从《良友》看民国时期上海服饰的时尚特征
《2024年走向现代的都市女性形象——从《良友》画报看20世纪30年代的上海都市女性》范文
《走向现代的都市女性形象——从《良友》画报看20世纪30年代的上海都市女性》篇一引言《良友》画报，诞生于上世纪30年代的上海，被誉为中国近代史上著名的文化符号。
在时代的长河中，该画报成为20世纪中国现代文化的有力见证者，尤其在展示上海都市女性形象上发挥了至关重要的作用。
在这篇论文中，我们将以《良友》画报为切入点，探索那个时期上海都市女性的生活状态、精神面貌和社会角色。
一、都市女性形象的形成在20世纪30年代的上海，《良友》画报成为反映当时都市生活的一面镜子。
它展示了那个时期上海女性的生活状态和形象变化，展现了她们从传统走向现代的过程。
画报中的女性形象，不再是传统意义上的家庭主妇或封建社会的大家闺秀，而是逐渐走向社会、走向职场、走向独立自主的现代女性。
二、画报中的女性形象特点在《良友》画报中，我们看到了一个自信、独立、积极向上的女性形象。
她们有的是优雅的职业女性，有的则是热情洋溢的时尚追求者。
这些女性有着自己独立的思考和判断，积极追求自我价值的实现，敢于表达自己的情感和意见。
同时，她们也注重时尚和美妆，善于通过穿着打扮来展现自己的个性和魅力。
三、女性社会角色的转变在《良友》画报的描绘下，我们看到了上海都市女性社会角色的转变。
她们不再是家庭的附属品，而是逐渐成为社会发展的重要力量。
她们活跃在各个领域，如职场、文化、艺术等，为社会的进步和发展做出了积极的贡献。
同时，她们也积极参与社会公益事业，关注社会问题，为社会的和谐稳定发挥了重要作用。
四、女性形象的现代化影响《良友》画报的广泛传播对上海都市女性的现代化形象产生了深远的影响。
通过画报的传播和影响，现代女性的思想观念得到了进一步的普及和传播。
越来越多的女性开始认识到自己的价值所在，积极追求个人发展和社会进步。
同时，画报中的时尚元素和美妆理念也影响了女性的生活方式和审美观念，使她们更加注重自己的外在形象和生活品质。
五、结论综上所述，《良友》画报作为20世纪30年代上海都市文化的代表之一，为我们展示了当时女性的生活状态和形象变化。
《2024年走向现代的都市女性形象——从《良友》画报看20世纪30年代的上海都市女性》范文
《走向现代的都市女性形象——从《良友》画报看20世纪30年代的上海都市女性》篇一一、引言20世纪30年代的上海，作为中国最繁华的都市之一，其都市女性的形象与气质独具魅力。
这一时期，《良友》画报作为当时最具影响力的综合性刊物之一，为后世提供了大量关于当时上海女性形象的珍贵记录。
本文旨在通过对《良友》画报的分析，探究这一时期上海都市女性的形象特点及其背后的文化内涵，展现其走向现代化的历程。
二、《良友》画报中的都市女性形象1. 时尚的穿着与妆容《良友》画报中的都市女性形象多以时尚、靓丽的形象出现。
她们穿着时髦的旗袍、洋装等，搭配着各种珠宝首饰和时尚妆容，展现出都市女性的优雅与魅力。
这些女性的穿着和妆容不仅反映了当时上海的时尚潮流，也体现了她们对美好生活的追求和向往。
2. 独立自主的个性在《良友》画报中，许多都市女性形象展现出独立自主的个性。
她们有自己的职业和事业，追求自我价值的实现。
同时，她们也注重个人修养和内涵的积累，如阅读、音乐、绘画等，这些都体现了她们的独立自主和追求高品质生活的态度。
3. 多元的社会角色在《良友》画报中，都市女性形象的社会角色也呈现出多元化的特点。
她们不仅是家庭中的妻子和母亲，还是职场中的白领、社会活动家等。
这些角色使得她们在家庭和社会中发挥着重要的作用。
三、都市女性形象背后的文化内涵1. 现代文化的熏陶20世纪30年代的上海，作为中国现代化的先行者，其现代文化的熏陶对都市女性形象的形成起到了重要作用。
当时，西方文化的传入和本土文化的融合使得上海女性的思想观念和生活方式发生了巨大的变化。
她们开始追求自由、独立、平等的生活方式，这也为她们的现代化形象奠定了基础。
2. 教育水平的提高随着教育的普及和水平的提高，上海女性的知识水平和综合素质得到了提高。
这使得她们在家庭和社会中能够发挥更大的作用，也使得她们的形象更加自信、独立和有魅力。
四、走向现代化的历程《良友》画报中的都市女性形象是当时上海社会文化发展的缩影。
走向现代的都市女性形象——从《良友》画报看20世纪30年代的上海都市女性
走向现代的都市女性形象——从《良友》画报看20世纪30年代的上海都市女性走向现代的都市女性形象——从《良友》画报看20世纪30年代的上海都市女性20世纪30年代是上海都市女性形象发生重大转变的时期。
在这一时期，上海经历了各种社会、政治和文化变革，都市女性开始追求自我独立、自由与平等的生活方式。
《良友》画报作为当时的一种流行刊物，展示了这一时期上海都市女性的形象与进步。
首先，《良友》画报将以往旧时代的束缚和传统观念抛诸脑后，为都市女性提供了前所未有的展示平台。
画报中的女性形象丰富多样，不同年龄、不同职业、不同身份的女性都能在画报上找到自己的影子。
这一多样性的呈现，标志着上海都市女性拥有更广泛的自由空间，有权利追求并表达自我。
其次，画报中的都市女性形象强调女性独立自主的价值观。
在画报中，我们可以看到许多都市女性不再将自己局限于家庭角色，而是积极参与社会、职场和文化活动。
她们身着时尚的服饰，运动着自如的步伐，展示出与时俱进的精神风貌。
画报中的都市女性形象以勇敢、自信和有活力的形象示人，这种形象在当时传达出一种现代女性的进步观念，对于传统观念的改变起到了积极的推动作用。
另外，《良友》画报还通过展示都市女性的日常生活，揭示了她们对于教育、职业和自我发展的追求。
在画报的页面中，我们可以看到上海都市女性积极参与各类培训班和进修课程，提高自身的素质。
她们从事各种职业，成为医生、教师、工程师、作家等各领域的专业人士。
