合作原则在相声包袱中的生成体现
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二、合作原则与相声中的会话含意 语的表面意义 ， 去领会说话人话语中的深层次意义 ， 寻
这就是找 出会 格赖斯 （ ｒｅ 提出的合作原则包括 四大准则 与 求说话人在什么地方体现着合作 原则 ， Ｇ ｃ） ｉ 引。 系列次则 ， ］包括 （ ） 准则 ： １量 按需要 提供尽量多 话 含意 的信息 ； 不要提供 比需要更 多的信 息 ；２ 质 准则 ： （） 不 ２ １ 一ｏ １ 说你认为虚假 的话 ； 不说你缺 乏证据 的话 ；３ 关系准 收 稿 日期 ：０ １ ５— ２ （）
一
．
３ ・ ０
说话人藐视某项准则 ， 即明显地不遵守某项准则 。 这是典型的产生会话含意的的情况 。对于这种方式产
２１ ０ １年 ７月
湖北第二师范学 院学报
Ｊ ｕ Ｍ ｆＨｕ ｅ ＵＩｖ ｒｉｒ ｆＥｄ ｃｔ ｎ ｏ ｍ ｏ ｂ ｉ Ｉ ｅｓ ）ｏ ｕ ａ ｏ ｉ ｔ ｉ
Ｊ １２ １ ｕ ．０ｌ
Ｖ０ ． ８ Ｎ ． １２ ｏ ７
第 ２ 卷第 ７ ８ 期
合 作 原 则 在 相 声包 袱 中 的 生 成 体 现
则而又无法或不让听话人领会其意 图， 常常使交际 则 中断 ， 甚至带来意想不到的后果。因此 ， 人们在一般交 际中会尽力避免这一情形 出现。然而相声会话正是积
如下 ： １ Ｑ ｑａｔ ） （ ） （ｕｎｉ 原则（ ｙ ｔ 以听话人为基础 ）要使你 ：
所谓“ 合作原 则” 即指在通 常情 形下 ， 们的言 提供 的话语充分 ； 多少 就尽量说多少 。（ ） （ｅ ， 人 能说 ２ Ｒ ｒ — ｌ ｏ） ａ ｎ 原则 （ ｉ ｆ 以说话人为基础 ） 要使你提供 的话语只 ：
础， 以共知信息和对方的假设为前提 ， 从而达到对话语
的解 释 。
话语的含意不仅仅是其字面意义。如果人们明示 地或故意地违反或突破合作 原则的某项原则时 ， 就可 能产生会话含意 。在实际生活 中人们并不都严格遵守
本文试图从合作原则 的角度来考察并展现相声及
比如有时可能出于礼貌或特定语境 的需要 ， 其“ 包袱” 构成的语用途径 ， 揭示相声及其“ 包袱” 中的 这些原则 ， 相当一部分的构成机制 ， 从而加深对这一有 中国特色 说 了一些违反合作原则 的话。当另一方察觉到对方的 话没有遵守合作原则 时， 他就要迫使 自己越过对方话 的艺术形式的理性认识 。
中图分类号 ： ０ ０ Ｈ ３ 文献标识码 ： Ａ 文章编号 ：６ ４３ ４ ２ １ ）７０ ３ － １７ － Ｘ（０ １ ０ －０ ００ ４ ４
作者简介 ： 梅
勇（９９ ， 湖北黄石人 ， １７ 一） 男， 讲师 ， 士 ， 究方 向为文化研 究和英语教 学法。 硕 研
一
、
引 言
则： 要有关联 ；４ 方式准则 ： 免含糊其辞 ； （） 避 避免歧 义； 要简洁 ； 要有条理 。这 些原则具有很高的概括性 ， 能很好的阐述大部分情境 下人们 的言语交际行为 ， 揭 示其后的基本规律。 此后 ， 以霍恩 （ ｏ ） Ｈ ｒ 和列文森 （ ｅｉ ｏ ） ｎ Ｌｖ ｓ 为代 表 ｎｎ 的语用学家不 断对该理论 加以总结完善 ， 形成了解 释 会话行为的新理论体系 。霍恩进一步深化了并提出了 他 的 Ｑ（ｕｎ ｔ） 则 和 Ｒ（ｅ ｔ ｎ 原 则 Ｊ简化 原 则 ｑ ａｔｙ 原 ｉ ｒｌ ｏ ） ａ ｉ ，
成 的。相声 语 言是一 种语 言 的 变 异 ， 达 到 逗 笑 的 目 为
