语文人教版选修语言文字应用课件：第2课第4节声情并茂——押韵和平仄

• 【答案】①每首限定八句，五律共四十字，七律共 五十六字。②押平声韵。③每句的平仄都有规定。 ④每首在规定的位置要有对仗。有一种超过八句的 律诗叫“长律”，除了尾联(或首尾两联)外一律都用 对仗，所以又叫“排律”。
• 2．什么是押韵？绝句与律诗的押韵有何特点？
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• (3)从作者的评述入手。有时候，作者把自己的观点 态度隐含在具体的评述之中而不直接说出来。这就 要求从分析具体的评述入手，提取信息，作出概括。
真题典例
• 阅读下面的文字，完成后面的题。
• 新石器时代前期的母系氏族社会大概相对说来比较 和平安定，其巫术礼仪、原始图腾及其图象化的符 号形象也如此。
• (4)律诗基本上不能出现重复字，但也有少数是内容 突破了形式。
• (5)“一三五不论，二四六分明”：只要不造成句尾 连三平或连三仄，一般都可以“一三五(句)不论，二 四六(句)分明”。
• (6)句式一定是整齐的五言或七言，没有长短句。
• 1．律诗在格律上有哪些要求？
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• (2)古代诗词对押韵的要求比较严格，现代诗的写作 在文句上有时也是讲究押韵的。诗词歌曲不仅在遣 词造句上非常讲究，而且选择什么样的字作为韵脚 也十分考究。
• (3)韵母为“a、an、ang、en、eng”等的韵脚字，发 音比较响亮；韵母为“o、ai、ou”等的韵脚字，发 音比较柔和：这两类韵脚都可以传达欢乐、雄壮或 温和、轻松的感情。而韵母为“i、u、e、ei、ie”等 的韵脚字，发音比较细微，则可以表达低沉、婉转、 哀伤、悲愤的感情。这其实也是押韵的一种作用。
• 古体诗和近体诗内部又有五言、七言之分，分别叫 作五古、七古；五绝、七绝、五律、七律等。此外， 也有的古诗字数随意而定。
论述类文章阅读
——分析概括作者在文中的观点态度
考点透视
• 作者在文中的观点态度就是作者赞成什么，反对什 么，也就是作者对论述的问题所持的见解和主张， 是作者的思想和世界观的反映。论述类文章的阅读 一直把辨析作者的观点态度作为考查的一个重点。
• 五言和七言古体诗作较多，简称“五古”“七古”。 杂言至少仅有一字至多则有十字以上，一般为三、 四、五、七言相杂，且以七言为主，故习惯上归入 七古一类。汉魏以来乐府诗原是配合音乐的，有歌、 行、曲、辞等。唐人摹仿前代乐府而作，有沿用乐 府古题的如李白《蜀道难》，有即事名篇另立新题 的如杜甫“三吏”“三别”、白居易《新乐府》， 都已不合乐，实属古体诗范围。另外，唐以前即有 以四句为单位的绝句，或称“古绝句”，唐时也有 作者，与讲究平仄的近体绝句不同，也属古体诗一 种。
三、四两句写的自然还是月夜的一角，但它实际上所蕴含的却 是月夜中透露的春意。这构思非常新颖别致，不落俗套。春天 是生命的象征，它总是充满了缤纷的色彩、喧闹的声响、生命 的活力。从静谧中写出生命的萌动与欢乐，从料峭夜寒中写出 春天的暖意，谱写出一支独特的回春曲。这不仅表现出诗人艺 术上的独创精神，而且显示了敏锐、细腻的感受能力。
• 3．什么是平仄？诗歌的平仄有哪些格式？
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• 【答案】平就是平声，仄就是上、去、入三声。比 如在普通话中阴平、阳平都是平声，上声、去声都 是仄声。五言诗的平仄可以构成两联：“仄仄平平 仄，平平仄仄平”和“平平平仄仄，仄仄仄平平”。 由这两联就可构成五律的四种平仄格式，其中两种 是基本格式，另两种稍有变化。七律是五律的扩展， 办法是在五律的前面加上两字头，仄前加平，平前 加仄。
• 2．“古体诗”和“近体诗”的区别是什么？
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• 【答案】总的来说，古体诗与近体诗可以从句法、 用韵、平仄上来区别。
• ①在句法上，古体诗每句的字数不一，每首诗的句 数也可以不一样；近体诗只有五言和七言两种(绝句 为四句，律诗为八句。超过八句的为排律或称为长 律)。
