初中美术_第三单元《笔墨丹青》第三课《寄情山水》教学课件设计
相关主题
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
构图— 高远法
意境
即情与景的结合过程，它实现 了主观之意与客观之意的交融，从 而将人引入一个想象的空间。
比较分析： 1.画面各自表现的是什么意境？
2.画家们是怎样表现出这种意境的？
陆俨少《黄山图》 浩渺
黄永玉《黄山图》 悠远神秘
——深远法
——平远法
画家们根据画中意境的需要会采用不同的构图形式。
南宋
南宋 马远《山径春行》
南宋
北 客观
宋
主观Fra Baidu bibliotek
南宋 玉涧《山市晴峦图》
元
元
王 蒙 《 元青 卞 黄隐 公居 望倪 《瓒 水》 阁 清 幽 图 》
元
元元
倪 瓒 《 六 君 子 图 》
吴 震 《 洞 庭 渔 隐 图 》
元 情与景的完美结合
元-赵孟頫《鹊华秋色》
—
明
浙 派
明
明
戴 进
吴 伟
《
《
春 耕 图 轴
不同的画家对同一景物会有不同的艺术 感受，他们会利用不同的表现技法和构图， 来体现画家自己独特的艺术风格。
陆俨少《黄山图》
黄永玉《黄山图》
现 代
同一个人在面对同一 处山水景物时，在不同心 境下也会产生不同的感受。
黄永玉《黄山图》
悠远神秘 ——平远法
雄
两幅画面的意
奇
境相同吗？
秀
美
——高远法
三远法
“毛 层看泽 林万东 尽山诗 染红词 。遍 ”，
情
与
景
的李
完可
美 结
染 《
合万
山
—
红
意遍
境》
讨论分析：
1.尝试给这幅画起个 名字？整幅画面给 你什么感受？
雄壮豪迈 幽深辽阔 2.你觉得作者想表达 怎样的情感？ 歌颂祖国大好河山， 抒发爱国主义情怀。 对伟人的崇敬之心。
3.作者是怎样表现出 这种情感的？
成熟》
比一比： 五代时期作品的成熟体现在什么地方？
五
唐
代 时
五 代
王
期
巨
维 《 江 干 雪 霁 图 》 局
开皴
创 了
法
山
水
画
的
新
然 《 溪 山 兰 若 图 》
部
技
局
法
部
点皴法
线皴法
皴法
面皴法
比一比： 五代时期作品的成熟体现在哪些地方？
画山水
五
唐
基本的表
代
王
现技法
巨
维
然
《
《
江 干
勾
雪 霁
皴
图 》
总结
中国山水画从无到有，由幼稚走向 成熟，艺术家们通过勾、皴、点、染的 表现技法和空间处理的三远法，不但表 现了壮丽山河的自然之美，而且还寄托 艺术家对天地大美的热爱之情，实现了 主观之意与客观之境的交融。
—寄情山水
希望以后去旅行的各位同学，不要 简单的那样去游玩、去散心，而要仔细 欣赏你身边的山山水水，去寄情于山水 之间。
点
溪 山 兰 若 图
局
染
部
》 局
部
山水画基本的表现技法
勾 ：用线条勾出山石的外形和主要轮廓； 皴 ：用墨皴出山石的脉络纹理； 染 ：用淡墨或色彩染出石形的明暗或颜色； 点 ：用浓淡大小不同的墨点丰富画面；
北宋
客
观
之北 境宋
范 北宽 宋《 郭溪 熙山 《行 早旅 春图 图》 》
南宋
南 宋
李 唐 《 清 溪 渔 隐 图 》
人民教育出版社八年级上册
《寄情山水》
——第三单元《笔墨丹青》第三课
执教者： 工作单位：
谈谈你的感受？
寄情山水
山水画的发展
让我们在欣赏国画山水的同时，了解中 国山水画的发展历程。
新石器时期
山岳纹
水纹
魏晋
东晋— 顾恺之《洛神赋图》
隋
隋-展子虔《游春图》
唐
唐
王 维 《 江 干 雪 霁 图 》