这些形象的展示，呼应了当时兴起的女权主义思潮，增强了女性的社会地位和人权意识。
此外，《良友》画报还通过关注都市女性的家庭、婚姻和子女的教育，展现了她们积极进取、勇于追求幸福的一面。
画报中的都市女性形象在家庭中展现了她们体贴家人、关心儿女的一面，并追求与伴侣平等和谐的关系。
这种形象的展示，打破了传统家庭观念对女性的束缚，进一步推动了社会对女性地位的认识和变革。
总的来说，20世纪30年代的上海都市女性通过《良友》画报的展示，奠定了她们现代化、独立自主的形象。
《2024年走向现代的都市女性形象——从《良友》画报看20世纪30年代的上海都市女性》范文
《走向现代的都市女性形象——从《良友》画报看20世纪30年代的上海都市女性》篇一一、引言在20世纪30年代的上海，随着社会经济的发展和文化的融合，女性的社会地位与形象也在发生着深刻的改变。
她们在接受西方的时尚潮流和文化思想的同时，依然保持着自己独特的东方气质。
而《良友》画报正是一个极佳的记录者，记录下了当时都市女性形象的演变与发展的历程。
本文将以《良友》画报为视角，探讨20世纪30年代上海都市女性形象的特点和变化。
二、《良友》画报与都市女性形象《良友》画报作为当时上海最具影响力的杂志之一，以其独特的视角和丰富的画面记录了当时上海都市女性的生活状态和形象。
画报中的女性形象不仅包括电影明星、社会名流等上层社会的女性，也包括了普通市民家庭的女性。
这些女性形象展现了当时上海都市女性的多元化和多样性。
三、走向现代的女性形象在《良友》画报中，我们可以看到，当时的上海都市女性正走向现代化的过程。
首先，她们在穿着上更加追求时尚和潮流，各种新潮的服装、妆容等都被广泛地接受和模仿。
同时，她们也在不断拓展自己的生活和职业领域，从事各种工作如：秘书、职业妇女、电影明星等。
这充分说明了她们已经不再仅仅是男性的附属品，而成为独立、自信、自强的现代女性。
四、独特的东方气质尽管在追求现代化的过程中，上海都市女性也依然保留着自己独特的东方气质。
这种气质体现在她们的言谈举止、衣着打扮等方面。
她们的东方美不仅仅是外在的，更是内在的，体现在她们的修养、气质和性格等方面。
这种东方气质使她们在追求现代化的同时，依然保持着自己的独特魅力。
五、结论综上所述，20世纪30年代的上海都市女性形象是一个充满活力和变化的时代。
她们在接受西方的时尚和文化的同时，也保留了自己独特的东方气质。
她们的独立、自信和自强，为当时的社会注入了新的活力和力量。
《良友》画报作为那个时代的见证者，为我们提供了宝贵的资料和视角，让我们能够更加深入地了解那个时代的女性形象和她们的生活状态。
走向现代的都市女性形象——从《良友》画报看20世纪30年代的上海都市女性
走向现代的都市女性形象——从《良友》画报看20世纪30年代的上海都市女性走向现代的都市女性形象——从《良友》画报看20世纪30年代的上海都市女性引言上海作为中国的经济中心和文化重镇，在20世纪30年代迎来了现代化的浪潮。
在这个时期里，上海妇女的地位和形象也发生了重大变革。
作为群众传媒的一种形式，《良友》画报成为了展示当时上海都市女性形象的重要平台。
本文将从《良友》画报中的照片和相应文章，探讨20世纪30年代的上海都市女性的形象变迁及其背后的社会变革。
一、从传统到现代——都市女性角色的转变1.传统社会的女性形象在传统社会中，女性扮演着家庭的中心角色，以婚姻和子女为重心。
她们追求的是相夫教子、勤俭持家。
她们的形象以贞洁、柔顺、勤劳为特征。
2.都市女性的崛起随着上海的工商业的发展，都市女性的角色逐渐发生了转变。
她们开始接受更多的教育，投身于工商业职业，成为经济生活的一员。
她们拥有了更多的社会交往和自由选择的权利。
二、揭开《良友》画报中的都市女性面纱1.都市女性形象的多样性呈现《良友》画报中呈现出了各种不同类型的都市女性形象，有职业女性、时尚女性、家庭主妇等。
这些形象构成了一个丰富多样的都市女性社会。
2.职业女性形象的崭露头角职业女性在上海都市女性中占据了重要地位。
她们在各个行业中担任着重要角色，展示出妇女的能力和智慧。
3.时尚与流行的引领者上海一度被誉为“东方巴黎”，因为它是中国时尚的中心。
《良友》画报通过展示时尚女性的形象，宣传了当时的时尚潮流，同时也影响了上海都市女性的打扮和生活方式。
4.家庭主妇形象的进化家庭主妇在传统社会中一直被视为女性的最终目标。
然而，在《良友》画报中，家庭主妇形象也发生了变化。
她们不再只是扮演家庭主妇的角色，还积极参与社会活动，展示了她们的多重身份。
三、都市女性形象背后的社会变革1.教育改革的推动上海的教育改革为女性的崛起提供了基础。
通过进一步接受教育，女性得以有更多机会参与社会经济活动。
时代的印记——《良友》画报封面艺术风格及其成因
兰州职业技术学院学报LANZHOU VOCATIONAL TECHNICAL COLLEGE第37卷第3期V o _ 37No. 32021年6月Jun 2021时代的印记《良友》画格及其成因邸小松，梁红玉（长春工业大学 艺术设计学院，吉林 长春 90000）［摘要］《良友》画报发行时期正处于中西文化交流和碰撞的重要阶段，画报的封面也随着时代的变化而变化，吸引读者眼球的同时，潜移默化地影响了读者的时尚观念。
本文从时尚的视角去分析《良友》画报封面的艺术风格及其成因，力图揭示在当时西潮东渐的语境下，本土时尚类画报中西方文化与民族文化思想碰撞所显现出的设计张力。
［关键词］《良友》画报;封面；艺术风格；时尚［中图分类号］G09 ［文献标志码］A ［文章编号］20969503（2021）03 906893 ［收稿日期］2020 -19 -10《良友》画报是以图片为主的综合类杂志，926年2月诞海，至945年9 ,,夕 ！特刊厂 出174期，曾在我国乃至世界 内影响。
在《良友》画 行的时，上海正新旧、中西 的时期，画报的'也随着时间的 而不断革新。
