影视艺术概论笔记

影视艺术概论
一、名词解释（4）二、简答（2）三、论述（3选2）
一、名词解释
1、影视影像的基本特征。

1直观性和逼真性2假定性和虚幻性3可复制性4符号性5运动性——本质特性
（1）被摄物体的运动（2）摄影（像）机的运动（3）主客体复合运动（4）由于蒙太奇手法而造成的运动
2、景别的划分及划分依据。

景别的划分，一般可分为五种，由近至远分别为特写（人体肩部以上）、近景（人体胸部以上）、中景（人体膝部以上）、全景（人体的全部和周围背景）、远景（被摄体所处环境）。

（景别是指由于摄影机与被摄对象的距离不同或使用变焦镜头，而造成的被摄主体在电影画面中所呈现出的范围大小的区别。

）
3、镜头运动的具体方式。

镜头的运动：镜头相对于被摄主体的位置变化
推——接近
拉——远离
摇——中心不变，全方位摇动
移——沿水平面、按一定轨迹做各方向移动
跟——跟随运动的拍摄物体
升降——上下空间位移
4、构图的组成。

主体陪体环境
5、声音和画面结合的三种方式。

声画合一；声画分离；声画对位
6 爱情片西部片武侠片
永恒题材的浪漫与困境——爱情片
（一）界定：
⏹以爱情为主要表现题材，以爱情的发生、发展、波折及磨难为剧情主线，最后达到“ 有情人终成眷属” 或是“ 有情人天各一方” 为结局的一种类型片。

⏹爱情与伦理道德（社会意识形态、主旋律）
⏹爱情与社会
⏹爱情与性、禁忌
（二）类型要素：
1 、故事构架的模式化：一见钟情/ 相见如仇人+ 波折+ 大团圆或永远分离
2 、人物设计的类型化：俊男靓女、丑男靓女、俊男丑女
3 、影像风格多温馨、柔和、唯美。

4 、场景设计：多在较为时尚的场景中浪漫展开。

刀光剑影侠客行——武侠片
1、界定：以中国武术功夫及打斗形式、侠士形象和狭义精神作为类型基础的电影。

2、类型要素及特征
（1）狭义故事（2）武打动作
（3）侠士形象（黄飞鸿、霍元甲、李慕白……）
（4）视觉奇观（粗犷、紧张、动感、飞沙走石…… ）
（5）民族主义心理（忠孝节义；“我是中国人”）
（6）暴力美学
牛仔故事与文明“迷思”——西部片
1 、界定：
⏹一般指美国特有的一种电影类型，也是最能表现美国人的么民族性格和民族精神的一种电影。

⏹该类型影片以19 世纪美国西部拓荒时期为背景，通过表现拓荒者的生活、西部开发过程中各种
势力之间的斗争、白人驱赶土著印第安人以及现代社会白人与土著人的理解沟通等内容，反映文明与野蛮、个人与社会、本民族与异域文明的冲突等主题。

2、类型要素及其特征
（1）固定的题材模式：以西部开发创业背景；拓荒者与土著人之间的斗争（征服野蛮；建立法律秩序、英雄救美等等）
（2）类型化的人物：牛仔、警长、歹徒、淑女（美女）
（3）模式化的冲突：东部与西部、白人与土著、警察与歹徒；文明与野蛮，正义与邪恶；自然与文化
（4）定型化的道具：左轮枪、马匹、牛仔服、宽檐貌、篷车
（5) 雷同化的场景：大片荒漠、偏僻小镇、简陋酒馆、陡峭山谷
（6）视觉风格：粗粝、大量的黄色基调、讲究地平线和任务构图
（7）英雄主义情怀
7 电影史电影人
（一）卢米埃尔兄弟的纪实主义电影
1895年12月28日在巴黎卡普辛路大咖啡馆首次售票公映了他们的电影，这一天被公认为电影的诞生日。

代表作品：《工厂大门》、《火车进站》、《婴儿早餐》、《水浇园丁》。

（二）梅里爱的技术主义电影
•代表作品：《月球旅行记》（1902）
•梅里爱的主要贡献：
A．首次在电影中运用了特技手法如多次曝光、合成摄影、渐隐渐显、慢速摄影等。