渔 乐 图 轴
》
》
—
明 吴 派
仇英《莲溪渔隐图》 沈周《庐山高图》 唐寅《落霞孤鹜图》
清
清 四王作品
王时敏、王鉴、王原祁、王翚
清
清 四僧作品
石溪、渐江、石涛、朱耷
近现代
近 现 代
黄 宾 虹
《 临 流 清 幽 图 》
近现代
近 现 代
傅 抱 石 《 潇 潇 暮 雨 图 》
近现代
近 现 代
张 大 千 《 高 岩 古 寺 》
平远法 ;以平视的角度画出前后左右辽阔的空间，
表现出画面的开阔感。
深远法 ：以俯视的角度由前面往里画，表现出
纵深感。
高远法 :自山下向上仰视的角度构图，表现山
峰高耸的感觉。
三远法打破了空间的局限，把人的视线导向无 限的空间，充分体现了中国山水画的创造性。
练一练： 找出与作品意境相对应的诗句？
A
B
1.两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
2.两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
练一练： 说出与作品意境相对应的诗句？
孤千
舟山
蓑鸟
笠飞 唐 翁绝
柳 宗 元 《 江 雪 》
，， 独万 钓径 寒人 江踪 雪灭 。。
南宋 马远《寒江独钓图》 平远法
练一练：
高远法
飞日
流照
直香
下炉
三生
千紫
李 白 《 望 庐 山 瀑 布 》
尺烟 ，， 疑遥 是看 银瀑 河布 落挂 九前 天川 。。
唐
唐 李昭道《明皇幸蜀图》
独立 比一比： 魏晋至隋唐作品的不同点？
东晋— 顾恺之《洛神赋图》
隋唐 —展子虔《游春图》
山水画不再是人物的衬景，开创了从陪衬到主流的演变。
五代
董源《潇湘图》
董源《潇湘图》
五代
五 代
关 仝 《 关 山 行 旅 图 》
五代
五 代
巨 然 《 溪 山 兰 若 图 局 部
意境
即情与景的结合过程，它实现 了主观之意与客观之意的交融，从 而将人引入一个想象的空间。
比较分析： 1.画面各自表现的是什么意境？
2.画家们是怎样表现出这种意境的？
陆俨少《黄山图》 浩渺
黄永玉《黄山图》 悠远神秘
——深远法
——平远法
画家们根据画中意境的需要会采用不同的构图形式。
南宋
南宋 马远《山径春行》
南宋
北 客观
宋
主观Fra Baidu bibliotek
南宋 玉涧《山市晴峦图》
元
元
王 蒙 《 元青 卞 黄隐 公居 望倪 《瓒 水》 阁 清 幽 图 》
元
元元
倪 瓒 《 六 君 子 图 》
吴 震 《 洞 庭 渔 隐 图 》
元 情与景的完美结合
元-赵孟頫《鹊华秋色》
—
明
浙 派
明
明
戴 进
吴 伟
《
《
春 耕 图 轴
不同的画家对同一景物会有不同的艺术 感受，他们会利用不同的表现技法和构图， 来体现画家自己独特的艺术风格。
陆俨少《黄山图》
黄永玉《黄山图》
现 代
同一个人在面对同一 处山水景物时，在不同心 境下也会产生不同的感受。
黄永玉《黄山图》
悠远神秘 ——平远法
雄
两幅画面的意
奇
境相同吗？
秀
美
——高远法
三远法
“毛 层看泽 林万东 尽山诗 染红词 。遍 ”，
情
与
景
的李
完可
美 结
染 《
合万
山
—
红
意遍
境》
讨论分析：
1.尝试给这幅画起个 名字？整幅画面给 你什么感受？
雄壮豪迈 幽深辽阔 2.你觉得作者想表达 怎样的情感？ 歌颂祖国大好河山， 抒发爱国主义情怀。 对伟人的崇敬之心。
3.作者是怎样表现出 这种情感的？
成熟》
