引进与原创：中外综艺节目案例分析

中国传媒大学电视学院《比较媒介研究》结课论文

引进与原创：中外综艺节目案例分析

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顶：CBS《the Amazing Race》、浙江卫视《我不是明星》

踩：深圳卫视《极速前进》、ABC《谁是凶手（Whodunnit）》

绪言：

对于爱看电视综艺节目的观众来说，2014年的关键词绝对是“引进”与“原创”。记得去年，也就是2013年的10月，国家新闻出版广电总局下发被称为“加强版限娱令”的《通知》①明文规定，每家卫视每年引进的国外版权模式节目不得超过1档，并不得在黄金时间段播出。此举让各大卫视面临“饥饿游戏”，不得不进行原创。14年四个季度的“成绩单”来看，各大卫视的原创节目有的欢喜有的愁。总体来说，引进节目的过得比原创的好一些，毕竟是花钱买的成熟模式；原创的虽然是摸着石头过河，但也为制作人积累了不少经验。

当然，我承认收视率并不是衡量一档电视节目的公平的标准，那么。接下来我将从电视节目的模式与内容角度，加上自己的一点点主观的武断，对自己喜欢的和不喜欢的电视节目进行妄加评论。

首先，来对比一下一组国内外同版权的节目，CBS《the Amazing Race》第25季与深圳卫视《极速前进》。

①《关于做好2014年电视上星综合频道节目编排和备案工作的通知》

一、概况

《极速前进》源于美国经典真人秀电视节目《The Amazing Race》（TAR），该节目自2001年开播至今已25季，共10次斩获“电视界奥斯卡”艾美奖中真人秀的最高荣誉——“黄金档最佳竞技类真人秀”，同时还5次获得包括非剧情类节目最佳摄影奖与最佳剪辑奖在内的艾美创意艺术类奖项，让《美国偶像》、《幸存者》等望尘莫及。（以上来自百科）

从《极速前进》开播以来基本每集必看，主要原因是原版《TAR》实在太成功，简直是电视真人秀的神话。而且，记得张老师在课堂上曾断言说“《极速前进》必死，不死收视率也破不了1，撑死0.8”怀着看张老师笑话的心态，我也要坚持下来。（笑）（没有不敬，其实是大爱张老师滴！）

果然，事实证明，中国版《极速前进》是一档还算比较成功的节目。开播后，在面对湖南卫视、浙江卫视等“卫视巨头”的多档大型综艺节目②的首播的压力下，依然交出了很不错的收视率答卷。对于深圳卫视的平台来说，不但在二线平台领跑，而且收视率③和份额上还击败了江苏、北京，天津卫视的2014年第四季度同期上线的新节目。

《极速前进》开播到收官收视率与份额曲线

说实话，虽然收视率还算好看，但我个人还是不太看好这档节目。与张老师的观点略同，我认为《TAR》的内核已经被证明不适合中国观众，之前2010年播出的《冲刺中国》就是例子。中国版《极速前进》认识到了这一点后，对节目包括动力机制的内核进行了改造，虽然收视率上有回报，但是会出现很多问题，我认为还不足以使得这档引进节目能够作为一档可靠的季播节目存活超过三年。

二、内容定位

《the Amazing Race》注重拍过程、抓细节，反映的是竞争的进行时态。强调速度为王，影射积极的人生态度，是《TAR》的内容定位。比赛以速度为决定

②首播节目：浙江卫视《奔跑吧！兄弟》，湖南卫视《一年级》，江苏卫视《明星到我家》，北京卫视《我是演说家》，天津卫视《囍从天降》等。

③CSM50（50城收视率）。

因素，先到即胜，末位即淘汰。《TAR》就像是人生，不断向前奔跑，越过一道道障碍。与真人秀《Survivor》中“适者生存”的“阶级斗争”不同的是，《TAR》展示的是超越自我、享受人生的乐观心态。

《TAR》名字起得好，Amazing 很好地反映了节目竞争的丰富与精彩。比赛中，竞争与合作并存，体力与脑力并重。参赛者的设置就定了其存在两种关系，竞争与合作。队伍内要互相沟通、共进退，队伍之间要展开比拼，综合考察体力和脑力，只有将二者相结合，才能前进的更快。第25季大结局中，科学家姐妹出乎意料地击败了身强力壮摔跤手情侣，“灵魂冲浪者”独臂女夫妻和充满心机的牙医夫妇，靠的就是绝对优势的IQ与完美的默契。

“The world is waiting for you！”是每一季开始，主持人Phil Keoghan 都要喊一句口号。环球旅行式的赛程，是《TAR》最大魅力之一，在全世界不同国家和地区完成以当地文化为主题的任务，很好地把世界多元文化融入到节目中，让观众不仅能感受到比赛的紧张刺激，也能欣赏到各地多元的文化，可谓是一举多得。

三、逻辑结构

比赛的规则上，共分为12个赛段，11支有一点关系组成的队伍参赛，在每一个赛段重复“获得线索——到达线索指引目的地——完成任务——获取新线索……到达中继站”的赛程设置，最后一个到达的队伍被淘汰，其间设有“非淘汰赛段”，比如第25季途中就设有三个。每一个赛段的冠军都有一定的物资奖励，本赛季总冠军获得100万美金奖励。需要注意的是，因为各个队伍的行进速度不同，节目中实际采用了平行剪辑的手法将各个队伍的状态一一展现，前后拉开层次，有很强的带入感。

在叙事的动力上，首先《TAR》对参赛选手的选择有非常充分的考虑，尽可能地包括并平衡多种类型的选手。例如，在性别的组合上，采用男男、男女、女女三种组合；族裔构成上，包含了黑人和白人；职业涵盖了多个领域，为比赛的激烈程度提供了催化剂。在第20季中，Nary&Jamie隐瞒自己联邦探员的身份，引起了不小的矛盾。当然了，作为叙事辅助的主持人Phil Keoghan只有在节目首尾以及有淘汰点才会出现，作为节目的引导者角色出现。

在竞争要素上，当然Race是最主要的，末尾就必须面对淘汰的命运。在末尾淘汰的危险下，就必须与交通周期（美国以飞机为主要交通工具）赛跑、与其他队伍赛跑。当然，节目的冲突还体现在多个方面，比如参赛者需要走遍环游世界的规定路线，语言不通、人生地不熟等是与环境冲突的主要构成部分。比赛对参赛者的身体素质提出了较高的要求，这是比赛者体力与赛制的又一冲突。另外，队伍之间的冲突与队伍内的不和谐也时有发生。这些都是节目更戏剧化，具有高潮迭起的效果。

与所有电视剧、电影一样，悬念是抓住观众眼球，保证收视率的重要手段。《TAR》中的规则就很有特点，从刚开播时仅有3类规则线路，到现在形成了饱含“路线信息”“绕道（任务二选一）”“路障”“回转”（先到者有权利决定“复活”哪一组）“快进”（若完成即直接到达中继站）“减速障碍”（仅由“非淘汰赛段”最后一名来完成）和“通关卡”（第一期获得即可在前八期内使用，跳过规则任务）等在内的规则任务库。这些丰富的规则在叙事中产生障碍，不仅推动了叙事，还制造了悬念。任务的类型与参赛搭档的属性与关系程度，都是决定通过速度的重要因素，这无疑给观众穷追节目的动力。