诙谐风趣_情味具足_余光中散文_我的四个假想敌_赏析

・海天片羽・ 3

诙谐风趣,情味具足

——余光中散文《我的四个假想敌》赏析

□古远清

余光中散文不少写到“战争”:《牛蛙记》写的是人蛙之

战,《我的四个假想敌》写的是作为未来岳父的“我”

与作为四个未来女婿“假想敌”的“博斗”。

为什么会有这场“博斗”呢?因为“我”太爱自己四个女儿

了。生怕女儿出嫁后,晚餐桌上不再热气腾腾,大家共享灿烂

的灯光的日子将一去不复返。可见,作者“四”面树“敌”,一是

怕老来寂寞,二是对女儿的爱使其舍不得一个个“珊瑚”之宝

被人“掠走”。将一个“男大当婚,女大当嫁”的寻常题材用一

个特殊的喜剧形式来处理,是余光中的独特创造。

全文以“战斗”为基喻,将愿意离家“出走”的女儿比作

“内奸”,把和女儿秘密联络的男友比成“鬼鬼祟祟的地下工

作者”,把谈恋爱的照片比作不轻易给人看的“机密文件”,将

寻求情感的发展比为“攻城的军事”,把追女儿的香港小伙子

比作“广东部队”,把未过门的女婿来访说成是“入侵余宅”,

无不以装满笑料的语言,以谐寄意,以趣诱人。然而更能显出

作者诙谐风格的,是下面一段文字:

……只知道敌方的炮火,起先是瞄准我家的信箱,

那些歪歪斜斜的笔迹,久了也能猜个七分;继而是集中

在我家的电话,“落弹点”就在我书桌的背后,我的文苑

就是他们的沙场,一夜之间,总有十几次脑震荡。

……

信箱被袭,只如战争的默片,还不打紧。……可怕的

4 ・名作欣赏1997年第4期・

还是电话中弹,那一串串警告的铃声,把战场从门外的信箱扩至书房

的腹地,默片变成了身历声,假想

敌在实弹射击了。更可怕的,却是

假想敌真的闯进了城来,成了有血

有肉的真敌人,不再是假想了好玩

的了,就像军事演习到中途,忽然

真的打起来了一样。真敌人是看得

出来的。在某一女儿的接应之下,

他占领了沙发的一角,从此两人呢

喃细语,嗫嚅密谈,即使脉脉相对

的时候,那气氛也浓得化不开,窒

得全家人都透不过气来。这时几个

姐妹早已回避得远远的了,任谁都

看得出情况有异。万一敌人留下来

吃饭,那空气就更为紧张,好像摆

好姿势,面对照相机一般。平时鸭

塘一般的餐桌,四姐妹这时像在演

哑剧,连筷子和调羹都似乎得到了

消息,忽然小心翼翼起来。

把充满儿女情长的信比作弥漫烟硝味的炮火,把铃声扰人夸大为“脑震荡”,把“信箱被袭”比作“战争的默片”,把电话谈情比作“实弹射击”,这与朱自清在《荷塘月色》中爱用阴柔、软性的女性笔法譬喻设拟的风格完全不同。余光中喜选用阳刚之象去写儿女情长的生活镜头,极富戏剧性和独创性。不仅如此,作者进一步引申“假想敌”的比喻,把留下来吃饭的来客直呼为“敌人”,把无生命的餐具想象为“似乎得到了消息,忽然小心翼翼起来”。总之,作者凭着狡黠的智慧、丰富的联想,把耳接目受的东西统统“军事化”、谐趣化,使文章显得情味具足。 如果说诙谐风趣是一个作家天才的标志的话,那富于幻想,则是一位散文作家成功不可缺少的因素。余光中最杰出的艺术本领之一是善于想象,且是创作性的想象。这种想象,能比直接描写更神妙地揭示作者对女儿的厚爱之情。别人看见女儿长大,充其量不过是用“女大十八变”去形容,而余光中不同,他认为女儿长大,是“昔日的童话之门砰地一关,再也回不去了。”在他看来女儿最可爱的时候是十岁以前,因为她那时候天真、纯情,就像童话中的公主那样惹人喜爱。为了使稚龄的女儿永远完美,作者竟异想天开“用急冻术把她久藏”,但马上来了一个否定:“这恐怕是违法的,而且她的男友迟早会骑了骏马或摩托车,把她吻醒”,这女儿的天真,活泼,美丽,不正是借“用太空舱的冻眠术”的奇想,得到更为美妙的传达吗?那个“假想敌”,竟能把冷冻多年的女孩“吻醒”,一个“吻”字,道尽了爱情的力量和伟大。这当然是罗曼蒂克的幻想,可正是依靠这一幻想,使读者看见平常看不见的年轻人的情爱之美。这种奇想替我们内心视觉扫除了那层凡胎俗眼的薄膜,看到了我们人生中的神奇。

