第五章东方传统插花艺术
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插花学复习题要
美国和日本都有颁证机构。我国劳保部也有5个等级的插花职业资格培训。
四、国际插花交流活动频繁
较大型的花艺跨国组织有：
1、国际花会：1956年成立于日本东京，目前有170多个分会分布于世界60多个城市
中。主要推广日本式插花艺术，发挥“以花会友”精神。
2、世界花卉协会：以西方插花艺术为主体。
3、国际花商协会：是全球最具规模的花商组织，会员逾5万，分布全球200多个国
色彩是由色相、明度和彩度三要素构成。色相是指色彩的相貌。明度是色彩色彩的
明暗程度；白色和黄色的明度最高，黑色和紫色的明度最低。彩度是指彩色的饱和程度
或纯粹度。
2、色彩的表现机能
色彩ห้องสมุดไป่ตู้冷暖、远近、轻重以及情感的表现机能。
3、色彩的设计
配色时不仅要考虑花材本身的颜色，同时还要考虑所用花器以及周围环境色彩与色
第四章插花艺术发展简史
第一节插花艺术的起源
目前的论述有两个方面：
一是从插花艺术的原始形式来说，有源自佛教供花和源于民间风俗。
二是从插花艺术的起源地来说，目前较普遍的观点是源自埃及和中国。
第二节中国插花艺术发展简史
1、先秦的原始阶段（公元200年以前）
2、汉魏南北朝的初级阶段（公元200~500多年）
3、造型插作
边插边看，捕捉花材的特点与情感，务求以最美的姿态来表现。
4、命名
给作品以恰当的命名，命名是是作品的一个组成部分。
5、清理现场，保持环境
第三章插花造型的基本理论
第一节造型的基本要素
造型是由形态、色彩和质感三个要素组成。
一、形态
造型的基本形态是由点、线、面组成。
不同的花材可以形成不同的形态，面积较小的花材可视作点，多点聚合则可连成线或
四、国际插花交流活动频繁
较大型的花艺跨国组织有：
1、国际花会：1956年成立于日本东京，目前有170多个分会分布于世界60多个城市
中。主要推广日本式插花艺术，发挥“以花会友”精神。
2、世界花卉协会：以西方插花艺术为主体。
3、国际花商协会：是全球最具规模的花商组织，会员逾5万，分布全球200多个国
色彩是由色相、明度和彩度三要素构成。色相是指色彩的相貌。明度是色彩色彩的
明暗程度；白色和黄色的明度最高，黑色和紫色的明度最低。彩度是指彩色的饱和程度
或纯粹度。
2、色彩的表现机能
色彩ห้องสมุดไป่ตู้冷暖、远近、轻重以及情感的表现机能。
3、色彩的设计
配色时不仅要考虑花材本身的颜色，同时还要考虑所用花器以及周围环境色彩与色
第四章插花艺术发展简史
第一节插花艺术的起源
目前的论述有两个方面：
一是从插花艺术的原始形式来说，有源自佛教供花和源于民间风俗。
二是从插花艺术的起源地来说，目前较普遍的观点是源自埃及和中国。
第二节中国插花艺术发展简史
1、先秦的原始阶段（公元200年以前）
2、汉魏南北朝的初级阶段（公元200~500多年）
3、造型插作
边插边看，捕捉花材的特点与情感，务求以最美的姿态来表现。
4、命名
给作品以恰当的命名，命名是是作品的一个组成部分。
5、清理现场，保持环境
第三章插花造型的基本理论
第一节造型的基本要素
造型是由形态、色彩和质感三个要素组成。
一、形态
造型的基本形态是由点、线、面组成。
不同的花材可以形成不同的形态，面积较小的花材可视作点，多点聚合则可连成线或
插花艺术东方传统插花艺术
➢
适宜主题：刚健挺拔、亭亭玉立、端庄稳重、奋
发向上
➢ 宜用花材：线状直立性花材，如唐菖蒲、水葱、
蛇鞭菊，以及具长花梗的花材鹤望兰、马蹄莲等
➢
造型和总体轮廓：高度大于宽度，呈直立的长方
形状。一面观造型。
➢
欣赏角度：宜平视观赏。
插制步骤
1、第1主枝垂直或基本垂直向上插入，略向后倾斜5°左右。
（也有例外）
若让你插制东方式插花
“秋韵”，
拟采用什么样的花材？
第二节 东方传统插花的基本造型
插作示例
➢直立式插花
➢倾斜式插花
➢下垂式插花
➢水平式插花
写景式插花
自
然
式
插
花
一、自然式插花构图基本形式的结构
东方式自然式插花的基本造型：
三个主枝构成不等边三角形的骨架；
再在各主枝的周围，插些长度不同的从
枝（辅助枝条）以填补空间，使花型丰
2、第2、3主枝以不同角度分插在第1主枝两侧，使
1、2、3主枝的顶点连线成为一个有深度的不等边
三角形。（有些流派要求第2主枝向左前方插成45°，第3
主枝向右前方插成75°）
3、插焦点花，中部偏下并向前倾斜45度左右。
4、在三主枝之间插补各自需要丰满造型的辅枝（从枝）。
（辅枝之长不可高过其主枝）
5、最后用填充花材和衬叶完善修补造型。
不排列于同一直线上。
2、花材的选配
• 写景式插花着重意境的构思，而不追求华丽的
色彩，也不强调装饰效果，一般做风景式布置，
多表现山野的景观和情趣。
选材广泛，可用山花野草配以清奇枝杈，或有
代表性的植物来表现大自然的无穷变化。
思考题
第5次课 东方式艺术插花和常见礼仪插花的插制
三）篮花 1. 插制要点：A. 精选花材 B. 铺垫防水材料 C.注 插制要点： 精选花材; 铺垫防水材料; 注 意篮把的作用. 意篮把的作用 2. 插制方法与步骤:
