.8
数字化电影
数字化多媒体制作方式，是电影的 又一重大的技术革命。
美国导演乔治*卢卡斯的《星球大战》 用计算机模拟太空运动镜头，掀起了 电脑特技热。 90年代数字电影出现。 1994年《狮子王》标志着电脑生成图 像技术进入了高速发展阶段。 1995年《玩具总动员》从电影拍摄， 到制作，再到发行放映，均采用数字 化技术，这标志着完全意义上的数字 电影正式诞生。
卢米埃尔的电影的重要倾向：它们着重于 对真实生活、对周围世界的记录和再现。 这是和卢米埃尔兄弟的摄影师出身有关的， “卢米埃尔兄弟依然认为自己是制造家、 科学家，而不是艺术家”，他们使用“活 动电影机”拍摄和放映影片，更多的是为 了向世人展示自己的科学发明及其机器的 性能，他们从一开始抓住的是电影的活动 照相本性，这因此而形成了电影艺术中再 现美学这一派。后来的美国的弗拉哈迪、 英国纪录派、意大利的新现实主义，巴赞 的长镜头理论等都直接继承了这一美学传 统。
电影史复习资料 (1)
世界电影史概论复习梗概电影艺术的初创时期（19世纪照相术发明~ 20世纪一战前后）第一节电影的诞生：从凝固的瞬间到活动的影像爱迪生“电影试镜”的不足之处有两点：一是它只能供一人观看，没能将影像放大到和真人一样的大小，并且不能以投影的方式放映影片；二十由于没解决胶片传送过程中的间歇问题，画面虽然是动态的，但不清晰。
卢米埃尔：借用缝纫机的机械原理设计了胶片传送装置，解决了电影胶片在传送过程中的间歇问题。
设计的“活动电影机”是一种轻便的手动控制设备。
这种设备由手动曲柄控制，可以将影像投放在大屏幕上给多个观众看。
它合并了摄影，显影和投影的功能在同一个机身中，是一个双重作用的电影放映机和电影摄影机，并在1895年取得了专利权。
第二节法国：从现实记录到艺术表现卢米埃尔的电影电影理念：卢米埃尔兄弟已经很恰当地规定了影片的真正领域，小说，戏剧真正表现人得心灵，电影表现的乃生活的动态，自然界和它的现象，人群和人们的变动，凡是运动的东西都在摄影机的拍摄范围内，电影机的镜头是向世界开放的。
梅丽爱的贡献之一：将戏剧引入电影梅丽爱的贡献之二：从魔术师到电影特技的创新者梅丽爱的局限性：他认为的“无所不能却也有自己的局限性，没有能够摆脱舞台、戏剧对他的束缚。
他一生死守着一套戏剧纪录片的美学。
（在他看来，摄影机只是一场戏剧表演的忠实记录者，整场戏都从一个机位拍摄，没有景别变换。
虽然在他的电影了出现了不同场景的镜头衔接，有了最初的分解镜头，使电影开始具有“分解与组合”的特征，距离蒙太奇的分解，组合近一步，但这只是一种简单的连接，他并没有理解到这种连接组合的巨大意义。
）第三节美国：早期电影业的成长埃德温·鲍特对美国电影的贡献：改进了放映机的稳定性，使电影图像更为清晰明亮。
他导演的《一个美国消防员的生活》被称为每股哦第一部纪录片，文献片，小说化得人物传记或现实的叙事电影等。
他第一次对电影进行剪辑。
电影史上，鲍特影像力最大，最重要的影片是他在1903年拍摄的《火车大劫案》她通过电影剪辑和讲故事的方式。
放电影的原理
放电影的原理
放电影的原理是通过光学原理和人眼视觉的特性来实现的。
具体步骤如下：
1. 显像原理：电影放映的基本原理是利用光的传播和成像特性。
电影放映机中的光源会通过一个透镜，使得光线成为平行光束。
这些平行光线会通过一块高度完备的反射镜，然后经过放大镜投射在屏幕上。
2. 影片传送：影片以胶片或数字格式的方式储存，通过放映机的进片机构将影片从上到下传送，并传送到放映机的影片传动系统中，使得影片呈现在投影机的透光口。
3. 影片投影：当影片通过放映机的透光口时，透光口上的快门将开始旋转，使得每个影格都会在一个极短的时间内被递送到透光口前面的物镜处。
这个过程连续重复，使得观众在屏幕上看到完整流畅的影像。
4. 视觉感知：人眼具有暂留视觉的特性，即当一个影格在视觉系统中短暂停留时，留下的视觉记忆会使人眼感知到连续的影像。
这就是为什么我们能够看到影片中的运动画面。
通过以上的步骤和原理，电影放映可以使得观众在屏幕上看到连续的动态影像，营造出沉浸感和影片所要表达的故事情节。
