第六章 东方传统插花艺术

• （六）宾主关系
• 插花时要确立宾主关系，可使主题更为 集中，避免因主次不明而造成散漫。 • 主，是作品的中心内容。而宾则处于衬 托的地位，无论从色彩、趋向，都是把 主摆在显要的地位为目的。
• 晚节香
三、讲求意境，寓意于花，更赋命题 • （一）意境
• 注重花材所表达的内容美，讲究借物寓 意，以形传神，富于诗情画意。 • 以秀丽多姿、清雅绝俗见长，这是西方 插花所没有的。
• 如“庭院深深” • 张莲芳作 • 引自蔡仲娟主编《中 外现代花艺——花之 韵作品精选》
作品以一种情愫和情感来命名
• 如“水结同心” • 引自黎佩霞、 范燕萍主编 《插花艺术基 础》
以抽象的手法来表现，命名的自由度更大
• 如右图，有如蜻蜓点 水，让人联想“小荷 才露尖尖角，早有蜻 蜓立上头”的意境。
• 一、符合植物自然生长规律 • 1.起把紧：插花时，各枝条的基部插口 应集中靠拢，如一株生长着的植物，以 显示其自然生机。
2.表现花材 自然美：
如竹子的美在 于其挺拔刚劲 的气势，若创 作中倾斜使用， 就丧失了她的 内涵美。
二、借鉴同类艺术创作的艺术手法
• （一）重视线条的应用
• 常用木本枝条作为主要花材，运用枝条 的不同线条形态表现不同的外延美与内 涵美，使作品更加生动活泼，更富于艺 术表现力。
• 造型上不求规则化，任由发挥，以达明 示主题为度
四、“圣”洁之尊
• 东方人认为花卉是神圣的，以一种崇敬 的心惰去对待她，以花悟道、修身养性， 使插花也有一种神圣感 。 • 讲求“心正花正”，进而“花正心正”。 以自然之美来正人之心态，来怡情娱趣， 这是真正的艺术境界。
第二节 东方传统插花艺术的创作理念 与法则
• 一、理念花 • 宋代“理学”兴起，提出了“天人合一” 的哲理思想，人们将花人格化，以花的品 格寓意人伦教化成风尚，故有“理念花” 的花型。 • 花型以瓶插花为主，木本枝条为主体，下 部配以草花和叶，花材多以松、柏、竹、 桂、山茶等名贵素雅并象征吉祥、具有君 子风范的花材，影射人格、哲理。如用十 种花则称十全。 • 多见于宫廷或贵族的厅堂摆设，以显其权 势威严和富有。
• 五、篮花
•
• 用编织的篮子作容器来插花称为 篮花，在中国古代十分流行，篮 花造型自由、花型多变，很有特 色，深受人们的喜爱。
• 宋代篮花
• 引自王莲英、秦魁杰主编《中国传统插花艺术》
第六节
日本传统插花的主要花型
• 一、立华 • 立华是由佛前供花演变而来的，意为 竖立着的花，具有超凡脱俗、严肃华贵 的气质和造型。她以一种抽象性的意念， 模仿自然山水，通过枝条的空间伸展， 充分展示大自然的韵律美。
• 四、自由花 • 受西方文化的影响，日本插花后起之秀 草月流大胆摈弃了传统的插花程式和规 范，要创造特异的花型，甚至使用非植 物材料，尝试各种插法，于是创立了自 由花，意即不受传统花型的位置和角度 约束，可根据作者对花材的感悟灵机而 作。
• 自由花 • “波涛”
草月流作品
• 引自黎佩霞、 范燕萍主编 《插花艺术基 础》
• （四）呼应关系
• 注意花材的方向性，使材料在俯仰之间、 顾盼之间互相联系，互相渗透，浑然融 为一体，从而生机勃勃，开合自如。
• （五）对比关系
• 通过对比，可以使素材之间互相比较， 各自突出，或使作品的精华部分得以强 调。有对比才能使构图显得生动活泼， 不致平铺直叙。对比有高低、疏密、大 小、虚实、色彩的对比等等。
• （二）寓意于花
• 人们赋予花木象征的含义，以借花言志 或抒发情怀，寓教于花。故有所谓花意 与花语。花木象征含义的由来有 ： • 1.以花名的谐音定意 • 2.以花木的形象定意 • 3.以花木的生长习性定意 • 4.按传说、时令定意
• （三）作品的命名与意境的 表达
• 命名对插花作品的意境有着 画龙点睛的作用. • 可引导欣赏者对作品的联想， 与作者在情感上取得共鸣。
• 清代文人插花
• 引自王莲英、秦魁杰 主编《中国传统插花 艺术》
