视听语言---第四章(声音)

实例分析
《大话西游》中很多说白都充
满后现代谐趣感，往往显得
“无厘头”和极度的夸张，通 过调侃产生喜剧感，但是，这
样的说白风格不是简单的“无
厘头”，而是渗透出浓重的人 生无奈感和游戏感，往往潜藏
着悲剧意味。
第二节 说 白
2．直接性和动态性：和小说对话的比较
动态性：声音除了能表现言语含义外，同时
独白：画面中人物（幕前）的即时独自言语 作用：

心理描写、情感抒发
第二节 说 白

实例分析
《重庆森林》中，警察
633（梁朝伟）失恋后的 独白则反映出人物的心理
伤痛，起着心理和情感描
写的作用。
第二节 说 白
3. 旁白
旁白（画外音）：第三者的言语，或人物非
即时的述说。

说明性的画外音——解说词 表现性的画外音——人物的旁白


使视听艺术空间具有真实的立体感。
拓展画外空间
第一节 声音语言的意义与类型

实例分析
在美国影片《拯救大兵瑞恩》
开头，诺曼底登陆片段中，
战场上的各种声音营造出强
烈的真实感Leabharlann Baidu运动感和立体
感，人们可以感到子弹似乎
从自己身边飞过。
第一节 声音语言的意义与类型

实例分析
美国影片《沉默的羔羊》
中，充分调度了各声音元 素在声场的丰富组合关系， 创造出近乎完美的空间幻 觉。
独特的音色，都体现了
其地域文化与风情。
第三节 音 乐
2. 叙事功能
音乐直接对情节的发展起促进作用。
第三节 音 乐

实例分析
歌舞片《如果爱》中，
音乐起着很重要的叙事
作用。
第三节 音 乐
3.抒情功能
氛围的不同往往使相同音乐具有不同的情感
意味。
第三节 音 乐

实例分析
《人鬼情未了》中，当男女主人
因而也失去感染力。影片得速度似乎也减慢了，
结果常常像是看一系列照片。” ——《电影元
素》
第四节 音响
二、音响的作用
增强环境的真实性。 渲染画面的氛围。 可以发挥扩展画面空间的作用。

实例分析
《沉默的羔羊》中，
充分运用影响效果
（呼吸声、求救声、
狗叫声，吵闹声），
扩大画面空间，渲
染出一种恐慌和动 荡的情绪。
还包含丰富的“副语言”。
第二节 说 白
3．生活化：与戏剧语言比较
影视说白常具有口语化的倾向，显得生活化，
非常自然。
第二节 说 白
二、说白的类型及其作用
1. 对白
两个（及以上）人物之间的对话，是人物最
直接和明确的交流方式。
作用：

传达叙事信息
表达思想主题
第二节 说 白
2. 独白（内心独白）
类型

环境音响：场景中存在的一切客观背景声音，是 客观再现一个场景的基础。
动作音响：动作产生的各种声音，起强调和夸大 动作的作用。


“为了阐明音响作为电影的一个主要元素的重要
性，最简单的有效办法是看一下一部去掉声轨
的影片中的一个场面。一旦失去声音，无论画
面拍得多好，剪辑得多好，仍然不再有真实感，
观众的情绪达到高潮。音 乐给予了影片灵魂，使影 片经久不衰。
第三节 音 乐
2. 主题音乐
一段伴随影片始终的旋律。 主题音乐是纯音乐，在表意上有更大空间。
第三节 音 乐

实例分析
电视连续剧《上海滩》中，
乐师顾嘉辉将主题歌的主
旋律经过不同的节奏、速 度、配器的变化，变成了 若干种感觉截然不同的主 题音乐。

实例分析
《红高粱》中插曲很丰富，
例如《妹妹曲》，表达了爱
情的宣言，并暗示了情节的 发展。《酒神曲》渲染出豪 迈和悲壮。
第三节 音 乐
4. 场景音乐
与插曲一样，只服务于一定的场景。
第四节 音响
一、音响的概念和类型
音响：人声和音乐之外的所有声音，包括以
背景音和环境中出现的人声和音乐。
第四节 音响
特 先生的一段对话， 精彩的对白，加上背
景音乐，很好地表达
了女主公丰富优美富 有自尊的内心世界。
第五节 声画关系
二、声画分离
声音和画面形象分别表达不同的内容，从不
同方面说明同一涵义。
（一）声画对位：声画分离但意义相配
突出声音的表现作用

实例分析
《阳光灿烂的日子》
中，老莫过生日的一 段，通过加入画外音， 表达主人公的内心活
第三节 音 乐
一、音乐的表现功能
1. 渲染功能
呈现出画面难以表达的感觉、气氛。

环境气氛


时代气氛
地域文化特色
第三节 音 乐

实例分析
《阳光灿烂的日子》中
文革时期的革命歌曲，
很好地交代了故事发生
地的时代背景。
第三节 音 乐

实例分析
《有话好好说》里的京
腔十足的说唱，《勇敢 的心》中的苏格兰风笛

第二节 说 白
作用

补充画面视觉信息
第二节 说 白

实例分析
《东邪西毒》以欧阳锋的旁白
开场，这一段落中，人物旁白 表达的信息远远大于画面信息， 另一方面，这段旁白内容跨越 若干时空和多种人物关系，为 后面的叙事作了背景铺垫。
第二节 说 白

