第五章 电视摄像中的运动

第一节 镜头的运动形式
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（三）摇镜头的功用和表现力 1、展示空间，扩大视野。揭示动态人物形体关系、 精神面貌和内心世界，达到烘托情绪与气氛的多种 艺术效果。 总结： 推镜头——表现整体和局部、坏境与主体的关系，是 从环境中突出某一细节，局部是强调重点。 拉镜头——表现局部到整体、主体与环境的关系，是 强调某人所处的环境，环境是强调的重点。 摇镜头——是强调一个过程，表现两个物体间的关系， 特别是起、落幅长于摇动时间的时候，强调的是起 始和结束部分。
第五章 电视摄像中的运动
第五章 电视摄像中的运动
电视屏幕是一个充满运动的世界。
影像的运动
画面内部运动
镜头外部运动
第一节
镜头的运动形式
镜头的运动形式主要有推、拉、摇、移、跟、 升降、晃动、旋转、综合运动等。总体来说可分 为三类： 纵向运动：推、拉、跟 横向运动：摇（甩）镜头、移动镜头 垂直运动：升、降镜头
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四 移摄
（一）定义
是将摄像机架在活动的物体上，随之运动而 进行的拍摄。用移动摄像的方法拍摄的电视画面、 称为移动镜头，简称移镜头。
分类： 前移摄（摄像机机位向前运动） 后移动（摄像机机位向后运动） 横移动（摄像机机位横向运动） 曲线移动（随着复杂的空间而做的曲线运动）
第一节 镜头的运动形式
第一节 镜头的运动形式
（四）、跟镜头拍摄时应注意的问题 1、跟上、追准被摄对象是跟镜头拍摄的基本要求。 2、跟镜头是通过机位运动完成的一种拍摄方式，镜 头运动起来所带来的一系列拍摄上的问题，如焦 点的变化（、拍摄角度的变化、光线入射角的变 化，也是跟镜头拍摄时应考虑和注意到的问题。
第一节 镜头的运动形式
第一节 镜头的运动形式
每种运动镜头都有不同的造型效果，但镜头内 都可分为三部分：起幅、运动过程和落幅。 运动摄影的拍摄中在技术上要求摄像师能够 做到平、准、稳、匀。
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一、推镜头 （一）推摄的定义 是摄像机向被摄主体的方向推进，或者变动 镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接 近的拍摄方法。用这种方式拍摄的运动画面，称 为推镜头。
1、拉镜头形成视觉后移效果 2、拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大
第一节 镜头的运动形式
（三）拉镜头的功用和表现力 1、拉镜头有利于表现主体和主体所处环境的关系 (1)表现此点在此面的意思。 (2)表明此点跟此面构成的关系。 2、拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大 不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。
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（四）推镜头的拍摄及应该注意的问题 1、推镜头应该有明确的表现意义 2、推镜头的重点是落幅 注意：起幅要留有足够的时间（5秒以上） 运动要保证稳、准、匀、平； 落幅要准（起、落景别、主体在画面中的位 臵）
第一节 镜头的运动形式
3、推镜头在推进的过程中，画面构图应始终注意 保持主体在画面的结构中心位臵。 4、推镜头的推进速度要与画面内的情绪和节奏相 一致 5在移动机位的推摄中，画面焦点要随着极为与被 摄主体之间距离的变化而变化（跟焦）
第一节 镜头的运动形式
（二）、摇镜头的画面特点
1、从视觉效果上看，摇镜头犹如人们转动头部环顾 四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果。 2、一个完整的摇镜头包括起幅+摇动+落幅 摇镜头的运动使画面内容不通过编辑就发生 了变化 摇镜头记录的空间是真实的、客观的。 3、一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众 不断调整自己的视觉注意力，带有很强的强制性。
第一节 镜头的运动形式
7、跟摇，表现运动主体的动态、动势、运动方向和 运动轨迹。 8、形成积累效果。 9、制造悬念，形成视觉注意力的起伏。 10、利用摇镜头表现一种主观性镜头。 11、是画面转场的有效手段
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（四） 摇镜头的拍摄要求 1、摇镜头必须有明确的目的性 2、摇摄的速度应与画面内的情绪相对应。 3、摇镜头要讲求整个摇的过程的完整与和谐 4、甩镜头，一定要虚
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（三）跟镜头的作用 1、背跟镜头，由于观众与被摄人物视点的同一，可 以表现出一种主观性镜头。 2、跟镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的 主体不变，静止的背景变化的造型效果，有利于 通过人物引出环境。