的， 相声往往故意违反一些语言规则 ， 中主要方面就 其
是格赖斯提出及其他学者发展的“ 合作原则” 。 语交际行为总是相互合作 的， 以期 实现交 际 目的。但 实际交际中， 会话行为并不完全照章行事 ， 而会 因为礼 貌、 语境等原 因违反原则 ， 这便产生 了“ 会话含意 ” 的 现象 。当然 ， 种偏离 往往是 双方 能够接受 的， Ｊ 这 不 致使交际中断。但是 ， 如果谈话 人有一方 故意违反原
梅 勇
（ 湖北大学 外 国语学院， 武汉 ４ ０６ ） ３００
摘 要： 格赖斯 所创 立的合作原 则理论有 力的揭 示 了人 际交往 过程 中的各种 现 象。 中国相 声 作为 一种 幽默 艺术形 式，
通过各种 包袱故意违反 “ 合作原 则” 而产 生的言外之 意达到“ 特殊会话含 义” 。本文 分析 并 归纳 了合作 原 则各 种准则 与 相声 包袱 的具体联 系及 其可能的表达模 式。 关键词 ： 作原则 ； 合 会话含 意 ；准则 ； 声包袱 相
相声作为中国独有 “ 以语 言为主的喜剧性说唱艺 术”１ ｌ ，因其特别 的“ 】 喜剧 ” 形式（ 即抖包袱 ） 和效果 与 其它表演艺术区别开来。相声中的“ 包袱 ”就是笑料 ，
按照演员的说法 ， 包袱 ” “ 是一个装满 笑料 的包裹 ， 它 们主要是靠直接或间接利用语言符号或语用技巧而构
—
的双 向性 ， 就是 说 在表 达 和解 释言语 行 为过程 中 ， 也 说
话人和听话人都持有不同的假设 ， 彼此 以“ 合作” 为基
极地利用 了这Βιβλιοθήκη Baidu偏离 。因为它可 以使相声 会话一方 （ 多为逗 哏） 不知不 觉 中设 置一个 陷 阱， 添加笑料 再
后， 顺利而 出人意料地抖开一个 “ 包袱 ” 从 而取得喜 ， 剧性的效果 。
是必 需 的； 说 多 于所 要 求 的话 语。后 来 列 文 森 不 （ ｅｉ ｏ ） Ｌｖ ｓ 进而提出了“ ｎｎ 新格赖斯语用学机制” Ｎ ｏ （ｅ—
Ｇ ｃａ ｒ ｍ ｔ ｐａａ ｓ 的三原则 ： ｉ ｎ ｒ ｅ ｐａ ａｃ ｐｒｔ ） ｇ ｉａ ｕ 数量原则 （ Ｑ
ｐ ｎｉ ｅ 、 ｉ ｐ ｒ ｃ ｌ） 信息原则 （ —ｐ ｎｉ ｅ 和方式原则 （ Ｉ ｒ ｃ ｌ） ｉ ｐ Ｍ — ｒ ｃ ｌ） ｐ ｎｉｅ 。霍恩 和列文森 的新原 则都强调 了交 际 ｉ ｐ
这就是找 出会 格赖斯 （ ｒｅ 提出的合作原则包括 四大准则 与 求说话人在什么地方体现着合作 原则 ， Ｇ ｃ） ｉ 引。 系列次则 ， ］包括 （ ） 准则 ： １量 按需要 提供尽量多 话 含意 的信息 ； 不要提供 比需要更 多的信 息 ；２ 质 准则 ： （） 不 ２ １ 一ｏ １ 说你认为虚假 的话 ； 不说你缺 乏证据 的话 ；３ 关系准 收 稿 日期 ：０ １ ５— ２ （）
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湖北第二师范学 院学报
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第 ２ 卷第 ７ ８ 期
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话语的含意不仅仅是其字面意义。如果人们明示 地或故意地违反或突破合作 原则的某项原则时 ， 就可 能产生会话含意 。在实际生活 中人们并不都严格遵守