第一节《电影分类概念》
电影分类概念1.电影物质层面概念〔技术〕（1）电影物质层面的含义①物质层面的电影作为科技进展的产物，是一种技术活动。
②依据人体的“视觉残留”这一科学原理，运用拍摄影像、记录声音等手段，以胶片为载体记录现实事物，并通过放映，将所摄录的事物在荧幕上复原其极为逼真的活动影像，并表现传达肯定的内容与情感。
（2）物质层面是电影存在的根底层面现代工业化进展带来的光、电、声、化等多方面的条件，以及感光胶片、光学镜头、摄影机与放映机等根底设备的产生，为电影的自身存在供给了可能。
（3）电影物质根底的构成电影的物质根底包括、透视成像、视觉残留与视听融合三个方面。
2.电影美学层面概念〔艺术〕（1）电影美学层面的含义美学层面的电影即电影艺术，是指以电影技术为手段，通过画面、声音媒介，在特点的放映时间里，在银幕空间上制造形象、再现生活并表情达意的综合性艺术活动。
（2）电影的作用①电影直接呈现自然事物、社会现实、人物风貌等世间万物。
②电影含有并传达着特点的内容与情感，满足为人们传达信息、讲述故事、沟通思想、表达情感等多种需求。
电影影像特性：电影影像具有逼真性、假定性、复制性、幻觉性和符号性等多重特性。
3.电影片种（1）电影片种的含义电影片种是指电影作品的类别，是依据电影作品的功能定位、所承载信息和技术手段等来划分的。
（2）电影片种的类别①故事片〔2023 名词解析〕故事片的含义故事片是指运用多种艺术手法，叙事虚构的大事情节，由演员扮演的角色塑造人物形象的电影类别。
故事片的特点第一，故事片是最常见、影像最大的片种，也是电影产业的经济支柱。
其次，一部故事片的长度一般在 90~180 分钟之间。
第三，内容宏大、情节简单、时间跨度大的故事片有时会选择多部曲的模式。
〔2023 名词解释〕故事片是最常见、影响最大的片种，也是电影产业的经济支柱；它运用多种艺术手法表达虚构的大事情节，由演员扮演的角色塑造人物形象。
但凡由演员扮演角色，具有肯定故事情节，表达肯定主题思想的影片都可称为故事片。
导演基础ppt总ppt课件
第一节 电影的历史轨迹
第一节 电影的历史轨迹
一、电影的发明 1、为了时间的记忆（从走马灯到灯影戏） ☆ 灯影戏——电影发明的先导
第一节 电影的历史轨迹
2、视觉暂留原理
第一节 电影的历史轨迹
3、1895年12月28日卢米埃尔兄弟正式在法 国巴黎卡普辛大街14号大咖啡馆放映他们 制作的影片，电影诞生。 ——确立写实主义的电影创作传统
运用表现的方法，去创造一个感人的令人 思考的世界。
第一节 电影的历史轨迹
2、逼真性（直观性）
“电影最擅长于纪录和揭示具体的现实， 因而现实对它具有自然的吸引力”
——《电影的本性——物质 现实的复原》 （德）齐格弗里德.克拉考尔
第一节 电影的历史轨迹
*如何理解逼真性和真实性的关系？ 逼真性是由于电影的技术手段赋予电影的声
和一组好的人物关系 3、看有有无可供导演等组成摄制组充分发挥
创造力的余地，文艺片看人物的发展，娱 乐片要看有无绝招和兴奋点
第二章 导演与剧本
4、能否使观众感兴趣 冲突或竞争 喜剧性 爱、浪漫和性感 人情味 情感的激发 信息 重要事件
——观众可以识别的七种感染力因素
第二章 导演与剧本
*传统媒体：广播、电视、报纸杂志 *新媒体：网络媒体、数字电视、手机电视等
第三节 导演的职责与工作
导演如何学？
1、从经验中来 2、从模仿中来 3、从拍摄实践中来
第三节 导演的职责与工作
导演的基本素质要求：
1、要有灵性——准确的直觉判断 2、要有悟性——学习的敏感 3、要有韧性——吃苦精神
第三节 导演的职责与工作
1、关注整体把握
要有统观全局的思想 要协调好整体与局部以及局部与局部之间
第一章 电影艺术的形成
二、百代公司
1897年，百代兄弟成立了百代电影公司， 很快控制了世界电影市场。 查尔· 百代的经营思想：实现电影企业与金 融资本的联合；垄断电影资料；建立庞大 的摄影基地；研究观众情趣，制作观众需 要的影片；聘任电影职业专长家；造就电 影明星。 后来的电影史学家甚至将1903――1909 年期间称为世界电影史上的“百代时期”。