余光中的想象是一种开掘,一种扫描,一种雷达式的探求。叙述达不到的效果,描写难于凑效的地方,想象依靠它的彩翼,把那最动人的镜头摄下来。只有幻想才能高于生活,而不会停留在生活状态的摹拟上。想象还可以跨越时空:

……冥冥之中,有四个“少男”

・海天片羽・ 5

正偷偷袭来,虽然蹑手蹑足,屏声止息,我却感到背后有四双眼睛,

像所有的坏男孩那样,目光灼灼,

心存不轨,只等时机一到,便会站

到亮处,装出伪善的笑容,叫我岳

父。

谁见过这样蹑手蹑足,屏声止息的“少男”?或许只有作者自己。别人只能看见小伙子与女孩约会,作者却感到这种处于热恋期的“坏男孩”目光灼灼,心存不轨。作者比别人看得更清楚,更有深度。因为作者有想象这种“特异功能”,使他能在冥冥中“感到背后有四双眼睛”。这里贬词褒用,正话反说,使调皮的“少男”形象呼之欲出。

《我的四个假想敌》比起《催魂铃》、《牛蛙记》来,语言更加口语化,使人感到有“清水出芙蓉,天然去雕饰”之美。如戏称有四个小妇人的家庭为“女生宿舍”,并顺水推舟自封为“女生宿舍”的舍监,说明情思的表达不一定要靠华丽的辞藻。像“女生宿舍”这样的寻常语,于朴素中见谐趣,见力量,剥去豪华的外表益发显出作者对生活的热爱。和《牛蛙记》一样,余光中仍爱用成语,如“锲而不舍”。更多的是对成语加以改造,如将“有教无类”改为“有婿无类”,还将“混血儿”改为“混血孙”等,均增添了作品的幽默感。也有典故的运用,如“结成秦晋”、“严夷夏之防”、“二人同心,其利断金”,尤其是引用袁枚把生女儿说成“情疑中副车”,虽是辟典,但极为生动。经过诠释,使作者没有添男孩

的遗憾心情得到了释放。作者学贯中西,中国古典与西洋古典兼顾运用,如说以未来女婿为假想敌早在美国诗人纳许诗中已有先例,使作者怜女之情找到了知音。这虽是一种安慰,其实是一种“无可奈何落花去”精神的体现。

此文不仅有谐趣,而且有理趣,如“学者往往不是好女婿,更不是好丈夫”,这虽是夫子自道,然而有极大的概括性。又如“同一个人,过街时讨厌汽车,开车时却讨厌行人”。这用来说明一个人往往随着时间地点的转移而心情不同,真是再恰当不过了。再如“人生有许多事情,正如船后的波纹,总是过后才觉得美的”。这里显然蕴含着生活的哲理,是作者人生经验的总结和升华,它透出了洞识人生的学问和机智,显得广博恣肆而又笔笔收放得体,惜墨如金。

这是一篇以写人为主的散文。它写了多种人物,其中写得最成功的是“伪作轻松,博得一个开明的父亲的美名”的“我”的形象。父亲的形象历来都是严肃的,板起脸孔教训后辈的,可作品中的“我”,行为“荒唐”,说话诙谐,传统中的威严被“内奸”、“假想敌”攻击得几乎片甲不留,这种鲜明的艺术个性,是对传统严父形象的反叛。至于余光中给未来女婿封的“假想敌”的绰号,在大陆某些知识分子家庭中已成了女儿“男友”的共名。由此可见,这一绰号不见得那么逆天拂人,可为天下有幽默感悟的人所接受,所使用。

(发稿:解正德)