法国电影“新浪潮”的分类

法国电影“新浪潮”的分类
⏹大卫·波德维尔（David Bordwell）及克丽丝汀·汤普森（Kristin Thompson）则在
《电影史：简介》（Film History：An Introduction）一书中依照一般的看法，将新浪潮导演分为两大类：
⏹一是以《电影手册》影评人为主的新潮派，另一是资深的文人、艺术家转至剧情电
影拍摄的左岸派。

电影手册派
新浪潮中一批影评急先锋像特吕弗、戈达尔（Godard）、埃里克·侯麦（Eric Rohmer）、雅克·里韦特（Jacques Rivette），以及克洛德·夏布罗尔（Claude Chabrol）都是长年在电影图书馆看片，累积了丰富的电影知识，并且得以相似理念结盟，成为共同推动新浪潮的战将。

⏹新浪潮电影非常推崇意大利的新现实主义，反对在摄影棚中拍摄，纷纷到巴黎城区
寻找实景拍摄。

⏹意大利新现实主义带有重大的社会性，而新浪潮却带有强烈的个人色彩。

⏹摄影风格侧重于画面新鲜感，拒绝功能主义或学究式的画面制作。

他们以一种全新
的自然主义的摄影风格出现。

左岸派
⏹这批导演比新潮一派年纪稍长，他们不那么迷恋电影，比较偏重文学，而且多半以
纪录片和短片为本业。

⏹整体而言，他们是代表知识分子的创作者，作品称为“作家电影” （与特吕弗“作者
电影”不同）。

左岸派的特点
⏹左岸派是塞纳河南岸聚集的一批创作者，他们并没有任何组织，或像新潮派有《电
影手册》作为基地，但是他们的艺术倾向相仿，均与文学有密切关系。

⏹这一派的创作者喜欢处理潜意识和复杂的时序交错的时空关系。

⏹左岸派的导演受超现实主义影响至深。

现代诗中如梦如魇、自由流动的意象，不受
制度规范的各种幻想。

⏹左岸派导演在美学上的观念也较特别。

受布莱希特“疏离”理论的影响，他们都不鼓
励对角色认同，所以对角色背景及个性提供的资讯很少，如《广岛之恋》。

⏹由于出身纪录片，在器材、经费都受限的状况下，左岸派也熏陶出一种先拍默片、
事后再加音乐、效果及对白、旁白的后制方法，与超现实及现代诗意境结合，在画面与声音间造成阅读的张力，也透过剪接将过去与现在并列在一起，再加上文学性腔调，左岸派在知性上超越“电影手册派”的作品。

“新浪潮”运动的共同点
⏹一、电影回归电影，由电影的本质和创作元素去讨论、创作。

⏹二、强烈的个人色彩，忽视社会及道德面。

⏹三、自给自足的世界，不是直接电影（direct cinema）式的自然主义。

⏹四、喜欢科幻、幻想类型，都大量将商业公式改变成个人视野。

⏹五、旁征博引，使电影超过娱乐、艺术的简单定义。

六、即兴及反片厂风格。