法国新浪潮与现代主义电影 影视美学课件
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欧洲电影文化专题(二)法国电影新浪潮及当代影像
“景深”：影视画面中处于不同距离上的景物层 次，是影视创作纵深场面调度的一种常用方法。 “长镜头”：在一段持续时间内连续拍摄的占用 较长胶片的镜头。是纪实影片的重要表现手段。
特吕弗：“没有正确的画面，正确的只有画面”
“电影手册派”的创作实践和风格特征
1）以记录的精神表现熟悉的非政治性生活，不少影 片有强烈的自传色彩。《四百击》
奥黛丽· 塔图 Audrey Tautou .....Amélie Poulain
马修· 卡索维茨 Mathieu Kassovitz .....Nino Quincampoix
上映日期：2001
天 使 艾 美 丽
•
故事讲述了法国女孩爱美丽的童年是在孤单与寂寞中度过的。父亲是 一名医生，他几乎不拥抱爱美丽，除了给她做医疗检查之外，这样难得的接 触让爱美丽心跳加速，于是父亲认定她有心脏病，不适合去学校，只能在家 中学习。八岁时，母亲因意外事故去世，伤心过度的父亲也患上了自闭症。 爱美丽被剥夺了与同龄伙伴一起玩耍的乐趣，孤独的她只能任由想象力无拘 无束地驰骋来打发日子。 • 终于，他长大成大可以自己去闯世界了，到巴黎的一家咖啡馆里做女侍应。 1997年夏天，戴安娜王妃在一场车祸中不幸身亡。爱美丽从新闻里听到这一 消息，非常震惊，手上正拿着的瓶盖掉在地上，击中了一块墙砖，由此在墙 洞里发现了一只锡盒，里面放着好多男孩子们珍视的宝贝。爱美丽决心寻找 “珍宝”的主人，以悄悄地将这份珍藏的记忆归还给他。而她那暗中帮助周 围的人，改变他们的人生、修复他们的生活的伟大理想也开始实施了。爱美 丽积极行动起来，路上的盲人，二十年不出门的玻璃人老头，遭到丈夫背叛 的女房东，悭吝凶恶的果蔬摊主，善良木讷的伙计， 咖啡店古怪的客人和卖 烟女，还有自己的父亲。
筋 疲 力 尽
特吕弗：“没有正确的画面，正确的只有画面”
“电影手册派”的创作实践和风格特征
1）以记录的精神表现熟悉的非政治性生活，不少影 片有强烈的自传色彩。《四百击》
奥黛丽· 塔图 Audrey Tautou .....Amélie Poulain
马修· 卡索维茨 Mathieu Kassovitz .....Nino Quincampoix
上映日期：2001
天 使 艾 美 丽
•
故事讲述了法国女孩爱美丽的童年是在孤单与寂寞中度过的。父亲是 一名医生，他几乎不拥抱爱美丽，除了给她做医疗检查之外，这样难得的接 触让爱美丽心跳加速，于是父亲认定她有心脏病，不适合去学校，只能在家 中学习。八岁时，母亲因意外事故去世，伤心过度的父亲也患上了自闭症。 爱美丽被剥夺了与同龄伙伴一起玩耍的乐趣，孤独的她只能任由想象力无拘 无束地驰骋来打发日子。 • 终于，他长大成大可以自己去闯世界了，到巴黎的一家咖啡馆里做女侍应。 1997年夏天，戴安娜王妃在一场车祸中不幸身亡。爱美丽从新闻里听到这一 消息，非常震惊，手上正拿着的瓶盖掉在地上，击中了一块墙砖，由此在墙 洞里发现了一只锡盒，里面放着好多男孩子们珍视的宝贝。爱美丽决心寻找 “珍宝”的主人，以悄悄地将这份珍藏的记忆归还给他。而她那暗中帮助周 围的人，改变他们的人生、修复他们的生活的伟大理想也开始实施了。爱美 丽积极行动起来，路上的盲人，二十年不出门的玻璃人老头，遭到丈夫背叛 的女房东，悭吝凶恶的果蔬摊主，善良木讷的伙计， 咖啡店古怪的客人和卖 烟女，还有自己的父亲。
筋 疲 力 尽
最新-外国电影史-第十章-法国新浪潮电影(共88张ppt)精品课件
法国“新浪潮”电影在“作者电影”观 念的指导下，对传统的电影模式、电影语 言和电影技法采取了大胆超越的态度，一 切为我所用，并不断创新，追求形式的探索 (tàn suǒ)与影片意义的表现相配合、相一致。在