是杂志的脸面，由文字、色彩、图形图像这，封面的与否会 影响购的消费动机。
“那个时代的记忆的久远日渐模糊，唯这 物由于其鲜明的色彩和形象而渐渐抽象而具有了某种符号意义 这些形象就是那个时 海的女人，充满和诱惑。
”⑴《良友》画报的 了那个时的记忆，其对时尚的敏锐洞察力，《 时尚类画了深远影响，具高的。
一、《良友》画面的格（一）《良友》画报封面的排版特征《良友》画报的 不同时期所呈现的样式并不，几经变化之后，逐渐定型并 到停。
要以女性的照片为主，以式作为排形式，文字、图形等各要序 之上，形 机的整体。
《良友》画报第1期的封面是由创刊设计的,《方1/3是刊名、、文字信息，封面女性的照片则排放在下方2/3的位置，整幅画面中，照片和文字占比为92。
自第25期始，《良友》画报的 式 了巨大变革,要表现在部铺满了女性的照片,其他的文、 图形 信放 在 照 片 方 的位置，具 力，封面女性的形象也更加让人印象深此 式 用到最后。
民国时期上海时装表演构成和特点分析
民国时期上海时装表演构成和特点分析民国时期的上海是国际化大都市，时尚文化风气浓厚，出现了大量的时装表演活动。
本文将从构成和特点两个方面，分析民国时期上海时装表演的特点。
一.构成1.服装与欧洲风格相比，民国时期上海的服装更加注重华贵和妩媚。
女装以旗袍为代表，流畅的线条和优美的曲线展现出女性的柔美身姿，配上锦缎、刺绣等装饰，更加凸显了华丽感。
男装则以西装为主，但与欧洲风格相比更加收敛，体现出东方文化的内敛与含蓄。
2.音乐民国时期上海音乐非常丰富，时装表演中常用的乐曲主要是集民间音乐和西方文化元素于一体的“山东大鼓”和“京剧曲调”。
这些音乐常常搭配着丝绸般的乐声和弦，给人一种柔和而婉转的感觉，更加凸显出时装表演的华贵与艺术。
3.舞台布景作为时装表演的背景，舞台布景通常由华丽的灯光和背景布景组成。
布景常常以现代都市为主题，如市井热闹的街头，钟楼等。
同时，还会用各种灯光编排烘托出时尚的气氛，将时装表演的视觉效果最大化。
二.特点1.概念化民国时期上海的时装表演不仅仅是一种服装展示的形式，更是一种概念化的艺术表现。
每一场时装表演都有其独特的主题和情感表达，如爱情、友情、家庭等。
设计师可以通过服装、音乐和舞台布景等多方面来表达自己的概念，给观众带来更多的思考和联想。
2.多元化民国时期上海的时装表演十分多元化，不仅有婚礼、晚会、时装展等传统形式，还有一些新兴的形式，如电影放映时的服装秀等。
同时，时装表演的受众群体非常广泛，不仅限于贵族和富商，还面向普通民众和艺术爱好者。
3.国际化民国时期上海是一个国际化的大都市，时装表演在其中起到了重要的推动作用。
时装表演不仅仅吸取了欧洲和日本的设计风格，还融入了本土化元素，形成了独具特色的上海时装风格。
同时，年轻的设计师也开始走向国际舞台，将上海时装的魅力传播到了全球。
《2024年走向现代的都市女性形象——从《良友》画报看20世纪30年代的上海都市女性》范文
《走向现代的都市女性形象——从《良友》画报看20世纪30年代的上海都市女性》篇一一、引言20世纪30年代的上海，作为中国最繁华的都市之一，见证了社会变迁和女性地位的巨大跃进。
其中，《良友》画报以其丰富的画面和深刻的文字，生动记录了这一时期上海都市女性的生活状态与形象变化。
本文将从《良友》画报出发，探究走向现代的都市女性形象，展现当时上海女性的精神面貌和生存状态。
二、《良友》画报与都市女性形象《良友》画报作为当时风靡一时的综合性画刊，以其鲜明的现代风格和多元的题材，成为记录当时上海社会的重要媒介。
其中，对于都市女性形象的描绘，更是《良友》的重要内容之一。
在画报中，我们可以看到不同职业、不同背景的都市女性形象，她们或时尚、或知性、或独立，展现了当时上海女性的多元化面貌。
三、走向现代的女性形象特征1. 时尚与独立：在《良友》画报中，我们可以看到许多时尚的都市女性形象。
她们注重穿着打扮，追求时尚与潮流，展现了现代女性的独立与自信。
同时，她们也不再依赖于男性，拥有自己的事业和生活。
2. 知性与智慧：除了外在的时尚，这些都市女性还具备知性与智慧。
她们热爱学习，关注社会动态，拥有自己的见解和思考。
她们在事业上有着出色的表现，成为了当时社会的中坚力量。
3. 多元的职业背景：在《良友》画报中，我们可以看到各种职业的都市女性形象。
无论是职场白领、艺术家、教师还是商人，她们都在各自的领域里发挥着重要的作用。
这表明当时的女性已经具备了多元化的职业选择能力。
四、影响都市女性形象的因素1. 社会进步与女性解放：20世纪30年代的上海，社会进步与女性解放的思潮日益盛行。
这一时期的女性开始追求自由、独立和平等，她们渴望摆脱传统的束缚，追求自我价值的实现。
这种社会氛围为都市女性形象的塑造提供了良好的土壤。
2. 媒体传播的影响：《良友》画报等媒体对于都市女性形象的塑造起到了重要的推动作用。
它们通过画面和文字，将女性的形象、生活和情感呈现给读者，使得更多的人了解和关注女性问题。
走向现代的都市女性形象——从《良友》画报看20世纪30年代的上海都市女性
走向现代的都市女性形象——从《良友》画报看20世纪30年代的上海都市女性上海作为中国近代最富有活力和开放度最高的都市之一，一直被视为中国现代化进程的缩影。
20世纪30年代，上海经历了政治动荡、社会变革和文化多元的浪潮，其都市女性形象也因此而发生了翻天覆地的变化。
本文将通过研究上海的《良友》画报，分析20世纪30年代上海都市女性的形象转变。
《良友》画报是上海一个时尚杂志，其内容以时尚、文化、艺术等为主题。
它汇集了当时一流的摄影师和编辑，通过精美的插图和文字，展示了现代都市生活的方方面面，特别是都市女性的形象。
在30年代初，上海都市女性的形象仍然受到传统观念和道德束缚。
她们多以传统的旗袍和长发为主要服饰，尽显东方女性的柔美和妩媚。
然而随着中国社会的不断变革和西方文化的大规模涌入，上海都市女性开始尝试接受新鲜事物和突破传统束缚。
