[VIP专享]诗词韵律的基本常识——抓住格律诗的三要素：平仄、押韵、对仗

抓住格律诗的三要素：平仄、押韵、对仗

要能使学生真正掌握诗词格律知识，作为教师要能教好这一部分内容，其实关键只有两个：首先要熟记平仄格式，其次要会辨别具体字的平仄。

（一）律诗的平仄格式可分三点来对学生进行讲授。即

1、五言律诗（和七言律诗）的四种平仄格式及其来历：

五言律诗七言律诗

①仄仄平平仄 a ①（平平）仄仄平平仄a（实际上都等于是在五言句式前面加上

②平平仄仄平 B ②（仄仄）平平仄仄平B 两个平仄相反的字，就构成七言格式。）

③平平平仄仄 b ③（仄仄）平平平仄仄 b

④仄仄仄平平 A ④（平平）仄仄仄平平 A

五言的四种句式又可以看作是先由四言构成：

平平仄仄仄仄平平

这两种四言式增加一字就构成了五言，构成的办法是“前加相同后相反”。即

平＋平平仄仄

仄＋仄仄平平前面加一个平仄相同的字

平平仄仄＋平

仄仄平平＋仄后面加一个平仄相反的字，不能出现三平调，所以加在后面的要相反。２、必须符合“对”和“粘”的要求，以达到平仄有规律的交替变化。

“对”的要求体现了一句诗中平仄的交替变化，而“粘”的要求又使上下联之间有了一定的联系。写出了第一联也就不难按照“粘”的规则写出第二联、第三联和尾联。

３、在不“犯孤平”和出现“三平调”前提下，可以按照所谓“一、三（五）不论，二、四（六）分明”的口诀，在每句一、三或五字的位置上灵活变通，可平可仄。但二、四、六字则不能通融，该平就必平，该仄就要仄。因此，“一三五不论，二四六分明”的口诀是不完全正确的。它固然指出了格律诗的一三五字位置允许平仄灵活，但未强调不得出现三平调和不许犯孤平。可从分析教材中的五言格律诗、七言律诗中的平仄格式以及一、三、五字上有的加圈有的不加圈，来进一步讲清这问题。

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对具体字所属平仄的辨识，这是最重要也困难的地方。也就是一个字在中古时期所属平仄的识别——一定要突破这个难点，否则诗词格律部分将永远无法掌握！有多种识别方法：１、利用方言识别中古平声字。

因为粤方言中的几种次方言（广州话、客家话、潮汕话等）都还保留着入声字，同时也保留着阴平和阳平两种调类。由于这些方言中的入声字并未与平声相混，因此只要认识了阴平和阳平两个声调的代表字，则与它们同调的就都是中古的平声字了。例如，凡是与广州方言中读“诗、时”“花、华”二字同声调的，就都是古代平声字。

２、利用方言识别古入声字。

有的学生可能识别方言调类的能力差些，一时不易掌握以平声代表字类推的办法。则可教他们利用识别入声字来检验现代汉语中读平声的字是否是真正的中古平声字。因为现代普通话中的阴平、阳平字，除了从中古的平声演变而外，还混入了古代的入声字。而这些字是不能视为平声的。如果能把这些字从现代的阴平、阳平字中识别出来，则其余的自然就都是真正的中古平声字了。学生们的现代汉语语音都较好，识别现代汉语中的阴平、阳平声调较容易，又由于粤方言中无论是广州方言，还是客家方言、潮州方言都保留着中古的入声调类，依调类推，用方言识别入声字是不困难的。例如：

广州方言的6个（实际是9个）调类：

名称和调值阴平55阴入15 阴上35 阴去33中入33 阳平21 阳上13 阳去22阳入22

调号 1 2 3 4 5 6

例字诗色史试锡时市事食

从表中可看出：凡是与“诗”、“时”同调类的字就都是中古的平声字，否则就都应归到中

古的仄声字中。

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还可以用一中所谓“八声调法”来类推某字所属调类。即

阴平阴上阴去阴入阳平阳上阳去阳入

诗史试色时市事食

升醒性○成○盛蚀

淹掩厌馌严染艳业

央鞅怏约阳养让若

烟演宴噎言岘现热

英影应益仍○认翼

空孔控哭红○哄酷

崧耸送叔崇○○熟

风俸讽福冯○奉服

安○汉渴寒旱汗曷

渊苑怨○元远愿月

堪坎勘洽含颔撼合

心审沁湿岑○甚拾

音饮荫邑人荏任入

所谓“类推”，指的是熟悉上表以后，遇到表外的字，也按照这种音调读去，以判断出它的声调。如“器”，可以念出“嬉、喜、器、悉”，则知“器”为“阴去”即去声字，如“谷”，则念出“工、拱、贡、谷”则知其为入声字了。当然，这是用广州音为准，熟悉以后也可