这方面，“新浪潮”与20年代的“先锋派”电 影有很大区别。先锋派过于追求影片的“纯形 式感”，而忽视内容 。
而场面调度强调画面固有的原始力量，可以说是 内部的人工技巧，也就是场面调度；
第十四页，共八十八页。
4）、蒙太奇在表现事物上具有鲜 明性和强制性，场面调度则含有瞬间 性与随意性； (shùn jiān)
5）、蒙太奇引导观众进行选择，
场面调度提示观众进行选择。
第十五页，共八十八页。
三、作者电影观念
为什么在这儿提出作者电影，是因为 作者电影的观念，是“新浪潮”的导演提出
第二十二页，共八十八页。
2、内容上，大胆接触法国电影从未接触 过的问题，主张彻底摒弃旧的道德标准，如 在银幕上表现(biǎoxiàn)两性关系。
3、叙事上，采用无逻辑的事件组合代替 和打乱情节结构 。
4、 制作上，缩短拍摄时间，缩小摄制组， 大量利用实景，蔑视技巧规程，搞即兴创作 （这主要是资金问题）。
第三页，共八十八页。
2， 1958年也是法兰西历史的转折点。总 统易人，政府更换(gēnhuàn)。这充分表现了当时 法国人民变革现实的决心和精神。戴高乐执 政后，国家开始进入了一个时期，新时期需 要新电影。
于是，一批青年电影创作人员和影评家们， 强烈要求改变法国电影现状，并勇于投身到 电影创作实践中去，于是在1959年，掀起了 一场规模巨大的"新浪潮"电影运动。
于是，一些(yīxiē)青年电影工作者，尤其是电 影手册的影评人对这些电影不满，便闯入编导 制片领域 ，以新的电影观念和革新的电影语 言首先表现了这一时期青年人的精神苦闷和彷 徨 。从而形成了“新浪潮”。
法国电影新浪潮PPT课件
20 50
French New Wave cinema
在拓它是发
形展突世源
式了破界于
和电了电
内影传影世
容的统史纪
的创电上
突作影一年
破领一个代
上域元承的
具，化前法
有 的启国
里 结后电
程 构的影
碑 ，革新
意
命浪
义
性潮
。
运运
动动
。，
法 国 电 影 新 浪 潮
序言
现代主义电影与法国“新浪潮”
一、现代主义与电影的三次结缘
第二节 “电影手册派” 一、“新浪潮”始末
二、“新浪潮”——从理论到实践 三、代表人物与作品 四、创作特征
一、“新浪潮”始末
伴随着《电影手册》杂志成长起来的一批年 轻影迷们，已经不满足于单纯的观影和写影评 了，他们要将理论付诸实践。
1958年—1959年，有24位新导演出现；1960 年，共有43位导演完成处女作；从1958年到1962 年间，“电影手册”派一共完成了124部导演处女 作。
“新浪潮”前后可以划分为两个大的时代：
“新浪潮”前：电影主要偏向于创建完整的语言体系，以 讲述一个完美的有严密逻辑秩序与结构的故事为目的。
“新浪潮”后：试图打破这种完整的语言体系，将重心转 移到区别于“客观现实生活的真实”的另一种 “心理和精神的真实”。
第一节 法国电影新浪潮综述 一、涵义 二、背景 三、分类
《电影手册》“新浪潮”的精神堡垒，1951年由巴赞与影评家 雅克·多尼奥尔-瓦克侯斯及洛·迪夫共同创立。特吕弗等 人在该刊物上经常发表各式各样的影评文章。
3、思想理论背景
（1）20世纪西方现代主义哲学思潮
精神分析理论——弗洛伊德 存在主义哲学——尼采，萨特 直觉主义和生命哲学的代表——柏格森
French New Wave cinema
在拓它是发
形展突世源
式了破界于
和电了电
内影传影世
容的统史纪
的创电上
突作影一年
破领一个代
上域元承的
具，化前法
有 的启国
里 结后电
程 构的影
碑 ，革新
意
命浪
义
性潮
。
运运
动动
。，
法 国 电 影 新 浪 潮
序言
现代主义电影与法国“新浪潮”