《良友》画报准确地捕捉到了这种变化。
从画报的插图中，我们可以清晰地看到都市女性开始追求时尚、个性和独立。
她们开始穿着西式裙装，剪短发型，更加注重妆容和体态的细节，展现出自信而独特的姿态。
同时，画报中的文字也强调了女性的自主性和独立意识，鼓励她们追求事业和自我实现。
此外，女性的社交圈子也开始扩大。
画报中经常出现都市女性参加社交活动、跳舞、举办聚会等场景，这些都显示了她们主动参与社交、追求多元化生活方式的迹象。
画报还报道了女性参加各种职业、学习和运动的情况，展示了她们独立和自强的一面。
随着时代的变迁，上海都市女性的社会地位开始提升。
她们不再只是作为家庭和社会的附属品，而是积极参与经济和社会活动，成为独立的个体和实际的社会主体。
《良友》画报充分展示了女性在各个领域的光辉活动，包括商业、文化艺术、体育等。
然而，随着社会的变革，仍有不少保守观念存在。
画报中的一些图片，尽管显示了女性正在领袖和参与各项运动，但却常常加强了传统的女性美与婚姻的观念。
这种矛盾表明，女性形象的转变虽然有所进展，但还存在挑战和难题。
民国时期上海时装表演构成和特点分析
民国时期上海时装表演构成和特点分析民国时期上海是中国时尚的发源地之一，上海时装表演作为当时社会生活的一部分，承载了当时社会风貌和时尚潮流，具有独特的构成和特点。
本文将对民国时期上海时装表演的构成和特点进行分析，以期更好地理解当时的时尚风格和时装文化。
一、构成1. 服装设计民国时期，上海时装表演的服装设计受到了西方服装的影响，同时也融合了中国传统服饰的元素。
服装设计以女性为主，以修身剪裁、细节处理和面料运用为特点，强调线条美和身体曲线。
在服装设计上，注重了对身材的包容和展现，使得女性在穿着上更显高贵和优雅。
民国时期的服装设计也注重了对传统文化的借鉴和创新，以及对时尚潮流的敏感和把握，使得服装设计更具时代感和审美价值。
2. 模特表演民国时期的上海时装表演中，模特表演是一个重要的构成部分。
模特们通常是一些出身名门世家或有一定社会地位的女性，在表演中展现出的优雅和高贵，成为了当时社会的风向标和时尚榜样。
在时装表演中，她们以舞台形式展示服装设计的魅力，通过走秀、动作和表情等方式，为观众展示着服装的美感和气质，从而吸引了大批的关注和追捧。
3. 舞台布置在民国时期的上海时装表演中，对于舞台布置也极为注重。
舞台上常常使用豪华的装饰和道具来丰富表现服装设计的氛围和特点，通过布景和灯光的搭配，将服装设计与舞台上的情景相融合，使时装表演更具视觉冲击力和震撼力。
二、特点1. 西方与中国的融合民国时期的上海时装表演具有西方与中国传统服饰的融合特点。
在服装设计中，既有西方的时尚元素，如修身剪裁、面料运用等，也融入了中国传统服饰的元素，如立领、对襟式样等。
这种融合，使得民国时期的时装表演不仅展现出了西方的潮流风格，同时也传承了中国传统服饰的韵味，展现了不同文化之间的交融和碰撞。
2. 社会风貌的折射民国时期的上海是一个充满活力和变革的城市，时装表演中所展示的服装设计和模特表演，折射出了当时社会风貌和社会变革的特点。
在服装设计中，体现了当时社会对于时尚潮流和美的追求，反映出了社会生活的多样性和繁荣景象。
《良友》画报：民国时期中国时尚档案的记录者
《良友》画报：民国时期中国时尚档案的记录者作者：徐国红来源：《出版广角》2013年第06期时至今日，《良友》已经作为一种都市文化符号载入中国的出版史。
它记录时尚，记录生活，记录那个年代的方方面面，是研究民国时期中国都市文化最宝贵的第一手资料。
杂志这一媒介形式产生于城市，具有构造和凝聚城市共同体的天然功能。
20世纪二三十年代的上海商业繁荣，文化产业发达，是当时中国新闻业的中心，诞生了为数不少的出版物，《良友》是其中反映都市时尚化程度最高的一种。
1926年《良友》画报由文化商人伍联德创刊于上海，1945年停刊。
在那个科技落后、信息匮乏的年代，《良友》的诞生无疑给读者带来划时代的震撼。
它就像一本生活素描，全景式记录了这一时期上海等一些中国都市的生活场景，是城市精神追求与时尚的引领者和建构者。
也正因这份都市画报制作考究，内容精良，给读者留下深刻的印记，在当下的怀旧潮中被认为是一部最具历史价值的民国画史。
一、精美的印刷和独特的版式凸显时尚气质《良友》画报在创刊之初，就将自己的刊物定位于中产阶级市民的时尚杂志。
在这样的办刊理念下，《良友》画报特别重视刊物的印刷质量和版式设计。
一开始设计的就是九开大本，版式非常大气；用纸上先是道林纸，后又改为铜版纸；印刷上初为铜版印刷，后又改用最现代化的影写凹版印刷；人像照片则采用彩色胶印。
从印刷质量上保证了杂志内容的清晰和图片的细腻。
新闻学家萨空了在《五十年来中国之画报》一文中将它誉为“中国印刷最精美之画报”。
图文并茂的版式设计是《良友》的另一亮点，也是中国现代书刊设计进程的一次重要革命。
《良友》认为，图片新闻较之文字新闻有其天然的优势，即更逼真、更直观、更形象，他们提出“……宣扬之道，文字之功固大，图画之效尤伟。
盖文字艰深，难以索解；图画显明，易于认识故也。
”画报以图片为主，文字为辅，生动、直观、真实地记录了那个年代中国的社会状况，为后人了解当时社会生活的各方面提供了珍贵而精彩的图片资料，这种以图说事的视觉传播客观地记录了一个时代的变迁，带给观者“雷击”般的感觉。
从《良友》看近代海派旗袍的造型变革
从《良友》看近代海派旗袍的造型变革作者：夏丹琼邵新艳艾于冬来源：《设计》2018年第03期摘要：《良友》由出版家伍联德先生于1926年首创于上海，是中国第一本大型综合性新闻画报，其将时尚与社会相融合，引领着那个年代的“现代都市生活方向”。
本文通过研究《良友》中旗袍的变迁，来探究民国初期到20世纪四十年代期间有代表性的女士服装——海派旗袍的造型变化，力求用最可靠的一手资料再现旗袍从宽大廓形到收紧腰身、从平面十字裁剪方式到西方立体裁剪方式的变化过程。