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比如有时可能出于礼貌或特定语境 的需要 ， 其“ 包袱” 构成的语用途径 ， 揭示相声及其“ 包袱” 中的 这些原则 ， 相当一部分的构成机制 ， 从而加深对这一有 中国特色 说 了一些违反合作原则 的话。当另一方察觉到对方的 话没有遵守合作原则 时， 他就要迫使 自己越过对方话 的艺术形式的理性认识 。
中图分类号 ： ０ ０ Ｈ ３ 文献标识码 ： Ａ 文章编号 ：６ ４３ ４ ２ １ ）７０ ３ － １７ － Ｘ（０ １ ０ －０ ００ ４ ４
作者简介 ： 梅
勇（９９ ， 湖北黄石人 ， １７ 一） 男， 讲师 ， 士 ， 究方 向为文化研 究和英语教 学法。 硕 研
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引 言
则： 要有关联 ；４ 方式准则 ： 免含糊其辞 ； （） 避 避免歧 义； 要简洁 ； 要有条理 。这 些原则具有很高的概括性 ， 能很好的阐述大部分情境 下人们 的言语交际行为 ， 揭 示其后的基本规律。 此后 ， 以霍恩 （ ｏ ） Ｈ ｒ 和列文森 （ ｅｉ ｏ ） ｎ Ｌｖ ｓ 为代 表 ｎｎ 的语用学家不 断对该理论 加以总结完善 ， 形成了解 释 会话行为的新理论体系 。霍恩进一步深化了并提出了 他 的 Ｑ（ｕｎ ｔ） 则 和 Ｒ（ｅ ｔ ｎ 原 则 Ｊ简化 原 则 ｑ ａｔｙ 原 ｉ ｒｌ ｏ ） ａ ｉ ，
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的， 相声往往故意违反一些语言规则 ， 中主要方面就 其
是格赖斯提出及其他学者发展的“ 合作原则” 。 语交际行为总是相互合作 的， 以期 实现交 际 目的。但 实际交际中， 会话行为并不完全照章行事 ， 而会 因为礼 貌、 语境等原 因违反原则 ， 这便产生 了“ 会话含意 ” 的 现象 。当然 ， 种偏离 往往是 双方 能够接受 的， Ｊ 这 不 致使交际中断。但是 ， 如果谈话 人有一方 故意违反原
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摘 要： 格赖斯 所创 立的合作原 则理论有 力的揭 示 了人 际交往 过程 中的各种 现 象。 中国相 声 作为 一种 幽默 艺术形 式，
通过各种 包袱故意违反 “ 合作原 则” 而产 生的言外之 意达到“ 特殊会话含 义” 。本文 分析 并 归纳 了合作 原 则各 种准则 与 相声 包袱 的具体联 系及 其可能的表达模 式。 关键词 ： 作原则 ； 合 会话含 意 ；准则 ； 声包袱 相
相声作为中国独有 “ 以语 言为主的喜剧性说唱艺 术”１ ｌ ，因其特别 的“ 】 喜剧 ” 形式（ 即抖包袱 ） 和效果 与 其它表演艺术区别开来。相声中的“ 包袱 ”就是笑料 ，
按照演员的说法 ， 包袱 ” “ 是一个装满 笑料 的包裹 ， 它 们主要是靠直接或间接利用语言符号或语用技巧而构
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Ｇ ｃａ ｒ ｍ ｔ ｐａａ ｓ 的三原则 ： ｉ ｎ ｒ ｅ ｐａ ａｃ ｐｒｔ ） ｇ ｉａ ｕ 数量原则 （ Ｑ
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