装饰画的要素与构图
试论装饰画中的构图艺术
Ｖ０ ｌ Ｉ ３ ２ Ｎｏ ． ３
长春 师范 学 院学 报（ 人 文社 会科 学版 ）
Ｊ ｏ ｕ ｎａ ｒ ｌ ｏ ｆ Ｃ ｈ ａ ｎ ｇ ｃ ｈ ｕ ｎ Ｎ ｏ ｒ ｍ ａ ｌ Ｕ ｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ （ Ｈ ｕ ｍ ａ ｎ ｉ ｔ ｉ ｅ ｓ ａ ｎ ｄ Ｓ ｏ ｃ ｉ ａ ｌ ￣ ｃ ｉ ｅ ｎ ｃ ｅ ｓ ）
２ ０ １ ３年 ５月
Ｍａ ｖ２ ０１ ３
试 论装饰 画 中的构 图艺术
郁 世 萍
（ 晋 中学院 美术学院，山西 晋 中 ０ ３ ０ ６ ０ ０ ）
【 摘 要】 作 为介于绘 画与 图案 之间的边缘艺术 ，装饰 画涉及 的范围非常广泛 ，其追求真 善美 的设计 目
标 ，强调材料的质感和整体环境 的协 调 ，以达 到理想化 、抒 情化的装饰美 。装饰 画的设计离 不开构图 艺术 ，它是装 饰画中题 材内容表现的重要 载体 。因此 ，本文将 围绕装饰 画中的构 图艺术展开探讨。 【 关键词】 装饰画 ；构图艺术 ；特点 ；装饰设 计
一
、
【 收稿 日期】 ２ ０ １ ３ — ０ ３ — ０ ５
【 作者简介】 郁世 萍（ １ ９ ７ ９ 一 ） ，女 ，山西武 乡人 ，晋 中学院美术学院讲师 ， 硕士， 从 事视 觉传达设计研 究。
・
２ ０ ７・
所在 ，要能够通过构 图设计来很好地突出装饰画本身 的特色 ，可以采取对称和渐变等方式来形成层次鲜 明 而又丰富有趣的装饰 画面。在装饰画设计 中，构图应该符合以下几个基本要求 ：独具新意 ，合理布局 ；主 体 突 出 ，形 象鲜 明 ；虚 实相 应 ，黑 白得 当 ；构 图完 整 ，形式 统 一 。然后 再 根据 一 定 的 主题要 求 与 结 构构 成 要求 来 达到 装饰 画形 式 的和谐 统一 。现代 装饰 画构 图应 该秉 承 传统 的形 式 ，并 适 当 地进 行创 新 ，进行 平 视 体构 图、立视体构 图以及组合体构图 ，从而表现 出隔之美 、张力美 、角度美 和情感美。 三 、装饰 画构 图 的表现 形 式 （ 一） 二 维平 面空 间 构 图的表 现形 式 这种 构 图形 式是 装 饰 画构 图 中最 为普 遍 的 ，它在 画 面上 不进 行 纵深 方 向的空 间描 绘 ，只是 在 各个 方 向 上进 行 平面 的铺 开 与扩 充 ，把 空 间层 次减 少 ￣ ｌ ｕ － 维 层次 。因此 ，这 种装 饰 画构 图的特 征 是 简 洁 明 了 ，试 图 通 过二 维平 面空 问来 表现 三维 和思 维空 间。虽然 说这 种构 图形 式 简单 ，但 其具 有较 强 的趣 味性 。 （ 二） 三维立体空间构图的表现形式 这里的三维指的是高 、宽 、深三维度 。在装饰画中，画家一般都会有意识地追求三维立体空间的纵深 层次和物象 的立体感觉。但是 ，这种三维空间往往通过二维平面体现出来 。因此 ，装饰画中的立体构成仅 仅是利用焦点透视 、散点透视的方法来实现不同的物象关系，不仅可以创造出舒适的感受 ，还能够表现物 象 的多层 次 重叠 ，产 生具有 纵 深感 的 画面效 果 。 （ ｉ ）四维 时态 空 问构 图的表 现形 式 这 种构 图方式 是 在三 维空 间 的基 础之 上 ，再 增 加一 维 的时 间概 念 而形 成 的 。这 种构 图方 式往 往 会 打破 传统的时间和空间的限制 ，将原本不可能在一起 的画面组合在一起 ，使得这些画面 内容不受时间和空间的 约 束 ，表现 出时间 的延续 性 和空 间的拓 展性 ，从 而 构成一 幅灵活 多变 的画面 。 四、装 饰 画构 图的表 现特 征 （ 一） 平面 性 般来 说 ，装 饰 画 的平面 性 主要 有空 间关 系 和 色彩 关 系 。装 饰 画把 各 个方 向的 空 间进行 二维 空 间 的形 象 再造 ，形 成 三维 空 间 的立 体形 象 ，从 而在 平 面上 创 造 出一个 新 的形 象世 界 。装 饰 画 的构 图 往往 注 重对 横 向的骨架组织 的布局 ，强调物象外在 的形式感 ，采用重叠法 、透叠法等多种方法来获取让人出乎意料的画 面效果 。在色彩方面 ，装饰画一般都是根据画面的实际要求来借用色彩 ，用平涂 的方法来压缩空间 ， 从 而 使立体感表现得不那么突兀 ，也不追求色彩 的冷暖变化以及远近的虚实关 系。