一、现代主义与电影的三次结缘
第二节 “电影手册派” 一、“新浪潮”始末
二、“新浪潮”——从理论到实践 三、代表人物与作品 四、创作特征
一、“新浪潮”始末
伴随着《电影手册》杂志成长起来的一批年 轻影迷们，已经不满足于单纯的观影和写影评 了，他们要将理论付诸实践。
1958年—1959年，有24位新导演出现；1960 年，共有43位导演完成处女作；从1958年到1962 年间，“电影手册”派一共完成了124部导演处女 作。
“新浪潮”前后可以划分为两个大的时代：
“新浪潮”前：电影主要偏向于创建完整的语言体系，以 讲述一个完美的有严密逻辑秩序与结构的故事为目的。
“新浪潮”后：试图打破这种完整的语言体系，将重心转 移到区别于“客观现实生活的真实”的另一种 “心理和精神的真实”。
第一节 法国电影新浪潮综述 一、涵义 二、背景 三、分类
《电影手册》“新浪潮”的精神堡垒，1951年由巴赞与影评家 雅克·多尼奥尔-瓦克侯斯及洛·迪夫共同创立。特吕弗等 人在该刊物上经常发表各式各样的影评文章。
3、思想理论背景
（1）20世纪西方现代主义哲学思潮
精神分析理论——弗洛伊德 存在主义哲学——尼采，萨特 直觉主义和生命哲学的代表——柏格森
法国电影优选PPT
的共存，忘却的愿望和记忆的现实纠缠，
左岸电影是一种心理电影，左岸派“对人及其精神发展过程感兴趣”，注重内心现实。
2，非经典的叙事模式与情节结构（叙事的日常性）
重建时空关联，实现心理世界的外显
叙事模式的革命性改造：一次思想、新形式和表现方法的总迸发，“在其中一切都允许作非为》）
此派的特点：
• 1，个人生活及对生活的认识成为绝对的表 达中心。
• 2，非经典的叙事模式与情节结构（叙事的 日常性）
• 3，棚外摄影（纪实美学，零修辞），新器 材运用，剪辑方式创新（颠覆传统电影语言 规则：长镜头、拍摄方法随意、日常光效、 注重人物自发动作、加快剪辑节奏、跳切）
二、左岸派
• 导演、文学家身份。 • 左岸电影是一种心理电影，左岸派“对人及
想蕴涵 特吕弗《四百下》
（《胡作非为》） 《电影手册》是法国著名理论刊物，创办于1951年，安德烈·巴赞任主编，杂志周围聚集一批受他的纪实美学影响的青年。 3，棚外摄影（纪实美学，零修辞），新器材运用，剪辑方式创新（颠覆传统电影语言规则：长镜头、拍摄方法随意、日常光效、注重 人物自发动作、加快剪辑节奏、跳切） 高峰年：1960，43个新人，124部新片
衡” 电影内容：混乱的社会，无政府主义青年，无道德标准，无因果联系的、偶然性的行为
高峰年：1960，43个新人，124部新片 电影压抑、阴暗、落寞的气氛是如何营造出来的？
• 重建时空关联，实现心理世界的外显 叙事模式的革命性改造：一次思想、新形式和表现方法的总迸发，“在其中一切都允许的电影”
• 摄影与剪辑上的革命：过去、现在、将来
成长中的困难，安托万的性格特征和思想蕴涵
长镜头、运动镜头、静止镜头的交替
2，非经典的叙事模式与情节结构（叙事的日常性）
左岸电影是一种心理电影，左岸派“对人及其精神发展过程感兴趣”，注重内心现实。
2，非经典的叙事模式与情节结构（叙事的日常性）
重建时空关联，实现心理世界的外显
叙事模式的革命性改造：一次思想、新形式和表现方法的总迸发，“在其中一切都允许作非为》）
此派的特点：
• 1，个人生活及对生活的认识成为绝对的表 达中心。
• 2，非经典的叙事模式与情节结构（叙事的 日常性）
• 3，棚外摄影（纪实美学，零修辞），新器 材运用，剪辑方式创新（颠覆传统电影语言 规则：长镜头、拍摄方法随意、日常光效、 注重人物自发动作、加快剪辑节奏、跳切）
二、左岸派
• 导演、文学家身份。 • 左岸电影是一种心理电影，左岸派“对人及
想蕴涵 特吕弗《四百下》
