现代服装

（4）装饰艺术——对服装有明显的影响。 它受新艺术运动、毕加索立体主义、鲍豪斯设 计理念、谢尔盖•佳吉列夫的俄罗斯芭蕾舞、埃及 艺术、美洲印第安艺术、早期古典艺术及东方艺术 影响而产生的装饰艺术，以1925年巴黎举办的“国 际装饰艺术展”为契机而得名。其特征是：以曲线 和直线、具象和抽象这种相反的要素构成的简洁明 快、强调机能性和现代感的艺术样式、特别是直线 的几何形表现，显示出对工业化时代适应机械生产 的积极态度，形成现代设计的基础，因此也被称为 “现代风格”，一直影响到30年代，后在60年代末 又一次复兴，以简洁、朴素的直线型为特征的20年 代服装样式明显受这种艺术思潮的影响。
二、自19世纪以来，男装变化幅度较小， 相对稳定，女装受社会变革中政治、经 济、战乱、和平、文艺思潮、科学技术 等诸多因素的影响，极为敏感地届时作 出积极反映，女装变化成了社会风云的 一面镜子。本章围绕驾驭时代潮流的设 计大师以女装的变化为中心展开叙述。
第一节 女装的现代化 （1914-1929） 一、第一次世界大战的影响 （1）妇女成了战时劳动力的唯一资源，使女性走上社会 称为一种现实，裙长缩短，繁琐的装饰被去掉，富于机 能性的男式女服在女服在女性生活中确立，女装的现代 化向前迈出了坚实的一大步。 （2）战后，以美国为首掀起了世界范围的女权运动， 在经济上因具有职业而独立的女性越来越多，女装上出 现了否定女性特征的独特样式。 （3）20世纪初，德国兴起了裸体主义，人们寻求从虚 伪的社会人向无拘无束的自然人回归，企图恢复长期以 来被“剥夺”去的那部分人体本来的生理机能。
新样式（New Look）
（2）“形”的时代（因其一生都在追求服装外形的变化）———自学 1.40年代末50年代初由于动荡不安的国际环境的影响，使新样式这 种强调女性腰身的女性味造型一直非常流行，表现出人们珍惜、希 求和平的美好愿望和强烈心声。 2.1948年，迪奥尔发表了Z字形，是在新样式8字形基础上，在茄 克的腰褶上加装饰，或在裙子上重叠双层的围裙褶饰、追求不对称、 不均等的效果。 3.1948年秋，迪奥尔又推出翼形，仍是以8字形为基础，以不对称的 领口装饰和裙腰部分的腰带莱强调翼形；或以翘起来的下摆来突出 翼形感觉。 4.1948年8字形那外张的长裙达到顶点，流行开始朝着相反的方向回归。 巴伦夏加推出了帕奈尔裙，即紧身裙上重叠一块或几块同料（或别 色料）的装饰布（或罩裙），一边保留着外张的量感，一边又把裙 子向内收的紧身形方向推移。
夏耐尔套装
鸡尾酒会服
三、设计师 （1）夏耐尔（Chanel） 服装造型朴素、单 纯化。 使用假宝石。 “运动型之母”
（2）玛德莱奴•威奥耐 1.她最大的贡献是创造了“斜裁”，利用面料的斜 丝裁出柔和地适合女性体形的女装，强调动的美感， 那多样的悬垂衣襞和波浪，套在脖子上的三角背心 式夜礼服，前后开得很深的袒胸露背式夜礼服，尖 底摆的手帕式裙子，装饰风格的刺绣等都独具匠心。 2.她重视技术保密，不画设计图直接在立体模型上 造型，第一个定织了双幅宽的绉绸。 3.她的设计风格受装饰艺术和东方艺术影响很大， 直线的、几何形的、日本的浮世绘、和服等都可在 其作品中找到痕迹。她被认为是本世纪东方和西方 服饰文化以新的形式在时装上融合的典范。
简奴· 朗邦（Jeanne Lanvin） “绘画女装”，“朗邦兰” 。
（4）爱德华•亨利•莫里奴， 1.他的作品把英国式的严谨和法国式的浪漫结合 在一起，其软料套装非常有名（如用印花绸制作的 普利兹褶男式女套装等）。 2.他还首创在驳头上挖扣眼以插花的装饰方法。 在连衣裙的臀部位置装饰人造花以强调低腰身的效 果。 3.30年代采用法国画家高更的风格使用明快的粉 红色和深玫瑰红色的雪纺绸设计出流动的优雅女装 博得好评。 4.设计大师皮尔•巴尔曼和马尔克•葆安都曾是其门 徒。
以简洁、朴素的直线型为特征。 男童式女装和杰尔逊奴样式
