金黄的稻束课文赏析

它们静默，是因为此时无声胜有声，是因为这种母亲的疲倦、 美丽和坚忍已超出了一切言说。这是一种动人的肯定和赞颂， 而又不流于空泛。接下来的“肩荷着那伟大的疲倦，你 们……”诗人由远距离的观看和联想，转向对表现对象直接 抒情，进而赋予母性的疲倦和坚忍以超越一切的伟大的性质。 稻束的“疲倦”被升华了，它的含义不再故意留下了空白，让我们展 开更广远的想象。正是在这“弱者的伟大”中，在这默默承 受一切的生命姿态中，“历史也不过是/脚下一条流去的小 河”，这些诗句变得玄秘起来，你可以添进一切思想，也可 以只欣赏这种抽象的神秘感。诗人告诉我们的是，这决不是 一种虚空，决不是一种即兴式的感怀，它伟大、恒久、庄重， 它超越时空，我们会体会到一种类似宗教感的东西在冉冉升 起。至此，那肩负着伟大的疲倦和辛劳的母亲的形象，在一 片收割后的田野的映衬下，超越了历史的进程而具有了永恒 性。
诗的开篇便用“金黄的稻束”这个意象来说明秋天丰收的景 况，继而用一“站”字将稻束立了起来；接下来用“疲倦的 母亲”这一意象来做隐喻，把母亲比做金黄的稻束，二者在 性质上或多或少有相似之处，秋天的被割倒的稻束就象一位 历经沧桑的母亲，而此时沧桑的见证就是皱纹，但这皱纹是 美丽的，就更增添了作者对母性的赞扬，歌颂她们的伟大与 无私。另外，把“皱”与“美丽”并列，寓有讴歌母亲的劳 动和感叹时光流逝之意。
当大地空旷，这样一幅“静物写生”出现在秋后的田野上，它比一 切更动人，更能调动诗人对历史和生命的感受和沉思。由此，诗人 想起“无数个疲倦的母亲”，而这是赋予生命的母亲、产后的母亲、 默默肩负着生命的艰辛和希望的母亲。因为这种联想，一种诗的情 感被进一步调动起来，“黄昏路上我看见那皱了的美丽的脸”，诗 人以动情的笔触和见证人的眼光赋予这种疲劳以美丽的性质。接着， 诗人展开对收获后黄昏景色的刻画：“收获日的满月在/高耸的树 巅上，/暮色里，远山/围着我们的心边”，正是在这万物包裹，大 地无比宁静、饱满、透明的境界里，诗人的目光再次投向黄昏田野 上那站着的金黄的稻束：“没有一个雕像能比这更静默”，无论是 英雄的雕像、伟人的雕像，在此刻，都没有这样一种“雕像”更宁 静沉默。
原诗
金黄的稻束站在 割过的秋天的田里， 我想起无数个疲倦的母亲， 黄昏的路上我看见那皱了的美丽的脸， 收获日的满月在 高耸的树巅上 暮色里，远山 围着我们的心边 没有一个雕像能比这更静默。 肩荷着那伟大的疲倦，你们 在这伸向远远的一片 秋天的田里低首沉思 静默。静默。历史也不过是 脚下一条流去的小河 而你们，站在那儿 将成了人类的一个思想 ——郑敏《金黄的稻束》
整体感知 深受诗人里尔克的影响，和西方音乐、 绘画熏陶的郑敏，具有诗人的敏感和哲 人的气质，善于从客观事物引起深思， 通过生动丰富的形象，展开浮想联翩的 画幅，把读者引入深沉的境界。《金黄 的稻束》写的是一片秋天的静穆，一幅 米勒式的画面。诗人不单是借景抒情， 而是力求通过具体的物象和对人类存在 的联想和思索，来把握更本质、更具有 思想含量的诗意。
一、作者简介 郑敏，1920年生，福建闽侯人。1939年考入 西南联大外国文学系，后转入哲学系。1942 年开始发表诗作。1943年毕业后赴美国布朗 大学留学。1951年获英国文学硕士学位。 1956年回国后在中国科学院文学研究所从事 英国文学研究。1960年后任北京师范大学外 语系教授。中国作家协会会员。著有诗集 《诗集1942—1947》《寻觅集》《早晨，我 在雨里采花》及诗合集《九叶集》，论文集 《英美诗歌戏剧研究》，译作《美国当代诗 选》等。
这首小诗让我们想到米勒的油画《拾穗者》，诗中所呈现的不是古典的中国式的空灵飘 逸的意境，而是在现代中国苦难的土地上，在欧风美雨的吹打中，慢慢滋长起来的，由 困惑、探索而凝结成的趋向庄重沉思的诗境。 诗思由暮野中金色的稻束导入，很快转入一系列似乎不相关联的意象──黄昏路上疲倦 的母亲；高悬在树巅上的“收获日的满月”；如雕像一般静默的远山；最后定格于金色 的稻束在一片伸向远方的秋野中低首沉思。然而笔墨断处意脉不断，内在的关联将这些 个别的意象连接起来。
“肩荷着那伟大的疲倦”，又再一次将母 亲的伟大体现出来。稻束在秋天的田里沉 思，也就是母亲在沉思，她在沉思什么？ 我们无从知晓，但却可以略窥一二。母亲 在秋天里看见丰收后她的心已经满足了， 她可以毫无怨言了。她用母爱换来了丰收。 最后几句，着实有了一定的哲理深度， 把历史比做一条长河，而母亲就是站在 河边守护小河的保护神，更进一步提升 对母亲的赞美。