14 关汉卿和《窦娥冤》

雷筱整理元代文学概述
思考题
1、名词解释：曲尽人情，字字本色、元杂剧、元散曲
2、元散曲的特点。
3、元代诗歌的特点。
4、关汉卿戏剧的主要分类。
5、《窦娥冤》的社会意义。
6、《窦娥冤》的艺术成就。
元代文学从蒙古王朝灭金、统一北中国（1234）起，到被朱元璋推翻、元顺帝逃离大都（1368）止，其间约一百三十四年。
继唐诗、宋词后，元曲登上文学舞台。元曲包括杂剧和散曲两部分。
元杂剧：在金院本和诸宫调的直接影响之下，融各种表演艺术形式于一炉的戏剧形式。又称北曲。主要特色是：“四折一楔子”、“一人主唱” 、“曲白相生”，是严谨完整、个性鲜明的戏曲艺术。
元曲四大家：（两种说法） 1、关汉卿、王实甫、马致远、白朴2、关汉卿、白朴、马致远、郑光祖
元曲四大悲剧 ：关汉卿《窦娥冤》，白朴《梧桐雨》，马致远《汉宫秋》，纪君祥《赵氏孤儿》。
元曲四大爱情剧 ：关汉卿《拜月亭》，王实甫《西厢记》，白朴《墙头马上》，郑光祖《倩女离魂》。
第一节 元代的叙事文学
一、元代叙事文学的发展繁盛
元代叙事文学代表：戏剧和话本小说，在前代戏曲、说话的基础延续和发展而来。
金末元初，戏曲发展成戏剧，由于宋金对峙，分别在北方和南方出现了杂剧和南戏两种类型。
宋代，说话分为四家，即小说，说经，讲史，合生。
说经——讲演佛禅道理；
小说——讲述灵怪传奇；
讲史——讲述历史兴废；
合生——即兴性的滑稽表演。
二、元代叙事文学繁盛的原因
1、元代政治的影响。
2、经济发展的推动。
3、民族文化的融合。
4、思想的相对自由。
5、其他因素的影响。
a 、叙事文学自身发展的结果。、
b 、统治者的喜爱和重视。
c、北方音乐的影响。
第二节 元代的抒情文学
元代抒情文学包括两种，一是散曲，二是传统诗词。
一、元代的散曲
散曲：诗歌发展到元代形成的新种类，分为套数（也称大令），小令和带过曲三种。套数是成套的散曲；小令，是独立的支曲，带过曲是介于套数和小令之间的曲子。
“元曲之佳处何在？一言以蔽之，曰：自然而已矣。” ——王国维
散曲的特点：雅俗交融 自然显豁
A、 情调：既有传统诗词的雅致，又有民间曲词的俗情；
B 、语言：既有一定的格律，又可增加衬字；
C 、形式：既有传统诗词的表现方式，又有口语化俚俗化特点。
D 、风格：既有洒脱豪放的本色派，又有斑斓婉丽的文采派。
2、元代诗歌
A 、兼融唐宋，情理交融。
唐诗偏情，宋诗重理，元诗兼融唐宋，情理交融。
B 、返朴归真，雅俗交融。
回溯源

头，追寻《诗经》的自然；受散曲和歌谣影响，雅俗交融；受理学影响，重理重思。
C 、家国之情，隐逸之思。
家国诗多、题画诗多、隐逸诗多、酬唱诗多；咏史诗少，政治诗少。
关汉卿与《窦娥冤》
第一节 关汉卿的生平、思想和杂剧创作
1、生平
关汉卿（约1220年──1300年），字汉卿，号已斋叟；大都（今北京人）。“元曲四大家”之首。王国维评价他“一无依傍，自铸伟词，曲尽人情，字字本色”，元杂剧本色派的代表。
“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。”——熊梦祥《析津志》
2、思想
能编、能导、能演，精通诗文、歌舞、吹弹，多才多艺，在放浪洒脱的外表下隐藏着对现实的关注和愤激之情，隐含着一缕时代的苦闷和对封建礼俗的轻蔑。
3、杂剧创作
一生创作杂剧67种，今存18种。即《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《单刀会》、《西蜀梦》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》等。
二、关汉卿戏剧的主要分类
1、历史剧——反映时代精神
吸取平话和演义小说的手段，对史书进行了很大改造。 如《西蜀梦》关张鬼魂向刘备托梦的情节 ；《单刀会》关羽和鲁肃的对话等。
2、公案戏——批判社会现实
浓重的血泪控诉色彩，如《窦娥冤》 、《蝴蝶梦》、《鲁斋郎》等，发泄一腔悲愤，控诉权贵暴行，揭露官府妄杀无辜的现实，洋溢着时代精神。
3、婚恋戏——反映女性新形象
如《拜月亭》、 《救风尘》等。有独特的创造性，主要写以青楼女子为中心的风情戏。表现对她们的同情和对女性人格的尊重。
第二节 《窦娥冤》与关汉卿的悲剧创作
一、《窦娥冤》的社会意义
1、揭露官吏贪赃枉法，冤狱层出不穷的现实。
2、反映强梁横行、道德败坏的黑暗时代。
3、揭示窦娥的遭遇是高利贷剥削的产物。
总之，窦娥的冤狱既是个人悲剧，又是社会悲剧，更是时代悲剧。她的屈死，是无数冤狱的体现；她的遭遇，是人民苦难的反映；她的抗争，是斗争精神的表现。
二、窦娥的艺术形象
窦娥的身上反映了古代女性孝顺与抗争的二重精神：面对生活重压，以善良之心侍奉丈夫婆母；面对恶势力压迫，坚持反抗。
她的悲惨遭遇，揭示了千万个社会悲剧背后的真正原因，她不仅是黑暗社会的牺牲者，更是控诉者、抗争者。
三、《窦娥冤》的艺术成就
（一）《窦娥冤》的剧场性
1、巧妙自然，节奏分明的艺术结构。
节奏紧凑集中，巧妙自然；剧情繁简得体，疏密相间；内容简略处惜墨如金，详细处不吝笔墨。
2、浪漫化的现实主义倾向。
运用浪漫手法，让窦娥临死前发

出三桩誓愿。誓愿的实现，不是上天的怜悯，而是正义力量的胜利。
3、强烈的悲剧气氛。
通过悲剧性格，展示矛盾冲突。窦娥的悲剧是善良者和抗争者被毁灭的悲剧，不仅使人产生悲哀之情，更令人激起悲壮之气。
（二）《窦娥冤》的语言特点
1、通俗生动，是元杂剧“本色派”代表。
“一无依傍，自铸伟词，曲尽人情，字字本色，故为元人第一。”——王国维《宋元戏曲史》
曲尽人情，字字本色：指关汉卿戏剧语言自然，准确精炼，汲取日常口语，质朴明快。对话多而独白少，偏重叙事说理 。直截了当地表达思想感情，淋漓痛快地表现人物性格。
2、富于个性化。观察反映生活细致入微，戏剧语言符合人物身份经历，极具个性特征。
“快者掀鬓，愤者扼腕，悲者掩泣，羡者色飞。”——臧懋循《元曲选序》
窦娥：善良而刚强。
蔡婆婆：善良而懦弱。
张驴儿：趁人之危，无恶不作。
赛卢医：表里不一，心术不正。