• 四、写景花 • 写景花源自盆景栽植。以写实的
手法重现大自然的景色，花材除棕 榈、竹、荷等自然草木外，还常衬 以奇石或小景物。多为浅盆插作， 盛行于清代，花型多为直立或并列。
wenku.baidu.com
• 清代写景插花
• 引自王莲英、秦魁杰主编《中国传统插花艺术》
借助植物的季相景观变化来命名
• 如作品“秋色正酣” • 薛立新作
• 引自王莲英、秦魁杰主编 《中国传统插花艺术》
以插花作品的造型命名
• 如作品“腾飞” • 引自黎佩霞、范 燕萍主编《插花 艺术基础》
以自然界山水风光来命名
• 如“漓江春色” • 引自黎佩霞、范燕 萍主编《插花艺术 基础》
借鉴古诗词曲赋来给作品命名
第六章 东方传统插花艺术
背景照片引自王莲英、秦魁杰主编《中国传统插花艺术》
第一节 东方传统插花艺术的风格特点 一、自然之“真” • 东方式插花崇尚自然，以自然美为最 佳的艺术追求和表现。 • 讲求“物随原境”，“形肖自然”， “虽由人作，宛自天开“ • 袁宏道：使观者疑丛花生于碗底方妙。
二、人文之“善”
• 右图引自黎佩霞、范 燕萍主编《插花艺术 基础》
3.平展型 • 平展型是将第 一主枝横向斜伸或 平伸于容器中，着 重表现其横斜的线 条美或横向展开的 色带美。
• “醉世第一娇” 王莲 英作 • 引自王莲英、秦魁杰主 编《中国传统插花艺术》
• 4 .下垂型 • 将第一主枝向下 悬垂插入容器中， 多利用蔓性、半 蔓性以及花枝柔 韧易弯曲的植物， 表现其修长飘逸、 弯曲流畅的线条 美，画面生动而 富装饰性。
• 立华
• 引自蔡俊 清编著 《插花技 艺》
• 二、生花
• 生花意即生长着的花，花型固定于三角形的构 成，强调弯曲的技巧，以天、地、人三主枝来 表现，称为副、体、真。三主枝的长短关系， 取七、五、三的比例关系。 • 真代表人，位居一瓶之中心，充实上部空间。 副代表天，在真的腰顶处稍低的部位开始缓慢 地向真的左后方伸出，是构图中段的枝条，来 充实立体空间，表现草木的趣味与风情。 体表示地，插在副的相对一侧，充实下段，
二、东方式常见基本花型
• 1.直立型 第一主枝直立向上插入容 器中，表现刚劲挺拔或 亭亭玉立的姿态，给人 以端庄稳重的艺术美。 宜平视观赏。
• “和顺团圆” 王莲英作
• 引自王莲英、秦魁杰主编《中国古典 插花名著名品赏析》
• 2.倾斜型 • 将第一主枝 向外倾斜插 入容器中， 生动活泼、 富有动态的 美感。 • 宜平视观赏。
• 引自黎佩霞、范燕萍主编 《插花艺术基础》
第三节 写景式插花的表现技法
• 一、布局的要求 • 写景式插花讲求远景、中景、近景的安排。 运用透视的角度用“远近法”来布置景物。 • 多株布景时要分组处理，可分两组或三组。 高矮各异，也不排列于同一直线上。
• 二、花材的选配 • 写实景基本忠实于自然景象， 用景中之花材； • 写意景则用高度概括的手法 来表现湖光山色、雪雨风霜 等自然景象。
的一种插花形式
• “幽静” 王路昌作 • 引自蔡仲娟主编《中外现代花艺——花之韵作品精选》
第五节
中国古典插花的花形及意念
• 我国从先秦的秉花、佩花、花束开始， 到紧随之后的用容器以水养花的插花形 式，有着悠久的历史，至唐宋年间，瓶 （盆）插花逐渐成型，其花型可从哲理 与意境方面分类，主要花型有以下几种： • 理念花、心象花、自由花 、写景花 、 篮花
命名方式有两 种：
1.规定命题命 名
先命名，然后 再根据命名进 行创作
2.自由命题命名 创作完成之后，根据其表 现的题材、主题及意境等 内容再命名
以花材的象征含义和特性来取名
• 如以竹、松、兰、菊、 桂花等花材创作的 “君子之尊” • 罗宁作 • 引自赖尔聪主编《昆 明世博会插花大赛获 奖作品集2》
• （二）高低错落，参差有致
• 插花的位置安排不可太均匀对称、平齐 成列，要高低俯仰，前后伸展，有所变 化 。
• （三）虚实结合，刚柔相济