帮助自己判断广州话的发音是否准确了。

有人说，广州话实际是九个声调，还有中入字，为什么没列出呢？这是因为中入字不多，

常见的仅“客、炙、赤、撇、泼、抹、阔、括、茁、撮、雪、决、鸽、壁、臂、劈、踢、锡、吃、跖、八、法、刮”这二十来个，死记住它们也就可以了。八声调法主要强调阴阳

相配，四声各分阴阳而形成八个音，更加便于诵读。

客家话也有6个声调，见下表：

梅县话声调普通话声调例字

阴平44 阴平花家多张

上声马买领语

阳平11 阳平华爬狂常

上声31 上声摆斗比米

去声52 去声教帝骂浪

阴入21 阴平八托七

阳平橘觉足

上声百曲脊

去声涩率魄

阳入4 阳平拔石协读

去声猎业玉获

注意，从上表可以看出：客家话读阴平的，不一定都是古代的平声字，因为它还包括了古

代的上声字在内。要从阴平中把普通话的上声字挑出，剩余的就都是中古平声字了。至于

客家话读入声的，倒可以肯定它们也都是中古的入声字。

潮汕话也有八个声调，见下表：

阴平33 阴上53 阴去313 阴入1 阳平55 阳上35 阳去11 阳入5

诗始世薛时是示蚀

分粉奋忽云混份佛

窝袄奥呃蚝卧哦学

颁板扮北房棒办缚

冬党蛋靼同荡洞达

刀短倒桌逃在袋夺

低抵帝滴池弟治碟

狮虎豹獭鱼蟹鲎蛴

３、利用普通话读音识别平仄

首先,要懂得古今四声的对应关系，即下表。

平仄关系平声仄声

中古四声平声上声去声入声

↙↘↓↓↘

现代四声例字阴平江香薛约阳平详聋学竹上声养党访卜蜀法去声样对泪洞似卉肉沃质没阅

注意：薛、药、学、竹、卜、蜀、法、肉沃质没阅均为古代入声字；洞、似、卉本古代上

声字。

从表中箭头可看出，如果普通话里读上声或去声，则可毫不犹豫地确定它是中古的仄声字。中古的四声到了现代，平声一分为二，而仄声中有部分中古的入声字却跑到现代的阴平或

阳平里去了。也就是说，单靠普通话读平声就认定它是平声字就不一定正确了。所以就还

要把混入普通话平声中的入声字识别出来。剩余的则是真正的平声字了。那么，怎样识别

古代的入声字呢？

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古代入声字的方法

（一）由b、d、g、j、zh、z这七个不送气声母所构成的阳平字（也叫“第二声调”的字）都是中古的入声字，例如：

b 拔、跋；勃、渤、博、薄、泊、驳、箔、伯、帛、舶；别、蹩；白、雹

d 答、妲、怛、达；得、德；掇、夺、铎；笛、迪、敌、嫡、狄、镝；独、读、犊、椟、渎、毒

g 革、葛、阁、格、隔；国、掴、帼、虢、馘

j 荚、颊、铗；集、辑、急、级、汲、疾、吉、即、极、脊、籍；局、桔、菊、掬、鞠、局、鞫、跼

zh 闸、扎、札、铡、霅；折、哲、辄、蛰、谪、磔；酌、斫、浊、涿、啄、琢、焯、濯、着；执、职、直、埴、踯、植、侄；逐、筑、舳、烛、竹；宅、翟；轴、妯

z 杂、砸；则、舴、责、择、泽、啧、帻；昨；卒、镞、族、足

（二）由zhuo、chuo、shuo、ruo、fa、fo、la、ye、ce这九个音节组成的字，不论现在

读什么声调，除极个别外，都是中古入声字。例如：

zhuo 拙、卓、涿、捉、着、酌、灼、斫、焯、琢、啄、浊、濯、擢、镯

chuo 绰、戳、辍、啜

shuo 说、烁、铄、朔、槊、硕

ruo 若、弱、箬

fa 发、乏、伐、筏、阀、罚、法、发

fo 佛

la 蜡、辣、拉、腊、垃

ye 叶、噎、咽、业、掖、页、腋、晔、谒、液、腋（注意：“椰、耶、爷、也、野、冶、夜”等字除外，它们不是入声字！）

ce 测、策、册、厕、恻

（三）韵母是“—ue”的字，除极其个别者外，都是中古入声字，例如：

nue 虐、疟