它往往使用几套色彩来达到 多层次 的色彩搭配效果 ，实现平面化的整体性画面效果 。 （ 二） 变化 性 装饰画的构图具有变化性 ，它是根据不 同的物象来进行艺术提炼和加工的 ，强调人 的主观感受 ，让装 饰画更具有完美的形式感 和变化之美。这些变化性不是独立存在的 ，而是在同一物象中使用不同的变化手 法 ，其中最为常见的变化手法就是省略与夸张 。省略就是用最朴实无华的艺术语言来表达装饰画的艺术内 涵 。夸张则侧重于画家的主观感受 ，它最典型的特征就是对 自然物象进行强化处理 ，让其具有更加鲜明的 装 饰 性和趣 味性 。 （ 三） 完 整性 装饰画构 图一般追求完整的艺术之美 ，它是充分体现艺术综合特性的重要因素之一。而装饰 画最为突 出的一 一 个特点就是追求画面的完整性 ，讲究画面结构的丰满和均衡。因此 ，我们在创作一幅装饰画的时候 ， 要 首 先考 虑 到构 图的完 整性 。在 完 整性 中 ，装 饰 画还 应该 考 虑 空间感 ，让 画面 构 图表 现 出一 种 空 旷 、豁 亮 的 画面感 或 充 实 、紧密 的布局感 。 当然 ，画 家在处 理 空 间 的时候 ，一 定 要 注意适 度 ，不 可过 大 ，也
装饰画逯煜
装饰画的构图
• 装饰画的构图 装饰画同其它绘画在构图上有同一性.它要求口面构 成一种明确的、大的形式，以便从核体上容纳作者的艺术构思和情 节表达。它大多采用二维空间形式来表现主题内容。 • 构图形式：
中心式构图：指画面构成以一个主题情节或主要人物或景物为中 心。向画面的上下、左右展示。这种构图可以容纳丰富的主题内容， 体现圆满的艺术效果； 展开式构图：这种构图大多是向画面的左右展开，形成长卷式， 也有上下展开的。
4）夸张性：夸张所表现的对象的形体、比例、结构、色调、肌理、图案等特 征，加大作品的表现力度 • 不似之似的造型观：极端个人化的形式写生，客观的作品变化和创造，主观 不违反规律，不失去本质，符合人心中的常理，要恰到好处。
装饰画的变形
• 1、简化法：是在自然 的基础上进行的概括的 结果。去掉一些不重要 的细节部分，使其造型 更简捷、典型
敦煌 千佛洞北魏壁画凤鸟图案
• 2、影绘法：如民间剪纸中的人物，只取其 大的外形，剪出的人物形象便栩栩如生、质 朴大方。皮影中人物的特点更是高度概括与 提炼的典范。
• 3、夸张法：夸张，是在概括的基础上进行的,是为 了强化形象的主要特征。当然变形与夸张，都有一 个程度和适合的问题，不应过分破坏形象的基本特 征.
1 装饰色彩排除光影和体积的因素，追求平面效果。
2 概括、精炼、色彩艳丽醒目 3 突破了自然色彩的限制,根据主观感受,抛开固有色、 环 境色的约束,进行理想色彩的搭配,以求获得更高的审美趣 味。 4 多运用互补色
哪幅作品色彩运用繁而不乱，和谐统一？说说其中 的原因。
第一幅画主色调为红色，在主色调基础上添加其他色彩， 使人感觉色彩既丰富，又和谐统一。红色房子在绿色背景 的衬托下显得格外鲜明醒目。
装饰图案构图
山西民间剪纸 ( 左右重复 ) 精古选课秘件鲁纺织图案 ( 左右重复 )
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1.形态结构的重复
上下重复 , 其原理与左右重复 相同 , 只是重复的方向改变了。
古秘鲁纺织图案 ( 上下重复 )
精选课件
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1.形态结的重复
2.方向转换重复 • 是以同样的形态结构、不同的方向排列来构成图形。这种重复可以是一次的，
精选课件
7
3. 环形透视法
• 这种透视方法也是采用多点的透视方法，与以上散点透视的区别是，将不同方
向环视的物象仍以不同的方向表现在画面之中，给画面带来多方位的视觉感受。
精选课件
8
• 此图也是采用环形透视 的方法，图中所表现的 这种植物分别由不同角 度环视构成，形成相互 依存的统一体，无论从 何种角度观赏都可以适 应观者的视觉，充分展 示了环形透视的特征。
• 图中所表现的物体都呈现出俯视 的状态；虽然图中的某些部位表 现得比较随意，但并不影响大的 结构关系。
精选课件
3
• 图则以平视的方法表现了大小两种 植物，虽然图中的造型作了多方面 的装饰处理，但透视结构依然比较 清楚，形态结构仍保持着原始的自 然状态。
精选课件
4
2. 散点透视法
