法国新浪潮电影

法国新浪潮电影为什么称之为“新”

一、法国新浪潮电影的定义

新浪潮电影是指产生于1950年代末1960年代的，以尚卢高达、克洛德·夏布罗尔、戈达尔等为代表的，在主题和技法上都体现“作者论”的风格主张的电影。它的特色在于，颠覆传统的“制片人”主导，将导演作为了电影的作者和创作人。代表作包括特吕佛的《四百下》、戈达尔的《筋疲力尽》等。

二、法国新浪潮电影的起源

1. 历史原因

法国新浪潮电影是1958年末出现的，它的出现不是偶然，而是有着特定的历史背景。首先，二战以后，法西斯的垮台，战后的审判，社会主义和资本主义的长期对峙，导致社会僵化而又动荡不安，让青年一代的幻想受到重创。其次，斯大林的去世，社会主义阵营的不断分化和叛变，使得青年更加茫然。再次，越南战争的发生，使得中间派开始感到失望。因为这些，这一代的青年开始怀疑、嘲笑政治，甚至认为这是政治家们“滑稽的把戏”。正是这一代青年吸引了文艺作品创作者，他们开始描写这些青年，在法国，他们被称作“世纪的痛苦”或“新浪潮”。

2.社会原因

由于新浪潮的产生是在二战审判时期，和二战是密切相关的，所以新浪潮作品中很多都是对二战的反思以及对社会的怀疑。

三、法国新浪潮“新”的体现

法国新浪潮电影特色就是在于颠覆传统、解构现代，所以在很大程度上，不管是主题内容还是变现手法和技巧都体现了“新”。

1.主题“新”

由于法国新浪潮电影产生于二战的历史背景下，所以很大部分都是对二战的反思。但是由于社会的茫然，对政治的质疑，非政治性电影的主题占据了主体地位。拍摄人物不受世俗限制，随处都有可能见到，但也可能随时消失。比如戈达尔的《精疲力尽》，它打破禁锢，否定传统的道德观念，并不是像以往电影都是以“真”“善”“美”结尾，而是真实地描写男女直接爱情的虚伪。他们把焦点放在了情节的发展或是真实发生的事情，而不是受制于传统的善恶观念。电影还喜欢插入较多的回忆、遗忘、记忆、想象、潜意识等心理活动，似乎想把人的所有精神过程或是心智都表露无疑。

2.思想“新”

（1）导演主导性。法国新浪潮电影区别于传统电影的很大一个特征就是其导演至上原则。他们及其强调导演的主导型作用，颠覆传统或是好莱坞电影以制片人为主导的格局。导演的个性化展示、灵感和想象的控制都让法国新浪潮电影更具个人风格。代表作有特吕弗的《四百下》，雷奈的《广岛之恋》，戈达尔的《筋疲力尽》。这些影片都体现出导演个性和个人风格特征，把导演个人的想法带入题材，个性想法的加入，使影片更加具有内在意义，导演不再是简单的执行者，而是电影的思考者和探索者。

（2）新浪潮电影是电影“作者论”的汇聚点。首先，新浪潮电影的特点就是影片采用低成本制作，用并不专业的演员，拍摄人的真实生活，也不

强调摄影棚布景，而是利用实实在在的自然美景来体现电影的真实感和自然性。其次，新浪潮电影也不会刻意追求传统电影想方设法达到的戏剧化

冲突，而是顺其自然的让电影发展，这就更加注重电影的合理性剧情和现实生活的体现。同时，电影“作者论”最大特征是他们认为导演控制电影的一切，导演是电影的主要创作人和最终定稿人。包括电影制作的全面控制、电影主题内容的选定或随意发挥、电影表现方式的夸张呈现等等，这又颠覆了传统类型电影导演、编剧区分的格局。戈达尔、特吕弗、安东尼奥尼、费里尼、希区柯克等人就是电影“作者论”的代表人物。

3.表现方法“新”

新浪潮电影带有强烈的个人传记色彩，他并不会刻意的要求剧情的发展，而是及其注重主体的真实感受和想法，所以这批影片在表现手法上，也就广泛使用能够真实的表达人的主观感受和精神状态的长镜头、拍摄人物活动的移动镜头、体现主体想法和情感的画外音、内心独白以及自然音响，甚至使用一些违法传统和常规的晃动镜头，打破时空统一性的“跳接”、“跳剪”等。为了真实展现人物的活动和生活，还采用很多以人物为对象的使用轻便摄像机拍摄完成的跟拍、抓拍、强拍以及长焦、变焦、定格、延续、同期录音等“纪实”手法，将影片的“主观写实”与“客观写实”相结合。这类代表作也很多，包括特吕佛的《四百下》（1958）和戈达尔《精疲力竭》（1959）。

4. 剪辑“新”

新浪潮电影注重个性化和艺术形式展示，所以并没有正式统一的剪辑风格，特吕弗、戈达尔、雷乃和安东尼奥尼四位著名新浪潮导演代表，他们都有各自不同的电影剪辑风格。他们在分别追随巴赞理想的全景镜头和长镜头（特吕弗）、雷诺阿的诗意写实风格和实验电影的反常规“跳接”（戈达尔）以及蒙太奇对镜头单元的强调（雷奈），与此同时，他们又试图将某些元素糅合在一起，更加多元和个性化的展现电影艺术，而非限制在传统剪辑技术的教条主义观念之中。虽然他们各有不同，但都是个性化的展示。“新浪潮”电影确立并推广了一项原则：即影片的剪辑风格不应取决于时尚、技术的限制和教条的观念，而应决定于影片题材的本。

四、法国新浪潮电影的意义

法国新浪潮电影是开始于50年代末期，以反对自以为是、垂死的社会现状，倡导电影从题材内容和形式技巧方面的革新。这次电影革新是制片技术和制片方法的革命，不仅确立了电影个人风格的地位，让传统的“制片中心制”转化成“导演中心制”，而且始终关注现实和艺术，给电影史的发展带来了巨大的进步。

新闻与传媒学院08级1班

0818410112

高世华