• 3．近体诗平仄组合的规律
• (1)组句规则——同句交替。以五言诗为例，凡第一个 节奏用“平平”，则第二个节奏必须用“仄仄”， 第三个节奏又要用“平”。反之，第一个节奏用 “仄仄”，第二个节奏必须用“平平”，第三个节 奏就要用“仄”。七言诗依此类推。
• (2)组联规则——上Βιβλιοθήκη Baidu句相对。以五言诗为例，如上句 为“平平仄仄平”，下句就要为“仄仄平平仄”， 上句为“仄仄平平仄”，下句就要为“平平仄仄 平”。七言诗依此类推。
• 南北朝后期有一部分诗作开始讲求声律、对偶，但 尚未形成完整的格律，是古体到近体间的过渡形式， 或称“新体诗”。唐代一部分古诗有律化倾向，如 王勃《滕王阁》为古体诗，但它平仄合律，全篇八 句，在声律上近似分押仄、平两韵的两首七言绝句。
• 唐代律诗格律定型之后，诗人们的古体作品中更常 融入近体句式。如王维、李颀、王昌龄、孟浩然等 人的五言古诗中有许多律句、律联。歌行体如白居 易《长恨歌》《琵琶行》等名篇中，也有不少句子 是入律的。而有的诗作者则有意识与近体相区别， 多用拗句，间或散文化，李白、杜甫、韩愈等均有 所创造。
• ③诗歌的对仗类型。对仗在形式上有宽严不同的各 种讲究。因此可以分成以下几类：一是“工对”。
不仅对仗用词的词类要相同，而且还必须是意义上
属于同一个大类的词。二是“宽对”。即同类的词 (词组)相对，如名词对名词、动词对动词、形容词对 形容词即可。三是“借对”。即诗中用了一个词语 的甲义同时借用它的乙义。四是“串对(流水对)”。 即前后两句的意义相连，就像是连续说下来的一句 话。
• 仰韶型和马家窑型的彩陶纹样，其特征恰好是这相 对和平安定的社会氛围的反照。你看那各种形态的 鱼，那奔驰的狗，那爬行的蜥蜴，那拙钝的鸟和蛙， 特别是那陶盆里的人面含鱼的形象，它们虽明显具 有巫术礼仪的图腾性质，具体含义已不可知，但从 这些形象本身所直接传达出来的艺术风貌和审美意 识，却可以清晰地使人感到：这里还没有沉重、恐
• (4)灵活原则——“一三五不论，二四六分明”。这里
涉及了近体诗的另一个重要规则：每句诗的单数位 置(第一、三、五)的字可以平仄不拘，双数位置(第 二、四、六)的字就要严格使用了，凡平仄“不拘” 的字都出现在单数的位置。那么第五个字(七言的第 七个字)呢？由于近体诗只能押“平”声韵，故凡要 押韵的位置(五言的第五字、七言的第七字)只能用平
• ③在平仄上，古体诗不讲究，而近体诗是十分讲究 的。
• ④在对仗上，古体诗不要求对仗；近体诗除绝句外， 则要求按规定的位置对仗。
• 3．“古体诗”和“近体诗”有什么联系？
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• 【答案】古体诗在发展过程中与近体诗是交互发展 的。
• 分析概括作者在文中的观点态度可从以下几个方面 入手：
• (1)从概括性强的句子入手。有的文章的观点是直接 表述的，抓住了概括性强而又表达某种看法的句子， 就抓住了作者的观点态度。
• (2)从关键句段入手。一般来说，作者的观点态度常 常隐含在材料的关键句段中，阅读时要紧紧抓住这 类句段，联系上下文来探索。正确理解和分析这些 语句，有助于把握文段的意思和全文的主旨；反过 来，把握了文段的意思和全文的主旨，也非常有助 于理解文中的关键语句。
• ②在用韵上，古体诗每首可用一个韵，也可以用两 个或两个以上的韵，也就是说可以换韵。而近体诗 每首只可以用一个韵，再长的排律也不可以换韵； 古体诗可以在偶数句押韵，也可以在奇数句偶数句 都押韵。近体诗只在偶数句上押韵(除第一句可押可 不押)。古体诗可用平声韵也可用仄声韵。而近体诗 一般只可用平声韵。
• 【答案】所谓押韵，就是韵脚的字必须同韵。这里 的韵指韵脚字的韵腹、韵尾和声调的平仄都相同， 不管声母和韵头。比如凡是属于“汉语拼音韵母表” 中同一行韵母的平声字“安(an)、烟(ian)、弯(uan)、 冤(üan)”相互都可以押韵，但是这些字与平声以外 的“岸、燕、万、院”等字就不能押韵了。格律诗 押韵需要严格遵守古代的韵部。
•第四节 声情并茂 •——押韵和平仄