《火车进站》
《水浇园丁》
（四）、卢米埃尔及其雇用的摄影师的贡 献：创造了新闻片、纪录片和报道片，开 始运用了最早的蒙太奇，并在特技摄影和 移动摄影上做出了重大的贡献。
二、乔治· 梅里爱 （一）、“停机再拍”技术手段的发现 。 第一部运用“停机再拍”的技术手段拍摄 的影片《贵妇人的失踪》（1896年）。
（一）、布赖顿学派的特征： 布赖顿学派继承了卢米埃尔力求真实地摄 录现实生活的美学原则，吸取了梅里爱允 许艺术加工的美学思想，并初步提出了 “通俗化”的创作原则。内容上一般取材 于普通小人物的生活和劳动，开始触及到 一些社会问题。并对电影语言和形式进行 了多方面的探索。
（二）、代表人物及其作品： 1、詹姆士· 威廉逊：1900年，拍摄了《中 国教会被袭记》（歪曲义和团战争的影 片），为以后的惊险片，特别是美国的 “西部片”开辟了道路。 2、乔治· 阿尔培特· 斯密士：在《祖母的放 大镜》中第一次使用了特写镜头，并将其 同远景镜头交错出现在同一个场面里。
鲍特在这部影片中，采用了分镜头方法。 同时，将在摄影棚搭盖的邮车内景和火车 行驶的外景叠印在一起。并形成了时空的 跳跃和转换，创造性的发展了电影叙事的 省略和时空结构的独特连贯性。 局限性：虽然采用了分镜头的手法，但是 每个镜头实际上仍然是一个完整的场面段 落。他不懂得将每个段落划分为若干个镜 头来进行表现。
第一章世界电影艺术发展概述
世界电影艺术发展概述
15
▪ 彩色电影时代的到来——1935年 • 1935年，美国影片《浮华世家》的出现标
志着彩色影片时代的到来；
• 色彩的出现进一步丰富了电影艺术的表现 力；
世界电影艺术发展概述
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▪ 五六十年代的电影艺术 • 电视的兴起对电影艺术形成巨大冲击； • 电影开始走向高成本、大制作，追求视听奇观； • 部分电影创作走向个人化、风格化，追求思想深
世界电影艺术发展概述
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电影艺术的发展 ✓ 技术进步支撑下的艺术发展 • 电影的诞生，成为科学充当艺术基础的开始； • 电影艺术发展历程中的每一次进步都是建立在技
术改进的基础上的 无声—有声、黑白—彩色、宽银幕、 立体声、3D电影；
世界电影艺术发展概述
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▪ 无声时代的电影艺术（1895——1926） • 庞大的电影工业系统的建立； • 电影叙事法则的基本确立
格里菲斯的电影创作 • 电影的视觉传达技巧的成熟；
欧洲“先锋派”电影运动、苏联蒙太奇学派的探 索
世界电影艺术发展概述
12
《爵士歌王》
世界电影艺术发展概述
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✓ 有声时代的电影艺术（1927——） • 有声电影的开端：1927年华纳拍摄的《爵士歌
王》；
• 初期有声片的困惑——录音技术的限制导致电影 艺术的短暂停滞；
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✓ 1915年，格里菲斯拍摄了《一个国家的诞生》， 标志着电影艺术的最终形成；
• 电影的构成单位由场景细化到镜头； • 摄影机的灵活运动丰富了电影的表现力； • 剪辑的巧妙运用赋予电影叙事更大的戏剧张力； • 电影最终摆脱了文学与戏剧的束缚，成为一门独
立的艺术样式；
世界电影史(完整版)
第二节 电影的诞生 卢米埃尔兄弟
1895年12月28日上午法国卢米埃尔兄弟在巴黎卡 普辛路14号“大咖啡馆”地下室“印度沙龙”，公开 售票放映，12部电影33名观众目睹电影的诞生。