探究旗袍作为近现代女性服饰的代表，对中国文化的传承以及现代中国传统服装发展的重要性。
关键词：良友旗袍上海造型民国引言1912年元月民国正式成立，以袁世凯为首的北洋势力主政中国；《良友》杂志在1926年二月在上海创刊，所以可以说《良友》几乎和民国一起在成长。
《良友》作为中国第一本大型综合新闻画报，受众广泛，影响深远。
它从多方面展示了民国时期人们的社会生活状态，图文并茂，生动直观，引领了民国服饰发展的潮流，尤其对研究海派旗袍的流行与传播过程尤为重要。
画报中的女性形象多年来一直深入人心，其中旗袍的造型变化更是丰富多姿，是研究旗袍发展演变的重要视角，也利于更好地审视女性在社会文化发展过程中的作用。
一、民国初期和旗袍的由来民国初年，求新、求异的新思维涌动，结合上海独特的人文和地理环境，孕育了近现代女性服饰的代表——海派旗袍。
海派旗袍源于清代满族女性的宽大袍服，又交融了西方服饰的形制特征。
它不单是一个服装品类，更是中国女性从束缚千年的封建压迫状态下解放出来的象征。
“袍”由“宽大”到“修身”的变化始于1911年孙中山先生领导的辛亥革命。
民国初年颁布的《服制》是近现代中国服饰发展的重要转折。
《服制》规定“礼服在所必更，常服听民自便”，对当时精英社会、国民的穿衣状况产生巨大影响。
人们开始穿着裁短的旗装，学汉人上袄下裙，同时简化镶、嵌、滚，面料上少用刺绣。
至1919年五四运动后，汉族服装发展演变的方向可以概括为国际化、多样化、实用化和平民化。
从《良友》看二三十年代上海社会
从《良友》看二三十年代上海社会作者：崔灿来源：《青年文学家》2018年第33期摘; 要：史料是历史研究中一种最基本的必不可少的要素。
史料的种类很多，但多集中于政府文件、原始档案、历史著作、文献汇编等方面，然而，传统史学研究中较少专门去杂志、画报等类别的史料，事实上，杂志、画报也像别的类别的史料一样记录了社会发展的诸多信息，因而具有重要的史料价值。
《良友》画报，中国第一本综合性的大型画报，1926年创刊于上海，以传播文化、引领时尚为务，风行海内外，因此《良友》画报对于反映民国时期的上海社会生活状况具有重要的史料价值，可以让我们更加直观地去了解当时的社会生活状况，本文拟就二三十年代发行的《良友》画报去了解当时上海的社会生活。
关键词：《良友》画报;社会生活[中图分类号]：K852; [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2018）-33--02一、对经济生活的反映《良友》画报对于上海经济生活的反映主要体现在其广告方面，在《良友》画报二三十年代刊登的广告中，几乎涉及了生活中的各个方面，衣、食、住、行各个方面几乎无所不包，不论哪个方面都深深受到西方工业文明的影响。
如在1926年《良友》画报创刊的第一期中，出现了宝华干牛奶的广告，也就是我们现在的奶粉，这一期也出现了鲜牛奶的广告，其实我国自古以来中原地区奶制品并不多，牛奶也不算日常食物，之所以出现奶粉和鲜奶广告，必然是受到西方生活方式的影响，西方人爱食奶制品，在上海建立租界后就将这种生活方式带到了上海，商人看到了商机，自然也就反映到了广告上。
除了奶制品，在《良友》画报二三十年代的广告中还出现了面包、罐头、麦片等西方食物，这无不体现着，外来食品对于上海人餐桌的影响。
除了食品外，西方工业文明还影响着上海人生活的其他方面，在《良友》画报第一期中广明水电公司打出的广告语为：“承装冷热水管、卫生马桶、电机马达，自运电器材料、浴缸面盆、洋磁马桶、火炉铁灶、一切浴间、卫生器具、修理电器马达、电器熨斗、电器风扇、自来水喉……”[1]由此条广告可见在当时上海市民的生活中马桶、浴盆、大小电器不一定人人家里都有，但已经很常见，绝不会是稀罕之物，否则绝不会支撑水电修理行业的生存。
《2024年走向现代的都市女性形象——从《良友》画报看20世纪30年代的上海都市女性》范文
《走向现代的都市女性形象——从《良友》画报看20世纪30年代的上海都市女性》篇一一、引言在20世纪30年代的上海，随着社会经济的发展和文化的繁荣，都市女性形象逐渐呈现出多元化的特点。
《良友》画报作为当时流行的社会文化刊物，以其独特的视角和内容，记录了这一时期上海都市女性的生活状态和精神面貌。
本文将从《良友》画报入手，探讨走向现代的都市女性形象。
二、《良友》画报与都市女性形象的呈现《良友》画报作为当时最具影响力的社会文化刊物之一，其内容丰富多样，涵盖了时尚、艺术、文化等多个领域。
在呈现都市女性形象方面，《良友》画报通过封面人物、专题报道、插图等多种形式，展现了当时上海都市女性的生活状态和精神面貌。
封面人物是《良友》画报呈现都市女性形象的重要手段。
在20世纪30年代的《良友》画报中，我们可以看到许多时尚、美丽、自信的都市女性形象。
她们或是知名电影明星、模特，或是社会名流、知识女性，她们的穿着打扮、妆容发型等都成为了当时都市女性的时尚风向标。
此外，《良友》画报还通过专题报道和插图等形式，深入挖掘了都市女性的生活状态和心理状态。
例如，报道中常常提到都市女性的职业选择、婚姻观念、消费观念等方面的内容，同时也关注女性的健康、美容、娱乐等方面的需求。
这些内容不仅反映了当时都市女性的生活状态，也体现了她们逐渐走向现代的思想观念和生活方式。
三、走向现代的都市女性形象特点从《良友》画报中我们可以看到，走向现代的都市女性形象具有以下几个特点：首先，自信独立。
20世纪30年代的上海都市女性逐渐摆脱了传统的家庭束缚，开始追求独立自主的生活方式。
她们有自己的职业选择和事业追求，同时也注重自我价值的实现和自我提升。
其次，时尚美丽。
都市女性非常注重自己的外表和形象，她们追求时尚、美丽、自信的外观和气质。
在《良友》画报中，我们可以看到当时都市女性的穿着打扮、妆容发型等都十分讲究，同时也反映了当时社会的审美潮流和时尚文化。
再次，开放包容。