（《胡作非为》） 《电影手册》是法国著名理论刊物，创办于1951年，安德烈·巴赞任主编，杂志周围聚集一批受他的纪实美学影响的青年。 3，棚外摄影（纪实美学，零修辞），新器材运用，剪辑方式创新（颠覆传统电影语言规则：长镜头、拍摄方法随意、日常光效、注重 人物自发动作、加快剪辑节奏、跳切） 高峰年：1960，43个新人，124部新片
衡” 电影内容：混乱的社会，无政府主义青年，无道德标准，无因果联系的、偶然性的行为
高峰年：1960，43个新人，124部新片 电影压抑、阴暗、落寞的气氛是如何营造出来的？
• 重建时空关联，实现心理世界的外显 叙事模式的革命性改造：一次思想、新形式和表现方法的总迸发，“在其中一切都允许的电影”
• 摄影与剪辑上的革命：过去、现在、将来
成长中的困难，安托万的性格特征和思想蕴涵
长镜头、运动镜头、静止镜头的交替
2，非经典的叙事模式与情节结构（叙事的日常性）
法国新浪潮电影课件
法国新浪潮电影课件
contents
目录
• 法国新浪潮电影概述 • 法国新浪潮电影的艺术风格 • 法国新浪潮电影的影响与意义 • 法国新浪潮电影的衰落与延续 • 法国新浪潮电影代表作品赏析
01
法国新浪潮电影概述
定义与特点
个人表达
强调个人表达和独立制作，反对传统的制 片厂制度。
定义
法国新浪潮电影是一场20世纪50年代末 至60年代初的法国电影运动，强调个人表 达、非职业演员、实景拍摄和即兴创作。
电影制作更加注重非职业演员的自然 表演，采用实景拍摄，反对传统的场 面调度和剪辑方式，使得电影制作更 加贴近现实和生活。
对现代电影的启示
法国新浪潮电影所强调的个人表达和自由创作，启发了现代电影制作中对个性和创 意的追求，鼓励电影人勇于探索和创新。
法国新浪潮电影对非职业演员自然表演的推崇，影响了现代电影制作中对演员表演 的重视，使得演员的表演更加真实、自然。
法国新浪潮电影的思想对当代电影产生了 很大的影响，这种思想影响了许多导演的 电影观念。
技术影响
独立制片影响
法国新浪潮电影在技术上的创新对当代电 影产生了很大的影响，这种技术影响了许 多导演的电影制作方式。
法国新浪潮电影的独立制片模式对当代电 影产生了很大的影响，这种模式鼓励了许 多独立制片人的出现和发展。
04
法国新浪潮电影的衰落与延续
衰落的原因
资金短缺
法国新浪潮电影在发展过程中 面临资金短缺的问题，这使得
电影制作难以持续进行。
审查制度
法国当时的审查制度对电影内 容进行了严格的限制，这使得 新浪潮电影的创作受到了很大 的限制。
市场饱和
随着越来越多的电影制作出现 ，市场逐渐饱和，这使得法国 新浪潮电影的票房收入逐渐减 少。
contents
目录
• 法国新浪潮电影概述 • 法国新浪潮电影的艺术风格 • 法国新浪潮电影的影响与意义 • 法国新浪潮电影的衰落与延续 • 法国新浪潮电影代表作品赏析
01
法国新浪潮电影概述
定义与特点
个人表达
强调个人表达和独立制作，反对传统的制 片厂制度。
定义
法国新浪潮电影是一场20世纪50年代末 至60年代初的法国电影运动，强调个人表 达、非职业演员、实景拍摄和即兴创作。
电影制作更加注重非职业演员的自然 表演，采用实景拍摄，反对传统的场 面调度和剪辑方式，使得电影制作更 加贴近现实和生活。
对现代电影的启示
法国新浪潮电影所强调的个人表达和自由创作，启发了现代电影制作中对个性和创 意的追求，鼓励电影人勇于探索和创新。
法国新浪潮电影对非职业演员自然表演的推崇，影响了现代电影制作中对演员表演 的重视，使得演员的表演更加真实、自然。
法国新浪潮电影的思想对当代电影产生了 很大的影响，这种思想影响了许多导演的 电影观念。
技术影响
独立制片影响
法国新浪潮电影在技术上的创新对当代电 影产生了很大的影响，这种技术影响了许 多导演的电影制作方式。