• • • • • 1）铺设防漏水物、固定花泥； ）铺设防漏水物、固定花泥； 2）插入造型的骨架枝（主枝）； ）插入造型的骨架枝（主枝）； 3）插入焦点花； ）插入焦点花； 4）插各骨架枝的辅枝、衬叶和填充花材； ）插各骨架枝的辅枝、衬叶和填充花材； 5）整体修饰 ）
五）缸花
选好花材； 固定花材 固定花材； 缸口 1. 插制要点：A.选好花材； B.固定花材； C.缸口 插制要点： 选好花材 干净。 干净。 2.插制方法与步骤： 1）在缸内固定花泥和撒； 2-5）同前 插制方法与步骤： ）在缸内固定花泥和撒； ） 插制方法与步骤
述蓝花。 述蓝花。
六）筒花
1. 插制要点：A. 注意筒的稳定性与配重；B. 造型 插制要点： 注意筒的稳定性与配重； 的确定； 花材的固定。 的确定；C. 花材的固定。 2. 插制方法与步骤： 1）筒底的配重，筒口做撒；2-5）同 插制方法与步骤： ）筒底的配重，筒口做撒； ）
插制要点
1. 一切花材的整形、修剪都以顺其自然生长之势为 佳，不刻意造作，整形不露人工痕迹为宜，充分 展现花材的原有形姿之美； 2. 无论是局部花材的组合或整体造型的布局都要表 现出参差天热之美，达到“虽由人作，宛自天成” 的艺术效果。
二、中国传统式插花的表现技巧 （一）符合植物生长规律
插花时，以花器视作大地，各枝条的基部插口应集中靠拢， 插花时，以花器视作大地，各枝条的基部插口应集中靠拢， 有如花器中抽出一棵植株茁壮成长。 有如花器中抽出一棵植株茁壮成长。 1．起把紧，上散下聚 ．起把紧，
浅谈东方传统插花艺术
浅谈东方传统插花艺术东方传统插花艺术源远流长，融合了中国、日本、韩国等东方国家的优秀文化传统，形成了独特而精致的艺术形式。
浅谈东方传统插花艺术，不仅可以了解其历史渊源和文化内涵，还可以感受到其中蕴含的哲学思想和审美意蕴。
一、历史渊源东方传统插花艺术在中国可以追溯到古代的花鸟画和观赏花园，而在日本则可追溯到公元六世纪的佛教传入。
在佛教传入的过程中，插花被用来供奉神佛和祭拜先人，逐渐演变成为一种独特的艺术形式。
而在韩国，传统插花则受到了中国文化的深刻影响，在融合了本土传统之后形成了具有独特特色的插花艺术。
东方传统插花艺术的源头可以追溯到各种宗教信仰和文化传统的融合与发展。
二、文化内涵东方传统插花艺术深刻地融合了东方文化的精髓和传统的审美情趣。
在中国，插花艺术受到了儒家文化和道家思想的影响，注重在插花中体现平衡、和谐和秩序。
在日本，插花则体现出禅宗的理念，强调简约、朴素和意境的表达。
在韩国，插花则表现出本土文化的深厚内涵和独特风格，富有生活气息和自然情趣。
这些文化内涵的融合，形成了东方传统插花艺术的独特魅力和精湛技艺。
三、哲学思想东方传统插花艺术不仅仅是一种观赏艺术，更是一种哲学思想的体现。
在中国，插花被视作一种修身养性的方式，借助花卉之美来陶冶情操、培养情趣。
在日本，插花则被视作一种修行的方式，通过花卉的摆放来体现自然、简约和平和。
在韩国，插花被视作一种与自然和谐共生的方式，通过插花来感受大自然的美好和生机。
这些哲学思想的融合，使得东方传统插花艺术不仅具有审美价值，更具有精神内涵和人文意蕴。
四、审美意蕴东方传统插花艺术通过对花卉的精心摆放和创意构思，体现出一种独特的审美意蕴。
在中国插花艺术中，注重在插花中呈现出平衡、和谐和秩序，展现出中国人对内在美和宇宙之美的追求。
在日本插花艺术中，注重在插花中呈现出简约、朴素和意境，展现出日本人对自然美和内心之美的追求。
在韩国插花艺术中，注重在插花中呈现出生活气息和自然情趣，展现出韩国人对自然与人文之美的追求。
大学插花艺术概论课程复习提纲
【草月流】自由花（不受传统花型的位置和⻆度约束，可根据作者对花材的 感悟灵机而作）
Q&A
造型为不等边三⻆形，重视意境，艺术性突出，选材量简洁，突出线条 美，配色素雅，重视容器&配件选择
1. 立华的意思是竖立的花，古典立华的9个主要枝条名称及代表含义：
真：深山 副&受：近山 ⻅越：深山后的山峦 正真：耸立的峻岭 胴：小山 控：山脚 流：村落人家 前置：山麓近景 2. 生花的意思是生⻓着的花，解释其花型的三态九姿变化：
Q&A
1. 插花花材及容器如何选择？ 花材的选择： 确定用途、摆放位置及主题 既要有作为焦点的花材，也要有陪衬的花材，相互平衡
尽可能选择应季、新鲜的花材 容器的选择
根据插花的环境、使用的花材、表达的情趣以及构图的需要考 虑 需要将花器视为作品的一部分来考虑整体效果 2. 花材凋谢原因？如何保鲜？ 凋谢原因：水分蒸发、吸水不足、细菌感染、营养缺失 保鲜方法：保水、促进吸水、保鲜剂 3. 东方插花中木本线状花材如何修剪？ 顺其自然：首先细心观察花枝的向背和走势，其次找出最佳的观赏面 和主枝条走向，剪去其余 剪去杂枝，以疏瘦古怪为佳：近距离的重叠枝、交叉枝适当剪去，使 之轻巧且有变化，活泼而不繁杂 视构图而决定枝条⻓短 4. 固定花材的主要工具材料是剑山、花泥、铁丝网、花瓶 5. 花材弯曲的材料是金属丝、绿色胶带 6. 容器的作用：盛器、参与构图（ √ ） 7. 配件：多数时候配合造型，有时可点题（ √ ） 8. 线状花材如：桂花枝，作用：构成花型轮廓和基本架构 团状花材如：绣球花，作用：填充、作焦点花 特状花材如：天堂⻦，作用：重要位置、焦点花 散装花材如：满天星，作用：填充和协调 衬叶如：⻳背竹，作用：衬托整个花型