《2024年走向现代的都市女性形象——从《良友》画报看20世纪30年代的上海都市女性》范文
《走向现代的都市女性形象——从《良友》画报看20世纪30年代的上海都市女性》篇一一、引言在20世纪30年代的上海，一个独特的文化现象开始崭露头角，那就是以《良友》画报为代表的都市女性形象。
这些画报不仅是都市生活的一部分，更是对那个时代女性形象和社会观念的记录和反映。
通过深入挖掘这些画报的内容，我们可以更全面地理解当时上海都市女性的生活状态、心理特点和社会角色。
本文将围绕《良友》画报中的都市女性形象展开探讨，探讨其特点及现代性。
二、《良友》画报中的都市女性形象《良友》画报作为当时上海最具影响力的画报之一，以其丰富的图片和文字内容，为读者描绘了一个充满活力和现代气息的都市女性形象。
这些女性形象不再局限于传统的家庭角色，而是更多地展现了她们在职业、教育、休闲和审美等方面的多样性和多元性。
首先，从职业角度分析，20世纪30年代的上海女性已经积极参与了各行各业，包括职场、艺术、娱乐等领域。
她们不仅有独立的工作和收入，还有自己独特的价值观和生活态度。
《良友》画报中经常出现的女性形象如职场白领、艺术家、电影明星等，都展现了女性的独立和自信。
其次，从教育角度分析，当时的女性普遍接受了良好的教育，具备了较高的文化素养。
《良友》画报中的女性形象往往具有较高的学历和知识水平，她们热爱阅读、追求知识，这体现了女性的智慧和求知欲。
再者，从休闲和审美角度分析，《良友》画报中的女性形象注重生活品质和审美情趣。
她们在闲暇之余会进行各种娱乐活动，如跳舞、游泳、看电影等。
同时，她们也注重自己的穿着打扮，追求时尚和美感。
这些女性形象展现了都市女性的活力和现代性。
三、现代性特点通过对《良友》画报中都市女性形象的分析，我们可以发现这些女性具有明显的现代性特点。
首先，她们具有独立自主的个性，不再受制于传统的家庭角色和观念束缚。
其次，她们追求知识和智慧，具有较高的文化素养和审美情趣。
最后，她们注重生活品质和健康的生活方式，体现了现代都市女性的活力和多元化。
走向现代的都市女性形象——从《良友》画报看20世纪30年代的上海都市女性
走向现代的都市女性形象——从《良友》画报看20世纪30年代的上海都市女性上世纪的20年代和30年代，是中国近现代历史发展中重要的转折点。
社会主义和资本主义的较量，思想和文化的碰撞，都在这个时期发生了剧烈的变化。
而上海作为中国最西化、现代化的都市，经历了更为多元化的社会变革。
在这个时期，上海的都市女性形象也发生了翻天覆地的变化。
本文将通过研究《良友》画报，探讨20世纪30年代的上海都市女性形象是如何走向现代化的。
《良友》画报是当时流行的杂志之一，每期都会刊登大量的插画、照片等内容。
这些刊物反映了当时上海社会的风貌和都市女性的生活方式。
通过分析这些内容，不难发现，20世纪30年代的上海都市女性形象逐渐展现了自主、时尚、自信和进取的特点。
首先，自主是30年代上海都市女性的一个显著特点。
在这个时期的中国社会，尤其是传统理念仍根深蒂固的城市中，女性的地位相对较低，很少有机会接受教育，更谈不上独立工作。
然而，《良友》画报中的照片和插画展示了许多职业女性的形象，她们身着时尚的服装，优雅自信地在工作中展现才华。
这种自主的形象向当时的读者传达了一个信息：女性同样可以在社会中发挥重要的作用。
其次，时尚成为了30年代上海都市女性的标志之一。
《良友》画报中，我们可以看到女性们盛装打扮的照片和插画。
她们穿着时髦的西式服装，化着精致的妆容，展现了她们对时尚的敏感和追求。
这显示出上海女性在服饰上变得更加开放和大胆。
时尚不仅仅是一种装饰，更是女性们对于现代都市生活的追求和对自我形象的表达。
此外，自信和进取是30年代上海都市女性的显著特点之一。
他们积极追求自我发展，展现出非凡的勇气和决心。
在《良友》画报中，有很多插画和照片展示了女性处理各种事务的形象，包括工作、学习和社交等。
这体现了她们对生活的热情和对未来的期待。
这种进取的精神影响了整个上海都市，创建了良好的社会氛围。
综上所述，20世纪30年代的上海都市女性逐渐摆脱了传统的束缚，走向现代化的道路。
《良友》画报封面中的女性形象研究
《良友》画报封面中的女性形象研究长春工业大学艺术设计学院/梁红玉邸小松摘要：封面女性的形象是《良友》画报最突出的卖点，主要原因是印在封面上的女性一定的是独特的，总能看见最时尚、最新潮的打扮，成了上海都市生活中一道亮丽的风景线。
纵观《良友》封面女性，她们既有相同点又有不同点，相同点是她们都很前沿，不同点是她们不断更新的装扮，本文将从不同时代封面女性的发型、妆容、服饰等方面进行考察，探析上海女性的审美取向及时尚潮流的走势。
关键词：《良友》画报封面女性形象时尚整个中国现代化的进程都伴随着对女性问题的持续关注，《良友》画报发行时期正逢上海发展成为一个现代化都市的关键时期，都市女性的复杂形象也成为关注的焦点。
《良友》画报与其他女性类杂志期刊相比，在技术上有着无可比拟的优越性，高质量的图像使得《良友》画报得以更加形象、直观的记录着女性形象的变迁。
翻看《良友》画报，最惹人注意的便是封面女性的照片，女性是画报封面的重要组成部分，一张张封面女性的照片深入人心，它不是简单的女性形象再现，而是赋予了时尚理念的新女性，是男性心中的梦中情人，女性争相效仿的对象，既折射出了民国时期上海繁荣的景象，又推动了女性现代化进程。
一、《良友》画报封面女性的外形分析（一）多变的发型辛亥革命前后，发髻仍是女子的主要发式，传统的堕马髻、元宝髻、一字髻和包发仍在年长的妇女之间盛行。
后来，随着归国华侨、华商和外商不断涌入上海开设理发店，使得上海理发业迅速发展起来，发式发型随之应运而生，最流行的莫过于剪短发和烫发。
《良友》画报的发行时间正处于上海女性发型变化的关键时期，从封面女性的发型中便可以窥探出当时最时尚的发型。