法国新浪潮电影的独立制片模式对当代电 影产生了很大的影响，这种模式鼓励了许 多独立制片人的出现和发展。
04
法国新浪潮电影的衰落与延续
衰落的原因
资金短缺
法国新浪潮电影在发展过程中 面临资金短缺的问题，这使得
电影制作难以持续进行。
审查制度
法国当时的审查制度对电影内 容进行了严格的限制，这使得 新浪潮电影的创作受到了很大 的限制。
市场饱和
随着越来越多的电影制作出现 ，市场逐渐饱和，这使得法国 新浪潮电影的票房收入逐渐减 少。
电影史法国电影课件
20世纪50年代的法国新浪潮是一场电影运动，旨在打破传统电影制作规范，追求更 加自由、个性化的表达。
新浪潮电影人强调即兴创作、非职业演员和实景拍摄等手法，对后来的电影制作产 生了深远影响。
新浪潮电影作品主题多样，涉及社会问题、个人情感等方面，如《四百击》和《精 疲力尽》等作品成为经典之作。
法国电影审查制度
法国电影的音乐与音效
音乐配乐
法国电影在音乐配乐上常常采用 原创的音乐作品，注重音乐与画 面的情感和意境的融合，使得音 乐成为画面和情节的有益补充。
音效处理
法国电影在音效处理上常常采用 自然、逼真的音效，注重音效与 画面的协调和配合，使得音效成 为故事叙述的有力支持。
05
法国电影的影响与启示
BIG DATA EMPOWERS TO CREATE A NEW
画面构图
法国电影在画面构图上常常注重画面的空间感和层次感，通过精心 设计的镜头构图，使得画面具有很高的艺术性和审美价值。
色彩运用
法国电影在色彩运用上常常采用柔和、自然的色调，注重色彩的情 感表达和象征意义，使得画面更加富有情感和内涵。
场景设计
法国电影在场景设计上常常注重细节和环境的真实性，通过精心设计 的场景布置和道具选择，营造出一种真实而富有生活气息的氛围。
03
女性电影
随着女权运动的兴起，法国出现了一批以女性为主角、关注女性议题的
电影。这些电影在当时社会引起了广泛关注，为女性在电影产业中的地
位奠定了基础。
20世纪70年代的法国电影
政治电影
20世纪70年代的法国电影深受左 翼思想影响，出现了一批以政治 为主题的电影。这些电影通过揭 示政治黑暗面，引发了社会反思
随着全球化进程的加速，法国电影开始走向世界舞台。法 国导演的作品在国际上获得了广泛认可和赞誉，为法国电 影产业带来了巨大的商业价值。
新浪潮电影人强调即兴创作、非职业演员和实景拍摄等手法，对后来的电影制作产 生了深远影响。
新浪潮电影作品主题多样，涉及社会问题、个人情感等方面，如《四百击》和《精 疲力尽》等作品成为经典之作。
法国电影审查制度
法国电影的音乐与音效
音乐配乐
法国电影在音乐配乐上常常采用 原创的音乐作品，注重音乐与画 面的情感和意境的融合，使得音 乐成为画面和情节的有益补充。
音效处理
法国电影在音效处理上常常采用 自然、逼真的音效，注重音效与 画面的协调和配合，使得音效成 为故事叙述的有力支持。
05
法国电影的影响与启示
BIG DATA EMPOWERS TO CREATE A NEW
画面构图
法国电影在画面构图上常常注重画面的空间感和层次感，通过精心 设计的镜头构图，使得画面具有很高的艺术性和审美价值。
色彩运用
法国电影在色彩运用上常常采用柔和、自然的色调，注重色彩的情 感表达和象征意义，使得画面更加富有情感和内涵。
场景设计
法国电影在场景设计上常常注重细节和环境的真实性，通过精心设计 的场景布置和道具选择，营造出一种真实而富有生活气息的氛围。
03
女性电影
随着女权运动的兴起，法国出现了一批以女性为主角、关注女性议题的
电影。这些电影在当时社会引起了广泛关注，为女性在电影产业中的地
位奠定了基础。
20世纪70年代的法国电影
政治电影
20世纪70年代的法国电影深受左 翼思想影响，出现了一批以政治 为主题的电影。这些电影通过揭 示政治黑暗面，引发了社会反思