lue 略、掠、劣

jue 决、觉、绝、厥、抉、掘、倔、诀、爵、谲、噘、噱、镢

que 却、确、阕、雀、鹊、悫、炔、缺

xue 学、雪、血、穴、薛、谑、削、踅

yue 月、曰、越、约、阅、岳、悦、刖、钺、粤、瀹

（四）韵母“—ie”与声母b、p、m、d、t、n、l相拼，所产生的字也绝大多数都是入

声字。例如：

bie 鳖、憋、别、瘪、蹩

字也都是入声字；“甲”是入声字，那么，可推出“闸、押、匣、狎、胛……”等字也是入声字。

pie 撇、瞥、苤

mie 灭、蔑、篾、乜

die 叠、谍、迭、跌、蝶、牒、垤、喋、耋（“爹”除外，它非入声字）

tie 铁、贴、餮、帖

nie 捏、聂、镍、啮、孽、涅、陧、蘖

lie 列、烈、裂、劣、趔、捩、咧、埒、猎、裂、冽、躐

（五）普通话中有两个读音，但又没有意义上的区分的字，大都是中古入声字。如“色、剥、血、壳、角、薄”等在普通话中都有两读，但意义相同。它们都是入声字。

（六）利用谐声偏旁也可帮助确定入声字，例如：

“出”是入声字，则可断定“屈、茁、倔、诎……”等以“出”为声旁的字也都是入声字。“夹”入声字，则“侠、狭”亦必入声字；“各”是入声字，则“胳、搁、貉”皆是；

“合”是入声字，那么，可知“恰、洽、答、鸽、塔……”等以“合”为声旁的利用现代读音来识别

（七）还可利用排除法去掉一些不可能是入声的字，这样，入声字的范围也就相对小些了。例如：

1．因为入声字都是中古以[-p]（-b）（如“及、鸽、鸭”）、[-t]（-d）（如“法、铁、八”）、[-k]（-g）（如“则、尺、锡”）等塞音结尾的字，语音变化的结果，使这些塞音韵尾脱落，于是现代汉语中，所有的中古入声字都是元音结尾的字。那么，现代汉语中所有的以辅音结尾的字，也就是以-n和-ng结尾的字，都可以肯定它们不可能是入声字。此外，广州话

里还有个以-m结尾的辅音，如“天阴”的“阴”、“心情”的“心”等字，都不可能是入声字。

2．现代汉语中“zi、ci、si”这三个音节的字，是没有入声字的，虽然它们是以元音-i

结尾，但它们这几个音节构成的字（无论四声）都不会是入声字。

3．er和wei（作韵母时写作-ui）音节也没有入声字。

因此，看到“资、姿；呲、慈、辞、词；丝、司”或者“儿、饵、威、微、辉、规、推、亏、葵、追”等字，也可毫不犹豫地断定它们不可能是中古的入声字。

（八）以上方法都解决不了现代读平声而又较常见的百余个入声字：

八、搭、塌、邋、插、察、杀、煞、夹、侠、瞎、辖、狭、匣、黠、鸭、押、压、刷、刮、滑、猾、挖、蜇、舌、鸽、割、胳、搁、瞌、喝、合、盒、盍、曷、貉、涸、劾、核、钵、剥、泼、摸、脱、托、捋、撮、缩、豁、活、切、噎、汁、织、只、掷、湿、虱、失、十、什、拾、实、食、蚀、识、石、劈、霹、滴、踢、剔、屐、积、激、击、漆、吸、息、媳、昔、席、锡、檄、觋、揖、一、壹、扑、匍、仆、弗、绂、拂、福、蝠、幅、辐、服、伏、茯、督、突、秃、俗、出、蜀、窟、哭、忽、惚、斛、鹄、屋、屈、诎、曲、戌、拍、塞、摘、拆、黑、勺、芍、嚼、粥、妯、熟

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（二）格律诗的押韵

标准：诗韵（平水韵）。见教材P1670页所附“诗韵常用字表”，特别注意其中的平声部分。

位置：偶数句句末，如果首句入韵则在第一句末增加一个韵脚字。

要求：同一首诗必须一韵到底，不许换韵、不许出韵。

由于前面已经有详细的名词解释，这里就不必再重复了。

（三）格律诗的对仗

要求：词性相同、句式相同、平仄相反。不能用同字相对，要避免合掌对。

位置：律诗的颔联和颈联必须对仗。首尾两联可对可不对。如果尾联对仗多用流水对。