空间思维下电影叙事研究的新视野——评《电影叙事的空间转向》

空间思维下电影叙事研究的新视野——评《电影叙事的空间转向》

郅凯华

我们对于电影的认知，可能更多地来自于一种切身体验。电影带给我们的快感、启迪或满足、期盼，经常使我们忽略了对于电影叙事结构、风格流变、生产方式等方面的关注。尤其是，电影叙事中时间与空间属性——决定着电影的具体呈现——的忽略，实际上掣肘着对特定电影产品的客观评价。近年来，国内学者对空间叙事的研究热情突然变得高涨，许多极富创见性和探索性的研究成果也不断涌现。电影中空间纬度的重视，也给予了我们以新的视角来重新发现电影的魅力。

在这种背景下，海阔博士所著《电影叙事中的空间转向》的出版，既是对传统电影叙事结构研究的一种突破，又提出了能够应用于当下电影产品分析的全新范式。该书在回顾了百余年的电影叙事发展史后，将其划分为五个阶段：时空均衡的魅力电影（19世纪90年代至第一次世界大战）、时间统治下的经典叙事（两次世界大战期间）、时间弱化的叙事革命（第二次世界大战结束至1970年代中期）、叙事的空间转向（1970年代中期至20世纪末）、空间主导的当代电影叙事（自21世纪初至今）。电影史学一般将1920—1950年代作为经典好莱坞时期，而这一时期“商业美学”原则也贯穿电影始终。经典好莱坞电影的创作模式“教导观众如何把电影当作自然过程而不仅仅是第二自然来阅读”的同时，时间主导的叙事样式也深深植入到观众的意识中。对于20世纪60年代后期以来，受到多种思潮的影响国际主流电影叙事开始转型，空间逐渐在叙事中取代了时间的主导性。

一、何为电影叙事的空间转向

空间的概念来自地理学，指的是一个物质实体的存在。之后，空间概念被挪用到哲学领域，不少学者将其与后现代性建立起关联。福柯曾指出，“当今的时代或许将首先是一个空间的时代。”电影是时间和空间的综合艺术，在时空维度上，电影叙事经历了由时空均衡，到时间逐步占据主导，再到空间主导的进程。以往凝结在电影叙事中的时间核心不断被解构，以空间核心的画面建构逐渐成为了当下电影叙事的主流。空间转向曾发生过两次重大变革，一次是1960年代后期，一次是21世纪初。在这两次变革中，以往的传统线性结构叙事被打破，电影叙事中的空间结构愈发地凸显出来。

该书对当前国际探讨电影叙事空间的论文进行深入而广泛的研究，概括出以下十种特征：（1）近年来，电影叙事正在经历着空间的转向。一些学者虽然还在探讨时间问题，却更多围绕空间展开。无论从形式上、内容上，还是社会意义层面上，空间的活力被激发，并且成为电影叙事的主要控制力量。（2）电影的后现代叙事研究常常伴随着空间问题进行。科学理论和技术的演进成为非线性叙事源源不断的动力，它将这种后现代的表达以一种更加真实和立体化的形式呈现出来，观众在屏幕前逃离了时间的束缚和生活的焦

虑，用短短两个小时的时间获得超出时间维度的奇观体验。（3）景观逐渐成为商业电影叙事的核心。（4）电影在地理学意义上的空间转向，突出地体现在全球化症候。不仅是好莱坞以其技术优势和本土化策略，继续垄断国际电影市场。而且，一些电影国家也以本土化优势向国际进军。（5）电影叙事的国家研究经常置入历史背景，探讨复杂的时间体。（6）城市作为电影的主要背景，往往与其文化、经济、社会等关系交织在一起。（7）许多电影深层的意义在那些被忽略、被轻视的社会空间得以展现。种族、民族、女权、父权、同性恋、精神分析等等交叉共鸣而产生的复调，成为小情节电影的流行叙事方式。（8）计算机辅助图形、3D等技术提升了电影空间的叙事能力。（9）新媒体对电影叙事既冲击又赋予创新的力量。（10）电影空间研究在空间的表现和再现、社会空间等方面呈现出异常的活力，而且经常多个主题交叉在一起，寻求空间内部的张力。不过，电影叙事空间的本体论研究略显薄弱。

显然，电影叙事空间的转向已得到学界的重视。在对相关文献进行梳理总结之后，作者对电影叙事的空间转向进行了动因、形式和内容方面的探析。

二、电影叙事空间转向的动因

理解电影叙事的空间转向，我们应该将其置入一个时代洪流的语境之中，视为后现代、空间、视觉文化、叙事和认知科学等多种文化转向合力的结果。电影叙事空间的转向是伴随着多种转向的潮流合力的结果。

那么，以上所述的种种方面给电影叙事的空间转向带来哪些影响呢？在该书中，主要是从以下几方面进行了陈述：首先，后现代性破坏了电影叙事以时间为主，追求历史、深度、理性的传统；其次，自然科学和人文社会科学的空间转向，既是后现代的一种表征，也为电影叙事带来了空间表现力的提升；再次，语言文字文化向视觉文化的转向，使电影朝着视觉奇观方向演进；然后，由时间构筑的文学叙事传统，在后现代潮流中不断被解构，向非文学领域、时间的破碎和空间的视点等方向变化；最后，数字技术推动电影叙事空间转向在技术层面的实现，尤其是21世纪以来的数字3D立体电影将主流商业电影变成了空间奇观展现的怪物。其中，带来最为显著影响的，莫过于后现代性的哲学理论，它摧毁了以往传统叙事模式的根基，重新为以后的空间转向提供了文化基础和关键的方法论。像列斐伏尔构建起的空间性的“三元辩证法”，索亚所强调的“第三空间”概念，使得空间本体论原本固定的实践—抽象二元对立模式得以革新，这也为电影叙事的空间转向打下了必要的哲学基础。

三、电影叙事形式、内容与意义的空间转向

电影叙事的空间转向并非只是3D等视觉所及的转向，而是叙事美学的整体转向，从形式到内容再到意义。

关于电影叙事形式的空间转向，作者从影像空间和解读空间两个方面进行了总结。影像空间就是由画格、镜头、场景及叙事结构所构成的空间，而空间转向的变化在影像空间这一表层空间上体现地更为明显。解读空间则是指观众观影的场所或者媒介渠道。空间转向所带来的解读空间的变化主要体现在影院空间（即电影院相对空间，银幕空间，超真实声音空间）和多媒体空间（即电视家庭空间，家庭影像制品后现代空间，网络虚拟空间，跨媒体互文空间，实验性空间）两类主要的空间类型上。新的播放终端的出现，也使得电影文本在空间叙事方面存在着种种阐释的错位。

关于电影叙事内容的空间转向，作者从最容易为人感知的地理学空间层面出发，延伸到时空体空间的层面，最后就不同电影类型的精神空间进行了分别介绍。在地理学空间的表现层面上，作者提出，无论从地理空间距离，还是地缘空间，它们的实体空间或者意识形态领域都发生了巨大变化。传统好莱坞电影中的真实地理空间和本土地理空间要素现已被弱化，原本分明的地理界线也被模糊呈现，全球化地理空间和超地理空间（即超地球空间）的奇观效应则带来了主要的消费动力。并且，随着时间的变迁，传统好莱坞电影中的国家、城市和梦幻空间也有着新的形态和内涵的出现。