20世纪20年代，时尚的发型与年龄密切相关，年轻妇女则采用轻微改良过的晚清盘头款式——S髻，有横S和竖S两种样式，女孩则比较流行扎两个辫子和学生头，刘海也逐渐流行起来。
20年代的《良友》封面女性大多是额前有刘海，后面的头发向后拢成传统发髻。
从《良友》广告看二三十年代上海都市生活
从《良友》广告看二三十年代上海都市生活作者：段琳来源：《青年文学家》2018年第33期摘; 要：近代以来，西方文明不断传入中国并对人们的日常生活造成了很大影响。
上海作为开埠较早的城市，其受到的影响首当其冲，至民国时期，上海已发展成为现代化的都市。
《良友》画报作为当时较受上海市民欢迎的杂志，其内容与当时上海市民的日常生活息息相关，也登载了许多当时人们所需商品的广告。
本文拟从《良友》中所登载过的广告中，浅探民国时期，上海地区的都市生活。
关键词：《良友》;广告;上海;社会生活[中图分类号]：K852; [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2018）-33--02自鸦片战争以来，一种与中国传统社会截然不同的社会生活方式，在一片风雨中以强势霸道或温润无声的姿态，渗入了中国社会的各个方面。
造成了中国社会数千年未有之变局。
这些来自异域政治、经济、文化和生活方式等在不同程度上影响了近代中国社会的转型。
造成此影响的手段之一是西方国家以战争或条约的方式强制性将中国社会拉入世界体系，这样的方式多伴随着国人的敌意，而另一种方式则是以日常起居用品潜移默化地改变着中国社会，这种方式看似微小，却影响深广，使千家万户中国民众的生活渐渐溢出传统之轨道而走向现代化。
沿海口岸城市为最先受到西方商品影响的地区。
至民国时期，上海已经是一个与全球资本主义同步化的工商业社会。
[1]与同时期其他城市相比，上海地理位置优越，便于其快速成为商业中心。
“夫论中国商贾云集之地，货物星聚之区，二十余省当以沪上为首屈一指，无论长江上下、南北两洋，以及内地市镇，皆视沪市如高屋之建瓴，东西各邦运物来华亦无不以上海为枢纽。
”[2]商业的发展给上海社会积聚了大量的财富，也使得工业人口数量增多，购买力增强。
另一方面，上海作为近代中西文化交流的桥梁。
西方社会之生活方式，消费观念对上海市民产生了巨大刺激。
第二次工业革命带来的科技进步也给人们的日常生活带来了更多便利。
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从《良友》看民国时期上海服饰的时尚特征《装饰》2005年第11期内容摘要：本文依据民国时期《良友》画报所刊载的有关服饰的内容，总结归纳出其对现代上海服饰发展的影响和作用，并从中概括出当时上海兼容并蓄、趋新善变、崇尚洋派的时尚特征。
关键词：《良友》民国时期上海服饰西风东渐《良友》画报由伍联德先生于1925年8月在上海创办，至1945年10月停刊，是一本民国时期百科全书式的画报。
其大量涉及近现代中国军政学工商各界人物肖像、社会风貌和歌舞电影等内容，紧扣时尚生活，间接传播了服饰时尚的理念；又另辟专栏不定期刊登时装发布会的消息、发表画家兼设计师们的作品，某种程度上具有“准时装杂志”的意义。
一、《良友》对当时上海服饰的推动作用1. 专业性报道的时尚指导作用首先，《良友》画报不定期地刊登国际流行时装发布会的消息。
其主要通过摄影图片和文字来报道巴黎、伦敦和纽约等各大时装中心的时尚动态。
如《良友》总第60期发表的193 1年“欧美流行夏季时装”，以两幅版面介绍当季的连衣裙、套装等，并配有说明：“领缘皮袖口与黑色反映成趣，额前罩以半截面网，为巴黎流行新装。
”再如总第36期在“欧美时装”栏目中，介绍了“巴黎、纽约春夏时装展览会中几种简单而美观之服”，也有说明：“出门旅行郊外散步此装束甚见精神”、“简便美观春夏咸宜中年妇女喜用之”。
这对当时半推半就地认识、接受洋派文化的中国读者起到推波助澜的作用。
其次，《良友》画报经常刊登上海本埠“新装会”的消息。
在总第103期发表的“夏装新案”，由当时的演艺明星梁赛珍、梁赛珠姊妹担任模特展示应季新装，其中有旗袍，更有西式套装与连衣裙。
值得玩味的是，总第106期发表的“夏季新装”是由永安公司“为提倡国产丝绸起见，最近特举行一时装表演会”，但其款式也多为西式，即使旗袍也被披上西式披肩，佐以高跟皮鞋。
再次，《良友》总第13期发表“美国女子体育服装由繁而简之变迁”，介绍了美国女子体育服装的演变过程，并总结出由繁而简的规律。
现在看来，这不能简单归结为一般的时尚报道，而应奉为具有教科书般指导意义的设计启蒙。
2. 设计作品的审美启蒙作用《良友》画报还经常发表兼任“服装设计师”的画家们的作品，这些作品大都通过时装画的形式来体现。
画家们把他们对外国时尚信息的把握，对当时的消费观念的感受，转化成具体的服装样式和穿着理念。
当时引领服饰潮流的画家叶浅予、方雪鸪、万氏兄弟、张令涛、胡亚光等人都常常以《良友》为园地发表新作。
将叶浅予1927年的“实用的装束美”与1928年的“冬季装束美”相对照，人物的动态、服装样式和装饰图案均充分显示了西风的影响。
同时，这些作品往往还附有简要的点评和提示，对当时的读者是一种重要的审美启蒙。
3. 名人效应的流行宣传作用现今的时尚业经常利用名人效应来宣传自己的品牌和产品，民国时期就已有这样的做法。
《良友》总第126期曾发表宋氏三姐妹身着旗袍和西式短夹克的照片，《良友》总第12期发表孙中山身着白色中山装的照片，加之“先生喜服学生服，今人咸称为中山装”的说明，为中山装是由孙中山先生首先改良和倡导提供了佐证。
中山装是由日式学生装脱胎而来（区别仅在于领子与口袋），日式学生装又是从西装脱胎而来（区别仅在于门襟），即三者的基本造型结构都是一致的，也就是说中山装本身就是“西风东渐”的产物。
至于像胡蝶这样的电影明星，更是多次以时装打扮出现在《良友》画报上——《良友》总第151期她身着西式翻领套装，《良友》总第101期她又头裹披头巾；至于她烫大波浪发型、搽口红的装扮更是常常出现于《良友》的封面上。