• 在装饰图案的构图组织方面起着重要的作用。散点透视的方法在中国画中应用 非常普遍。我国古人作画不像西方人那样把自己固定在一点上对景写生，而是 周游所要描绘的山川，进行观察记忆。由于创作的方式不同，所绘的超长的横 幅和条幅极为多见。
日本近代图案
( 下部形态在前、上部 形态在后 )
精选课件
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• 3. 形态叠压所产生的层次
• 除透叠外，形与形的叠压也可以产生明确的前后关系；完整的形态在前，被遮 挡的不完整的形态在后。当前边的形态作为主体出现时，通常是将主要的黑白 变化用于前者，后者则相对减弱；并常将那些个性强的形态安排在前面，后面 的形态则相对简练，这对前面的形态会起到有效的衬托作用。
装饰画的要素与构图汇总
装饰画的要素与构图一、装饰画的要素（一）装饰画的艺术形式：它是在美术训练基础上的提高。
绘画的训练是通过写生练习，培养对形象观察、认识、描绘的能力，而装饰画是通过设计练习，培养对形象的理解、表现、创造的能力。
前者重“形”，后者重“神”。
前者强调“形象美”，后者着意“形式美”。
前者要求客观性和科学性，后者要求创造性和规律性。
它用象征与夸张相结合的艺术手法，产生其他艺术形式所达不到的魅力。
（二）从属性：从装饰画的社会功能来说，最显著的特点是它从创作开始就要十分尊重它依附的装饰客体，服从对象的要求。
例如说：壁画的装饰性可理解为壁画对建筑的适应性。
壁画本身不可以过分的奢求个性，因为它所谓的个性更多地表现在对于建筑的适应方面。
好的装饰画会使建筑的功能扩延，使建筑更加充实，更加完美。
由于在建筑中要求装饰画细节服从整体，内容与形式有机结合，故装饰画又有其局限性。
装饰画的从属性又体现在承担哲学、宗教、政治、经济等责任。
这些因素，往往也决定了它们存在的形式。
例如，墨西哥的壁画出于振兴民族的目的，它没有采取通常的与建筑溶为一体的画面效果，而是设在开敞的空间，其构图、形象到色彩的处理都有压倒一切的优势。
它决不会被周围的物体与五彩缤纷的世界所淹没。
（三）工艺性：装饰画的生产，往往与工艺相结合，并受其适应材料的制约。
许多新的材料都被艺术家创造性地运用到他们的工艺手法中去。
装饰画的变化是为了适应空间、面积和规格要求，因而工艺生产的变化也对装饰画产生了影响。
二、装饰画的构图原理装饰画的构图特点可归纳为以下几个主要方面。
（一）追求平面感为了适应装饰功能的需要，保持装饰画的平面效果，对于维护建筑与装饰物体的安定感和整体性是必要的。
所谓平面感，是指画面中所表现的一切人物或景象均作平视，画面的基脚线作平行的处理。
使构图中的形体在视觉上造成一种稳定感。
另外，它还有不受时空局限、一目了然的特点。
画面所表现的人物和景色互不掩盖，重叠，又可重复，富有强烈的装饰性。
装饰画完整版PPT课件
将具有纹理的物体如树叶、布料 等涂上颜料，然后拓印在画面上，
形成独特的图案和肌理。
05
装饰画的创作与实践
创作灵感来源与挖掘
自然风景、抽象图形、民族文 化、现代艺术等
02
挖掘方法
01
灵感来源
观察生活、收集素材、头脑风暴、 跨界合作等
实践操作指导与示范
操作步骤
确定主题、构思草图、选择材料、 制作画面、调整完善
挂一幅美食或风景画，可增进食欲， 提升用餐体验。
卧室装饰
选择温馨、舒适的画作，营造宁静、 放松的睡眠环境。
在公共空间中的应用
酒店大堂
装饰画可作为酒店大堂的视觉中 心，展现酒店的文化底蕴和艺术
气息。
办公空间
在办公区域悬挂装饰画，可缓解 工作压力，提高工作效率。
学校与图书馆
装饰画可作为学校与图书馆的室 内装饰，营造良好的学习氛围。
运用多种材料和技法进行综合 表现，如拼贴、镶嵌等，使画 面呈现出独特的视觉效果和审
美趣味。
03
装饰画的构图与色彩
构图的基本法则上下对称，或 利用色彩、形状、面积等 元素达到视觉上的平衡。
对比与调和
运用大小、形状、色彩等 对比手法，同时保持整体 和谐统一。
节奏与韵律
中西方装饰画的交融
随着文化交流，中西方装饰画在技法和题 材上相互借鉴，丰富了装饰画的内涵和表 现形式。
现代装饰画的创新
现代艺术家在继承传统的基础上，不断探 索新的表现手法和材料，使装饰画呈现出 更加多元化的面貌。
装饰画的艺术价值
01
审美价值
装饰画以独特的艺术语言和表现 形式，带给人们美的享受和审美
情感。
笔触的运用
绘画八大要素是什么
绘画八大要素是什么第一要素：和谐的构图，竖式优先、均衡对称、统一又不失对比。
