木心 (1)

塔 中 之 塔
• 孤露与晚晴
2011年12月21日，凌晨3时， 乌镇还未醒来。没有等到一 天后的冬至，诗人、文学家、 画家木心先生，因病在故乡 与人间匆匆而别，享年84岁。 木心一生，堪称传奇——从 乌镇到上海，从上海到纽约， 再从纽约重回故乡。84年， 当记者问起“木心先生在 始终孑然一身，惟有文学与 最后的时光有没有外出” 艺术相伴。 时，木心花园周围的多数 人这样回答：“木心是 谁？” 他们不曾知道，就在这个 凌晨，一位传奇的老人孑 然离开，为中国文化界留
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• 木心先生的画作被大英博物馆收藏，是20 世纪的中国画家中第一位有作品被该馆收 藏的。木心先生的散文与福克纳、海明威 的作品一道被收入《美国文学史教程》。 • 木心先生在台湾和纽约华人圈中被视为深 解中国传统文化的精英人物和传奇式大师。 • 其学生陈丹青推崇：“木心先生自身的气 质、禀赋，落在任何时代都会出类拔萃。” 一批当代著名的画家、文学家深受其艺术 影响。
木心
——凡心所向,素履以往;
生如逆旅,一苇以航。
制作： 福州三中高二12班 林沁诗_(:з」∠)_
• 一只做牛做马的闲云野鹤 【人物简介】
.【木心的全家】
在照片中，木心四五岁，名叫孙璞，时在1931到 1932年间。自左至右：父亲、孙璞、小姐姐、母亲、 大姐姐。可能长达半个世纪，木心再没见过这幅照片， 但他记得，曾几次笑说，当时他顾念衣襟不妥帖，袖 手拽着下摆，未及正视，照片已拍好了。2008年，木 心的外甥王韦，即图中大姐姐的小儿子，带着这幅照 片来乌镇看望舅舅。 木心七岁丧父，之后，小姐姐死，1956年，母亲死， 1967年，大姐姐死。他说，他隐约记得父亲病重，忽 一日，父亲见好了，起身在院子里打了一路拳，要儿 子在旁边看，躺回床上，夜里就走了。当时他太小， 不知悲伤。
• 有关木心创新抢分素材3：虚怀若谷
• 当有人问起木心：您是否考虑过用英语写作，或 者尝试着用英文写小说呢？木心回答说，世上所 有的文字中，中文最优美，最巧妙，我从未想过 要用其他语言写作。我的文章有一些固定的翻译 者，他们的译文非常流畅、准确而漂亮，这样我 就没有必要再花工夫去写英语文章，他们比我更 专业。
辞赋温丽神鬼怜 【文学成就】
老实做学问
• 每堂课的讲义，木心手写近2万字。他做学问 的态度十二分老实，即便讲到土耳其、波斯或印 度作家，他也将不同作者姓名的拼写法端端正正 写出来，讲到关汉卿、汤显祖，则将其生卒年月 写清楚。令学生们惊异的是，木心并未去图书馆 查阅资料，几乎全凭自己的记忆力讲述各国文学 史。
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文学是一种信仰
• 木心先生曾经遭遇软禁，煎熬的日子他白天劳动， 而晚间他转化成为那自由的灵魂，他绘制了33幅 动人心弦的山水画。现在这些作品是耶鲁大学博 物馆的典藏品。 • 木心中年被幽囚在积水的地窖中，他就着一盏最 小号的栀灯，不停作曲，“即使狱卒发现了，至 多没收乐谱，不至于请个交响乐队来试奏，以定 罪孽深重的程度吧。”在那场浩劫中，他的整整 20本心血之作被毁，但他并未动摇：他说，文学 是他的信仰，这信仰使他渡过劫难。
• 文革结束后平反，任上海工艺美术家协会秘书长，上 海市工艺美术中心总设计师，上海市工艺美术协会秘 书长，《美化生活》期刊主编，以及交通大学美学理 论教授。 • 自1982年起木心先生即长居美国纽约，从事美术及文 学创作。 • 出版了12本小说、散文和诗集散文集《琼美卡随想录》 《散文一集》《即兴判断》《素履之往》《马拉格计 画》《鱼丽之宴》《同情中断录》； • 诗集《西班牙三棵树》《巴珑》《我纷纷的情欲》 《云雀叫了一整天》《会吾中》；小说集《温莎墓园 日记》等。
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受到西方认可