明星们的号召力对服饰传播产生了巨大影响。
二、从《良友》画报看当时上海服饰的时尚特征1. 西风吹拂下中西服饰的融合——兼容并蓄首先表现为穿法上的中西合璧，是指将原属西方和中方的服饰品种糅合在一起。
方雪鸪发表于《良友》总第53期的“冬装”就是将旗袍与高跟鞋、裘皮领的西式大衣、短披肩、玻璃丝袜等相结合。
又表现为裁法上的中西合璧，是指将西装的立体造型概念，尤其是“省道”的概念和做法移植到传统的中式服装中。
《良友》总第150期“旗袍的旋律”云：“旗袍这两个字虽指的是满清妇女的服装，但从北伐革命后开始风行的旗袍，早已脱离了满清服装的桎梏，而逐渐模仿了西洋女装的式样。
”20世纪20年代末期，在西洋裁剪技术的浸润下，改旗袍的直线裁剪为收腰的曲线裁剪，后又变连袖为装袖，增加了肩斜线和袖窿线，由平面塑形变成了立体塑形。
张令涛发表于《良友》总第8期的“妇女秋服新装”在保持传统中装“上袄下裤”的格局下，局部采用了有迭门和扣眼的西式门襟，这在1926年的时代背景下当属十分新潮洋化的了。
兼容并蓄的做法表明了一种开放的态势，显示了海派文化强大的吸纳、融合能力。
他们吸收可以为自己所利用的时尚信息，善于改良那些原本不属于自己的服饰形态和穿着方式，并将其重铸为属于海上新装的形态。
兼容并蓄的开放态度为日后中国服饰进入现代阶段打下了良好的基础。
2. 时尚观代替了等级观——趋新善变尽管历史上的中装与西装都曾经有过明确的外在等级区分，但在民国时期进入中国的西方现代服装在这方面已经淡化。
像连衣裙、毛线衣、皮鞋等已成为社会各阶层妇女都能穿着的服饰，只不过因衣料的不同而有所区分。
这种区分与历史上的等级标识具有本质差异，即“穿什么”仅代表一个人的嗜好与消费水平，而不代表血统与名分。
这是现代服装能够流行的政治和道德基础。
这样，人们就可以尽情追逐流行款式的更迭，对流行元素的关心取代了对等级象征的讲究，进而形成了一股股时尚潮流。
于是就会出现《良友》总第150期“旗袍的旋律”所描述的现象：20世纪20年代至30年代这段时期，上海旗袍的样式年年有变，衣长与袖长忽长忽短，衣领与开衩忽高忽低，所谓翻云覆雨，变化无常，这正是西风吹拂的重要结果。
3. 纯粹西洋服饰及其观念的引进——崇尚洋派首先，民国时期的上海引进了西装以及由此带来的整个西式的生活方式。
辛亥革命后，民国政府颁布的《服制草案》中论述“服制理由”就指出：“今世界各国趋用西式自以从同为宜”，并希望做到“各国的好处，样样取来效法；把自国的不好处，件件设法改良。
”于是在上海的官吏、买办、绅伶和学者中率先穿着西装。
与此相呼应的是，衬衣代替褂子、乳罩代替胸兜、大衣代替长衫、皮鞋代替布鞋等。
“舶来品”汹涌而入，不一而足。
仅呢帽一项，即“全部为外洋输入，而发售店家，亦以洋商所设之百货公司及各西装店等为多，外国货与每年进口达数百万至数千万金”①。
又如源自英国的毛线编织工艺也是在民国初期大规模流传到中国，由少而多，至20世纪30年代，中等以上的上海人家开始拥有毛线衣。
当时著名的永安、惠罗等百货公司均有毛线和毛线衣出售，还以安排织毛衣高手在柜台教授织法的方式来促销。
《良友》还请陈嫣然讲解“美容术的技巧”，图文并茂，所有的形象、护肤品、工具和方法等，均以西洋为模范。
所以永安公司老板的女儿郭婉莹回忆说：“当时要是有人以为你是外国人，就是对你最高的评价。
”②其次，中装与西装在造型上属于完全不同的两个体系。
数千年来中国传统服制坚如磐石，偶然进入的外来样式均被消融和吸收。
这次任凭西风东渐，一是由于被强势文化所压服，所谓西风东渐就是对西洋现代文明的膜拜；二是中国社会内部也产生了“变服”的要求，而这个要求恰与“舶来品”的进入相合拍。
结果是不在古人那里找衣服穿，而到洋人那里找衣服穿。
即建立了一个开放的、兼容的、变幻的、暗藏新旧冲突与替换的体系。
事实上这个体系属于世界性的交汇潮流的一部分——歌德、马克思曾经分别从人性、艺术与经济、市场的角度预言20世纪是一个“世界文学”的时代，“从本质上说属于超民族的活动，是不受国家边界的限制的”③。
可以说，这个体系是先进的和不可逆转的。
再次，《良友》总第20期曾图文并茂地报道了“美国美人比赛”（即选美）的消息。
类似内容也常见于当时的《三六九》、《申报图画周刊》等期刊。
这些报道一般都有当选小姐的玉照，有的详尽标注身体各部位的尺码，宣扬了与中国传统相背离的另一种审美趣味。
同时，也宣扬了衣服的目的是用来烘托人体的美，而试图摆脱传统中装藏形、掩形的功用。
三、结语《良友》等期刊是民国时期重要的传播媒介。
其直接影响的范围是女学生、交际花、名门闺秀等断文识字的知识群体，同时她们也是当时的时尚领先者，又间接散播至其他人群。
《良友》股东的女儿翁香光回忆说：“我那时候看到良友封面上有个小姐，穿了件织得很漂亮的毛衣，于是也照她的样子去做了一件。
”④同时，“良友遍天下”的《良友》，号称“学者专家不觉得浅薄，村夫妇孺也不嫌其高深”。
尤其是“以图画来表现，可以使村夫稚子，都能一目了然”。
而服装本身也是视觉的，这正是画报传播时尚的一个优势。
虽说仅仅发行了172期，但其在中国近现代服装演变的历史长河中，可谓影响深远。
它不仅是历史服饰的记载，更是对当时服饰时尚理念的传播和推动。
从时尚理念到生活态势都通过它得以及时推广，为中国近现代服饰文化的发展打下了良好的基础。
其多样的报道形式和作用对当今服饰文化和时尚理念的普及同样具有深远的借鉴意义。
＊本文为江苏省人文社会科学基金课题注释：①石页：“上海呢帽制售业调查”，《时事新报》，1936，第12，14页。
/②陈丹燕：《上海的金枝玉叶》，作家出版社，北京，2000，第167页。
/③巴勒克拉夫：《当代史学主要趋势》，上海译文出版社，1987，第239页。
/④蒋为民：《时髦外婆》，三联书店，上海，2003，第301页。
梁惠娥/张竞琼江南大学纺织服装学院。