唐朝美术

韩幹的《牧马 图》
本幅画一牧 马人骑白马， 牵一匹黑骏， 并辔而行。 上有宋徽宗 ( 1082 － 1135 )题字： 「韩干真迹， 丁亥御笔。」 依徽宗之题， 本幅作者应 是韩干( 活动 於八世纪中 叶 )， 是唐 玄宗( 712－ 756 在位 )时 期的画马名 家。
李公麟《牧放图》临摹韦偃
此图的母本系唐代韦偃的精品，李公 麟奉旨而摹，表现了圉官马夫牧放皇 家良驷的壮观场景，共画了1286匹马 和143人，显示出大唐帝国的强盛。
韩滉的《五牛图》纸本设色，纵20.8cm，横139.8cm
中国工艺美术在初唐和盛唐获得全面的发展， 呈现繁荣发达的景象。织锦、印染、陶瓷、 金银器、漆器和木工等的技艺水平和生产规 模都超越了前代。经济的发达，中外文化的 交流以及人的思想意识的解放，使隋唐工艺 美术表现出舒展博大的气势、精巧圆婉的装 饰意匠和富丽丰满的形态特征。
1、青绿山水画的发展 2、文人山水画
3、唐代人物画 4、唐代花鸟走兽画
唐代，在传统绘画方面，可以说是一个重要的时 期：展子虔与李思训完善了青绿山水画，王维开 创了文人山水画，张琛创立了指画山水，杨昇则 发扬了张僧繇的古老设色风格；花鸟画基本已经 独立成科，边鸾、韦銮、刁光胤皆是这方面的名 家，走兽方面则诞生了韩干、韦偃、曹霸等画马 名家，韩滉、戴嵩、戴峄等画牛名家。人物画可 以说是代表唐代最高水平的绘画，阎立本的雄厚 风格、吴道子的白描画、尉迟乙僧带有西域风格 的人物画、张萱和周昉的侍女画，皆代表了历代 同种绘画中的最高水平。
1、山水画独立成科得时间大致在六朝的末期，这一时期的山 水画可以从传为顾恺之的《洛神赋》与《女史箴》图中窥见一 般。在隋朝，青绿山水画基本开始成熟，《游春图》中所表现 的，已经是山水画摆脱了原始的形态，中国山水画的空间与透 视已基本形成。 2、随后，在《明皇幸蜀图》中，我们可以发现山水画已更进 一步得完善了，直至《江帆楼阁图》，可以说青绿山水画得基 本形态已经形成。 3、在传世得作品中，有一批金壁山水画作品相传为李思训及 其画派的作品。然经傅熹年先生的考证，应该与这一画派无关， 我们暂且收入，作为旁证。 4、此外，传世得唐人《雪景》图应该加以重点得关注。这件 作品相当完美得体现了早期青绿山水画得风格，且相比于李思 训，更接近文人山水画的风格。《春山行旅图》是现存青绿山 水画中最具装饰性的作品，尽管其制作年代较晚，但能保留了 相当成分的唐风。
阎立本《历代帝王图》
周 肪 《 挥 扇 仕 女 图 》
4、唐代的画鸟走兽画
1、唐代的画马与画牛是相当的著名，可谓名家辈出。然而流传至今 的作品却非常的稀少，大部分都是后人妄加的名款。但从这些后人 的作品及各个时代的摹本中，我们仍然可以窥见这些画家的风采。 2、画马的名家中，曹霸、韩幹、韦偃是最著名的三位。曹霸的作品 已无从考证，韩幹的《牧马图》为北宋内府的旧藏，具有较高的可 信度，《照夜白》虽然是宋代摹本，但却非常忠实的表现了韩幹的 画风。韦偃的《双骑图》可能已经是明代的摹本，但仍然忠实于唐 代的画风，可作为重要的参考作品。李公麟的《牧放图》是临摹韦 偃的，唐代的画马作品中，如此大场面的也只有这一件摹本传世， 北宋名家临摹唐代名家的作品，备受历代藏家的重视。 3、韩滉的《五牛图》是公认的唐代真迹，声名远播，这里就不多加 介绍了。戴嵩及戴峄的作品传世较少，两件《斗牛图》似乎处于同 一稿本，其年代尚有争议，但却是表现唐代走兽作品的重要遗存， 一直为人所忽视。 4、唐代的花鸟画存世更少，几乎只能在《簪花仕女》等图中窥见一 斑。
赏析：《明皇幸蜀图》
赏析：《春山行旅图》
“山从人面起，云傍码 头生。写李白诗意。甲 子之春，时於羊 城。 ——雄才。”
二、文人山水画
1.相传王维创立了文人山水画。由于这类作品今天几乎已经没 有可靠的真迹流传，似乎有点神秘得味道。但从相关的几件作 品中，我们仍然可以窥见那种文人山水画启蒙时代的风格。 2.传为王维的《雪霁图》是北宋时代的摹本，较准确的反映了 王维的风格，由于原作早已下落不明，只能从珂罗版中一窥其 风采。虽然不能确定唐代是否有真正的水墨画，但从现传几件 王维的作品中，仍能看到相当浓烈的水墨画影子。至于《山阴 图》，到更接近唐代古朴的风格，只是其制作年代似乎已到了 元朝。 3.杨昇的风格根据历史的记载，接近于张僧繇，现传世的大都 是明代的仿作，但都有一点的参考价值，其装饰效果强烈，同 时又富有意趣。 4.至于卢鸿的《草堂十志图》，历来争议较大，从目前的情况 来看，此图更接近与李公麟以后的画风，至于唐代是否有这类 的白描山水画，还要进一步研究，这里暂且收入，以备参考
《历代帝王图》——阎立本
阎立本，生年不详，卒于 673年，唐代画家。雍州万 年(今陕西西安)人，祖籍榆 林盛乐(今内蒙古和林格尔)。 与父毗、兄立德俱擅绘画、 工艺和建筑。高宗显庆初， 兄死，代为工部尚书，总章 元年(668)升右相，咸亨元年 (670)任中书令。工书法，擅 画人物、车马、台阁。有 “丹青神化”、“冠绝古今” 之誉。传世作品有《步辇 图》、《历代帝王图》、 《锁谏图》等。
赏鉴： 《草堂十志图》
卢鸿，唐代隐士、 文人，擅书法、绘 画。曾作《草堂十 志图》，描写其隐 居之处的山林景物。 此图系以唐、宋各 家笔意拟之。图共 十页，现选印两页。 图中峰峦浑厚，林 木苍厚，笔墨细密 严实，松秀浑然， 柔中带刚。
3、唐代人物画
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唐代中晚期的绘画，一方面完善唐代中期 的风格，另一方面又开拓了新的领域。五 代时期（公元907--公元960年），人物画 的题材内容逐渐宽泛，宗教神话、历史故 事、文人生活等都成为描绘的主题。画家 注重人物神情和心理的描写，传神写照的 能力又有提高。在技法风格上向两大方向 发展：工笔设色用笔更加多变，色调比唐 代有所丰富；水墨画法除了变形发展以外， 还出现了水墨写意的画法。