构图的目的在于增强画面表现力，更好的表达画面内容，使主题鲜明，形式新颖独特。
主体突出，意图明确，具有形式美感是构图的基本要求。
第二要素：统一的色调，冷暖明确、色相统一，和谐自然。
首先值得注意的是色调。
要提升画面的第一直观美感，色调是关键。
这是一张色彩非常统一的画面，画面整体呈偏紫红灰的暖调，并运用中长调的和谐构成方式组建画面。
第三要素：中心的塑造，掌握核心、中心深入、主题明确。
不同位置的物体必须有主次区分，在深入刻画阶段，首先确立画面物体的主次顺序，找到第一主物体，第二、第三主物体及陪衬物。
第四要素：质感的表现，应物象形、随类赋彩、强调肌理。
表现物体的质感既是重点又是难点，我们在平时留意身边事物表象特征的同时，要多分析物体表面肌理的构成特点，才有可能使物体更真实、更生动。
第五要素：虚实的处理，前实后虚、近实远虚、主次分明。
虚实关系的表现尤为重要，而这一点更是初学者最难理解和把握的问题。
我们在作画时，要避免面面俱到，但可以夸大画面的前后关系，增强画面的空间感。
第六要素：灵动的笔触，胆大心细、灵活用笔、宁松勿紧。
松动的笔触能有助提升画面的品味。
随和的用笔，可是使整幅画面具有节奏感和韵律感。
流动的颜色伴随着灵动的笔触，可以更好的表现物体的质感，胆大而心细，随心所欲。
第七要素：高级灰的应用，复色并置，多而不乱。
为了统一色调，在变化反差较大的色彩环境中，一方面保留色彩的区别，另一方面运用高级灰的构成实现其微妙的变化，使画面变化而统一，微妙而丰富。
第八要素：大量的临摹，色调优先、感受为主、重在意临。
临摹的意义远远优于写生，靠的是高效率的应试能力，想要提高自己的绘画水平，更是必不可少。
百度百科-绘画。
六年级下册美术课件-第4课 装饰画｜人美版(共28张PPT)课件
没想到吧！
一朵用小纸团揉成 的花！
扣子 碎毛线 铁丝头 …… 有意思吗？
由各种树叶 组合的风景
小石头的妙用！
装饰画不同材料的运用
布头
叶画
纸材
线材
绘画
综合
装 饰 画 欣 赏
装饰画创作步骤
由以上作品可看出创作装饰画的材料很 丰富，有了材料，装饰画该怎样制作呢？我 们来看它的创作步骤。
第三单元 为生活增添情趣
什么是装饰画？
装饰画通过变形、组合、粘贴、绘画等形式呈现。是一种并 不强调很高的艺术性,但非常讲究与环境的协调和美化效果的 特殊艺术类型作品.
装饰画的特点
装饰画的特点：运用夸张、变形、概括和修饰等手
法，通过绘制、拼贴而成的图画。
装饰画不同材料的运用
这些装饰画作 品中许多材料是我 们非常熟悉的，你 能把它找出来吗？
跟对方向，找对方法。好命既靠先天基 础，也 靠后天 修炼。
同学们再见 作者不详么衬衫配什么领带，经过我的审美才准他穿上身。起了床到餐桌上，为了他的健康，我每天变换不同花样的早餐，晴朗的天可能是培根蛋加上烤土司；有些下雨的话，或许来点小米粥搭酱瓜咸蛋；要是阴天，不如就吃些外头的烧饼油条和豆浆……招式用到我变不出新把戏，可是我乐此不疲。 结婚五年，重逢爱情 除了当一个贤慧的妻子，我亦毫不掩饰 对他的 热情， 「我爱 你」是 每天恭 送他出 门上班 一定说 的话， 然后附 加一个 亲密的 吻，即 使他大 多时候 只是浅 浅一笑 ，也足 够我高 兴个老 半天。 生道理，上下五千年，说也说不尽！ 但还好 ，许多 道理是 可以比 喻的； 这一比 喻，道 理就透 彻了。 此时， 人们将 会说--- 原来如 此啊！ 例如日 常生活 中的鞋 子，有 人经过 总结， 悟出了人生许多道理：
《美术课件装饰画》ppt课件
06
CHAPTER
学生在创作过程中常见问题解答
从大自然和日常生活中汲取灵感，例如观察不同季节的树叶、花朵、动物纹理等。
观察自然和周围环境
通过欣赏大师作品、艺术展览和博物馆藏品，了解不同流派和风格，激发创作灵感。
欣赏经典作品
从其他艺术形式、文化和学科中汲取营养，如音乐、舞蹈、文学、历史等。
整理素材
调整草图
根据画面的整体效果，对草图进行适当的调整和优化。
绘制草图
在画布上绘制出构思好的画面草图，注意构图、比例、透视等关系。
初步上色
在草图的基础上，进行初步的上色，确定画面的整体色调和色彩搭配。
在初步上色的基础上，进行深入刻画，注重细节的表现和色彩的层次变化。
深入刻画
根据画面的整体效果，对局部进行细致的调整和完善，使画面更加和谐统一。
根据装饰画的艺术特点、审美原则和教育目标，制定科学合理的评价标准，包括主题表现、创意构思、技法运用、材料选择等方面。