第一次公开售票向公众公映了他们用纪实手法拍 摄的第一批短片。其中有《卢米埃尔工厂的大门》、 《拆墙》、《里昂贝尔库广场》、《火车进站》、《 婴儿的午餐》、《水浇园丁》等12部，每部只有一分 钟的无声短片。特别是《水浇园丁》，它是世界上最 早的一部带有喜剧因素的影片，为以后的故事片的创 作开了先河。
排演的新闻片 《梅茵号》 《德莱罕斯案件》
神话故事片 《小红帽》《蓝胡子》《仙女国》 《灰姑娘》
科幻探险片 《月球旅行记》 《太空旅行记》《极征服记》
梅里爱是世界电影导演第一
人，他对电影技艺作出了极大的 贡献！创造了快动作、慢动作、 停机再拍、叠印、淡出、淡入等 特技摄影。他把电影技艺变成了 电影艺术，他引进了戏剧因素， 创造了戏剧电影。他所摄制的几 百部电影，都是以戏剧结构的电 影表现形式，影片大都是自编、 自导、自摄、自剪。梅里爱的代 表作是《圣女贞德》
爱迪生 “电影视镜”所放映 的影片，大都是在他所设置的一 个被称作“黑囚车的装置中拍摄 出来的。而事上，他的创造本身 并没有脱离“照相馆”的原有模 式。在那个只能供一个人观赏的 “窥视镜”前面，观赏者的“窥 视”不过是一次次地重复着摄影 师的“窥视”。
爱迪生的“电影视 世界电影史(完整版)(完整版)
显示设备，器件被放置在一个橱柜里，只能允许一个人通过小窗口观看电 影，每次可放映半分钟。发明家的爱迪生曾为电影做出过很大的贡献。他 对于电影机器、装置的研制，为新艺术的诞生奠定了基础。为这门新艺术 起了一个富有魅力、富有诗意、富有幻觉意识的名字——电影。
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北京体育大学传媒系 广电教研室 吴垠
• 排名 片名 内地票房 投资 1《泰坦尼克号 》3.595亿 • 2 《黄金甲》 28500万 06年 3.6亿 • 3《变形金刚 》2.757亿 07年 • 4 《英雄》 2.5亿 02年 3000万美元 5 《集结号 》 2.395亿 07年 1000万美元 6 《投名状 》 1.9935亿 07年 4000万美元 7 《长江七号 》 1.825亿 08年 2亿 • 8 《无极 》 1.795亿 05年 3 ．5 亿 • 9 《功夫 》 1.6亿 04年 • 10 《十面埋伏 》 1.536亿 04年 2500万美元 • 11 《夜影发明所依据的科学技术和原理主要有 三个方面。 • 第一：视觉滞留——似动现象。 • 第二：摄影术的发明。 • 第三：放映术的发明。 • 棒球1 • 棒球2
视觉滞留
• 使一条燃烧的木炭在人的面前挥舞时变成一条火 带，这种现象古时候的人们就曾经发现过。但这 种视觉现象真正与电影的发明联系到一起是19世 纪的事情。 • 1829年，比利时著名的物理学家约瑟夫.拉普托 发现了视觉滞留的原理。即：当人们眼前的物体 被移走时，该物体反映在视网膜上的物象不会立 即消失，会继续滞留一段时间，实验证明，物象 滞留的时间一般为0.1——0.4秒。 • 嘉宝头像
• 1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡 布辛大街14号大咖啡馆里，用他的活动电 影机首次售票公映了他的影片，这一天不 仅仅标志着放映术的完成，同时也标志着 电影的真正诞生。
总结
• 电影的银幕形象不是在银幕上完成的，而 是形成于观众的大脑中。银幕上没有运动， 每个画面都是静态的，但画格连续运动在 你的头脑中就形成了完整连续的画面。这 是个心理学问题。 • 电影从诞生之初就决定了它的商业性。
动态的幻觉
• 第一秒钟和第二秒钟 都是顺时针转动，但 在第二秒钟发生了反 转的幻觉。下面那张 图我添了个缺口，可 以从缺口看出来是明 显地顺时针转动，虽 然有逆时针的幻觉。
• 第一秒钟速度是6度/格， 没有幻觉；第二秒钟 速度是30度/格，产生 了幻觉。 • 按照视觉暂留原理， 这错觉就不应该出现。 而似动现象可以完美 解释这一现象
放映术