• 1.疏密有致 • 插花材料之间不可密不透风，也不要平均间 隔．要上疏下密、上散下聚。 • 2.浓淡适宜 • 花色太浓时宜用浅色小花使之淡化，材质太硬 太重时，则宜加些轻柔的枝叶使之柔和。 • 3.留空白 • 如盆景式插花，一侧布置插花，另一侧大片留 下空白，使人有观赏和想像的余地 。空白出 余韵 。
• 理念花“十全图”
• 引自王莲英、秦魁杰 主编《中国传统插花 艺术》
• 二、心象花 • 心象花盛行于元代，战乱年代的文人 插花有禅悟之意。心象花与理念花决然 不同，不是寓教于花，而是借花明志、 借花消愁或表达内心的祈望，颇具抽象 之艺术美。花材随意性颇大，诸如竹、 桂、莲、佛手、灵芝等等富有象征性或 具神韵者皆可入选。 • 造型不固定，但多以直立或瓶插为 主，以简洁、线条活泼居多，创作浪漫， 不受拘束。
• 生花 • 引自蔡仲娟主编《中 外现代花艺——花之 韵作品精选》
• 三、盛花 • 盛花意即盆里盛着花，受中国盆景的 影响并吸收了西洋花艺的色彩，日本小 原流创立了盛花的型式，把立华和生花 那种点的插法改为面的插法，更贴近自 然景色，简化了许多固定的程式，使插 花便于推广普及。
• 盛花
• 引自广州插花艺术研究会编著《艺术插花》
• 右图引自黎佩霞著《实 用插花要领与实例》
• 5. 合 并 花 型 （ 组 景式插花） • 合并花型是 将两种相同或不 同的花型组合为 一体，形成一个 整体的造型作品 。
• “春” 作 谢晓荣
• 引自赖尔聪主编《昆明 世博会插花大赛获奖作 品集1》
• 6.写景式插花 • 写景式插花是在盆内的方寸之间表现自然景色
• 受儒家以“善”为宗旨的美学思想的影 响，对花卉赋予了美好的象征含义，讲 求材必有意，意必吉祥。 • 用象征、寓意、谐音的技巧，以借花明 志、对花舒怀，并给作品赋以某种命题， 使作品展现一种特定的意境。
三、艺术之“美”
• 善用木本花材，突出线条造型。
• 布局讲求画理书法，如“画苑布置为 妙” 。
• 第三主枝：若第一、第二主枝用了木本 花材时，则第三主枝可选草本花材。
三主枝的另一种解释
• • • • 第一主枝：花使令 第二主枝：花客卿 第三主枝：花盟主 简称为主、客、使
三主枝长度关系
• 第一主枝长度取花器高度与直径之和的 1.5-2倍
• 第一主枝:第二主枝:第三主枝 •或 • 花使令 :花客卿 :花盟主 • 大约为 7 : 5 : 3 或 8 : 5 : 3
• 花盟主（第三主枝）可做焦点花
• 从枝
• 是陪衬和烘托各主枝的枝条，其长度应 比它所陪衬的枝条短，辅助于各个主枝 的周围，数量根据需要而定，能达效果 即可。 • 一般选用与主枝相同的花材，若三主枝 都选择了木本的花材，则辅助枝应选草 本花材。
• 各枝条的相互位置和插枝角 度不同，则花型就有所不同， 可以变换出许多花型，增加 作品的变化性。
第四节
东方传统插花基本花型
• 一、基本花型的结构 • 东方式基本花型一般都由三个主枝构成 骨架，然后再在各主枝的周围，插些长 度不同的辅助枝条以填补空间，使花型 丰满并有层次感
• 第一主枝决定花型的基本形态，如直立、 倾斜或下垂。 • 第二主枝一般与第一主枝使用同一种花 材，使花型具有一定的宽度和深度。
• 仿元代心象花作品 “福寿双全，平安连 年”
• 引自王莲英、秦魁杰 主编《中国传统插花 艺术》
• 三、自由花 • 自由花乃典型的文人插花，如果说心象花具
有禅意，则自由花更能表现文人的个性。 • 历代著名的文人无不善于赋诗作画或挥毫 书法，同时也对花草寄以深情，不少对插花都 极有研究，并将画理与书法的架构布局的要领 运用于插花中。 • 自由花花型虽无定型，但有如画苑布置， 追求自然神韵，起把紧密，以显生机。
春暖雪自 融
• 三、容器和配件的陪衬
• 写景式插花使用的容器多是 深度较浅而宽大的广口浅盆。 • 写景时往往选用一些恰当的 配件来烘托气氛、渲染景观
四、写意写景的表现技法 用概括的、抽象的艺术手法来表现 自然，如用粗放的线条模糊地勾勒 出景观的大致轮廓，似像非像，以 引起人们的联想
归心似箭