B．“停机再拍”使不同场景形成了新的组合、产生了新的意义。

C. 将戏剧手法移植到电影中，完成了电影同戏剧的首次“联姻”，丰富了电影的表现力。

（三）美国电影之父——大卫·格里菲斯
代表作品：《一个国家的诞生》、《党同伐异》。

四个不同历史时期的四个不同事件——巴比伦的陷落、基督的受难、圣巴戴莱姆教堂的屠杀、母与法来表现人类自古以来就是“排除异己”这一主旨。

影片多处采用平行蒙太奇和交替蒙太奇手法，这一成功尝试和探索，为蒙太奇的理论提供了丰富的素材。

非/超类型电影《公民凯恩》
本片1962、1972、1982年在英国《画面与音响》杂志评选的“世界电影十大佳作”中均名列第一；1987年美国为纪念好莱坞100周年举办的“美国十大佳片”评选中名列第一。

1、结构特色：（1）洋葱式结构：六大板块。

（2）首尾呼应
2、人物形象：
3、主题：
4、电影语言：（1）升降镜头（2）光影（3）蒙太奇
二、简答
8、蒙太奇的定义、种类及其发展过程（导演代表作）。

1、“蒙太奇”的界定：
蒙太奇是法语montage的译音，原义系构成、装配，引申用在电影方面就是剪辑和组合，在电影制作中，按剧本或影片所要表现的主题思想，分别拍成许多镜头(画面)，然后再按原定创作构思，把这些不同镜头(画面)有机地、艺术地组织、剪辑在一起，使之产生连贯、对比、联想、衬托、悬念、快慢不同的节奏，从而有机地组成一部表达一定的思想内容、为广大观众所理解的影片，这些构成形式与构成方法统称为蒙太奇。

（1）它首先是指镜头与镜头、画面与画面的承继关系，同时也包括声音和画面、声音和声音等艺术元素相互间之的组合关系。

（2）它既是一种结构手段和艺术方式，同时也是一种艺术思维方法、一种哲学、一种意识形态1+1>2
2、蒙太奇的发展过程
⏹无技巧、无分镜头概念( 卢米埃尔）
⏹“ 停机拍摄” （梅里爱）
⏹自觉使用蒙太奇（格里菲斯）
⏹将蒙太奇的技巧探索上升到理论体系高度（以库里肖夫、普多夫金、爱森斯坦为代表的一批苏联电影人）
格里菲斯
《党同伐异》（1916）
1、“母与法”（现代篇）２０世纪初的加利福尼亚州。

青年工人被诬为杀人犯被判死刑
2、“耶稣受难“（犹太篇）公元２７年的巴勒斯坦。

3、“圣巴托罗缪大屠杀”（中世纪法国篇）公元１５７２年的巴黎。

天主教徒发动了对新教徒的大屠杀。

一对婚期在即的新教徒青年也遭遇不幸。

•4“巴比伦的陷落”（古代篇）：公元前５３９年的中东，巴比伦大祭司因为与王子巴尔撒尔的恩怨，在波斯大军来攻之际打开城门，巴比伦古国从此灭亡。

爱森斯坦《战舰波将金号》（1925）
假如过去20年的文献资料都遗失了，只有《战舰波将金号》“幸免于难”，那么保存下来的是一部见证历史的“鬼斧神工”之作，它可以与《伊利亚特》和《尼伯龙根之歌》相媲美。

电影的导演和这部电影一样是具有历史意义的，他就是谢尔盖·爱森斯坦。

他使电影的蒙太奇技术更加完美，他通过电影表达了一种世界性的思想意识和道德观念。

1.人和蛆虫；
2.舰上的戏剧；
3.死者激发人们；
4.敖德萨阶梯；
5.同舰队相遇。

3、蒙太奇的分类
•贝拉-巴拉兹（《电影美学》）、爱森斯坦、普多夫金等人曾对蒙太奇做过不同的分类。

最简单的分类：
1、叙事蒙太奇
蒙太奇最简单、最直接的表现形式。

将许多镜头按逻辑或时间顺序分段放在一起。

每个镜头自身都含有一种事态性内容，其作用是从戏剧角度（因果关系）和心理角度（观众对剧情的理解）去推动剧情发展。

2、表现蒙太奇
以镜头的并列为基础。

目的在于通过两个画面的冲击产生一种直接而明确的效果。

在这种情况下，蒙太奇致力于让自身表达一种感情或思想，因此它此时已非手段而是目的了。

它让观众产生割裂的效果，使导演的思想在观众身上产生更活跃的影响。

9、长镜头的定义及美学效果（优势）教材？
1、“长镜头”的界定
所谓长镜头，就是影视作品中时值较长的镜头，在一个单镜头内通过演员表演、场面调度及运动镜头，在画面上形成多种景别、多角度构图的镜头。