随着全球化进程的加速，法国电影开始走向世界舞台。法 国导演的作品在国际上获得了广泛认可和赞誉，为法国电 影产业带来了巨大的商业价值。
法国“新浪潮”与“左岸派”ppt课件
上提出“摄影机笔论”，认为摄影机拍片应如用 笔书写一样 • （二）作者论 • 1954年，特吕弗在《电影手册》31期上发表了 《法国电影的某种倾向》，批判法国品质电影为 “老爸的电影”，主张电影应是导演的独立创作。
4
• （三）巴赞的理论 • 1、总的现实主义 • 2、摄影影像本体论 • 3、景深镜头-长镜头
视野 • 五、旁征博引，使电影超过娱乐、艺术的简单定义 • 六、即兴及反片场风格 • 七、现代主义
7
第三节：“电影手册”派代表作者作品
• 一、让-吕克·戈达尔（Jean-Luc Godard） (1930年12月3日－)及《筋疲力尽》（A Bout de Souffle）
8
• （一）戈达尔的创作分期及代表作品 • 1、戈达尔自己的分期 • 《电影手册》时期（1950—1959） • 卡琳娜时期（1960—1967） • 后五月运动时期（1968—1974） • 录影时期（1975—1980） • 80年代时期（1980—1989） • 2、代表作品 • 1959 《精疲力尽》 A BOUT DE SOUFFLE • 1963 《卡宾枪手》 LES CARABINIERS • 1965 《疯狂的比埃罗》 PIERROT LE FOU • 1967 《中国姑娘》 LA CHINOISE • 1969 《真理》 PRAVDA • 1969 《东风 》VENT D'EST • 1969 《意大利的斗争》 LUTTE EN ITALIE • 1972 《一切顺利》 TOUT VA BIEN • 1983 《卡芳名门》 PRENOM CARMEN • 1987 《李尔王》 KING LEAR • 1990 《新浪潮》 NOUVELLE VAGUE • 1994 《十二月里的自画像》JLG AUTOPORTRAIT DE DECEMBRE
4
• （三）巴赞的理论 • 1、总的现实主义 • 2、摄影影像本体论 • 3、景深镜头-长镜头
视野 • 五、旁征博引，使电影超过娱乐、艺术的简单定义 • 六、即兴及反片场风格 • 七、现代主义
7
第三节：“电影手册”派代表作者作品
• 一、让-吕克·戈达尔（Jean-Luc Godard） (1930年12月3日－)及《筋疲力尽》（A Bout de Souffle）
8
• （一）戈达尔的创作分期及代表作品 • 1、戈达尔自己的分期 • 《电影手册》时期（1950—1959） • 卡琳娜时期（1960—1967） • 后五月运动时期（1968—1974） • 录影时期（1975—1980） • 80年代时期（1980—1989） • 2、代表作品 • 1959 《精疲力尽》 A BOUT DE SOUFFLE • 1963 《卡宾枪手》 LES CARABINIERS • 1965 《疯狂的比埃罗》 PIERROT LE FOU • 1967 《中国姑娘》 LA CHINOISE • 1969 《真理》 PRAVDA • 1969 《东风 》VENT D'EST • 1969 《意大利的斗争》 LUTTE EN ITALIE • 1972 《一切顺利》 TOUT VA BIEN • 1983 《卡芳名门》 PRENOM CARMEN • 1987 《李尔王》 KING LEAR • 1990 《新浪潮》 NOUVELLE VAGUE • 1994 《十二月里的自画像》JLG AUTOPORTRAIT DE DECEMBRE
第九部分法国电影新浪潮
巴赞的电影理影影象的本体论》和电影语言的进化观
《摄影影象的本体论》