弧线（柔和感，表现张力）
Q&A
造型为不等边三⻆形，重视意境，艺术性突出，选材量简洁，突出线条 美，配色素雅，重视容器&配件选择
1. 立华的意思是竖立的花，古典立华的9个主要枝条名称及代表含义：
真：深山 副&受：近山 ⻅越：深山后的山峦 正真：耸立的峻岭 胴：小山 控：山脚 流：村落人家 前置：山麓近景 2. 生花的意思是生⻓着的花，解释其花型的三态九姿变化：
Q&A
1. 插花花材及容器如何选择？ 花材的选择： 确定用途、摆放位置及主题 既要有作为焦点的花材，也要有陪衬的花材，相互平衡
尽可能选择应季、新鲜的花材 容器的选择
根据插花的环境、使用的花材、表达的情趣以及构图的需要考 虑 需要将花器视为作品的一部分来考虑整体效果 2. 花材凋谢原因？如何保鲜？ 凋谢原因：水分蒸发、吸水不足、细菌感染、营养缺失 保鲜方法：保水、促进吸水、保鲜剂 3. 东方插花中木本线状花材如何修剪？ 顺其自然：首先细心观察花枝的向背和走势，其次找出最佳的观赏面 和主枝条走向，剪去其余 剪去杂枝，以疏瘦古怪为佳：近距离的重叠枝、交叉枝适当剪去，使 之轻巧且有变化，活泼而不繁杂 视构图而决定枝条⻓短 4. 固定花材的主要工具材料是剑山、花泥、铁丝网、花瓶 5. 花材弯曲的材料是金属丝、绿色胶带 6. 容器的作用：盛器、参与构图（ √ ） 7. 配件：多数时候配合造型，有时可点题（ √ ） 8. 线状花材如：桂花枝，作用：构成花型轮廓和基本架构 团状花材如：绣球花，作用：填充、作焦点花 特状花材如：天堂⻦，作用：重要位置、焦点花 散装花材如：满天星，作用：填充和协调 衬叶如：⻳背竹，作用：衬托整个花型
弧线（柔和感，表现张力）
(优选)东方传统插花艺术课件
• 花盟主（第三主枝）可做焦点花
妙。
二、人文之“善”
• 受儒家以“善”为宗旨的美学思想的影 响，对花卉赋予了美好的象征含义，讲 求材必有意，意必吉祥。
• 用象征、寓意、谐音的技巧，以借花明 志、对花舒怀，并给作品赋以某种命题， 使作品展现一种特定的意境。
三、艺术之“美”
• 善用木本花材，突出线条造型。 • 布局讲求画理书法，“画苑布置为妙” 。 • 造型上不求规则化，任由发挥，以达明
• 第三主枝：若第一、第二主枝用了木本 花材时，则第三主枝可选草本花材。
三主枝的另一种解释
• 第一主枝：花使令 • 第二主枝：花客卿 • 第三主枝：花盟主 • 简称为主、客、使
三主枝长度关系
• 第一主枝长度取花器高度与直径之和的 1.5-2倍
• 第一主枝:第二主枝:第三主枝 •或 • 花使令 :花客卿 :花盟主 • 大约为 7 : 5 : 3 或 8 : 5 : 3
春暖雪自 融
• 三、容器和配件的陪衬
• 写景式插花使用的容器多是深度 较浅而宽大的广口浅盆。
• 写景时往往选用一些恰当的配件 来烘托气氛、渲染景观
四、写意写景的表现技法
用概括的、抽象的艺术手法来表现 自然，如用粗放的线条模糊地勾勒 出景观的大致轮廓，似像非像，以 引起人们的联想
归心似箭
• （四）呼应关系
（五）对比关系
• （六）宾主关系 • 作品名：晚节香
下面欣赏几组学生作品
作品名：不舞之鹤
点评：鹤望兰的“鸟 嘴”一个方向，齐齐 向上，立意与主题贴 切。枝条富有张力， 用龟背叶和蕨类叶材 来柔化构图，焦点花 用百合。容器选择合
理，作品刚柔并济。
• 作品名：展望未来 • 一等奖，作品采用
妙。
二、人文之“善”
• 受儒家以“善”为宗旨的美学思想的影 响，对花卉赋予了美好的象征含义，讲 求材必有意，意必吉祥。
• 用象征、寓意、谐音的技巧，以借花明 志、对花舒怀，并给作品赋以某种命题， 使作品展现一种特定的意境。
三、艺术之“美”
• 善用木本花材，突出线条造型。 • 布局讲求画理书法，“画苑布置为妙” 。 • 造型上不求规则化，任由发挥，以达明
• 第三主枝：若第一、第二主枝用了木本 花材时，则第三主枝可选草本花材。
三主枝的另一种解释
• 第一主枝：花使令 • 第二主枝：花客卿 • 第三主枝：花盟主 • 简称为主、客、使
三主枝长度关系
• 第一主枝长度取花器高度与直径之和的 1.5-2倍
• 第一主枝:第二主枝:第三主枝 •或 • 花使令 :花客卿 :花盟主 • 大约为 7 : 5 : 3 或 8 : 5 : 3
春暖雪自 融
• 三、容器和配件的陪衬
• 写景式插花使用的容器多是深度 较浅而宽大的广口浅盆。
• 写景时往往选用一些恰当的配件 来烘托气氛、渲染景观
四、写意写景的表现技法
用概括的、抽象的艺术手法来表现 自然，如用粗放的线条模糊地勾勒 出景观的大致轮廓，似像非像，以 引起人们的联想
归心似箭
• （四）呼应关系
（五）对比关系
• （六）宾主关系 • 作品名：晚节香
下面欣赏几组学生作品
作品名：不舞之鹤
点评：鹤望兰的“鸟 嘴”一个方向，齐齐 向上，立意与主题贴 切。枝条富有张力， 用龟背叶和蕨类叶材 来柔化构图，焦点花 用百合。容器选择合
理，作品刚柔并济。
• 作品名：展望未来 • 一等奖，作品采用
插花艺术复习资料-周玉敏
插花艺术复习资料第一章插花艺术概论一、有关名词和相关内容1、插花艺术：凡利用鲜切花材进行造型，具有装饰效果或欣赏性的作品。