3.女性冲破传统道德规范的禁锢走向另一个极端，即否 定女性特征，向男性看齐。乳房被有意压平，纤腰被放 松，腰线的位置被下移到臀围线附近，丰满的臀部被束 紧、变得细瘦小巧，头发剪短，裙子越来越短，整个外 形呈长“管子状”，为了塑造这种少年体形，产生了用 有弹性的橡胶布制成的直线形紧身内衣。 4.1923年，一度出现臀部放宽的酒桶形女装，不到一 年又回到细长的管状外形上来，这种短暂的流行使人们 对“将帕”（Jumper，宽松的运动形茄克衫，即我国所 称的茄克）很感兴趣，这时的女衬衫“布劳斯”与将帕 同形，很宽松，在臀部堆出多余的量来。总之，腰线的 降低，使女性味的中心集中于臀部。
玛德莱奴· 威奥耐（Madeleine Vionnet） 法国人，创造了斜裁。
（3）简奴•朗邦 1.朗邦的风格是浪漫而优雅，特别是以 绘画为题材的“绘画女装”和从中世纪 教堂的彩色玻璃画获得灵感的“朗邦兰” 十分出名。 2.她推出很多高格调的管状女装，1925 年开设香水部门，1926年又创设男装部 门，打开了高级女装店经营男装的先例。 朗邦店是巴黎现存最古老的高级时装店。
三、（1）埃尔萨· 斯查帕 莱莉（Elsa Schiaparelli） 罗马人，“时装界的超现 实主义者”。
(2)库利斯托巴尔 巴伦夏加 (Cristobal Balenciaga) 西班牙人，注重整体 造型， “剪子的魔术师”。
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第三节 迪奥时代（1947-1957）
（1）克里斯丁· 迪奥（Christian Dior）
5.这个时代理想的美 人，是胸部扁平， 瘦骨嶙嶙的。 6.女子齐耳短发，一 种帽山很深的吊 钟形女帽“克罗 歇”应运而生。
7.20年代中期，女性味开始复活，流行从男 学生式向女学生式转变，简•帕特主张回归 优雅的女性感觉。1926年鲁希安•鲁伦发表 了活动式外形，用普利兹褶或波浪褶来表现 女装的活动性。 8.1927到1928年，裙长缩短到膝盖附近，使 女性秀丽的大腿大胆裸露，设计的重点放到 双腿的表现上，长统丝袜和鞋的设计十分引 人注目。
一、20世纪40年代末到50年代末的服装文化 （1）迪奥尔与他的“新样式” 1.圆润平缓的自然肩线，用乳罩整理得高挺的丰胸连接着束 细的纤腰，用衬裙撑起来的宽摆大长裙，长过小腿肚子，离 地20cm，很细的高跟鞋，整个外形十分优雅，女性味十足。 2.他称自己的“卡罗拉•拉印”（花冠形）也叫8字形。其实 是一种复古样式，是16世纪以来西欧女服中反复出现的强调 胸腰臀三位一体的女性曲线美的基本样式的现代变种。 3.同时期发表类似造型的还有斯查帕莱莉、巴尔曼。
一、经济危机与第二次世界大战 （1）经济危机使女性被赶回家庭， 要求女性具有女性味的传统观念重新 抬头，女服又一次出现尊重优雅的非 机能性倾向，杰尔逊奴消失。 （2）然而，二战使又迫使女性放弃 宁静的家庭生活，女装再度向机能化 的男装靠拢，英姿飒爽的军服式女装 风靡全球，战争又一次促进了女装的 现代化进程。 （3）科学技术有了长足的发展，合 成纤维、合成橡胶、塑料、尼龙、涤 纶丰富了人类的生活。
战后的宽肩式女装
（3）活跃于战前的设计师 1.除夏耐尔、帕特、威奥耐等元老外，出现了许多新秀：埃尔 萨•斯查帕莱莉，她想象力丰富、新奇，设计大胆，甚至怪诞。 被称为“服装界的超现实主义者”。 2.她无视女性曲线提出挑战，用垫肩强调肩，恢复丰满的胸部 表现，让腰线回到自然位置，提倡古典式的造型。 3.不仅在造型上，在色彩设计上也与众不同。 4.合成纤维和拉链的使用也从她开始。 5.到处旅游时当地的风土人情也成了她的创作源泉。 6.她又严格遵循着传统的美学法则，她完美的套装对比例的感 觉，对平衡的处理，对节奏的表现，都无可挑剔。 7.第一个在高级时装中导入上下不同色、可以自由搭配的“塞 帕莱茨”（separates组合装），强调美国式的合理性。
9.1922年，法国作家维克塔•马尔葛里特出版 了小说《拉•杰尔逊奴》，人们把穿超短裙、 留短发的职业妇女称作杰尔逊奴（假小子）。 10.战争期间，女性穿上了裤子，20年代随 着女子体育运动的兴起，运动装中又一次流 行长裤、裙裤、短裤等裤装。但日常生活中 仍没有裤装的位置。海滩服和游泳装进一步 现代化，造型与现在已经差不多了。 11.深色皮肤称为一种新的时髦。