评价标准制定
探讨多种评价方式和方法，如教师评价、学生自评、互评等，以及定量评价和定性评价的结合，确保评价结果的客观性和准确性。
评价方法探讨
指导学生运用评价标准和方法对装饰画作品进行评价，培养学生的审美能力和评价能力，提高学生的艺术素养和综合素质。
不断学习和实践
通过不断学习和实践提高自己的艺术素养和创作能力，形成个性ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ的艺术语言和表现方式。
THANKS
感谢您的观看。
《美术课件装饰画》ppt课件
目录
装饰画概述与特点装饰画构图与色彩运用装饰画材料选择与运用装饰画创作步骤与实例分析装饰画欣赏与评价标准学生在创作过程中常见问题解答
01
装饰画课件
1）影绘：就是最大程度的省略， 中国的剪纸、皮影都是采用这 种方法。简化了全部内部结构而只 描写形象的轮廓。 问题：用这一方法表现形象的关键 在于什么？
2）光影省略：从素描的角度来分析物 体的明暗关系，可分为高光、受光面、 明暗交接线、背光面和反光五种调子。 把这种复杂的调子简化为黑白分明的 两大色调，类似版画.。
二、装饰画构图的类型
1、装饰画的平视体构图； 每组形象不分远近，不分大小，互不重叠，都处于一条基线上。视点不集中，不画 物体的顶面和侧面。是我国古代传统工艺装饰的独具特色的表现形式。我国的青铜纹 样、画像石、民间桃花、剪纸等，埃及及两河流域的壁画多采用这种构图方法。
2、装饰画的立视体构成； 它是由平视体演化而来的，先把画面上的横、直、斜几个方面确定，然后把画的景物 人物按需要的位置放上去，像在棋盘上摆棋子一样，比平视体在视觉上更开阔。
二、 装饰画的种类
（1）运用工艺材料和手段绘制而成的。如刺绣，壁挂等，又称“工艺绘画”； （2）运用绘画材料和工具绘制而成的，如壁画、广告等； （3）运用现代电脑技术设计而成的，又称“电脑绘画”。
三、装饰画的特点
1）适应性：装饰画是为一定适用目的和使用要求而创作 的。 2）工艺性：它是和工艺材料、工艺手段结合来表现的。 装饰品画受加工手段和材料的制约是它的工艺性。 3）装饰性：运用夸张、变形、概括和修饰的手法，布局 具有规范化、程式化的特点。 4）程序化：即根据固有的或约定俗成的模式套路来进行。 （如埃及古代壁画中的人物造型） 5）夸张性：夸张所表现的对象的形体、比例、结构、色 调、肌理、图案等特征，加大作品的表现力度。
3）形与形相重（透叠）：即两个形相互重合，构成一种新的形象。这种造型可以构成 一种神秘的、虚幻的、离奇的视觉效果，给人以强烈的刺激和巨大的吸引力
装饰画构图PPT课件
3.对比与调和 繁简对比、疏密对比
“密不通风、疏可跑马”是一句对构图形式美感的古训， 讲的就是注意画面繁简对比、疏密对比的道理。
3.对比与调和 繁简对比、疏密对比
“密不通风、疏可跑马”是一句对构图形式美感的古训， 讲的就是注意画面繁简对比、疏密对比的道理。
3.对比与调和 繁简对比、疏密对比
“密不通风、疏可跑马”是一句对构图形式美感的古训， 讲的就是注意画面繁简对比、疏密对比的道理。
构图
整体 概述
一 请在这里输入您的主要叙述内容
二
请在这里输入您的主要 叙述内容
三 请在这里输入您的主要叙述内容
2
装饰画作为古老的绘画表现形式,已有几千年的历 史,我们从三方面介绍和学习她:
1 构图 2 色彩 3 表现技法
1 构图
构图定义:
按照形式美法则, 将图案 元素组织在一个 画面之中。
构图基本形式美法则
Байду номын сангаас
2.画面色彩对比调和的处理
2.画面色彩对比调和的处理
2.画面色彩对比调和的处理
2.画面色彩对比调和的处理
2.画面色彩对比调和的处理
3 表现方 法
形式取决于内容，表现方法的选择由题材的 风格而定。
同时，要考虑考试时间和作画步骤的限制， 选择最适
合自己的表现风格。
构图
“密不通风、疏可跑马”是一句对构图形式美感的古训， 讲的就是注意画面繁简对比、疏密对比的道理。
3.对比与调和 繁简对比、疏密对比
“密不通风、疏可跑马”是一句对构图形式美感的古训， 讲的就是注意画面繁简对比、疏密对比的道理。
3.对比与调和 繁简对比、疏密对比
“密不通风、疏可跑马”是一句对构图形式美感的古训， 讲的就是注意画面繁简对比、疏密对比的道理。
装饰画装饰画构成构图原理.pptx
图4-6 人物装饰画
图4-7 壁画
