设计心理学5-

三角形构图的器物：稳定性
• 柱面是圆在垂直方向生长得来的面，因此截面上具有圆的完整、 缓慢的感觉，而在垂直方面则有有着生长、支撑的方向属性。
• 因而从不同方位观看柱面，会得到不同的体验，一面是圆满的、 静态的，而另一面则类似矩形的体验，因长宽比的不同而不同。
[芬兰]阿尔瓦· 阿尔托 柱面的甘蓝叶花瓶
柱形为主体的阿莱西茶具
• 圆很单纯，也很复杂。
• 中华民族特别终爱“圆”，认为它象征团圆、圆满，即使圆滑，
也表明了一种中庸、有节的态度，所谓“外圆内方”就是最典型 的中国式人格的体现，代表一种成熟的为人处事态度。 • 球面则将这种体验发挥到了极限，无论从任何角度看，它都是圆 满的。因而以球面为基础的各种双曲面虽然生产制造并不容易， 但却总是设计师们的最爱。
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• 造型要素赋予人的情感体验，究其心理机制至少应体现于三个层次 （如图）之上: 1、首先，造型自身的要素以及这些要素组合形成的结构能直接作用 于人的感官而引起人们相应的情绪，例如寒冷、温暖、收缩、刺激、 眩晕等；同时伴随着相应的情感体验，例如温暖、明亮伴随着愉悦， 寒冷、幽暗伴随着厌恶或伤感等。 2、这些造型、型的要素以及它们的结构使人们无意识或有意识地联 想到具有某种关联的情境或物品，并由于对这些联想事物的态度而产 生连带的情感。——罗夏实验 3、设计情感的第三个层次在于形式的象征意义，观看者通过对形式 的意义的理解而体验相应的情感，这是最高层次的情感激发与体验。
情感体验模式图
瑞士心理学家罗夏 1921年创立 “罗 夏 试验”
同一个原本并无固定 意义的图形，由于不 同人的成长背景、生 活阅历、知识结构、 个性等差别，会使人 产生不同的联想，导 致不同的情感体验。
5.3.1 点
• 几何意义上的点没有面积，只有具体位置。 • 点的感觉规律 1）空间或面上的唯一的点常作为视觉中心； 2）两个形状、大小相同的点在一起的时候，视觉上两点之间有相互吸引 和相互排斥的作用，引导人的视线在两点之间往复； 3）当两点形状、大小不同时，大点首先吸引人注意，而后视线仍会停留 在大点上。 4）形状类似，大小相等的点会做为一个连接的整体被认知（接近律，相 似律）； 5）大小呈规律变化的点规则排列时候给人运动感和空间进深感。
• 线是点运动的轨迹，因此它具有一定的方向感，其情感体验主要便取 决于其它的运动属性：速度和方向。 • 直线：反映了运动的最简洁状态，常使人感觉紧张，目的明确，理性 而简洁。 • 水平线、垂直线和对角线： 1、直线形态中最单纯者是水平线，水平线常使人联想到站立的地平面， 它是“具有冷感的基线。寒冷和平坦是它的基调”。
在一个分子上，它不能变平。
• 支撑曲线刚好与稳定曲线相反，如果你在这种曲线顶部放些东西，就 会觉得它在支撑负载。
休闲椅 柯布西埃 中性曲线 稳定曲线 支撑曲线
GHOST扶手椅 1987 [意]奇尼·波埃利和 Tomu Katayanagi 采用了优美的支撑曲线。
[爱尔兰]艾琳•格蕾， “S”可折叠扶手椅 几段中性曲线接合形成 字 母 “ S” 形 ， 分 别 承 担了支撑和稳定的作用。
鹦鹉螺螺间的螺线
Ron Arad 协会，运用螺线设计的灯具（2000年）
马里奥· 卡南兹，罗贝尔托· 森普里尼 TATLN 椅子 1989 年 灵感来自俄国构成主义艺术家塔特林设计的 “第三国际纪念塔”
[比利时]霍尔塔，比利时螺线
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5.3.3 面和体
• 造型中的基本面分为自由曲面（有机曲面）和几何面。 • 几何面分为二维的面和空间的面，其中二维的面即平面；三维的面主 要包括柱面和双曲面、球面。 • 体是由面围合而成，相应也可分为几何体和非几何体。几何体的基本 形式包括了长方体（包括正方体）、圆柱体和球体，其它的几何体基 本都是在这几种几何体的基础上通过组合、切割、变形而形成的。
点的情感基调很难一概而论，会根据不同的大小形态而发生变化。