2、花卉艺术：凡将花材经过人工处理，赋予花卉新的艺术生命的。
它包括园花、盆栽、秉花、佩花、篮花、瓶花、盘花、果供。
秉花，既手持折枝花，又是当今的手花、花束、首花、捧花。
园花和盆栽属于种植的花卉艺术，不属于插花的范畴。
3、花艺设计：主要指切花花材的造型艺术设计以及插花艺术均以切花为主要花材的艺术创作。
它按一定的用途或客户的要求进行策划，创作出一些样板（蓝图），以供顾客选购，制作者不一定是设计者本人，主要以推销和赢利为目的。
4、东方式插花：以中国和日本为代表，东方式插花艺术以线条造型为主，注重自然典雅，要求活泼多变，线条优美；重写意，讲究情趣和意境；构图简练，用色淡雅，耐人寻味，插花用材多以木本花材为主，配以草花，喜按季节选用不同的花材，不求量多色重，但求韵致与雅趣。
5、西方式插花：西方式插花以美国、法国和荷兰等欧美国家为代表。
其特点是色彩浓烈，多用大量不同颜色和质感的花组合而成；以几何图形构图，讲究对称和平衡，注重整体的色块艺术效果，富于装饰性。
用材多以草本花材为主，要求花朵丰腴，色彩鲜艳，用花较多。
由于各种不同的图形都有较为明显的轴线，因此尽管采用的是成簇的插法，色彩斑谰但杂而不乱，浑然一体，有深度，有节奏。
6、瓶花：使用高身的花器进行创作的插花形式，日本也称为设入花。
7、盘花：指使用浅身阔口的花器进行创作的插花形式，日本称之为盛花。
8、敷花：不用器皿，直接把花敷放在桌面上的花。
9、浮花：直接把花、叶浮放在水面上的插花。
9、吊花或挂花：把花吊于梁栋或挂于窗壁的。
10、节庆花：节日庆典所用的鲜花。
服饰花：包括头花、胸花、肩花、手腕花、花环等，服饰花也统称做胸花。
是广义的插花。
摆设花（桌上花）：又称厅堂花、书房花、佛前供花、茶几花等，是狭义的插花。
11、生活用花：用于日常家居生活美化装饰的插花。
传统插花艺术
44
（一）直立型
表现植株直立生长的状态。总体轮廓要保持高大于宽， 呈直立的长方形状。
45
第一主枝直立向
上插入容器中表现刚劲
挺拔或亭亭玉立的姿态，
给人以端庄稳重的艺术美。
宜平视观赏。
“和顺团圆” 王莲 英作
引自王莲英、秦魁杰
主编《中国古典插花名著
名品赏析》
46
（二）倾斜型
22
（二）借鉴同类艺术创作的艺术手法
1、重视线条的应用 常用木本枝条作为主要花材，运用枝条的不同 线条形态表现不同的外延美与内涵美，使作品更加生 动活泼，更富于艺术表现力。 2、高低错落，参差有致 插花的位置安排不可太均匀对称、平齐成列， 要高低俯仰，前后伸展，有所变化。
23
3、虚实结合，刚柔相济
疏密有致 插花材料之间不可密不透风，也不要平 均间隔。要上疏下密、上散下聚。
浓淡适宜 花色太浓时宜用浅色小花使之淡化，材 质太硬太重时，则宜加些轻柔的枝叶使之柔和。
留空白 如盆景式插花，一侧布置插花，另一侧大 片留下空白，使人有观赏和想像的余地 。空白出余韵 。
24
4、呼应关系
注意花材的方向性，使材料在俯仰之间、顾盼 之间互相联系，互相渗透，浑然融为一体，从而生 机勃勃，开合自如。
第五章 东方传统插花艺术
1
第一节 东方插花艺术的概念和原理
一、概念
以东方哲学为原理，用植物和其他材料组合成的装
饰艺术品。
二、特征
阴
阳
1、以东方哲学为原理 中国的阴阳、五行（金、木、水、火、土）
上 里 月亮
下 表 太阳
水
火
东方色彩：
土地 天
阴中之阴 阴中之阳 皇帝 阳中之阴 阳中之阳 后 前
（一）直立型
表现植株直立生长的状态。总体轮廓要保持高大于宽， 呈直立的长方形状。
45
第一主枝直立向
上插入容器中表现刚劲
挺拔或亭亭玉立的姿态，
给人以端庄稳重的艺术美。
宜平视观赏。
“和顺团圆” 王莲 英作
引自王莲英、秦魁杰
主编《中国古典插花名著
名品赏析》
46
（二）倾斜型
22
（二）借鉴同类艺术创作的艺术手法
1、重视线条的应用 常用木本枝条作为主要花材，运用枝条的不同 线条形态表现不同的外延美与内涵美，使作品更加生 动活泼，更富于艺术表现力。 2、高低错落，参差有致 插花的位置安排不可太均匀对称、平齐成列， 要高低俯仰，前后伸展，有所变化。
23
3、虚实结合，刚柔相济
疏密有致 插花材料之间不可密不透风，也不要平 均间隔。要上疏下密、上散下聚。
浓淡适宜 花色太浓时宜用浅色小花使之淡化，材 质太硬太重时，则宜加些轻柔的枝叶使之柔和。
留空白 如盆景式插花，一侧布置插花，另一侧大 片留下空白，使人有观赏和想像的余地 。空白出余韵 。
24
4、呼应关系
注意花材的方向性，使材料在俯仰之间、顾盼 之间互相联系，互相渗透，浑然融为一体，从而生 机勃勃，开合自如。
第五章 东方传统插花艺术
1
第一节 东方插花艺术的概念和原理
一、概念
以东方哲学为原理，用植物和其他材料组合成的装
饰艺术品。
二、特征
阴
阳
1、以东方哲学为原理 中国的阴阳、五行（金、木、水、火、土）
上 里 月亮
下 表 太阳
水
火
东方色彩：
土地 天
阴中之阴 阴中之阳 皇帝 阳中之阴 阳中之阳 后 前
5第五章 东方传统插花艺术
表现水边植物的生长状态，和自然风光
表现雨后初晴，百花争奇斗艳的自然景象………. 1.自然式的自由插花 枯叶…..