作为徐志摩时代后第二批出国留学 的华人作家，木心常打趣说，“你不 时瞥见中国的画家作家，提着大大小 小的竹篮，到欧洲打水去了。”作为 第二代去国外孤独奋斗终而定居的华 人，像木心这样被西方主流社会承认 的实在不多。他的部分散文与小说被 翻译成英语，成为美国大学文学史课 程的范本读物。在哈佛与耶鲁等名校 主办的《文学无国界》网站，木心拥 有众多忠实读者。
• 木心是个精心的人，且看他的画题寓意， “会稽春明”“石屋无恙”“渤海晨 兴”“辋川遗意”“玄峰塞天”“夏木蝉 鸣”“秋山长风”“弱水半千”……每一 幅画里，他都填入了人世间该有却缺失的 诗意，寄予着对自然万物更新循环的礼赞。 大恶大谬的年代，他将自然界当作纯净的 精神家园。这种镇定和深邃，以中国文化 中坚韧与浪漫的一脉为本，是需要大知大 觉才能达到的境界。
借我一个暮年， 借我碎片， 借我瞻前与顾后， 借我执拗如少年。 借我后天长成的先天， 借我变如不曾改变。 借我素淡的世故和明白的愚， 借我可预知的脸。 借我悲怆的磊落， 借我温软的鲁莽和玩笑的庄严。 借我最初与最终的不敢，借我不言而喻的不见。 借我一场秋啊，可你说这已是冬天。 ——木心《借我》
• 1、“瞻前顾后”是成年人的做法，“执拗”又是少 年的做法；“后天成长的先天”，“变如不曾改变” 这些综合起来看，是接受着自己的成长，又很怀念 年轻时期，那么就让后天的成长经验使我变的跟天 生就拥有这些特质一样，让我成长期间的改变在你 眼里一直不变，既保持年轻时相爱的那份热情，又 坦然接受彼此现在的样子，充满着作者的美好希望， 还有淡淡的忧伤和无奈。 • 2、诗人清楚改变是不可能的，但内心希望能回到保 持初心的时候。最后的两句更是向生命恳求“不散 和不要不见”，表达对美好情感（应该包括亲情友 情爱情吧）的追忆和不舍。然而“借我一场秋啊， 可你说这已是冬天”，更是无奈和叹息，错过了就 是错过了，时光流逝岁月无情，向往的人和情再美 好毕竟也是曾经，回不去了。
• 海峡一岸是自绝于传统文化，曲解了世界 文化，海峡另一岸是曲解了传统文化，自 绝于世界文化——文化断层必然是连带风 俗习惯人情世故一起断掉的，所以万劫不 复。这一征象倒真是中国特色，别的文化 古国不致断得如此厉毒酷烈，肇因是海峡 两岸各有其意识形态，而相同的一点是价Байду номын сангаас值判断的混乱，混乱的结果是价值判断之 死亡，无所谓价值，不需要判断，浑浑噩 噩的咬牙切齿，捕风捉影的顺我者昌逆我 者亡。 ——木心 《鱼丽之宴》
• 人类的历史，逐渐明了意向： • 多情——无情。 • 往过去看，一代比一代多情；往未来看，一代比 一代无情。多情可以多到没际涯，无情则有限， 无情而已。 • 可怕还在于无情而得意洋洋，蒙娜丽莎自从添配 了威廉胡髭以后，就此颠之倒之，最近在纽约街 头捧卖报刊，而地车站上，大卫新任推销员，放 下投石器，抱起一只最新出品的电吉他。 • 当人们一发觉亵渎神圣可以取乐取宠，就乐此宠 此不疲了，不会感激从前的人创造了这么多可以 供他们亵渎的素材。 • 是故未来的人类会怎么样，并非渺不可测，“无 情”而已。 • 从多情而转向无情就这样转了，从无情而转向多 情是。以单个的人来看，没有从无情者变为多情 者的，果子一烂，就此烂下去。
【青年木心】
【中年木心】
【晚年木心】
木心(1927年2月14日 --- 2011年12月 21日)，原名孙璞，字仰中，号牧心， 笔名木心，诗人、文学家、画家。 1927年2月14日生于浙江桐乡乌镇东 栅栏杆桥老宅。 1932年迁居东栅财神湾的孙家花园。 1946年，进入由刘海粟创办的“上海 美专”学习油画。 1947年变卖家乡祖产迁居上海，曾积 极参与上海艺专的学生运动，并且短 期加入新四军。 1948年进入杭州国立艺专，追随林 风眠探讨中西绘画。
• 春风得意马蹄疾 【关于高考作文】
• 1、我喜欢冷冷清清的热闹一番 • 2、每次你来了，我总有大难不 死之感 • 3、生活的最佳状态时冷冷清清 的风风火火 • 4、清澈的读者便是浓郁的朋友 • 5、我是悲观主义么，我何止是 悲观主义 • 6、任何花 含苞欲放时皆具庄严 相 • 7、结伴旅行 比平居更见性情 • 8、别碰 油漆未干的新贵 • 9、岂是艺术家孤独 艺术品更孤 独 11、岁月不饶人 我亦未曾饶过 • 10、桥 远远望去便有坚定淡漠 的使命感 岁月