（1）从形式上讲，长镜头拍摄的时值较长，单个镜头少则几十秒，多则十几分钟。

（2）从内容上讲，在一个较长的镜头里往往包含一个完整意义的段落。

长镜头理论源自法国电影学者巴赞对电影本体和纪实美学风格的研究。

由于长镜头可以保持时间的连续性和空间的相对完整性，因此能达到一种没有经过加工的真实。

所以长镜头理论又叫“纪实派理论”，纪实性是其重要的美学特征。

2、长镜头的优势
（1）时空的完整性和叙事的连续性：长镜头可以不间断地表现一段相对完整的事件，连续记录事态进展。

因此，它具有传达信息、叙述事件的完整性和一气呵成的连续性。

长镜头独特的时空结构：
⏹A时间结构特性：a影视时间等于现实时间；b具有连续性。

⏹B空间结构特性：空间的连续性。

（2）真实性：长镜头不靠镜头的分解与组合来传达意义，而是把完整的动作段落展现在屏幕上，排除了通过镜头省略和空间重组而造假的可能性，一切就像在生活中自然发生发展一样。

因而，长镜头在表现事实真实性方面，具有说服力。

（3）表意的丰富性与开放性：长镜头为观众提供了多方面观察、多角度理解被表现对象的可能性，可以产生无限的意义空间。

（4）易于营造凝重、舒缓、纪实性强的作品风格。

10、长镜头和蒙太奇的比较。

长镜头与蒙太奇的比较
1、蒙太奇的叙事具有创作者的主观特性，而长镜头则具有客观性。

⏹在蒙太奇中，镜头的选择、顺序的安排、造型元素的使用都可能显示出创作者对事件的主观看法。

⏹在长镜头中，镜头往往以旁观姿态出现，在事实的客观再现中，创作者的主观倾向、美学追求多隐藏在客观记录的事实影像后面，观众一般难以感觉到人工强化的痕迹。

2、蒙太奇叙事内容紧凑凝练，而长镜头叙事内容丰富全面。

⏹蒙太奇时间结构、情节或人物性格的发展过程常由生活中的几个关键点来构成，叙事简练。

⏹长镜头重视时空的连续性，许多过程性镜头和环境镜头被认为是必需的，叙事内容全面而丰富。

3、在造型处理上蒙太奇有较多人工手段，而长镜头则是自然的。

⏹蒙太奇常采用一些光学镜头、人工光效等摄影技术，并通过后期的技术处理达到理想的艺术化效果。

⏹长镜头则类似于人的眼睛，采用自然光效并注重同期声，保证时间与空间的连续性，使观众产生身临其境感。

4、蒙太奇是剪辑的艺术，而长镜头是摄影的艺术。

⏹单个镜头不具备明确表意功能，只有镜头的组接才能表达意义。

因此，蒙太奇叙事的关键在镜头的组接。

⏹长镜头的叙事是在拍摄阶段完成的，思想观念的表达都在连续的摄影中构思并实现。

一个镜头可能就是一个段落，其中不仅有情节的发展，节奏的变化，还有一种内在的意义。

5、蒙太奇的叙事是强制、封闭的，而长镜头是开放的。

⏹蒙太奇叙事通过调动形象的组合传达创作者的主观意图，镜头的组接是特定的，因此信息量也是有限的，观众只能被迫接受信息，而不能选择信息。

⏹长镜头记录的是一种接近现实生活的原生态，而且编辑过程中，几乎很少搀杂创作者的主观念头，观众可以从屏幕上提供的相对完整的形象记录中，作出自己的评价和结论。

•蒙太奇是思维，而长镜头是眼睛，有了眼睛能够看清真实事件，而动用逻辑思维，则可以对事件做理性判断。

两者对于影视创作来说，都是十分重要的。

•两种语言形式无所谓优劣，只看哪种更适合特定情境下的表达需要。

三、论述联系后几章
1 影视艺术的属性（4种）
艺术性、商业性（类型电影）、科技性、意识形态性的关系