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3、跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体， 他既能够突出主体，又能够交代主体运动方向、 速度、体态及其与环境的关系 4、跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方 式，在纪实性节目和新闻节目的拍摄中， 重要的 纪实性意义。
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三 摇镜头
（一）定义： 指摄像机机位不动，借助于三角架或者是拍 摄者自身，变动摄像机光轴的拍摄方法。用这种 镜头拍摄的电视画面叫摇镜头。
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摇镜头的运动方式： 1、光轴水平方向的摇摄——叫水平横摇，又分为 左、右横摇 2、光轴垂直方向的摇摄——叫垂直纵摇，又分为 上、下纵摇 3、中间带几次停顿的摇——叫间歇摇。 4、旋转一周的摇——叫环形摇。 5、各种角度的摇——叫倾斜摇。 6、摇速极快的摇（画面已经虚化）——叫甩镜头。
第一节 镜头的运动形式 画面结构方面：变焦距推镜头是通过视角的收缩达到画 面景别的变化，其落幅画面仅是起幅画面中某个局部的放 大，没有新的画面形象和内容；移动机位推镜头则是通过 机位向前运动形成画面景别的变化，随着机位向前，视觉 空间会出现新的形象和内容。 观众视觉效果方面：观看移动机位的推镜头，随着摄像机 的不断向前运动，观众有视点前移身临其境的感觉，透视 感加强。而变焦距推镜头很难使观众产生身临其境的感觉， 由于视角收缩有拉近主体感觉，透视感减弱，压缩纵向空 间。
（三）移动镜头的作用和表现力 1、开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术 效果。 2、移镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次 的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果。 3、可以表现某种主观倾向，通过强有力的主观色彩 的镜头，表现出更为自然生动的真实感和现场感。
第一节 镜头的运动形式
4、移动摄像摆脱定点拍摄后形成多样化的视点，可 以表现出各种运动条件下的视觉效果，最能表现 复杂环境空间和空间结构。
3、表现的画面空间是完整而连贯的，摄像机不停 地运动，每时每刻都在改变观众的视点，在一个 镜头中构成一种多景别、多构图的造型效果，这 就起着一种与蒙太奇相似的作用，最后使镜头有 了它自身的节奏。
第一节 镜头的运动形式
思考：
横移镜头与横摇镜头的区别 前移镜头与机位移动的推镜头的区别
第一节 镜头的运动形式
第一节 镜头的运动形式 （三）推镜头的功用和表现力
1、突出主体人物，突出重点形象 2、突出细节，突出重要的情节因素 3、在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主 体人物的关系。 4、推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连 续前进式蒙太奇句子的作用。
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5、推镜头推进速度快慢可以影响和调整画面节奏， 从而产生外化的情绪力量。 6、推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表 现特定的主题和涵义 7、可以加强或者减弱运动主体的动感
第一节 镜头的运动形式
（二）跟镜头的特点 （1）画面始终跟随一个运动的主体。 （2）被摄对象在画框中的位臵相对稳定，画面对主 题表现的景别也相对稳定。 （3）跟镜头不同于摄像机位臵向前推进的推镜头， 也不同于摄像机位臵向前运动的前移动镜头。
第一节 镜头的运动形式 前推镜头、前移镜头、跟镜头的比较 前推镜头 ：画面中有一个明确的主体，随着摄像机的运动， 镜头向主体接近，主体形象有个由小到大的进程，镜头最 终以这个主体为落幅画面的结构中心，并停止在这个主体 上。 前移镜头 ：画面中并没有一个具体的主体，而是随着摄像 机向前运动，表现了镜头从开始到结束时整个空间或整个 群体形象。 跟镜头 ：画面中始终有一个具体的运动的主体，摄像机跟 随着这个主体一起移动，并根据主体的运动速度来决定镜 头的运动速度，一般情况下主体在镜头的开始至结束均呈 现为一个相对稳定的景别。
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（四）拍摄要求 1、四字方针 2、用广角镜头来拍摄。 3、移动摄像使摄像机与被摄主体之间的物距处在变 化之中，拍摄时应该注意随时调整焦点， 以保 证被摄主体始终在景深范围之中。