• 画山水，其实是画胸中块垒。那一时期他的作品，大 多墨色浑厚，氛围凝重。他画“梦迴西湖”，不见明 媚，淡淡的如远去的幻影；画“浦东月色”，旷野湖 影，让人感觉到弥漫开来的沉重。那都是彼时心境的 投射，与其说是描摹现实景物，不如说他是在创造一 个又一个精神风景。
大动乱的年代，颓壁断垣间桃花依然盛开，可见当时的 纷争都是荒诞的，而自然繁生的主见是对的，“稍多一 点智能的人，随时随地从此种一闪一烁重重叠叠的意象 中，看到古老国族的辉煌而褴褛的整体，而且头尾分 明。” 在精神的本原上，他与中国 文化深处的天人感念和纾解 方式是一致的。这就是为什 么即使在当年浩劫中文化尽 毁、个人横遭迫害之时，他 却能归入自然，与自然亲昵 游戏，淡定自若地画着自己 的画的原因。“礼失，求之 野”，他觉得天经地义，本 该如此。
• 笔酣墨饱丹青成 【美术成就】
木心先生将2008年的画 作展览命名“塔中之 塔”，一个是生活中囚 禁他的“雷峰塔”，一 个是他内心营造的“象 牙塔”。正如巫鸿所说， 木心先生所做的一切并 不是对现实的反抗，而 是精神的升华。
• 他没有显现任何乖张怨懑的痕迹，而是异常沉静和从 容地寻找刻画着自然中蕴藏的美感与力量。这是非常 难得的，反映一种明了的信仰，决非简单的“遁世” 两字可解。
• 1950年任上海市育民中学美术和音乐老师。 • 1956年因被涉嫌“里通外国”而被捕入狱， 半年后无罪释放。同年母亲逝世。 • 1958年任上海美术模型厂美工，专事设计 制作工艺竹帘画及毛主席立体照片。同年 参与北京“十大建筑”设计工作。 • 1966年，文化大革命爆发，木心停职。
• 1971年，先被抄家，后被捕入狱，囚禁18 个月，所有作品皆被烧毁。狱中，木心用 写“坦白书”的纸笔写出了洋洋万言的 《狱中笔记》。 • 1971年，木心先生在文革期间被捕入狱， 囚禁18个月，所有作品皆被烧毁，三根手 指惨遭折断。狱中，木心先生用写“坦白 书”的纸笔写出了洋洋65万言的The Prison Notes，亲自手绘钢琴的黑白琴键无声地 “弹奏”莫扎特与巴赫。他还为此创作了 一首俳句：我白天是奴隶，晚上是王子。 • 1978年5月平反。（？）
• 有关木心创新抢分素材1：低姿态 • 在秦始皇陵兵马俑博物馆，我看到了那尊被称为 “镇馆之宝”的跪射俑。导游介绍说，跪射俑被 称为兵马俑中的精华，中国古代雕塑艺术的杰作。 陕西省就是以跪射俑作为标志的。跪射俑何以能 保存得如此完整？这得益于它的低姿态。当棚顶 塌陷、土木俱下时，高大的立姿俑首当其冲，低 姿态的跪射俑受损害就小一些。跪射俑作蹲跪姿， 右膝、右足、左足三个支点呈等腰三角形支撑着 上体，重心在下，不容易倾倒、破碎。文学家木 心在生活中永远呈现的就是低姿态的形象，他心 目中永远有读者，他本可以用英文写作，但总觉 得别人比他翻译得更好。低姿态者永远受人尊敬。
• 偶然的机会，他曾对《北京日报》的高级 编辑李静谈起过那段往事。他说，可以死 的机会很多，活下去更苦，我选难的。你 看曹雪芹笔下的史湘云，要饭了，贾宝玉， 敲更了。真正的贵族是不怕苦难的，贵族 到没落的时候越发显得贵族。 • “他是真正的精神贵族，既不迁就自 己，也不迁就别人，更不迁就这个世界。” 李静说。
• 有关木心创新抢分素材2：文学之路 • 木心虽然出身富商家庭，但从小家中就有无数的 书籍、报刊可以阅读。14岁之前，木心在家接受 的都是传统的中式教育。 • 木心涉猎很广，从荷马、但丁，到歌德、莎士比 亚，再到托尔斯泰、高尔基，甚至张爱玲，他都 不放过。一本好书，总能指引他找到更多的书。 • 郑振铎先生写的《文学大纲》木心反复看了很多 遍，以至于50年后，他到纽约开设《世界文学史》 课程时，，基本上都还是沿袭了很多郑先生的观 点。书读得多了，便动了自己提笔写作的念头， 嘉兴、湖州、杭州、上海的报刊上渐渐都能看到 他的名字。