比一比： 五代时期作品的成熟体现在什么地方？
五
唐
代 时
五 代
王
期
巨
维 《 江 干 雪 霁 图 》 局
开皴
创 了
法
山
水
画
的
新
然 《 溪 山 兰 若 图 》
部
技
局
法
部
点皴法
线皴法
皴法
面皴法
比一比： 五代时期作品的成熟体现在哪些地方？
画山水
五
唐
基本的表
代
王
现技法
巨
维
然
《
《
江 干
勾
雪 霁
皴
图 》
总结
中国山水画从无到有，由幼稚走向 成熟，艺术家们通过勾、皴、点、染的 表现技法和空间处理的三远法，不但表 现了壮丽山河的自然之美，而且还寄托 艺术家对天地大美的热爱之情，实现了 主观之意与客观之境的交融。
—寄情山水
希望以后去旅行的各位同学，不要 简单的那样去游玩、去散心，而要仔细 欣赏你身边的山山水水，去寄情于山水 之间。
点
溪 山 兰 若 图
局
染
部
》 局
部
山水画基本的表现技法
勾 ：用线条勾出山石的外形和主要轮廓； 皴 ：用墨皴出山石的脉络纹理； 染 ：用淡墨或色彩染出石形的明暗或颜色； 点 ：用浓淡大小不同的墨点丰富画面；
北宋
客
观
之北 境宋
范 北宽 宋《 郭溪 熙山 《行 早旅 春图 图》 》
南宋
南 宋
李 唐 《 清 溪 渔 隐 图 》
人民教育出版社八年级上册
《寄情山水》
——第三单元《笔墨丹青》第三课
执教者： 工作单位：
谈谈你的感受？
寄情山水
山水画的发展
让我们在欣赏国画山水的同时，了解中 国山水画的发展历程。
新石器时期
山岳纹
水纹
魏晋
东晋— 顾恺之《洛神赋图》
隋
隋-展子虔《游春图》
唐
唐
王 维 《 江 干 雪 霁 图 》
渔 乐 图 轴
》
》
—
明 吴 派
仇英《莲溪渔隐图》 沈周《庐山高图》 唐寅《落霞孤鹜图》
清
清 四王作品
王时敏、王鉴、王原祁、王翚
清
清 四僧作品
石溪、渐江、石涛、朱耷
近现代
近 现 代
黄 宾 虹
《 临 流 清 幽 图 》
近现代
近 现 代
傅 抱 石 《 潇 潇 暮 雨 图 》
近现代
近 现 代
张 大 千 《 高 岩 古 寺 》
平远法 ;以平视的角度画出前后左右辽阔的空间，
表现出画面的开阔感。
深远法 ：以俯视的角度由前面往里画，表现出
纵深感。
高远法 :自山下向上仰视的角度构图，表现山
峰高耸的感觉。
三远法打破了空间的局限，把人的视线导向无 限的空间，充分体现了中国山水画的创造性。
练一练： 找出与作品意境相对应的诗句？
A
B
1.两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
2.两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
练一练： 说出与作品意境相对应的诗句？
孤千
舟山
蓑鸟
笠飞 唐 翁绝
柳 宗 元 《 江 雪 》
，， 独万 钓径 寒人 江踪 雪灭 。。
南宋 马远《寒江独钓图》 平远法
练一练：
高远法
飞日
流照
直香
下炉
三生
千紫
李 白 《 望 庐 山 瀑 布 》
尺烟 ，， 疑遥 是看 银瀑 河布 落挂 九前 天川 。。
唐
唐 李昭道《明皇幸蜀图》
独立 比一比： 魏晋至隋唐作品的不同点？
东晋— 顾恺之《洛神赋图》
隋唐 —展子虔《游春图》
山水画不再是人物的衬景，开创了从陪衬到主流的演变。
五代
董源《潇湘图》
董源《潇湘图》
五代
五 代
关 仝 《 关 山 行 旅 图 》
五代
五 代
巨 然 《 溪 山 兰 若 图 局 部