小品创作的选材立意

小品创作的选材立意

作者：王尚仁

来源：《艺海》2011年第05期

摘要：文章从小品剧本创作遇到的热点同类题材、难以正面表现的题材、需要避讳和受演员条件限制不易完成表演的题材、同类群体人和事的材料拼合几个方面简约地论述了小品剧本创作的选材立意。

关键词：作品创作选材立意

小品，从最初的表演教学和表演训练的一种手段，经过二十多年演变，从过去排练场即兴创作演给自己人看，到编、导、演流程创作以一种独立的戏剧形式搬上舞台展示给观众看，说明了艺术创作需要推陈出新和与时俱进。由于小品具有短小的特点，又具备戏剧的基本要素，它已成为基层剧团攫于手中的用于反映现实生活的一支快枪。小品节目，已是众多剧团下乡、进厂、入社区的不可或缺的节目。鉴于此，本人谨就小品剧本创作的选材立意，谈点浅见拙识。

一、存同求异

现实生活中，一些事情受到人们的特别关注，便形成了热点。而文艺创作历来都有趋热性。于是，同一题材的作品一哄而起，追热成风。然而，仔细想来，所谓热点、冷点，无非是矛盾的两个方面，是矛盾的对立统一。同一题材的“点”热在何处？换一角度去探寻，能不能发现同一题材“点”的冷处？歌德认为，“艺术的真正生命在于对个别特殊事物的掌握和描述”。其实，同一题材的“同”，是可以与之共存的，关键是另辟蹊径，同中求异。

笔者曾看过某县剧团演出的反映戒赌的小品。开场便是一男子穿着花裤衩，赤膊、赤脚上场。抬手敲门，妻子开门见状，劈头盖脸一顿臭骂……

不用说，观众一看就明白，男人赌博一夜不归，清晨回家除了裤叉，输得精光。这个戏，除了逗观众一乐，不可能给观众有丝毫的触动。原因很简单，这个戏走了“戏戒”的老路且表现手法陈旧。现在“打麻将”、“斗地主”，人们视“带彩”为正常，你劝人戒赌，观众未必卖帐。况且，衣服、裤子能充作赌资，那是民国时代的事情，现实生活中根本不存在。

笔者与人合作创作的小品《悠着点，莫把儿毁了》写的也是“打麻将”、“斗地主”。而选材以家长沉湎于“打”、“斗”之中，以敷衍的办法对待孩子的生活起居；以吵闹的家庭环境干扰孩子学习的素材为主料，将“戏戒”只作辅料参与其中进行编创形成剧作，这对于从小学到高中十二个年龄段，一个学生两个家长的庞大群体或多或少能起到一定的警示作用，从而使作品选材的立意、异于同类题材的作品。

计划生育是当今国策，不用说也是热点问题。在黄宏、宋丹丹的小品《超生游击队》的引领下，难以数计的同类作品跟风而上。但多是沿袭人家的思路，在“超生”上再超生出作品。

八年前，笔者曾随朋友为其岳父的新坟扫墓，那是一处山明水秀之地。接待我们一行人的那户人家，有兄弟二人，年龄都是四十几岁。当问及他们的孩子时，兄弟二人顿时陷于尴尬。帮厨的老嫂子笑说道：“他们都没有结过婚”。不是因为穷，而是那一带男多女少，本地男人基本上找不到媳妇。笔者当时极为震惊，不是边远地区且非不毛之地都是如此，可以想见，那些老少边穷地区情形如何？

“艺术创作的火花”，往往是“深切的主体感受与社会生活的独特事件相遇合，相碰撞而产生的”。2004年，笔者创作了小品《提亲》。以一对青年夫妇和一中年男子听说同村一户人家嫁到外地的女儿办了离婚手续，便不约而同地提着礼品赶到这户人家登门造访。青年夫妇为自己十五岁的儿子提亲，中年男子为自己提亲，双方互不相让。女方家长嫌小的太嫩，大的太老，还以自己丧偶后，为找老伴“一直都没有消缓过”却至今求偶未得，“男人多，女人少，找媳妇哪有那么容易”来现身说法。剧中通过人物的语言，揭示了农村重男轻女的积习根深蒂固，多年来不断地有人借助B超检测搞选择性生育，致使男多女少，比例失调。其直接后果——男人找不到媳妇。作品也属计划生育题材，但摒弃了“超生多育”的老生常谈，以新的视角拣选素材，加以创作形成剧本。其作品主旨，在于说明计划生育不光是计划生多生少，计划生育还要计划男女比例平衡，破坏这个平衡必将自食其果。