从电影与其他艺术门类的比较中得出:摄影的美学特性在于揭示真 实；电影是完整的写实主义的神话，是再现世界原貌的神话…… 在影像本体论基础上，提出电影的心理学起源问题：电影发明的 根据是人们渴望再现完整现实的幻想，即人类自古就有的与时间抗衡使 生命永存的“木乃伊情结。” 巴赞后来也意识到，作为艺术的电影不可能实现对客观现实的完整 再现，于是提出了“电影是现实的渐进线”。
1961年 《去年在马里昂巴德 》
现代人的“确定性”质疑； 想象与现实的哲学探讨； 人物的心理反应的实验; 抛弃具有时间进程的叙事， 而代之以某种“情境”； 外在形式结构(符号化的人 物、语言、场景造型）的 意象意义
瓦尔达
1954年《短角情事》
人物存在的个体性和偶然性思索； 没有牵涉的两条线索自然并行； 摄影机记录片式的旁观；
（三）法国电影现状背景
“优质电影”的陈规俗套
政府鼓励新导演的奖励基金 《电影手册》杂志为核心的年轻电影人
第一节： “新浪潮”电影
综述
1958年到1962年之间，在法国出现一股 势不可挡的新鲜电影汹涌潮流，震惊影坛、引 起轰动。先后有67名年轻新导演陆续拍摄了 上百部影片，法国新闻界便将1957年前后突 然涌现的年轻人竞相拍摄新影片的热潮称之为 “新浪潮”。
第九部分
现代主义电影的崛起与勃兴
——法国“新浪潮”与“左岸派”
序言
一、现代主义与电影的三次结缘
第一次：20世纪20年代以法国和德国为中心的先锋派 电影； 第二次：从20世纪20年代末期开始的实验电影，以美 国为中心（40年代中期发展迅速，成为50年代末期西方现代派电影兴起
法国新浪潮.ppt [自动保存的]
![法国新浪潮.ppt [自动保存的]](https://img.taocdn.com/s3/m/dcdc034a852458fb770b5608.png)
方式上奉行高效率的,在内容上强调表现自己熟 悉的生活和自己经历过的感情,在艺术上不用严 谨的剧作和精细的剪辑,蔑视传统的电影语法.
Hale Waihona Puke 二.法国新浪潮兴起A. 1959 年 法 国戛 纳 电影节上 ，
戈达尔的《筋疲力尽》、
特吕弗的《四百下》等等
优秀编导和作品带来了新 的电影概念和电影表现形 式。1962年法国 《电影手
C.《精疲力尽》中的创新手法
戈达尔对后世的影响深远，包括昆丁、王家卫以及前几年的 电影《疯狂的石头》都是对戈达尔手法的模仿。 这种手法在剪辑上是跳跃的、无逻辑的，打乱了所有时 间和空间的概念，叙事不完整，甚至连行进时的运动方向都 是混乱的。 在整个剧情的安排上是很自由的，完全是片段的组合， 《精疲力尽》似乎是戈达尔讲故事最完整的一个了。 戈达尔式长镜头既有好莱坞电影的叙事紧凑又有自己特 有的风格，人物、镜头长时间调度，不断有新的信息量出现 ，情节安排极为巧妙。
一部影片并非发生在银幕上， 而是发生在观众与银幕之间
——戈达尔
2、 弗朗索瓦〃特吕弗 “新浪潮”电影的主将之 一，“作者电影”的提倡 者和突出代表。
代表作品： 《四百下》（1959） 《飞逝的爱情》（1978） 《最后一班地铁》（1983）
电影《四百下》
主要内容：
影片主人公是一个名叫安托万的男孩。他的 继父是一个汽车俱乐部的秘书，整天只想向上 爬。母亲在一家公司任打字员，但是整天天在 外和另一个男人鬼混，根本不管孩子。安托万 在家得不到温暖，到学校又遭到老师的冷遇， 因此逃学、撒谎、偷东西。他想到海边去看看 大海，没有钱，于是去偷了他父亲办公室的打 字机去卖，结果被人抓住，送进了少年教养所。
《四百下》是特吕弗的 第一部长故事片，是他 的成名作。该片是特吕 弗五部互相衔接的自传 体影片的第一部，其中 很多情节是导演自己的 亲身经历。 《四百下》在叙述方式 上打破了戏剧化的叙事 的模式，将看似琐碎的 生活事件加以串联，努 力还原生活的本真面貌， 具有典型的新浪潮特色。