• 1894年，爱迪生的电影视镜问世，这是一 个长方形立式箱子，里面可以连续放映50 英尺胶片。外面有个2.5毫米的透镜。特点： 只能供一个人观赏。 • 卢米埃尔兄弟发明的活动电影机最为成功。 1、即可拍摄又可放映；2、成本和重量低 于其它机器；3、速度为1/16秒画格，爱迪 生的为1/48，更接近1/24秒的正常速度。
再看几个例子： 女孩眨眼睛1、 女孩眨眼睛2、 翻书1、 翻书2。
• 我们为什么看到了运动？ 实际上银幕上每一个画面都是静止的，不 连贯的。电影是人的眼睛产生的幻觉，是 利用生活经验的一种心理补偿。 • 例子：小狗 • 动画中有什么？ • 是一种生活经验告诉我们的，依靠联想得 来的心理补偿。
胶片的特点。画框和间隔的作用。 例子： 转盘； 走马灯1、 走马灯2。
• 图中红色的车轮是前 一格，蓝色的是后一 格，为了看得清楚， 把他们错开了。 • 由缺口可以看出蓝色 车轮顺时针转过了30 度，辐条c转到了a位 置，按照视觉暂留原 理，此时人们应该看 作c转到了a，是车轮 在顺时针转动。 • 但是实际上人眼看到 了逆时针的运动，为 什么？
• 因为此时在两格之间， 辐条ac之间的角度为 30度，ab和cd之间的 角度为15度，15度 <30度，按照似动的原 理，人类的眼睛和大 脑倾向于将更近的位 置连接成为运动，所 以看成了b转到了a，c 转到了d。于是发生了 逆时针转动的错觉。
技术发明:摄影术
• 人们不满足于静止的单幅的画面，幻想着 忠实地复制形象动作和自然空间的物质现 实。 • 最早利用照相法进行连续拍摄的是摄影师 艾的画。姆布里奇。他花费5年时间多次运 用多架照相机给一匹正在奔跑的马进行连 续拍摄。24架相机。
• 爱迪生发明了在胶片两边打孔对胶片进行 牵引，解决了机械传动的技术问题。活动 照相的摄影术得以完成。
• 那么电影为何是科学技术的产物呢?在本世 纪60年代，法国专门进行了艺术领域的研 究，探讨科学技术与艺术的关系，得出这 样的结论：在电影美学中，任何一个问题 都离不开物理学，谈光时是光学，谈声音 好坏是电声学，胶片曝光是化学……所有 这些问题都涉及到一个领域，就是科学技 术，而且是高科技。正因如此，电影只有 进入大学，综合性大学才有发展前途，电 影也才有发展前途。
• 这是个似动的典型例子， 我把动画总动作时间设 在0.7秒内，如果按视觉 滞留来分析我们因该看 到的是一个持续出现的 L型的图形。可是我们 却感知到了运动。
• 我们看到了什么？ 实际上，屏幕上没有运动，是一个接一个 静止的画面，但我们通过似动现象这个心 理活动看到了运动。是光影刺激所产生的 心理活动。
电影是一种幻觉
• 但是到了本世纪60年代，电影理论家、科 学家们对于电影的视觉滞留原理提出了质 疑，有人提出了似动现象。 • 似动现象是一种心理现象，是人类根据自 己的生活经验而产生的一种视觉上的幻觉。
静态的幻觉
• 两个简单的例子。 • 两条平行线和汇聚线。 • 两条平行线和箭头。
• 一些静态幻觉的图 • 我的妻子和丈母娘
• 似动作用、心理补偿还是视觉滞留的意义 何在？ • 邦尼与克莱德究竟有没有出画？ • 巴顿将军的开头。旗子？有何含义？
• 声音的幻觉。现在都是高保真立体声，但 是在单声道拍摄的时代，公民凯恩做到了 声音的幻觉。 • 例子：凯恩开头。 • 人的听觉习惯，先听到声音，根据声音寻 找声源。断定声音是某个人发出的。中国 后期配音没有声音幻觉。 • 是视听结合产生了声音的幻觉。 • 例子：凯恩的声音幻觉。
前言
• 第一，电影不是综合艺术，电影有其独特 的视听语言符号体系，也是我们这门课程 要学习的。 • 第二，无论你是做什么，拍DV还是拍纪录 片，都要永远记住，电影是拍给观众看的。
第一节电影发明的原理
• 电影诞生于19世纪末。是现代科学技术的 产物。是人类文明史上的一次革命。人类 工业革命时代后，电影也随之诞生，并不 断发展到今天成为用视听语言，用光和声 传达信息的记录艺术。在所有传统艺术中， 没有一种艺术与电影艺术是完全相似的， 它是invented art，是工业发明的。