此种插花着意表现和描绘自然界植 物的生长姿态、色彩及自然景观
秋の馨 薫風 春 梅雨后的晴空 水辺の風
2. 抽象式的自由花
今天日本正在步入尊重个性与感性的时代。
即使在插花界，也产生了重视制作者的自由
第三节 东方传统插花基本花型
一、基本花型的结构
•
东方式基本花型一般都由三个主枝构成 骨架，然后再在各主枝的周围，插些长 度不同的辅助枝条以填补空间，使花型 丰满并有层次感。
第一主枝决定花型的基本形态，如直立、倾斜或 下垂，其长度取花器高度与直径之和的1.5-2倍。
第二主枝一般与第一主枝使用同一种花材，以弥 补第一主枝之不足，向前倾斜的空间伸展，使花 型具有一定的宽度和深度，呈现立体感。其长度 应为第一主枝的1／2或3／4。 第三主枝作用是使花型得以均衡。可与第一、第 二主枝取同一花材，也可另取其他花材，若第一、 第二主枝用了木本花材时，则第三主枝可选草本 花材，以求形体和色彩有所变化，它的长度应是 第二主枝的1／2或3／4。
1
2 3
3.平展型
平展型是将主要花枝 横向斜伸或平伸于容器中， 着重表现其横斜的线条美 或横向展开的色带美，第 一主枝下斜成80o-90o左 右，基本上与花器成水平 状造型。第二主枝插成 2 65o左右，第三主枝插在 中间向前倾75o，最后再 插上陪衬枝条完成造型。
“醉世第一娇”
3 1
•
4.下垂型 将主要花枝向下 悬垂插入容器中， 多利用蔓性、半 蔓性以及花枝柔 韧易弯曲的植物， 表现其修长飘逸、 弯曲流畅的线条 美，画面生动而 富装饰性。
简述东方传统插花艺术风格
简述东方传统插花艺术风格东方传统插花艺术风格简述一、概述东方传统插花艺术东方传统插花艺术是指源于中国、日本、韩国等东亚地区，以自然为灵感，以空间为载体，以美学为基础的一种独特的艺术形式。
它不仅是一种装饰性的艺术品，更是一种文化的传承和表达。
二、中国传统插花艺术风格1. 历史渊源中国传统插花起源于古代祭祀活动中的花神信仰。
唐代时期，随着佛教在中国的兴起，插花逐渐成为寺庙中常见的活动。
到了宋代时期，插花逐渐走向民间，并形成了独特的风格。
2. 特点中国传统插花注重意境和情感表达。
它追求“静中见动”、“动中有静”的效果，在构图上讲究对称和平衡，在色彩上注重淡雅清新。
3. 代表作品中国传统插花代表作品有“三友”（松竹梅）、“四君子”（梅兰竹菊）等，其中以“三友”最为著名。
它们都是中国传统文化中的代表性植物，具有深厚的文化内涵。
三、日本传统插花艺术风格1. 历史渊源日本传统插花起源于7世纪时期的佛教寺庙。
在16世纪时期，随着茶道文化的兴起，插花逐渐成为一种重要的礼仪活动。
2. 特点日本传统插花注重自然和生命力的表现。
它追求“生机勃勃”、“自然流畅”的效果，在构图上讲究不对称和不规则，在色彩上注重鲜艳明快。
3. 代表作品日本传统插花代表作品有“生け花”、“華道”等。
其中，“生け花”是指将各种自然元素（如植物、石头、水等）结合在一起创造出美丽的景观，“華道”则是指以花卉为主要材料，通过精心布置来表达情感和意境。
四、韩国传统插花艺术风格1. 历史渊源韩国传统插花起源于高句丽时期的祭祀活动。
在朝鲜时期，插花逐渐成为一种重要的礼仪和文化活动。
2. 特点韩国传统插花注重形式和色彩的表现。
它追求“简约而不失华丽”的效果，在构图上讲究对称和平衡，在色彩上注重浓郁艳丽。
3. 代表作品韩国传统插花代表作品有“碧玉瓢”、“百合花”等。
其中，“碧玉瓢”是指将各种自然元素（如植物、水、石头等）结合在一起创造出优美的景观，“百合花”则是指以百合为主要材料，通过精心布置来表达情感和意境。
东方式插花艺术
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第二节 东方式插花艺术造型设计的要求
• 一、符合植物自然生长规律
• 符合植物自然生长规律是自然式插花的基本要求和主要特征。作品的 统一整体效果也以此为依据。创作中要考虑草木花卉生长的自然形态 。
• １． 起把紧，上散下聚 • ２． 表现花材的自然美 • ３． 花型符合植物的自然形态 • ４． 光源一致性
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第二节 东方式插花艺术造型设计的要求
• 二、借鉴同类艺术创作的艺术手法
• 插花艺术是集造型美、色彩美、内涵美、意境美为一体的有生命力的 艺术品，传统的中国插花艺术理论是借鉴中国国画的画理与书法的结 构综合发展而生，故诸如开合、起伏、刚柔、虚实、藏露、层次等多 变的创作手法，亦是插花艺术创作的根源。
• （１）崇尚自然、师法自然而高于自然。
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第一节 东方式插花艺术的风格特点
• (2)天人合一、追求意韵，讲究诗情画意，注重构思和意境美的创设。 • （３）注重花枝的姿态与神韵，造型重视线条，尤其善用木本花枝线
条进行造型，追求花材个体的线条美。 • （４）用花量较少，色彩清新淡雅。 • （５）采用不对称式自然构图形式，均衡、活泼多变。 • （６）强调花材的寓意。 • （７）强调象征意义和季节特色的表现。 • （８）注重画面的完整统一并与环境和谐，讲求诗、书、画、印与花
• （２）长度：应是第二主枝的１／２或３／４。 • 从枝是陪衬和烘托各主枝的枝条，其长度应比它所陪衬的枝条短，辅
插于各个主枝的周围，数量根据需要而定，能获得效果即可。一般选 用与主枝相同的花材，若三主枝都选择了木本的花材，则辅助枝应选 草本花材。各枝条的相互位置和插枝角度不同，则花型就有所不同， 可以变换出许多花型，增加作品的变化性。
五_东方传统插花艺术
一、符合植物自然生长规律
1.起把紧：插花时，各枝条的基部插口应集中靠拢。
2.表现花材自然美
横斜疏影