月夜 [唐]刘方平 更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。 今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
【赏析】诗的前两句颇有画意。夜半更深，朦胧的斜月映 照着家家户户，庭院一半沉浸在月光下，另一半则笼罩在夜的 暗影中。这明暗的对比越发衬出了月夜的静谧，空庭的阒寂。 天上，北斗星和南斗星都已横斜。这不仅进一步从视觉上点出 了“更深”，而且把读者的视野由“人家”引向了寥廓的天宇， 让人感到那碧海青天之中也笼罩着一片夜的静寂，只有一轮斜 月和横斜的北斗南斗在默默无言地暗示着时间的流逝。
声字，这是指偶数句而言，根据上下句要平仄相对 的规则，奇数句(第一、三、五、七句)末字就要用仄 声字。
• 4．律诗押韵通则
• (1)都用平声韵(唐代刘长卿、白居易，宋代苏轼、黄 庭坚写过少数押仄声韵的律诗)。
• (2)通常一韵到底，中间不换韵。只有首句用韵时可 以用邻韵。
• (3)句尾不能连三平，也不能连三仄(但也有少数例 外)。
• 1．古体诗
• 古体诗是与“近体诗”相对而言的诗体。近体诗形 成以前，除楚辞体外的各种诗歌体裁，都称古体诗 也称“古诗”“古风”。古体诗格律比较自由，不 拘对仗、平仄。押韵宽，除七言的柏梁体句句押韵 外，一般都是隔句押韵，韵脚可平可仄，亦可换韵。 篇幅长短不限。句子可以整齐划一为四言、五言、 六言、七言，也可杂用长短句，随意变化，为杂言 体。
怖、神秘和紧张，而是生动、活泼、纯朴和天真， 是一派生气勃勃、健康成长的童年气派。
• 仰韶彩陶的特点，是动物形象和动物纹样多，其中 尤以鱼纹最普遍，有十余种。据闻一多《说鱼》， 鱼在中国语言中具有生殖繁盛的祝福含义，但闻一 多最早也只说到《诗经》《周易》。那么，我们是 否可以把它进一步追溯到这些仰韶彩陶呢？像仰韶 期彩陶屡见的多种鱼纹和含鱼人面，它们的巫术礼 仪含义是否就在对氏族子孙“瓜瓞绵绵”长久不绝 的祝福？
• (3)组篇规则——上下联平仄相“粘”，即相同。近体
诗中绝句只有四句，不存在上下联。律诗八句，每
两句为一联，每诗四联。第一、二句为“首联”，
第三、四句为“颔联”，第五、六句为“颈联”， 第七、八句为“尾联”。每联之内，平仄相对，上 下联之间，平仄相粘(即相同)，这就是一首格律诗的 平仄排列规则。
• 1．课文中“同韵童趣”和“韵里情思”体现了诗歌 的什么特点？
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• 【答案】(1)诗歌讲究押韵。押韵使得诗歌朗朗上口， 富有节奏感和跳跃感，也容易记忆和诵读。诗文的 押韵能使作品更富文采，更有音乐感和韵律美。
• 2．近体诗
• 近体诗即“格律诗”，包括绝句和律诗，也称为 “今体诗”。近体诗相对于“古体诗”而言，在南 北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成熟。它的主要 特点是对仗工整、格律分明，所以又叫“格律诗”。 近体诗的形式主要有律诗和绝句两种。
• 注意：在唐以前的诗自然称为古体诗(不包括所谓的 “齐梁体”)，唐以后不合近体的诗也称为古体诗。
• 4．什么是对仗？对仗的位置及类型有哪些？
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• 【答案】①对仗也就是对偶，律诗中对仗的要求也 很严格。格律诗不但上下句的字数要相等，而且相 对字的意义、词类、平仄也都要一一相对，这就是 对仗。
• ②对仗句的位置。古人把律诗的第一、二两句叫 “首联”，第三、四两句叫“颔联”，第五、六两 句叫“颈联”，第七、八两句叫“尾联”。对仗一 般用在颔联和颈联。
• 绝句的第一句可押韵可不押韵，以押韵居多。第二 句和第四句则一定要押韵，而且一般押平声韵，一
韵到底，中间不能换韵。第三句的最后一个字限用
仄声字。律诗的第一句可押韵可不押韵：若押韵可
押邻韵；若不押韵时，限用仄声字。诗的偶数句一
定要押韵，而且一般押平声韵，一韵到底，不能换
韵。除首句外的奇数句，最后一个字限用仄声字。 用韵的字在诗中不能重复出现。