图4-8 学生作品
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三、构图的创意应新颖独特 一幅成功的作品离不开新颖独特的创意。设计过程中，要把握好自己的思路。 构思本身就是一个创意过程，要把创意与题材充分地表现出来，构图充当着非常 重要的角色。好的造型，通过一定的形式组合排列，会给人一种过目不忘、浮想 联翩的效果。爱因斯坦说：想象力比知识更重要，因为知识是有限的，而想象却 可概括世界上的一切，推动进步，是知识进化的源泉。”可见丰富浪漫的想象力 是创意的主观条件。在构图中，要充分调动自己的想象力，比如对人物进行夸张， 对植物加以拟人化，将动物卡通化等等（图4-9至图4-12）。
第20页/共30页
用扁担两边挑着不同的物体，可以是重量上、面积上、位置上的均衡，也可以是视觉 或心理上的平衡。均衡具有既活泼又相对稳定的特征，在现代装饰绘画中运用较多。 对称与均衡都能使画面达到平衡，两者具有内在的同一性——稳定（图4-58至图467）。
图4-58 学生作品
图4-59 学生作品
第21页/共30页
图4-78 学生作品
图4-79 学生作品
第27页/共30页
五、对比与调和 对比是利用相反的、对立的构成要素突出各自的特性。形象的大小、曲直、形状、 面积、疏密、明暗、方向、动静、冷暖、色彩等都可以构成对比的关系。调和是画面中 的各个组成部分达到和谐与统一。达到调和的基本条件是在作品中必须有共同的因素存 在，这些共同因素主要指的是形、色、质等。对比与调和是相辅相成的关系，增加对比 可以使图案更加富有活力，趋向调和可以使画面更加和谐统一（图4-80、图4-81）。
图4-9 学生作品
图4-10 新颖的构图
第5页/共30页
图4-11 学生作品
点线面装饰画ppt课件
点线面装饰画的未
06
来展望
技术发展对装饰画的影响
数字技术
数字技术的进步使得点线面装饰画能 够以更精细、更丰富的层次呈现，同 时为艺术家提供了更多的创作工具和 平台。
3D打印技术
虚拟现实与增强现实技术
通过虚拟现实和增强现实技术，观众 可以更加深入地体验和感知装饰画的 艺术魅力。
3D打印技术能够将装饰画从二维平面 拓展到三维空间，为艺术家提供更多 的创作可能性。
社会责任感。
THANKS.
点线面装饰画的创新与发展趋势
跨界融合
点线面装饰画将与其他艺术形式 、科技、设计等领域进行跨界融 合，产生更多新颖的艺术形式和
表现手法。
多元化发展
点线面装饰画将呈现更加多元化 的发展趋势，包括风格、材料、
技术等方面的创新。
可持续性
随着环保意识的提高，点线面装 饰画将更加注重材料的可持续性 和环保性，以及艺术的公益性和
线的构成与表现
01
总结词
流畅、优雅、力量
02
03
04
线的方向
水平、垂直、倾斜的线条可以 产生不同的视觉引导效果。
线的粗细
粗线显得更有力量，而细线则 更加流畅和优雅。
线的弯曲程度
直线和曲线带给人们的感觉完 全不同，直线显得刚毅，曲线
则更加柔和。
面的构成与表现
总结词
饱满、丰富、立体
面的色彩
色彩的冷暖、明暗都会影响面的情感表达， 暖色更加饱满，冷色更加清新。
历史与发展
历史
点线面装饰画起源于古代的工艺美术 ，随着时代的发展不断演变。
发展
在现代艺术中，点线面装饰画得到了 广泛的运用和发展，成为一种独特的 艺术形式。
八年级美术下册《装饰画》优质课件pptx
线的运用
线在构图中具有引导视线、分割画 面、表现动势的作用，可以通过粗 细、曲直、疏密的变化表现不同的 情感。
面的运用
面在构图中具有占据空间、衬托主 体的作用，可以通过形状、色彩、 肌理的变化丰富画面的视觉效果。
构图方法：对称、均衡、重复等
01
02
03
对称构图
以中心轴或中心点为依据 ，使两侧形象相同或相似 ，具有稳定、庄重的感觉 。
03
色彩搭配在装饰画中应用
色彩基础知识回顾
01
02
03
04
三原色
红、黄、蓝，是色彩的基础， 无法被其他颜色混合而成。
三间色
绿、橙、紫，由两种原色混合 而成。
复色
由三种原色或更多颜色混合而 成。
色彩的属性
色相、明度、纯度。
色彩心理感受分析
冷暖感
红色、橙色、黄色等暖色调给人温暖、兴 奋的感觉；蓝色、绿色、紫色等冷色调给
空间装饰
精神寄托
装饰画作为室内空间的重要组成部分，能 够与家具、布艺等软装饰品相互呼应，营 造出和谐统一的室内环境。
优秀的装饰画作品能够触动人心，引发观 者的情感共鸣和思考，成为精神寄托和情 感表达的载体。
