唐宋词论之一： 《花间集序》、李清照、张炎、沈义父词论共27页文档

《花间集》的词学思想
❖ 一、词学体制、
1、性质 佐乐助兴
酒筵歌席、楚楼酒馆 供佳人歌唱，助“妖娆之态”
❖ 2、内容 香艳之情
❖ 男女之情 风花雪月 南朝宫体、北里倡风
❖
情感的虚假性
❖ 3、风格
❖ 绮靡艳丽为主体 清丽自然为辅
4、代表作家
温庭筠 韦庄
❖ 二 影响 ❖ 奠定了词为艳科的体制传统
香艳内容 婉约风格 ❖ 影响到后世婉约词的两种写法 温庭筠的富艳精工、含蓄蕴藉 韦庄的清疏淡丽、情真语切
词学的发轫—《花间集序》
❖ 一、《花间集序》 ❖ 1、《花间集》 ❖ 五代赵崇祚编，收录温庭筠、韦庄、孙光宪
等18人500首。 ❖ 2、《花间集序》 ❖ 作者五代欧阳炯，奠定了词为“艳科”的
体制与传统。
《花间集序》的主要内容
❖ 二、《花间集》内容
❖ 镂玉雕琼，拟化工而迥巧；裁花剪叶， 夺春艳以争鲜。是以唱云谣则金母词清，挹 霞醴则穆王心醉。名高白雪，声声而自合銮 歌；响遏行云，字字而偏谐凤律。…则有绮 筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽 锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之 词，用助妖娆之态。自南朝之宫体，扇北里 之娼风。何止言之不文，所谓秀而不实。…
蔡桢《词源疏证》，1930年金陵大学中国文化研究所排 印本，中国书店1985年据此本影印本。
夏承焘《词源注》，人民文学出版社1963年版（与蔡桢wenku.baidu.com《乐府指迷笺释》合印）。通行本
三、张炎的词学思想
（一）《词源卷下序》
1、主雅正、主知音 2、词学批评
清真词
浑厚和雅，善于融化诗句，而与音谱间 有未谐。有软媚之嫌。
❖
国事天下事用诗
❖ 个人的情感（男女之情）用词
南宋婉约词派的词论
宋代婉约词论的集大成者
—张炎的《词源》
❖ 一 张炎简介 宋元之际人，为宋遗民。家世富贵，但后半生
破国亡家，贫穷一生。 精通音律，长于制词，为白石一派的最佳继承
者。有《山中白云词》。 有《词源》一书，系统总结白石一派的词学理
论，对宋词的音乐情况、创作技法情况的总结，居 功至伟。为研究宋代词乐、词律、创作的最为重要 的词学专著。
❖ 2、第一次对婉约词风做出总结、对词的理论发展与词学 批评做出贡献。对纠正词坛以诗为词、以文为词的弊端有积 极意义
严守 婉约内容、音律与风格
❖ 3、词学立场比较保守，没有公正客观的认识与评价苏轼 新词风的价值与意义
4、对南宋婉约词论影响甚大。
❖ 5、李清照的后期创作在一定程度上打破了她的《论词》 中的观点，（如《渔家傲》、《声声慢》等）但在总体上是 主张诗词有别的。 重含蓄抒情，反直露 浅近。
3、词法 体现其合乐、清空、骚雅之旨
句法
❖ 词中句法，要平妥精粹。一曲之中，安能句句高 妙，只要拍搭衬副得去， 于好发挥笔力处，极要用 功，不可轻易放过，读之使人击节可也。
……曲之大小，皆合均声，岂得无拍。歌者或敛袖，或掩扇， 殊亦可晒，唱曲苟不按拍，取气决是不匀，必无节奏，是非 习于音者，不知也。
❖
制曲
❖ 作慢词，看是甚题目，先择曲名，然后命意。命意既了，
思量头如何起，尾如何结，方始选韵，而后述曲。最是过片， 不要断了曲意，须要承上接下。
❖
杂论
❖ 词之作必须合律，然律非易学，得之指授方可。若词人
杂论
❖ 词欲雅而正，志之所之，一为情所役，则失其雅正 之音。耆卿、伯可不必论，虽美成亦有所不免。
杂论
