中国服饰图案与色彩

汉代服饰图案
» 汉代延续战国时期的服饰风格，在图案的追求上更加 趋于大气、明快、简练、多变。 此时，在服饰面料图案的装饰上，一改商、周代中心 对称、反复连续图案的组织形式，而是以重叠缠绕、 上下穿插、四面延展的构图出现了，并以幻想和浪漫 主义手法，不拘一格地进行变形，形成了活泼的云纹、 鸟纹和龙纹图案。在此服饰图案的运用经历了从最原 始的一种蒙昧美的追求，到图腾的崇拜，权力、地位 的象征这样一个发展过程，已经达到了人的主观上的 艺术加工、创造的境地。也就是说，图案作为服饰装 饰不单单是美的象征，而是更加突出地表现出了它的 艺术欣赏价值，尽管它蒙上了一层权力等级的色彩 （即阶级的色彩）。为此我们说，服饰图案的运用到 了汉代时，已经有了较高的艺术表现力。
• 另外，随着阴阳、五行文化传 统的强化，汉代时还出现了 “五时服色”，是用于迎气时 穿用的：立春日，百官到东郊 去迎春，旗帜、冠服皆用青色； 立夏日，百官则到南郊去迎夏， 穿用红色；立秋前十八日，是 祭皇帝后土，服制用黄色；立 秋日，百官则到南郊迎秋，穿 用白色服装；立冬日，百官则 到北郊迎冬，穿用黑色服装。 此外，汉代还规定了以冠帽种 类和印绶和颜色作为区分官阶 等级的依据。
• 新疆楼兰出土东汉“韩仁绣文 衣右子孙无极”锦摹绘图.
• 汉代官吏服饰还原图
• 汉代皇帝冕服图、冕 冠图、赤舄图.
• 汉代服饰
• 汉代男子深衣
• 出土的汉代服饰
魏、晋南北朝时期的服饰图案
• 魏晋南北朝时期的服饰纹样，见于文献记载的有 大登高、小登高、大博山、小博山、大明光、小 明光、大茱萸、小茱萸、大交龙、小交龙、蒲桃 文锦、斑文锦、凤凰锦、朱雀锦、韬文锦、核桃 文锦（见陆刿《邺中记》）、云昆锦、列堞锦、 杂珠锦、篆文锦、列明锦（见王子年《拾遗 记》）、如意虎头连壁锦（见《太平御览》卷八 一五）、绛地交龙锦、绀地句文锦（见《三国 志·魏志·东夷传》）、联珠孔雀罗（见《北齐 书·祖珽传》）等。从这些锦名可知有一部分纹样 是承袭了东汉的传统的，有一部分则是吸收了外 来文化的结果。
• 十二章花纹
• 这个从墓中出土的玉人， 是西周的贵族男子，戴着
• 东周男子服饰还原图
一顶方帽，穿着窄袖衣服，
可以看出他的腹前加了一
条「韍」。
战国时期服饰图案
• 春秋战国时期的服饰纹样是从商周奴隶社会的装饰纹样传统基础上演 化而来，商周时期的装饰纹样造型，强调夸张和变形，结构以几何框 架为依据作中轴对称，将图案严紧地适合在几何框架之内，特别夸张 动物的头、角、眼、鼻、口、爪等部位，以直线为主，弧线为辅的轮 廓线表现出一种整体划一，严峻狞厉的美学风貌，象征着奴隶主阶级 政权的威严和神秘，这是奴隶社会特定的历史条件下形成的时代风格。
• 春秋战国时期随着奴隶制的崩溃和社会思潮的活跃，装饰艺术风格也 由传统的封闭转向开放式，造型由变形走向写实，轮廓结构由直线主 调走向自由曲线主调，艺术格调由静止凝重走向活泼生动。但商周时 期的矩形、三角形几何骨骼和对称手法，春秋战国时期仍继续运用， 不过不受几何骨骼的拘束，往往把这些几何骨骼作为统一布局的依据， 但并不作为“作用性骨骼”。即图案纹样可以根据创作意图超越几何 框架的边界，灵活处理。
饰上。
• 商代骨笄（传世实物， 原件现藏上海博物馆)
• 回龟纹
• 菱形纹
周代服饰纹样
• 到了周代，随着社会的变革， 生产力的发展，纺织业也应运 而生，于是出现了华美的暗花 绸和多彩的刺绣品。人们用它 制作服装，于是出现了冕服。 并将十二章花纹画或绣与冕服 上。统治阶级将这些图案视为 阶级的划分，使本来是自然的 美好的物象蒙上了浓厚的阶级 色彩。但是，这一时期的服饰 纹样在设计上注意了艺术的表 现，作为一种文化表现来看， 表明人们的审美意识有了很大 的提高。
• 战国时多限于菱形纹、方 棋纹、复合菱形纹及在这 类几何纹内填充人物、车 马、动物等的变体纹样.
• 战国时期的饕餮纹、蟠螭 纹.
• 湖北江陵马山砖厂1号战 国楚墓出土龙凤虎纹刺绣.
• 1982年，曾在湖北江陵马山发掘了 一座楚墓，出土了大批丝织品、编 结和刺绣等。丝织品的品种有绢、 罗、纱、锦等。花纹有几何纹、菱 形纹、S形纹等，几何纹中还饰有 龙凤、麒麟和人物。在大批的刺绣 中，有绣衣、绣裤、绣袍等，绣地 多用绢，用辫针绣出龙、凤、虎、 三头鸟，以及草叶、枝蔓和花朵.
• 再根据各地出土南北朝时期的纺织品实物和敦煌 莫高窟壁画的纹样来看，大凡东汉式的传统纹样， 此时画工和工艺技巧都已不及东汉精美，意味着 东汉式动物云气纹已经衰退过时，代之而起的服 饰纹样可归纳为如下各种类型：
中 国 服 饰 图 案 与 色 彩
服装图案与色彩
服装图案源自于生活，形成于人 们的观念，因而，作为源于生活和 形成于观念的服饰图案，自然也是随 着社会的不断进步发展和人们的观念的改变 而不断发展的，它是随着社会的
发展的脚步而发展的。
服装图案的起源
古代较早的服装图案。人类早期树叶遮蔽身体， 后来随着狩猎经济的不断发展，人们可以获得 比以前多一些的猎物，将毛皮留下用以遮蔽身 体。随着时间的流逝，人们的爱美之心被不断 挖掘，因为皮毛和植物的色、质、纹这些美的 要素在不断地激发人的爱美的品质，所以在远 古时代，服装虽然是以功能为主，但在漫长的 岁月中，劳动人民的审美能力、爱美之心一直
• 云雷纹被运用在器皿上
久的历史。服饰图案据最
初考察表明，有文字记载
是商代。那时，奴隶主身
着的是带有雷龟纹的服装。
图案的装饰主要表现在服
装的领口、袖口、前襟、
下摆、裤角等边缘处及腰
带上；表现形式主要是规
则的回龟纹、菱形纹、云
雷纹，而且是以二方连续
构图形式来表现的。其纹
样首先被用于装饰器物 ，
但很快就反映在人们的服
被培养着。
先秦时期的纹样
在整个“先秦”时代中，春秋以前属于奴隶制社会，战 国以后则进入了封建社会。伴随着社会分工的扩大，各 种手工业得到了极大的发展，出现了所谓的“青铜文 明”。而随着青铜文明的发展，逐渐将其纹样运用到人 们的日常服饰的图案设计中，并不断随着社会的进步发
展着。ຫໍສະໝຸດ Baidu
商代服饰纹样
• 我国的服饰图案经历了千 百年的发展历程，有着悠