Hale Waihona Puke 二.法国新浪潮兴起A. 1959 年 法 国戛 纳 电影节上 ，
戈达尔的《筋疲力尽》、
特吕弗的《四百下》等等
优秀编导和作品带来了新 的电影概念和电影表现形 式。1962年法国 《电影手
C.《精疲力尽》中的创新手法
戈达尔对后世的影响深远，包括昆丁、王家卫以及前几年的 电影《疯狂的石头》都是对戈达尔手法的模仿。 这种手法在剪辑上是跳跃的、无逻辑的，打乱了所有时 间和空间的概念，叙事不完整，甚至连行进时的运动方向都 是混乱的。 在整个剧情的安排上是很自由的，完全是片段的组合， 《精疲力尽》似乎是戈达尔讲故事最完整的一个了。 戈达尔式长镜头既有好莱坞电影的叙事紧凑又有自己特 有的风格，人物、镜头长时间调度，不断有新的信息量出现 ，情节安排极为巧妙。
一部影片并非发生在银幕上， 而是发生在观众与银幕之间
——戈达尔
2、 弗朗索瓦〃特吕弗 “新浪潮”电影的主将之 一，“作者电影”的提倡 者和突出代表。
代表作品： 《四百下》（1959） 《飞逝的爱情》（1978） 《最后一班地铁》（1983）
电影《四百下》
主要内容：
影片主人公是一个名叫安托万的男孩。他的 继父是一个汽车俱乐部的秘书，整天只想向上 爬。母亲在一家公司任打字员，但是整天天在 外和另一个男人鬼混，根本不管孩子。安托万 在家得不到温暖，到学校又遭到老师的冷遇， 因此逃学、撒谎、偷东西。他想到海边去看看 大海，没有钱，于是去偷了他父亲办公室的打 字机去卖，结果被人抓住，送进了少年教养所。
《四百下》是特吕弗的 第一部长故事片，是他 的成名作。该片是特吕 弗五部互相衔接的自传 体影片的第一部，其中 很多情节是导演自己的 亲身经历。 《四百下》在叙述方式 上打破了戏剧化的叙事 的模式，将看似琐碎的 生活事件加以串联，努 力还原生活的本真面貌， 具有典型的新浪潮特色。
欧洲电影(法国电影)共24页PPT资料
三、新浪潮电影的美学特征
1.“作者电影”观念
“新浪潮”同意大利新现实主义电影有不少的共同之处， 所不同的是在影片的主题与内容上，“新现实主义”带有重 大的社会性，而“新浪潮”却带有强烈的个人色彩。
“新浪潮”电影大都专注的记录或表现一个事件、一些 人物、因而有很强烈的纪实性；不少影片都有强烈的个人传 记色彩，比如特吕弗的《四百下》。
而在新浪潮导演看来，电影表现人的精神世界 要比人的外在活动更有意义。因此，他们非常重视 对人物内心世界的展示，通过回忆、梦幻、想象、 潜意识活动等等，将人物的种种内心活动、心理状 态、情感态度搬上银幕，并找到了合适的表现手法。 对于电影艺术来说，这是一个具有里程碑意义的重 大突破。
2.电影技术上的创新
第3章第3节 欧洲电影 ——法国“新浪潮”电影运动
一、“新浪潮”的由来
1959年，在法国的戛纳电影节上突然出现了一批由年轻导 演执导的别具一格的影片，如弗朗索瓦.特吕弗导演的《四百 下》、阿伦.雷乃的《广岛之恋》、夏布罗尔的《表兄弟》、 让.吕克.戈达尔导演的《筋疲力尽》等，这些新人新作无论在 题材、主题还是艺术手法方面都充满创新开拓精神，形成一股 独特的美学潮流，被敏感的新闻记者命名为“新浪潮”电影。
《筋疲力尽》是法国著名导演戈达尔的成名作， 也是新浪潮运动的标志性作品之一。
《筋疲力尽》是最具代表性的早期新浪潮影片： 故事略显无序，采用真实场景，拍摄手法随心所欲， 剪辑自由，语言文学味道浓重。而影片中的男女主 人公也是标准的"新浪潮角色"：没有经济基础的米 歇尔性格颓废却珍重感情，帕特莉夏水性扬花并且 最终以背叛解决了与米歇尔的关系问题。
二、新浪潮电影的创作理念
1.电影描写的对象和中心较以往的电影发生了很大 的变化，体现在：
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