一、影视艺术的科技属性（技术不灭，电影造梦不知）
卢米埃尔兄弟（法）电影诞生……电影《创世纪》
特效诞生梅里爱《月球旅行记》
动画起步1928 米老鼠
默片终结1927 爵士音乐
彩色降临1935《浮华世界》、《战舰波将金号》、《彩色沙漠》
蓝目技术1956 《十诫》
CG技术（computer graph）虚拟影响合成技术和数字合成技术《阿甘正传》
电脑科技《黑客帝国》、《魔戒》、《指环王》……
二、影视的商业属性（“第七技术”、“最昂贵的艺术”）
1、影视艺术的发生（公共场所的娱乐节目）
2、影视艺术的产生过程（个体性、工具原料简单；集体性、组织性强）
3、影视艺术的文化产业属性（经济杠杆、经济利润、利益驱动）
四、影视艺术的意识形态性
（一）政治、道德：左中右（主旋律；励志）（二）文化、宗教及种族（三）女性主义（四）同性恋……
4、影视艺术的基本特征
（1）高度的综合性（全面的、直接的、形成新质的）
a、技术与艺术的综合
b、各门类艺术表现手段、各种艺术元素的综合；
c、多种文化形态的综合：社会学、心理学、美学、艺术学、传播学、经济学……
（2）具体逼真性（直观）（3）动态可见性（4）雅俗共赏的大众性
2 影视艺术的特征
可以比较说，也可以各自说
影视艺术的审美特征
（一）影视艺术的共同特征：
1、影视与戏剧“铁盒子里的戏剧”
2、影视与文学“形象的文学”“视觉的诗”
3、影视与造型艺术“动的绘画”“光的音乐”
4、影视艺术的审美特征
（二）影视艺术的各自特征
1、影视与戏剧
A、相似点——“近亲”
（1）综合性艺术（2）时间性（3）运到性（4）传播方式上的公共性及“一对多”特征
（视听结合？）
·戏剧化电影∕电影美学特征
（1）电影、电视向戏剧学表演；
（2）戏剧的集中、矛盾、“冲突律”同样适用于影视剧；（《王子复仇记》、《暗恋》、中戏）B、差异点
（1）时空差异性
线性时间∕心理时间（场∕镜头）；三维空间∕二维空间的真实感；交互性：距离的固定性∕非交叉性：距离的“变动性”
（2）表演的差异
表演方式：舞台腔∕生活化；主次方式：演员（道具∕布景）
（3）视听地位的差异听（台词）∕影像
2、影视和文学
·交叉的直线：重合
·向不同的方向延伸（不能彼此转换∕失去一切相似点）
A、相似点
（1）变现的深广度、繁复性、立体性；
（2）时间性；
（3）表现手段的相似性；（叙事﹙情节、人物）；抒情﹙意象﹚……）
B、差异性
·艺术言语（传达媒介）的不同；文字、语言∕视觉影像
·文学形象：间接性、抽象性（不确定性）、多义性、想象性；
·电影形象：直接性、具体形象性、单一性、视觉性；
3、电影与传统造型艺术（美术）
视觉形象（影像）；动态性∕静态性；“定格”
特征：造型性、静止性、视觉性、空间性、瞬间性、永固性（见艺术概论P115）
4、影视艺术的基本特征
（1）高度的综合性（全面的、直接的、形成新质的）
a、技术与艺术的综合
b、各门类艺术表现手段、各种艺术元素的综合；
c、多种文化形态的综合：社会学、心理学、美学、艺术学、传播学、经济学……
（2）具体逼真性（直观）
（3）动态可见性
（4）雅俗共赏的大众性
（三）影视艺术各自的特征
1、制作手段的差异
·摄影机和胶片∕摄像机和磁带
2、传播方式的差异
·影院系统∕卫星系统：交互性
3、观赏方式的差异
·异时性；独立完整性∕共同性；连续性。