❖ 美成词只当看他浑成处，于软媚中有气魄。采唐诗 融化如自己者，乃其所长。惜乎意趣却不高远。所 以出奇之语，以白石骚雅句法润色之，真天机云锦 也。
❖ 总按：
清空为针对吴文英词丽密质实而言
骚雅为针对周邦彦词俚俗软媚而言。
坚守应歌本色，排斥诗人词风 ——李清照的词论
❖ 一、背景
❖ 柳永与苏轼对词的两次性质不同的革新，涉 及到如何评价
❖ 李清照是典型的婉约词人，但是词的创作与 理论基本上是严守诗词异途的。
❖ 《词论》是早期作品，比较严格
❖ 一、词论：词“别是一家”观
❖ （一）内容
❖ 1、严守音律 词的本质 诗词区别之根本
❖ （三）针对性
❖
反对以诗为词与以文为词
❖ 二、词学批评
❖ 1、词史批评
❖ 2、词人批评
❖ 婉约派 南唐词 文雅而哀思
❖
柳永词 协音律而格调低下
❖
张子野、沈、元等破碎
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苏轼、欧阳永叔等不协音律
❖
诗人之词、文人之词
❖ 三、评价
❖ 1、第一篇全面、系统、理论性的词学专论
❖
提高词品及其艺术性
❖
比较严肃 苛刻 早期作品
清真外有秦观、高观国、姜夔、史达祖、 吴文英等自成一家词人，有清新之意而无靡 曼之词。反对专主清真。
❖ （二）《词源卷下》
❖ 1、按乐填词，主知音
❖
音谱
❖ 词以协音为先，音者何，谱是也。古人按律制谱，以词 定声，此正声依永律和声之遗意。
❖
拍眼
❖ 法曲大曲慢曲之次，引近辅之，皆定拍眼。盖一曲有一 曲之谱，一均有一均之拍，若停声待拍，方合乐曲之节。
其创作及理论，对元代特别是清代浙派词学影 响深远。
家白石而户玉田
❖ 二、《词源》
❖ 1、内容
❖ 为宋代第一部最有系统、理论的词学专著。卷上14则专 论乐律宫调等词律，卷下16则论风格作法等。
继承白石词学，推崇其清空、骚雅
反对周邦彦的俗艳、吴文英的质实晦涩
2、版本
郑文焯《词源斛律》，有《大鹤山房全书》本、孙克强 《大鹤山人词话》本（南开大学出版社2009年版）
方始作词，必欲合律，恐无是理，所谓千里之程，起于足下， 当渐而进可也。
❖
杂论
❖ 近代杨守斋精于琴，故深知音律，有圈法周美成词。与 之游者，周草窗、施梅川、徐雪江、奚秋崖、李商隐，每一 聚首，必分题赋曲。但守斋持律甚严，一字不苟作，遂有作
词五要。观此，则词欲协音，未易言也。
❖ 2、主清空、骚雅
清空
❖ 词要清空，不要质实。清空则古雅峭拔，质实则 凝涩晦昧。姜白石词如野云孤飞，去留无迹。吴梦 窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。 此清空、质实之说。……白石词如疎影、暗香、扬 州慢、一萼红、琵琶仙、探春、八归、淡黄柳等曲， 不惟清空，又且骚雅，读之使入神观飞越。
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平侧外分五音，又分五声，又分六
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律，又分清浊轻重
❖ 2、思想内容及艺术技法
❖ 铺叙 注意到长调的写法，受柳永影响
❖ 典重 注重格调雅正，反对柳永词的俚俗
❖ 情致 注重抒柔婉之情 反对拙、重、大之情
❖ 故实 注重用典，受苏轼词风的潜在影响
❖ 浑成 注重艺术的整体性
❖ （二）核心内容
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应歌、柔情、雅正