反腐，可以说是小说、影视剧长热不冷的题材，也是小品剧作的热点题材。很多作品表现的是剧中人物或“授腐”或“拒腐”。葛达、蔡明、句号曾演过一个为孩子能被录取进艺术院校给校领导“授腐”的小品，也就是使的这个套路。笔者创作的小品《包书记的婚事》，剧中人物就没有“授腐”或“拒腐”的情节表现。作品以正在乡里挂职锻炼的乡纪委书记不顾父亲的反对，与自己相爱多年的大学同学把婚事办了。父亲反对这门婚事，不是因为不满意儿媳妇，而是看到了电视报道一名省里的官员，因腐败进了监狱。这名官员正是儿子未来的岳父。出于对腐败的深恶痛绝和担心儿子受岳父牵连影响仕途，父亲极力反对儿子成亲，即便是婚事办了，离婚也再所不惜。随着剧情的展开，父亲才知道，自己的亲家公之所以投案自首，恰恰是儿媳妇发现了自己父亲的问题，与儿子商量后，以媳妇去做自己父亲的思想工作让其投案自首，不然女儿将不顾亲情举报父亲的正义果决的行为所促成。这个反腐题材的小品，从热点题材的“冷”处下手，存同求异，使其免于落入俗套。

反映热点题材的作品，只要注意换个视角去挖掘，寻找有别于其它同类作品的素材，套用一句罗丹的话说：“用自己的眼睛去看别人见过的东西，在别人司空见惯的东西上能够发现出

美来”。在选材的路径上，用自己的眼睛盯着同类而不与其同道，亦即存同求异，趋“热”也没什么不可以的。

二、迂回侧进

小品是戏，必须由剧中人物去展开情节构成故事。而一些专题晚会的主办单位多是根据自己的需要，出“命题作文”。而命题者提供的素材资料往往又不能入戏。笔者曾为某长江大桥管理处做“命题作文”创作一个小品。小品须正面反映他们单位的人或事。大桥管理处工作单一，基本上就是收费。如果选材在收费上做文章，也还有戏。但对方坚决反对。原因是，收费问题是个有争议的敏感问题，不允许编戏。在与对方单位员工座谈时，听到他们谈起每年都有上桥想自杀的人被他们劝导回来了。为此，笔者心里一亮。救人不是他们的本职工作，年终评先肯定进不了总结材料。但，作为素材创作小品，有戏！虽不能直接反映他们的本职工作，但救人与大桥管理工作也有一定的关联，其救人的行为表现也体现了一个单位员工的精神境界。

电力路灯工区要搞个小品参加系统的汇演，和工人们座谈时，听到的都是他们为“城市点亮工程”，战酷暑，斗严寒，爬高上顶，敷线装灯的工作业绩。说实话，这些素材，编排舞蹈非常适合，但难合剧本要素。笔者在感佩他们的敬业精神时，一位师傅报怨说：“辛辛苦苦地为群众办好事，办实事，有人却不领情，用竹杆去戳路灯，你换了灯他又戳”。为什么？因为路灯招引蚊虫，路灯下打牌、下棋闹人。

以上两综事情，都是通过座谈听到的与命题单位工作作没有直接关系的题外话，但笔者由此找到了避开正面，迂回侧进的开门钥匙。

小品《大桥为证》写一位大桥工作人员在“七七”节这一天下班后，手捧自己采摘的野花，从桥的一头走过来准备回家与妻子过“中国的情人节”。中途，见一位年轻女孩眼含泪水徘徊于桥面，以往的经验告诉员工，这个女孩有问题。于是，上前与女孩交谈。果然，女孩因新婚不久的丈夫有了外遇，一时思想转不过弯，来到了曾经是她和丈夫爱情见证的大桥，准备纵身一跳……。由于给女孩做开导工作，大桥工作人员耽误了回家时间，妻子赶来，发现丈夫与一女孩“幽会”，引起矛盾冲突。随着冲突演进，妻子明白了真象。夫妻配合，劝导成功。此时，女孩收到了丈夫发给她的忏悔短信，“今天是‘七七’节，我不知道你在哪里。孤独的我，走上了大桥，这里是我们爱的见证……”短信以《月亮代表我的心》的音乐衬托出的话外音出现，女孩抬头望时，丈夫就在桥的另一头……

小品《小巷路灯》写电力青工送女友回家后，发现女友住家的小巷路灯坏了，便打电话报告了单位，然后，等待单位前来检修。青工的未来丈母娘，发现有人在黑处查看，疑是小偷，