1981年 田中光一设计 《日本舞蹈》海报 日本歌舞伎面部，代表眼睛、嘴的点具有不同的表 情。 工业产品的按键设计为不同的形态、色泽、肌理和 质感，赋予产品复杂的语意和风格。
《 环境保护》海报 黑色的背景给人窒息的心理感 受，白色代表希望和慰籍，红 色点代表危机正向人逼近。
与自由曲面对应的是非几何体。 非几何体包含具像的体和抽象的自由形体。
[德] 科拉尼 抽象自由形体的椅子
[意]维科.马吉斯特莱迪 几何形式的 ATOLLO 台灯
东汉 “马踏飞燕” 具象自由形体
2、垂直线与水平线是完全对立的线，垂直线挺拔、高扬 “表示无限 地暖和运动的最简洁的形态”。——温暖、简洁；垂直线还给人以生 长、生命力的情感体验，由于向上高扬动势，它还给人以威仪和肃穆。
3、两条直线交叉形成了折线，折线也由于所含角度的区别带有冷暖的 情绪。
• 形成直角的折线是最带寒冷感的折线，并且也最为稳定，表现一种自制和 理性； • 锐角的折线最紧张，并且也是最温暖的角，表现积极和主动； • 超过直角以后，它向前推进的紧张程度逐渐缓和而趋向平稳、安逸，并伴 随着一种慵懒、被动，以及一种正走向结束的不满与踌躇。
四种速度曲线
• 轨迹线像是一只球被抛出时的运动路径，或者喷射的水龙，开始时为 直线且速度很快，随着速度减小而下落。 • 双曲线看起来和轨迹线类似，但是在特性上存在很大不同，开始时直 而快，但速度并不是慢慢减小的，而是向着起点转折回去，并且它的
能量集中在一点上。
• 抛物线类似而不完全等价于数学上的抛物线，它是轨迹线和双曲线的 结合，它的重垂部分不像前者那样强烈，也不像后者那样开扩。它不
球面与双曲面
[芬兰]艾洛· 阿尼奥，球椅
• 自由曲面是无显著规律可循、难以简单描述的面，它往往令人联想到 生物体，带给人生命力、活力和自由任意的感觉。 • 自由曲面由于过于复杂，不易描述和复制，在工业造型中使用较少。 • 格式塔心理学家和认知心理学家揭示：人们趋向将感觉对象组合为 “良好”的完整图形，以及按照一定的预期感知对象，从这个角度看， 有机曲面并非最简洁、最规律的形式。但自由曲面的变化只要没有强 烈到突破人对整体形式的知觉和体验时，便能带给人们愉悦“愉悦”。 • 暗示生物形态特征的自由曲面，其形态比例、变化具有生物机体形成 的潜在规律（虽然这些规律可能仍未被人们所破解），这些生机勃勃 的形态也同样能使人振奋、产生积极的应激状态。 ——苏州园林中 的假山、科拉尼的仿生设计
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矩形的两组边 存在相互节制 的属性，水平 一边获得优势 则感觉寒冷、 节制，而相反 则显得温暖、 紧张，动感十 足。
“上的作用强于下”的冰箱设计和“下的作用强于上”的液晶电视设计
• 三角形可视为一条直线两次折叠或将矩 形切割形成，它是最具有方向性、以及定 义平面最简的、最稳定的几何图形
• 正立的三角形可以视为“下强于上”的 矩形的一种极端的表现，其稳定性达到了 最大。 • 将三角形倒置，就是上强于下的极端， 会带来产生极度的稀薄感和不稳定性。
反向曲线：反向曲线使人的视觉在轴线上来回 变化，因而显的灵活有趣，富有动感。
三种方向曲线 • 悬链曲线是真正的重垂曲线，重垂位于最低点。
• 方向曲线是折断的直线，它具有很强的方向性。
• 重垂曲线与悬链曲线、方向曲线类西，但是不像它们那样 有直边，它的边缘处有些弯曲。
独立的曲线——螺旋线
螺旋线具有多种特征，它取决于其中螺旋的数量。
设计心理学
第5章 情感设计 柳 沙
5.3 设计情感的表达
• 设计情感来自对物的综合体验，但首当其冲的便是对物的形式的体 验，这种体验先于使用和结果，因而也是最基本的、最直观的，是情 感设计的基础环节。 设计师在为设计之物选择适当的“外壳”时，形式的要素应作为其 工作的主要对象和目标。 一切二维和三维的形式都是由基本造型元素组成的，包括点、线、 面、体、构成、色彩、材质和肌理或质感，它们决定了人们对物的第 一体验，也是最直接、最本源的体验。
T8 烛台 比埃罗· 维基设计 1947 德· 1947第8届米兰三年展荣誉奖 一条骤然中断的曲线，一个结，一个圆， 一个8，展现了曲线逐渐形成圆，逐渐 加强的含蓄、温和、成熟、女性的特性。