挺拔刚劲
3.花型也符合植物自然形态。
二、借鉴同类艺术创作的艺术手法
（一）重视线条的应用
常用木本枝条作为主 要花材，表现不同的 外延美与内涵美，使 作品更富于艺术表现 力。 常用的枝材有银芽柳、 梅、玉兰、竹枝。
第三主枝作用是使花型得以均衡。可取同一花材，也
可另取其他花材。它的长度应是第二主枝的1／2或3／ 4。
二、东方式常见基本花型
1.直立型
第一主枝直立向上插入容器中，表现植株直立生长 的状态。 总体轮廓要保持高大于宽，呈直立的长方形状。
0 15 ° °
左前 45°
右前 75°
直立式插花构图
直立式
宋代篮花
引自王莲英、秦魁杰主编《中国传统插花艺术》
第五节
一、立华
日本传统插花的主要花型
立华是由佛前供花演变而来的，意为竖立 着的花，具有超凡脱俗、严肃华贵的气质和造 型。
立华
引自蔡俊清编 著《插花技艺》
第五届上海国 际插花艺术展
二、生花
生花意即生长着的花。 花型固定于三角形的构成，强调弯曲的技巧， 以天、地、人三主枝来表现，称为副、体、真。 三主枝的长短关系，取七、五、三的比例关系。
“真善美圣”的特点，决定了东方人插花多采用
写实、写意结合的手法。
二、东方式插花特点 1．用花：使用鲜花不求繁多，以木本花材为主， 造型常运用青枝绿叶来勾线，衬托。
常用花材：松柏、迎春、银柳、梅花、八角金盘、棕榈、 肾蕨
2 ．形式：追求线条构图，崇尚自然，简洁清新， 虽由人作，宛自天成。 确定了三主枝构成不等边三角形的定位方法，高
1.起把紧：插花时，各枝条的基部插口应集中靠拢。
2.表现花材自然美
横斜疏影
挺拔刚劲
3.花型也符合植物自然形态。
二、借鉴同类艺术创作的艺术手法
（一）重视线条的应用
常用木本枝条作为主 要花材，表现不同的 外延美与内涵美，使 作品更富于艺术表现 力。 常用的枝材有银芽柳、 梅、玉兰、竹枝。
第三主枝作用是使花型得以均衡。可取同一花材，也
可另取其他花材。它的长度应是第二主枝的1／2或3／ 4。
二、东方式常见基本花型
1.直立型
第一主枝直立向上插入容器中，表现植株直立生长 的状态。 总体轮廓要保持高大于宽，呈直立的长方形状。
0 15 ° °
左前 45°
右前 75°
直立式插花构图
直立式
宋代篮花
引自王莲英、秦魁杰主编《中国传统插花艺术》
第五节
一、立华
日本传统插花的主要花型
立华是由佛前供花演变而来的，意为竖立 着的花，具有超凡脱俗、严肃华贵的气质和造 型。
立华
引自蔡俊清编 著《插花技艺》
第五届上海国 际插花艺术展
二、生花
生花意即生长着的花。 花型固定于三角形的构成，强调弯曲的技巧， 以天、地、人三主枝来表现，称为副、体、真。 三主枝的长短关系，取七、五、三的比例关系。
“真善美圣”的特点，决定了东方人插花多采用
写实、写意结合的手法。
二、东方式插花特点 1．用花：使用鲜花不求繁多，以木本花材为主， 造型常运用青枝绿叶来勾线，衬托。
常用花材：松柏、迎春、银柳、梅花、八角金盘、棕榈、 肾蕨
2 ．形式：追求线条构图，崇尚自然，简洁清新， 虽由人作，宛自天成。 确定了三主枝构成不等边三角形的定位方法，高
第五章东方传统插花艺术PPT课件
三株二株分组，三株也按二株一株分开。
高矮各异，不可平齐，也不排列于同一
直线上，且姿态变化，相互呼应，生动
有趣。
22
• 二、花材的选配 • 写实景基本忠实于自然景象，用景
中之花材；写意景则用高度概括的手法 来表现湖光山色、雪雨风霜等自然景象。 • 选材广泛，可用山花野草配以清奇 枝杈，或选用有代表性的植物来表现大 自然的无穷变化。
10
• （六）宾主关系 • 插花时要确立宾主关系，可使主题更为集中
，避免因主次不明而造成散漫。 • 主，是作品的中心内容。而宾则处于衬托的
地位，无论从色彩、趋向，都是把主摆在显
11
三、讲求意境，寓意于花，更赋命题
• （一）意境
• 注重花材所表达的内容美，即意境美。 讲究借物寓意，以形传神，内涵丰富多 彩，意境含蓄深远，耐人寻味和遐思， 表现诗情画意，以秀丽多姿、清雅绝俗 见长，这是西方插花乃至于其他插花中 所没有的。
“虽由人作，宛自天开“ • 袁宏道：使观者疑花丛生于碗底方妙。 •
3
二、人文之“善”
• 受儒家以“善”为宗旨的美学思想的影 响，对花卉赋予了美好的象征含义，讲 求材必有意，意必吉祥
• 用象征、寓意、谐音的技巧，以借花明 志、对花舒怀，并给作品赋以某种命题， 使作品展现一种特定的意境，这是传统 东方插花所特有的风格。
4
三、艺术之“美”
• 包括素材美、布局美、色彩美、造型美、构 思美和整体艺术美
• 素材美：善用木本花材，突出线条造型。 • 布局讲求画理书法，如“画苑布置为妙” 。 • 色彩创意追求统一和谐，艳而不俗、雅而不
淡 • 造型上不求规则化，任由发挥，以达明示主
题为度 • 追求整体艺术美
5
第五章 东方传统插花艺术2
二、借鉴同类艺术创作的艺术手法 (一)重视线条的应用
插花素材中的线形 材料能使作品产生动感， 使作 品 有延伸 的余 地和 空间 。 所以传 统的 插花 经常 用 木本枝 条作 为主 要花 材 ，运用 枝条 的不 同形 态 表现不 同的 外延 美与内涵美。
线条的运用
高低错落， (二)高低错落，参差有致
第三主枝是起稳定作用的枝条，主要作用是使花 型得以均衡。可与第一、第二主枝取同一花材，也可 另取其他花材，它的长度应是第二主枝的1／2或3／4。 从枝是陪衬和烘托各主枝的枝条，其长度应比它 所陪衬的枝条短，辅助于各个主枝的周围，数量根据 需要而定，能达效果即可。一般选用与主枝相同的花 材，若三主枝都选择了木本的花材，则辅助枝应选草 本花材。