02
装饰画构图技巧与原则
构图基本要素：点、线、面运用
点的运用
点在构图中具有集中、吸引视线 的功能，可以通过大小、形状、 色彩的变化产生不同的视觉效果
《百骏图》
清代画家郎世宁的杰作，以细腻的笔触和生动的 构图描绘了马匹的矫健与灵动，展现了装饰画的 精湛技艺。
《春之祭》
现代艺术家创作的装饰画作品，运用抽象的线条 和色彩表现春天的生机与活力，传达出作者对大 自然的热爱与敬畏之情。
装饰画ppt课件
第二节 装饰画的分类
• 四、根据素材分类 2. 动物装饰画 以动物为题材的
装饰画更是屡见不鲜， 特别是十二生肖演化 了异常丰富的艺术形 象。
第二节 装饰画的分类
• 四、根据素材分类 3.风景装饰画 风景装饰画是指以山
水风光、建筑屋宇及各类 场景作为装饰画的题材， 风景装饰画以丰富多彩的 艺术形式美化着我们的生 活。
上作为形象出现的点不仅有大小、（面积）还 有形态和位置。除圆点外的其它形态的点还具 有方向。
第二节 装饰画的元素
二、 线 平面相交形成直线，曲面相交形成曲线。几 何学上线是没有粗细只有长度与方向，但在造 型世界，线被赋予了粗细与宽度，线在现代抽 象作品与东方绘画中广泛运用，有很强的表现 力。
分类：直线；曲线
夸张后的形象特征要更加鲜明，形态要更 加美观。
第三节 装饰画的造型
• 二、解构 “解构”即“分解重构”。 简单的说就是将原有的形体空间分解为视觉形势
要素，重新构成一个带有原型特征的新的空间形式。
• 解构在现代平面造型艺术中既是一种造型 手段，也是一种风格。
一是直接对形体空间加以几何化分解表现， 并强化分解结构形式，使分解形体的主观分解 结构趋向于单纯化；
的高贵美感。
三、外国传统文化中的装饰画
• 3.波斯细密画
是在手抄经典或民间传说、 科学等书籍中，和文字相配合的 一种小型图画。始于《古兰经》 边饰图案，14～16世纪为其全盛 期。早期画风受希腊、叙利亚等 艺术的影响，色彩美丽，富于装 饰性，至13世纪吸收中国绘画的 一些方法而注意运笔和山水画程 式的运用。
第二节 装饰画的分类
• 四、根据素材分类 4.人物装饰画 人物装饰画是以人物为
表现对象的装饰绘画，在年 画、剪纸以及现代装饰绘画 中都非常普遍。
绘画技法知识：装饰画的构图与绘制技巧
绘画技法知识：装饰画的构图与绘制技巧装饰画是一种非常受欢迎的艺术形式，起源于古代的民间艺术，在现代已经成为了一种流行的艺术表现形式。
体现着大自然的美丽，人类文化与生活的多彩，给我们带来了视觉上的享受与美的感受。
而装饰画的构图与绘制技巧也是非常重要的，本文将从这方面进行详细的讲解。
一、装饰画构图好的装饰画构图必须具备简洁、质感强以及色彩和谐的特点。
在构图上，我们需要注意以下几点：1.主题突出：要想传达出一个主题，例如“生命的力量”、“自然的灵气”等等，一定要通过画面的主体来突出主题。
画面上的色彩、线条和构造都应该成为突出主体的载体。
有时候可能需要增加一些人物的形象，来揭示画面的主题。
2.对称协调：画面的线条和形状要对称协调，才能形成一种和谐美感。
我们需要考虑到画面的整体形态和各个部分的关系，形成一种平衡感和轻盈感。
3.色彩和谐：色彩是装饰画构图上最重要的因素之一，良好的色彩搭配会使画面更加生动，纯色和调和色的搭配都可以产生出不同的效果，我们可以根据画面的主题和氛围，来选择合适的色彩。
二、绘制技巧装饰画绘制技巧涉及到画笔、颜料、线条、颜色运用等多个方面，我们需要在绘制过程中注意以下几点：1.选择画材和颜料：选择合适的画材和颜料非常重要，不同的画材和颜料有不同的质感和效果，可以产生出不同的效果。
涂料和油画材料的运用也要注意到其质感和色彩搭配，来形成不同的表现风格。
2.技巧运用：绘制线条要根据画面的主题和要求选择合适的线条方法，常用的线条有直线、弯线、曲线等等，线条不仅要漂亮，还要有一定的表现力。
对于颜色使用也要做到熟练掌握，即使使用相同的颜色，也可以用不同的方法来创造出新的效果。
3.色彩的运用：良好的色彩搭配能够更好的表现画面的氛围和主题，并能够强化画面的表现力和视觉感受。
我们可以用调色板来搭配出不同的颜色，但要注意色彩的使用要有规律和逻辑，不能太乱。
总之，构图和绘制技巧是装饰画绘制的两个重要方面，素材的筛选和搭配同样也是制作优秀装饰画不可缺少的环节。
从构图色彩空间等方面分析静物装饰画