曲线的类型
美国学者罗伊娜· 里德· 科斯塔罗在《视觉元素》一书中对曲线进行了周全的区分，分 为三种缓慢曲线、四种具有速度感的曲线、三种方向曲线以及独立曲线 ：
中性曲线 (neutrual)
稳定曲线 （resting）
支撑曲线 (supporting)
轨迹线
双曲线
抛物线
缓慢曲线
速度曲线
反向曲线 (reverse)
悬链曲线
方向曲线 (directional)
重垂曲线 (accented)
螺旋曲线
方向曲线
独立曲线
三种缓慢曲线
• 中性曲线是最平淡的曲线，它是圆周的一段，其扩张程度在整个长度 上都是相等的。 • 稳定曲线在它重垂（accent）的部分处于一个平衡位置，就好像静躺
平 面
面可以分为曲面和平面两类。
1）平面给人感觉平坦、规整、简 洁、朴素；曲面给人感觉流程、光 滑、柔和、丰满，富于变化、动感。 2）平面容易设计加工，因此使用 较广泛，曲面的设计制造要复杂得 多。 平面主要包括矩形和圆形两类，其 余都是在此基础上演变过来的。
平面
ຫໍສະໝຸດ Baidu
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矩形是由两组垂直线和两组水平线组成的 ； 根据康定斯基的分析，“当其中一组处于优势时，即基础平面的宽度或高度 大于宽度时，寒冷感或温暖感将因此而强烈地反映在客观地音响上...譬如， 寒冷感的一方在较强的基础平面（宽幅型）上与显示向上活动的紧张形态重 迭时，那种紧张便逐渐‘变得带戏剧性’。因为其时制止力起强大作用。不 过，那种制止作用一超过限制就会引起一种不愉快的感觉，确切地说，是一 种难以忍受地感觉。”矩形的两组边存在相互节制的属性，水平一边获得优 势则感觉寒冷、节制，而相反则显得温暖、紧张，动感十足。 矩形四边上的作用强于下（例如更粗、更重、更长等），那么图形给人的感 觉比较轻松，稀薄、失去了承受重量的能力；反之如果下的力量超出上的力 量，那么会产生“稠密感、重量感和束缚感”。
琼· 施林普顿1965年所穿 着的一件迷你裙，胸口 别针作为点打破白色迷 你裙的单调
[法]菲利普· 斯塔克，壁橱把手
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独立的点在形式中起到唤醒注意的作用，它给人的感觉是独立、停顿 和游离，显得独立，离经叛道，存在向着四面八方游离的可能，所以 大面积空间或留白上的几点总是更容易吸引人们的注意力。
5.3.2 线
应该是对称的，不像一个圆弧那样均匀扩张，而是有一些重垂部分。
• 反向曲线是最有曲的续弦之一，具有活力、动感和风格，当有一些斜 线运动时会更加有趣。
落地灯的灯管采用了优美的抛 掷轨迹线，将光线抛射在一定 距离之外。
高速交通工具设计中的曲线处理非常微妙，一方面来自空 气动力学的需要，抛物线也被称为“通用汽车公司曲线”， 它给这款摩托跑车带来了强烈的速度感。
• 曲线（或称为“弧线”）： 它是直线由于不断承受一定比率的来自侧面的力，偏离了直线的轨迹 而形成的，压力越大，偏离的幅度越大，也就是一般所说的曲率越大。 • 曲线都具有不同程度的封闭自身，形成圆的倾向，弧线包含着忍耐与 城府。圆的曲率达到最大，其隐忍、含蓄、暧昧的感觉也最为强烈。
• 曲线所带来的含蓄、温和、成熟和隐忍的情感特质，又使之带有了一 种女性的气质。
• 线是点运动的轨迹，因此线具有一定的方向感，几何意义上的线只有 位置和方向，没有粗细。但作为造型元素的线也如同点一样存在宽窄， 它的粗细也是由于与面相比较而存在。
• 平面的线包括了几何线和非几何线两类，其中几何的线包括直线、折 线和曲线，曲线发展到极端就是圆——最圆满的线；非几何的线包括 了各种随意的线，此外还有三维的线，例如螺线等。
悬链曲线是自然重垂形成的曲线，重力作用带给其最大的形式特征。
螺旋曲线
• 三维空间内的螺线可以看作围绕垂 直线攀升的圆弧，因此它既具有如 同垂直线般温暖的动态，并且还具 有圆弧本身的含蓄、成熟的品质。
• 由于许多生命的基本结构都近似类 似螺线，它还表现出一种生命进化 发展的活力。 • 19世纪新艺术风格就常以这种曲线 作为基本形式，著名的“比利时螺 线”。