第一主枝是最长的枝条，一般选取具有代表性 的枝条作为第一主枝，第一主枝的插放位置决定花 型的基本形态，如直立、倾斜或下垂。第一主枝的 长度取花器高度与直径之和的1．5—2倍，一般盆 插取1．5倍，瓶插取2倍。 第二主枝是协调第一主枝、使之更为完美的 枝条，第二主枝一般与第一主枝使用同一种花材， 以弥补第一主枝之不足，向前倾斜的空间伸展， 使花型具有一定的宽度和深度，呈现立体感。其 长度应为第一主枝的1／2或3／4。
插花的位置安排 1.平齐成列 2.参差不伦
(三)虚实结合，刚柔相济 虚实结合，
插花中的虚就是松、浅、模糊、空白，实 就是浓、重、密，刚就是劲、硬、挺，柔就是 软、温、绵。 具体应注意： 1．疏密有致 2．浓淡适宜 3．留空白
(四)呼应关系
(五)对比关系
(六)宾主关系
燕语
讲求意境，寓意于花， 三、讲求意境，寓意于花，更赋命题
合并花型( 七 、 合并花型 ( 组景式插 花)
合并花型是将两种相同或 不同的花型组合为一体，形 成一个整体的造型作品。自 然界中不仅有单株植物的生 长表现，而且各个单株植物 又是相互呼应、相互联系的 植物群体。
第5章 东方式插花艺术
秀雅美
5.1 东方式插花艺术的风格与特点
《幽草萋萋》
《荷香阵阵来》
《占春》
5.1 东方式插花艺术的风格与特点
《崖畔开花》
《春意浓浓》
意境美
5.1 东方式插花艺术的风格与特点
《醉世第一娇》
《荷塘月夜》
5.1 东方式插花艺术的风格与特点
《清气满乾坤》
《玉人只怨春归去》
5.1 东方式插花艺术的风格与特点
材料及用具：花瓶（葫芦） 花材：时令花材。 线条花：龙柳、银柳及其他木本枝条。 焦点花：牡丹、百合、月季等团状花。 补充花：小菊、补血草等散装花。 叶材：龟背竹、肾蕨等。 固定材料：树枝、铁丝网等。
实训：东方式瓶插
目的要求： 材料及用具： 花材： 固定材料： 辅助材料：铁丝、绿胶布、铁钉等。 插花工具：剪刀、美工刀等。 插作步骤： 运用固定技巧制作瓶口固定架：井、十、Y型； 按顺序插线条花、焦点花、补充花、叶材等花材。 整理、加水等。
（1）崇尚自然，追求线条美 （2）不对称造型，追求自然美 （3）花不在多，体现秀雅美 （4）注重内涵，体现意境美
线条美
5.1 东方式插花艺术的风格与特点
5.1 东方式插花艺术的风格与特点
《和顺团圆》
《仙乐》
自然美
5.1 东方式插花艺术的风格与特点
《枫影霜露绿浓》
《繁秋》
自然美
5.1 东方式插花艺术的风格与特点
小原流
远州流 未生流 桂古流 松月堂古流 宏道流
第一主枝 （最高） 真（天） 真（天） 主（盛花） 主（瓶花）
真
体
真
第二主枝 （中枝）
第三主枝（低枝）
副（人）
体（地）
东方传统插花艺术
各个元素之间相互协调， 营造出和谐的感觉。
主题突出
选择一个主要的花材或主题，通过合理的构图， 使其成为视觉焦点。
空间感
合理利用空间，通过花材的疏密、高低、远近等 变化，营造出空间感。
花材的处理与搭配
花材的选择
根据季节、地域和主题，选择当季的花材，确保其新鲜度和质量。
国际交流与推广
举办国际展览和研讨会
01
通过国际展览和研讨会等形式，展示东方传统插花艺术的魅力，
加强国际间的交流与合作。
跨文化传播
02
将东方传统插花艺术与其他国家和地区的花卉艺术进行交流，
促进文化多样性和相互理解。
国际合作项目
03
参与国际合作项目，共同推动东方传统插花艺术在全球范围内
的传播和发展。
教育与传承
02
东方传统插花艺术的特点
自然美
自然美
东方传统插花艺术追求自然美，通过模仿自 然景观和植物生长形态，将花卉以最自然的 方式呈现出来，展现出大自然的魅力。
花卉搭配
东方传统插花艺术强调花卉的搭配，通过合 理的搭配，将不同形态、色彩和质感的花卉 组合在一起，形成和谐统一的视觉效果。
花卉选择
东方传统插花艺术注重花卉的选择，根据花 卉的季节性、生长特点、形态和色彩等因素 ，选择适合的花材，以展现出最佳的自然美 。
03
社交礼仪
在东方文化中，插花艺术也常被用于社交场合，如商务会议、宴会等，
作为表达尊重和友好的方式，同时也能够营造出高雅、和谐的氛围。
文化交流与传承
文化交流
东方传统插花艺术作为东方文化的重要组成部分，在文化交流中扮演着重要的角色。通过插花作品，人们可以了解和 欣赏不同国家的文化和艺术风格，促进文化交流和理解。
主题突出
选择一个主要的花材或主题，通过合理的构图， 使其成为视觉焦点。
空间感
合理利用空间，通过花材的疏密、高低、远近等 变化，营造出空间感。
花材的处理与搭配
花材的选择
根据季节、地域和主题，选择当季的花材，确保其新鲜度和质量。
国际交流与推广
举办国际展览和研讨会
01
通过国际展览和研讨会等形式，展示东方传统插花艺术的魅力，
加强国际间的交流与合作。
跨文化传播
02
将东方传统插花艺术与其他国家和地区的花卉艺术进行交流，
促进文化多样性和相互理解。
国际合作项目
03
参与国际合作项目，共同推动东方传统插花艺术在全球范围内
的传播和发展。
教育与传承
02
东方传统插花艺术的特点
自然美
自然美
东方传统插花艺术追求自然美，通过模仿自 然景观和植物生长形态，将花卉以最自然的 方式呈现出来，展现出大自然的魅力。
花卉搭配
东方传统插花艺术强调花卉的搭配，通过合 理的搭配，将不同形态、色彩和质感的花卉 组合在一起，形成和谐统一的视觉效果。
花卉选择
东方传统插花艺术注重花卉的选择，根据花 卉的季节性、生长特点、形态和色彩等因素 ，选择适合的花材，以展现出最佳的自然美 。
03
社交礼仪
在东方文化中，插花艺术也常被用于社交场合，如商务会议、宴会等，
作为表达尊重和友好的方式，同时也能够营造出高雅、和谐的氛围。
文化交流与传承
文化交流
东方传统插花艺术作为东方文化的重要组成部分，在文化交流中扮演着重要的角色。通过插花作品，人们可以了解和 欣赏不同国家的文化和艺术风格，促进文化交流和理解。
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一、符合植物自然生长规律