实例分析
《甲方乙方》片头的人物
旁白的诙谐和幽默从一开 始就赋予了影片的调侃格 调，并成就了现代都市电 影特有的文化色彩。片尾 的旁白则起着抒情和升华 的作用。
动。
第五节 声画关系
（二）声画对立：声画相互离异，且意义 反差
通过冲突产生新的寓言，达到对比、象征、
比喻等效果。
“极悲事以乐景出之，极喜情以哀景赋之，增其 一倍哀乐”
第五节 声画关系

《辛德勒的名单》《教父》 等影片中，冷酷残忍的杀
戮场面，音乐却是优美柔
和悠扬的，配合以后出现 的效果却是反衬出故事的 残酷和人物内心的冷酷。
公一起制作软陶时，乐曲 《Unchained Melody》淋漓尽致 地表现了爱情的缠绵。而片终， 男主人公的魂魄与女主人公相见，
《Unchained Melody》再次响起，
但此时的情感除了爱恋，还有一 种伤痛。
第三节 音 乐
二、音乐的类型及运用
1. 主题歌
反映影片的主题思想，抒发情怀，塑造剧中
可以刻画人物心理，尤其是主观音响。
第四节 音响

实例分析
《天堂电影院》中多次出现音
响：

中年托托听到阿尔弗莱德死讯时 的雷雨声；

托托在废弃的影院“听到”当年 的喧闹声
托托再看到昔日情人的女儿时的 玻璃杯落地的粉碎声。

第四节 音响
可以连接时空

用声音转场是常见的一种转场方式，声音可以把
第四章 视听语言的听觉构成
视听语言的听觉构成是视听艺术不可缺少的要素， 通过本章的学习，可了解不同的听觉构成要素及其艺 术作用。
第一节 声音语言的意义与类型
一、声音语言的意义
1. 构成了完整的视听语言的科学体系
2.声音开创了崭新的现代视听艺术时空观
恢复了真实世界中视听复合、同时并存的特点。
将二维平面空间改写为四维立体空间
第一节 声音语言的意义与类型
二、影视声音的类型
人的说话声（说白） 乐声（音乐） 环境音效（音响）
第二节 说 白
一、影视说白的特点
1. 审美性：与日常生活语言比较
第二节 说 白
（1）叙事艺术性
说白要承担艺术化叙事的任务，具有艺术化
的色彩。
第二节 说 白

实例分析
《花样年华》中男女主
第三节 音 乐

实例分析
《辛得勒名单》的主题
音乐：音乐大师约翰· 威 廉姆斯采用了小提琴独 奏的方式突出主题，哀 婉的乐曲如诉如泣地诉 说着犹太民族的苦难， 令人感受到深切的悲哀， 从而奠定了影片的情感 基调。
第三节 音 乐
3. 插曲
以简短的歌曲片段的形式出现，为特定的情
节服务。
第三节 音 乐
人公的咖啡屋对话段落， 产生了奇特的叙事效 果——人物试图举重若 轻却欲盖弥彰的心理状 态一览无余，同时颇具 艺术美感。
第二节 说 白
（2）哲理性
高度凝练，表达创作者思想感悟的一种手法。
第二节 说 白

实例分析
《天堂电影院》中的重要人物阿弗
莱多经常语出惊人，这些话影响了 主人公，引导他成为一个著名的电 影导演，而阿尔弗莱多的这些话几 乎都通过对白来表达的。例如：

“以外表选择朋友，以智慧选择敌 人。”
“时间如河水般流逝，真理恒久不 变。” “新事物总是姗姗来迟。”


第二节 说 白
（3）喜剧性
蕴含着特定的审美情趣和价值倾向，切合
现代观众的影视审美趣味。
说白已越来越远离简单的信息传递功能，
而成为人物心理描写、形象刻画、作品风
格营造的一种有效方式。
第二节 说 白
不同的场景连接起来。
传达独特的象征意义和隐喻含义

实例分析
影片《大红灯笼高高
挂》中，木锤捶脚声 具有很好的象征意义，
象征着对权利的争夺。
第五节 声画关系
一、声画同步
发音的人或物体在银屏上与所发声音保持同
步的自然关系。
作用：

加强画面的真实感 提高视觉形象的感染力

实例分析
《简· 爱》中对罗切斯
的人物形象。
第三节 音 乐

实例分析
《泰坦尼克号》的主题曲
《我心依旧》（《My Heart Will Go On》）由 席琳·迪翁演唱,极具表 现力，极富有浪漫的气息， 又具有感伤的悲剧意味， 体现了影片的情绪氛围。

实例分析
《音乐之声》的主题歌
《雪绒花》道尽了剧中人
物对祖国的眷恋之情，使