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五 跟摄 （一）定义
是摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运动而 进行的拍摄。用这种方式拍摄的电视画面称为跟 镜头。 分为三种：前跟，后跟，侧跟。
第一节 镜头的运动形式
2、摇镜头画面内的构图形式有丰富的变化，而且造 型元素是自然流畅的更迭转换，有利于通过小景 别画面包容更多的视觉信息。
3、摇镜头机位点是不动的，以其为轴心，进行机体 运动，摇摄角度可大可小，用以介绍、交代同一 场景中两个物体的内在联系。
第一节 镜头的运动形式
4、利用性质、意义相反或者相近的两个主体，通过 摇镜头把它们连接在一起来表示某种暗喻、对比、 并列、因果关系。 5、间歇摇 6、快速摇（甩镜头）
（二）移镜头的画面特征 1、摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中， 画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态， 都会呈现出位臵不断移动的态势。 2、摄像机的运动，直接调动了观众生活中运动的视 觉感受，唤起了人们在各种交通工具上及行走时 的视觉体验，使观众产生一种身临其境之感。
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七 综合运动
（一）定义 是指在一个镜头中融合了多种运动方式，把 不同的运动方式有机结合起来的拍摄。 大致分为三类： (1)先后方式——两者运动有先有后。 (2)包容方式——即多种运动方式同时进行。 (3)上俩者的混合运动
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二 拉镜头
（一）定义 摄像机逐渐远离主体，或变动焦距从长焦到 广角，使画框由近及远与主体拉开距离，用这种 方法拍摄的电视画面叫拉镜头。 实现拉摄的方法： 有两种——机位移动，沿直线远离主体； 机 位不动焦距由长变短而形成。跟推摄刚向相反。
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（二）拉镜头的画面特征
6、拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能 发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩。 7、拉镜头常用作结束性和结论性的镜头 8、利用拉镜头来作为转场镜头
第一节 镜头的运动形式
（四）拉镜头的拍摄要求 拉镜头的拍摄除镜头运动的方向与推镜头正 相反外，其在技术上应注意的问题与推镜头大致 相同，有着基本一致的创作规律和一般要求。
推摄实现的方法有两种：
机位移动，沿直线接近主体； 机位不动焦距由短变长而形成。
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（二）推镜头画面特征 1、推镜头形成视觉前移效果 2、推镜头具有明确的主体目标 3、推镜头将被摄主体由小变大，周围环境由大变小
第一节 镜头的运动形式
两种推镜头的异同： 相同处：相同画面的视觉效果，景别连续变化、 视觉前移、有前进目标、主体变小环境变大。
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3、拉镜头可以通过纵向空间和纵向方位上的画面 形象形成对比、反衬或比喻效果。 4、拉镜头从不易推测出整体形象的局部为起幅， 有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完 整形象的想象和猜测。 5、拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面 表现时空的完整和连贯。
第一节 镜头的运动形式
第一节 镜头的运动形式
不同之处： 视角方面：变焦距推镜头的视角变化了，移动机 位推镜头的视角没有变化。 视距方面（物距、拍摄距离）：变焦距推镜头的 视距没有变化，移动机位推镜头的视距变化，有 穿行其中感觉。 景深方面： 变焦距推镜头由于焦距的变化，画面 景深发生了变化，移动机位推镜头的焦距固定， 景深没有明显变化。
六、升降拍摄 （一）定义
摄像机借助升降装臵等，一边升降一边拍摄 的方式叫升降拍摄。
可分为：垂直升降、斜向升降、不规则升降。
第一节 镜头的运动形式
（二）画面造型特点 1、升降镜头的升降运动带来了画面视域的扩展和收 缩 2、视点连续变化形成了多角度、多方位的多构图效 果。
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（三）功能与表现力 1、升降镜头有利于表现高大物体的各个局部 2、升降镜头有利于表现纵深空间中的点面关系。 3、常用来展示事件或场面的规模、气势和氛围 4、可以实现一个镜头内的内容转换与调度。 5、升降镜头可以表现出画面内容中感情状态的变化