1. 起把紧，上散下聚 自然草木的发芽与生长，都是由一点向周边扩展的， 所以插花时，各枝条的基部插口应集中靠拢，如一株 生长着的植物，这样才能显示其自然生机。如松散交 叉就像杂草丛生，既无生气也失美感。日本插花，也 是从这个意念出发，强调“点”的插法。
2.表现花材自然美：如竹子的美在于其挺拔刚劲的气势， 若创作中倾斜使用，就丧失了她的内涵美。
二、东方式插花特点
1．用花量：使用鲜花不求繁多，几支便能“画龙点睛”， 造型常运用青枝绿叶来勾线，衬托。常用花材：松柏、迎春、 苏铁、银柳、火棘、十大功劳、八角金盘、棕榈、肾蕨
2．形式：追求线条构图的完美和变化，崇尚自然，简洁 清新，虽由人作，宛自天成。
确定了三主枝构成不等边三角形的定位方法，高低横斜 不拘成法。
3.留空白 如盆景式插花，一侧布置插花，另一侧大片留下空 白，使人有观赏和想像的余地 。空白出余韵 。
（四）呼应关系 注意花材的方向性，使材料在俯仰之间、顾盼之
间互相联系，互相渗透，浑然融为一体，从而生机勃 勃，开合自如。
（五）对比关系 通过对比，可以使素材之间互相比较，各自突出，或使
作品的精华部分得以强调。有对比才能使构图显得生动活泼， 不致平铺直叙。对比有高低、疏密、大小、虚实、色彩的对 比等等。
（在线条美的基础，结合点面的表现，形成点线、面的 综合统一）
3．色彩：用色朴素，清雅绝俗。一般只有2-3种花色简 洁明了。色彩处理，较多运用对比色，花卉利用花器的色调反 衬，也有协调色，通常用枝叶衬托。
4．风格：东方人性格内向稳重，喜欢含蓄。 东方式插花以勾线表现的“线条式”意境无穷，但缺乏 争妍斗丽，万紫千红的豪华。 可与西方式插花形成混合方式，互相弥补，但易“不伦 不类”。
3.花型也符合植物自然形态。
横斜疏影
挺拔刚劲
二、借鉴同类艺术创作的艺术手法
（一）重视线条的应用 常用木本枝条作为主要 花材，运用枝条的不同线 条形态表现不同的外延美 与内涵美，使作品更加生 动活泼，更富于艺术表现 力。 常用的枝材有银芽柳、 梅、玉兰、竹枝。
线条是东方插 花的主要造型手法， 利用线条留出空间， 虽然手法简练，但 表现力丰富，用线 条来表达构图的神 韵。如：插花作品 空谷幽兰
空谷幽兰
二
琴
月
声
悠
扬
线条风格
1、曲线风格 以焦点为中心，采用放射性插入法。花型有弯月型、瀑 布型等 2、直线风格 组群设计，每一组内的花材相互平行，组间平行、水平、 垂直、斜线或混合使用。 3、复式线条风格 该风格融合东方的线条和西方的块状花型。
直线风格
复 式 线 条 风 格
曲线风格
（二）高低错落，参差有致 插花的位置安排不可太均匀对称、平齐成列，要高低俯
（四）“圣”洁之尊
东方人认为花卉是神圣的，以一种崇敬的心情去对待她， 以花悟道、修身养性，使插花也有一种神圣感 。 讲求“心正花正”，进而“花正心正”。以自然之美来正 人之心态，来怡情娱趣，这是真正的艺术境界。日本人要 跪着插花。 “真善美圣”的特点，决定了东方人插花多采用写实、写 意结合的手法。
仰，前后伸展，有所变化 。
（三）虚实结合，刚柔相济
1.疏密有致 插花材料之间
不可密不透风，也 不要平均间隔．要 上疏下密、上散下 聚。
2.浓淡适宜 花色太浓时宜用浅色小花
使之淡化，材质太硬太重时，则 宜加些轻柔的枝叶使之柔和。
色彩不一定五彩缤纷，重在和 谐。往往单色系更能吸引视线。 如1985年世界杯花艺设计比赛时， 荷兰选手就是以单色系的作品获 得冠军。
（一）自然之“真”
东方式插花崇尚自然，以自然美为最佳的艺术追求和表 现。 讲求“物随原境”，“形肖自然”，“虽由人作，宛自 天开”。插花作品必须符合自然生长规律，不留过多人 工痕迹。因而传统的东方式也称为“自然式”插花。 袁宏道：使观者疑花丛生于影响，对花卉赋予 了美好的象征含义，讲求材必有意，意必吉祥。 用象征、寓意、谐音的技巧，以借花明志、对花舒怀， 并给作品赋以某种命题，使作品展现一种特定的意境， 将花卉人格化，讲求“花德”，让花卉起“人伦教化” 功能。 如松、竹、梅（岁寒三友）。日本更是“天地人”，重 花之品种。这是传统东方插花所特有的风格。
色彩的调和
形态的调和
材 质 的 调 和
第二节 东方传统插花艺术的创作理念与法则
艺术插花创作要做到有形、有色、有意境， 就必须了解创作素材的特性，也必须掌握各种形式 的创作要求与技巧，才能插出有特色的作品来，东 方传统的插花以表现植物的自然形态美见长，故也 称为自然式插法，创作时除了按照造型的基本原理 以外，还应该遵循以下原则，使作品更加合理、新 颖、别致。
东
方
传 统 插 花
第 五 章
艺
术
主要内容
第一节 东方传统插花艺术的特点与风格 第二节 东方传统插花艺术的创作理念与法则 第三节 写景式插花的表现技法 第四节 东方传统插花的基本花型插作示例 第五节 中国古典插花的花型及意念 第六节 日本传统插花的主要花型及表现技法
一、东方式插花风格：
插花艺术为人们的文化生活创造无穷的艺术魁力和生 活乐趣，是社会生活的反映，代表着一个民族、一个地区、 一个时代的精神面貌和经济状况，它的产生与发展也必受 社会经济、民族意识、时代文化等诸多因素的影响。东方 人性情稳重内向、委婉含蓄，艺术境界寓意隐含，受儒家 思想影响较深，故在插花的创意与表现手法上，其特点与 风格可以用真、善、美、圣这四个字来加以概括。
岁 寒 三 友
花 中 四 君 子
（三）艺术之“美”
花材之形、色、香、德 布局之疏密、虚实、主次、均符合“美学法则” 整体艺术之与环境的统一。重花画结合，诗赏、茗赏。 包括素材美、布局美、色彩美、造型美、构思美和整体艺术美 素材美：善用木本花材，突出线条造型。 布局美：讲求画理书法，如“画苑布置为妙” 。 色彩美：讲求创意追求统一和谐，艳而不俗、雅而不淡 造型美：造型上不求规则化，任由发挥，以达明示主题为度 整体艺术美： 追求整体艺术美