从构图色彩空间等方面分析静物装饰画构图是画好色彩静物的第一步，奠定了整幅画的半壁江山，经过很多专业人士的反复研究和推敲，最能抓住考官眼球的构图法则如下。
1、整体大小比例适合，刻画每一个物体，而不是强烈的主次关系。
2、在做足充分的视觉冲击的同时，让物体达到真实自然。
3、在同等光源下，有层次的布置画面大的黑白灰关系。
4、注重透视、衬布摆放时负形的处理、画面均衡、节奏感强。
5、适合于物体多或少的各种题型。
绘画必须从作画开始就建立起对构图的审美意识和设计意识，构图是整个画面和谐的基础条件，构图可以很好地体现情感力量。
构图方法有三个要点：
1、画面主体图形的位置。
2、非主体图形的位置以及与主体图形的关系。
3、画面底形的位置以及与图形的关系。
对画面布局的掌控能力，即构图能力一幅优秀的色彩画，首先进入观看者眼睛的就是画面的整个构图和空间上的布局。
如何布局才能使色彩画面效果更优美，视觉上更愉悦，这一点尤其重要。
准确地说，构图布局是最关键最重要的一步，合理美观的构图是一幅艺术作品取得良好效果的前提。
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装饰画的要素与构图
一、装饰画的要素
（一）装饰画的艺术形式：它是在美术训练基础上的提高。
绘画的训练是通过写生练习，培养对形象观察、认识、描绘的能力，而装饰画是通过设计练习，培养对形象的理解、表现、创造的能力。
前者重“形”，后者重“神”。
前者强调“形象美”，后者着意“形式美”。
前者要求客观性和科学性，后者要求创造性和规律性。
它用象征与夸张相结合的艺术手法，产生其他艺术形式所达不到的魅力。
（二）从属性：从装饰画的社会功能来说，最显著的特点是它从创作开始就要十分尊重它依附的装饰客体，服从对象的要求。
例如说：壁画的装饰性可理解为壁画对建筑的适应性。
壁画本身不可以过分的奢求个性，因为它所谓的个性更多地表现在对于建筑的适应方面。
好的装饰画会使建筑的功能扩延，使建筑更加充实，更加完美。
由于在建筑中要求装饰画细节服从整体，内容与形式有机结合，故装饰画又有其局限性。
装饰画的从属性又体现在承担哲学、宗教、政治、经济等责任。
这些因素，往往也决定了它们存在的形式。
例如，墨西哥的壁画出于振兴民族的目的，它没有采取通常的与建筑溶为一体的画面效果，而是设在开敞的空间，其构图、形象到色彩的处理都有压倒一切的优势。
它决不会被周围的物体与五彩缤纷的世界所淹没。
（三）工艺性：装饰画的生产，往往与工艺相结合，并受其适应
材料的制约。
许多新的材料都被艺术家创造性地运用到他们的工艺手法中去。
装饰画的变化是为了适应空间、面积和规格要求，因而工艺生产的变化也对装饰画产生了影响。
二、装饰画的构图原理
装饰画的构图特点可归纳为以下几个主要方面。
（一）追求平面感为了适应装饰功能的需要，保持装饰画的平面效果，对于维护建筑与装饰物体的安定感和整体性是必要的。
所谓平面感，是指画面中所表现的一切人物或景象均作平视，画面的基脚线作平行的处理。
使构图中的形体在视觉上造成一种稳定感。
另外，它还有不受时空局限、一目了然的特点。
画面所表现的人物和景色互不掩盖，重叠，又可重复，富有强烈的装饰性。
（二）追求理想化装饰画的构图往往带有浪漫主义色彩。
内外景不同空间并列，打破了时空限制。
从中外传统的装饰画中，有不少作品将不同的情节表现在同一画面上，并以有条不紊的连续视觉感受方法传达给观众，成功地表达了时间的推移与变化，这种特殊的表现手法，可在波斯的细密画、中国的敦煌壁画中看到。
为了追求装饰画所赋予人们的不寻常的理想化的特性，装饰画的构图凭借经验与联想，把游离、分散的客体物象综合成一个神秘的领域。
它还采用焦点、平行、散点等多种透视关系，多角度、多侧面、多视点、多层次地构想出一个理想化的空间。
三、装饰画构图的几种形式
1、分割式——将画面分割成若干部分，给人一种丰富多样的感觉。
2、向心式——主要图像在中间，四周的物体逼向中心。
3、均衡式——异形同量的图形在一画面，产生一种节奏与韵律。
4、组合式——将若干不同的图像或近似的图像按一定构思有机地组
合成一个画面，组合的构图要考虑到大小、疏密等关
系，做到多而不乱。
5、漩涡式——将图像按圆的运动轨迹分布，可产生一种动感。
6、放射式——所有的形象向中心散开，有一种离心、迸发、扩散的
强烈视觉效果。
7、对移式——指图形同形、同量，它们在中轴线的两侧或中心点的
上下，呈完全相同的状态。
8、二方连续——即由一个图形向左右或上下连续重复的结构式。