曹文轩：中国文学要感谢莫言

曹文轩：中国文学要感谢莫言

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“中国文学要感谢莫言，有了莫言的获诺贝尔文学奖，质疑中国文学不行的声音也越来越小。相信随着中国国门的打开和中国文学大平台的不断提升，会有更多作家荣获各种国际奖项，中国文学发出的声音和它的影响力也会越来越强。”

他是从盐城西部的水乡走出的作家，“国际安徒生奖”的首位中国获得者，以他名字命名的文学奖——“曹文轩儿童文学奖”——要推动中国文学走向世界。

20xx年，意大利博洛尼亚国际儿童书展上，素有“儿童文学的诺贝尔文学奖”之称的国际安徒生奖公布，中国作家曹文轩最终折桂，成为我国第一位获此殊荣的作家。

国际安徒生奖由国际少年儿童读物联盟（IBBY）于1956年设立，在全球拥有巨大的影响力，每两年评选一次，旨在奖励世界范围内优秀的儿童文学作家和插画家。国际安徒生奖为作家奖，一生只能获得一次，表彰的是该作家一生的文学造诣和建树。

20xx国际安徒生奖提名长名单中，共有 28位作家和29为插画家，而进入作家奖短名单（决选名单）的作家，有5位，最终，曹文轩杀出重围，夺得了这一对中国儿童文学作家具有特殊意义的奖项，继莫言和刘慈欣之后，又一位中国作家在国际文坛上摘得殊荣。

1954年出生的曹文轩今年已经63岁，可是他的心中永遠住着一个少年。

江苏省盐城市盐都区中兴街道周伙村里，有所油麻地小学。这里有鸭子戏耍的池塘，鸽子栖息的屋檐，一间间古朴的校舍，水边上还有座“草房子”。

这里，成为了他最重要的一部长篇小说的题目。小说里那个叫桑桑的男孩很明显就是年少时的曹文轩，他目睹了的少男少女之间毫无瑕疵的纯情，不幸少年与厄运相拼时的悲怆与优雅，残疾男孩对尊严的执著坚守，垂暮老人在最后一瞬间所闪耀的人格光彩，在多年后，化作一部浪漫的童话，感动了年少和不再年少的读者。

今年，曹文轩又推出了他的新小说《穿堂风》，这也是曹文轩获奖之后第一部面世的作品。在《穿堂风》的后记中，曹文轩这样写道：“‘新小说’不只是指它们是我的新作，还有‘新的思考’‘新的理念’‘新的气象’等其他含义”。

有救赎，有被爱的疗愈，也有苦痛的蜕变，但你看得出来，这同样还是一个关于守护与尊重童心的故事。

男孩橡树因为父亲偷盗，是村里最不受欢迎的孩子。炎热的夏天，当其他孩子在草棚底下享受凉爽的穿堂风时，橡树却一人在寂寞而广阔的天地里独处。稻田里、河堤上、水塘边，他自由自在地奔跑、呐喊，仿佛周围的世界都是属于他一个人的。村里屡次失窃，大家都把怀疑的眼光投向了橡树，自尊的橡树想尽办

法证明自己的清白。在一次次的挫折中，正直与善意激励着成长，橡树最终与偏见达成了和解……

曹文轩骨子里流淌的，还是故乡的血，故乡养育着他的灵魂。不论是不动声色的白天，还是独自梦游的夜晚，在文学世界里，都有他美好的童年。

因为他说：“如果没有童年的江苏记忆，我就不可能有今天的写作。”

“小说中都有我童年生活的影子”

南都周刊：你的故乡是江苏盐城的农村，故乡在你的小说中占据了非常重要的位置，你觉得自己是不是一个怀乡者？

曹文轩：我的家乡是江苏盐城著名的水网地区，那里到处是河，家家户户，都是住在水边上，所有的村子也都是建在水边上，开门见水，满眼是水，到了雨季，常常是白水茫茫。水，不仅深深印刻在我的童年记忆中，更影响了我的审美和文学追求。水的流动性、水的干净、水的弹性和渗透力，都深深启发了我的小说创作。水，也是我小说中的一个永恒的题材与主题。我的很多作品，如《草房子》《青铜葵花》《细米》等都是以家乡的水乡为背景的，我已经习惯了那样湿润的空间，现在虽然我生活在都市，但那个空间却永恒地存留在了我的记忆中。水养育着我的灵魂，也养育着我的文字。

南都周刊：《草房子》是你的代表作，讲述主人公桑桑在油麻地小学的六年生活中的种种故事和经历，故事是以你本人真实经历为蓝本而创作的吗？

曹文轩：我的很多小说中都有我童年生活的影子，而其中我个人色彩呈现最多的无疑是《草房子》。桑桑的很多经历都是我童年时真实发生过的。我小时候是一个调皮的男孩，我的父亲是一名小学校长，我也曾经像桑桑一样跑到几十里外的县城去看电影……可以说，桑桑就是我。

南都周刊：你小说中的自然风景描写让人印象深刻，这是你小说中很重要的元素，我知道你小时候曾抄写过大量的描写自然风景的片段，当时的训练为日后的小说打下了坚实的基础，看重风景描写是不是也特别看重小说抒情性的一面？

曹文轩：在古典小说中，风景描写是重要的元素，比如川端康成称他与自然的关系是“幸运的邂逅”。从前的小说家，虽然没有太多的人去自觉地谈论风景的意义，但在实际写作中，风景始终是他们的小说的重要元素。他们的写作，几乎形成一个定论：风景描写是小说的一个不可缺少的元素。然而现代小说就是抛却了这一元素，人类进入现代之后，对自然实际上已经失去崇拜之心。我以为风景的描写不仅与小说的抒情性有关，风景更具有一种美的力量，这种力量甚至比道德的、伦理的力量更深刻、持久。小说中的风景描写具有多重内涵，随着时间和空间的变化

会有不同，这些都与故事的进展和人物的塑造紧密相关。离开了风景，人物的行为是不能得到圆满解释的。

南都周刊：但你的长篇小说《火印》就不同于你之前笔下的江南水乡，以抗日战争时期的北方草原为背景，讲述了一个男孩和一匹战马的传奇经历，怎么会写这样一本书的？

曹文轩：多年前的一个午后，我重新阅读著名作家萧红的作品，读到了《旷野的呼喊》这篇小说，里面有一个细节，一匹身上烙有火印的日本马跑到了中国的村庄的细节，这个细节深深触动了我，我似乎找到了一个绝佳的小说素材。多年后，这个细节仍旧在我脑海中盘桓，于是我动手创作了一部长篇小说。最先在我脑海中出现的就是一个孩子和一匹马的情景，随后可以编入故事中的各种材料和思绪如雪片般飞入我的脑海，并且愈发明晰和丰富，逐渐形成了《火印》这部20万字的长篇小说。

“阅读我作品的也有成人”

南都周刊：你觉得自己的作品更准确的描述是为儿童写的文学，还是为成人写的儿童题材的作品？

曹文轩：我一直觉得自己不是典型的儿童文学作家，我在写作的时候并不考虑读者对象和年龄层，而更在乎文学本身，道义感、审美、情感、故事性等等，所以从这个意义上说，我不是一个典型的儿童文学作家。另外，从我的书的流通情况来看，阅读我作品的既有孩子，也有成人，比如《草房子》印了300次，大概有100次印刷的书是成年人看的，大概占三分之一的比例。