二、20世纪30年代－40年代前半期服装文化 （1）细长形女装 1.裙长的变化与世界 经济的关系：凡经济成长 期，裙长均有缩短的倾向， 而经济衰退时代，女性味 受到重视，裙子往往变长。 2.30年代的经济危机 给女装带来的变化即是如 此，裙子变长了，腰线回 到自然位置，出现了细长 的外形，人们崇尚成熟的 优雅女性美。 细长形女装
3.30年代的夜礼服中出现了大胆裸露背部的 形式，设计重点由20年代的腿部转移到背部， 这是经济衰退和社会动荡期被动的色情表现。 平常穿的男式女套装、裙子也变得细长，前 面打箱形普利兹褶。 4.1938年，裙子开始缩短，女装夸张肩部， 向后来的军服式过渡。. 5.1938年英国国王夫妇访问巴黎掀起了一 阵烂漫主义风波，出现了收腰夸臀式时装， 与奥地利农民的装束非常相似（希特勒出身 奥地利）。
4.着装方式上：晒黑皮肤，留男人一 样的短发，把男友的毛衫和上衣披在身 上招摇过市。（地道的杰尔逊奴） 5.服装搭配上，改变了把服饰品的经 济价值作为审美价值的传统观念，把人 造宝石大众化，把服饰品的装饰作用提 到首位。 6.她一生致力于为现代职业妇女杰尔 逊奴们制作“尽可能简练、朴素的服装” 被称为“运动型之母”。
第六章 现代服装
走向多元：从1914到20世纪末
第六章 现代服装
缝纫机的发明、化学染料的开发、成 衣化的尝试、高级成衣业的兴起、流行 媒介的扩大，带来服饰流行的产业化， 这与科学技术引起的生活环境的变化和 与之相适应的社会形态、思想意识的变 革相关。
一、女装的现代化： （1）把女性从束缚肉体的紧身胸衣的禁锢中解放 出来，回归女性肉体的自然形态。（波阿莱等人解 决的） （2）从束缚四肢活动装饰过剩的传统重装中解放 出来，向便于活动、符合快节奏现代生活方式的轻 装样式发展。 （3）排除服装上的社会性差别，纠正古典式的阶 级差和性差别之偏见。（二三是二次世界大战完成 的） （4）从繁重的手工缝纫那里把女性解放出来。 （即成衣化问题，各国进度不一）
（5）苛苛•夏耐尔——取代了波阿莱被称为第 二位“革命家”，继沃斯、多赛、波阿莱、帕康之 后与威奥耐、朗邦等一起形成指导世界流行的强大 阵营。
Fra Baidu bibliotek
装饰艺术
二、现代女装的形成
（1）男童式女装与“杰尔逊奴”样式 1.战争改变了人们的价值观和审美观，裙 子缩短到离地20cm左右，腰身越来越宽松。 2.1919年出现了流行于真个20年代的－宽 腰身的直筒形女装。在这一年，格罗佩吾 斯创办了——鲍豪斯，以简洁设计著称于 世的莫里奴和简•帕特及以现代化经营方式 文明于时装界的鲁希安•鲁伦等高级时装设 计师领导的企业也都在这一年开业。
（2）军服式的流行 1.二战决定性的完成了女装的现 代化。 2.女装出现缩短裙子和夸张肩部 的机能化倾向，变成一种非常实 用的男性味很强的现代装束，这 就是军服式。 3.战争中，美国出现了一批自己 的设计师，还出现了时装组织， 设立了许多时装设计大奖。 4.战争结束后军服式女装继续流 行，但是腰身变细、上衣的下摆 出现波浪，衣袋设计很受重视。 因腰收细肩就显得更宽，所以战 后的军服式被称为“宽肩式”。 5.战后首先意识到腰线，为1947 年迪奥尔的“新样式”女性味的 复活打下了伏笔。 6.战后，巴黎高级时装店重振旗 鼓，东山再起。
（5）爱德华· 亨利· 莫里奴 （Edward Henri Molyneux） “莫里奴长官”
简· 帕特（Jean Patou） 即兴创作
（5）还有以休闲运动服设计名噪一时的杰克埃依姆、 玛基•鲁夫、马尔塞尔•罗夏、查尔斯•波印塔•莱多 芳、鲁希安•鲁伦等都活跃在这个辉煌的时代。
第二节 细长形与军服式 （1930-1946）
杰尔逊奴样式
（2）夏耐尔与巴黎高级时装的第一次鼎盛. 1.孤儿的卑微出身奠定了她强烈的反贵族意识和为 劳动妇女服务的思想，她酷爱自己的事业，一生没有 结婚。 2.一战后，顺应历史潮流她敏感地抓住社会变化，以 黑色和米色为基调，把毛针织物用在女装上，适时地 推出了针织面料的男式女套装、长及腿肚子的裤装、 平绒茄克、长及脚踝的夜礼服等，“夏耐尔套装”就 产生于此时。 3.她把晚礼服法定的托地长裙缩短到与白日服一样 的长度，尽可能使其造型朴素、单纯化。